對平面設計的建議精選(九篇)

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第1篇：對平面設計的建議范文

時下，以簡約主義為原則的各種設計作品源源不斷地出現(xiàn)在人們的身邊，與傳統(tǒng)平面設計的繁瑣冗雜相比，以簡約主義為原則的平面設計對各種元素進行了高度的提煉，一針見血，化繁為簡，簡潔卻深刻，充滿了無盡的藝術魅力，于是贏得越來越多人的喜愛。例如在平面設計對色彩的運用中，傳統(tǒng)的設計往往習慣使用多種不同的色彩，但是只會讓人覺得花哨或者眼花繚亂，根本無法達到良好的宣傳效果。但是，運用簡約主義的思想，用最簡單的色彩和最簡單的搭配方式，簡潔生動，卻能產(chǎn)生極強的視覺沖擊效果。日常生活中，這樣的例子比比皆是，比如可口可樂產(chǎn)品在進行包裝設計及廣告設計時，紅色占據(jù)了極大的比例，簡單直接的視覺沖擊效果卻能夠極大地引起人們的購買欲望，而且這同時也是一種高識別度的體現(xiàn)。

1.簡約主義在標志設計中的應用

產(chǎn)品或者品牌的標志是商品或者企業(yè)綜合信息傳遞的媒介，使用廣泛，對商品和企業(yè)意義重大。所以，在進行標志設計時，整體設計的簡約和藝術是整個設計的靈魂所在。例如受到萬千女性青睞的著名法國品牌香奈兒，其標志設計為簡約卻經(jīng)典的黑色雙C，即該品牌的Cocochanel的縮寫，出現(xiàn)在香奈兒相關的各種珠寶、服飾、香水、化妝品等產(chǎn)品上，沒有其他的花紋或者字眼，卻從簡潔的顏色和線條中透露出高端大氣，讓無數(shù)人為之著迷，成為風靡全球的著名品牌。與致力于高端珠寶、香水的香奈兒不同，日本品牌無印良品走的是日常親民路線，但二者卻不約而同的都選擇了簡約主義的標志設計。穿梭于無印良品的各個專賣店，只要細心觀察就會發(fā)現(xiàn)，除了紅色的“MUJl”標識，我們幾乎看不到任何醒目的標識或者鮮艷的顏色。仔細思考我們就會明白，這樣的情況是因為無印良品的字標同時具備了廣告和商標的雙重功能，于是省略了許多不必要的復雜設計。無印良品大多數(shù)商品都是白色、米色或者黑色的，除了各個專賣店的招牌和包裝用的紙袋上的少許圖案之外，我們很難在所有無印良品的商品上發(fā)現(xiàn)其品牌標記，可以說，無印良品的標志設計已經(jīng)被簡約到了極點。綜合分析香奈兒和無印良品兩個品牌的標志設計，我們不難發(fā)現(xiàn)，不論是高端大品牌還是親民的日常品牌，簡約的標志設計都能為其帶來良好的視覺效果和宣傳效果。簡約的標志設計不但能準確快速地傳遞給消費者產(chǎn)品的相關信息，更能在大家心中留下清晰深刻的印記，對提高品牌知名度大有裨益。

2.簡約主義在包裝設計中的應用

包裝是一種商品帶給消費者的第一印象。好的包裝可以是繁復的、華麗的、精美的，但更可以是極致簡約的。上文，我們提到可口可樂運用簡約紅色進行產(chǎn)品包裝及宣傳，而我們熟知的另一個著名的品牌——百事可樂，也同樣像自己的競爭對手一樣將簡約主義運用到自身設計當中。百事可樂選擇增加另一個醒目的顏色——藍色來進行自身商品的包裝設計，同樣采用簡約的大面積藍色和紅色進行產(chǎn)品包裝，也一樣取得了較好的視覺沖擊效果。鮮艷的紅藍搭配非常醒目，極大地提高了產(chǎn)品的辨識度，有效地吸引了人們的注意力。而在金融危機肆虐時期，為了挽回下滑的市場份額，百事可樂選擇將標志中的白色弧度部分變化為“微笑”，只用外包裝上的一個簡單變化，卻暗示了百事可樂面對金融危機的樂觀態(tài)度，并用最簡潔卻最生動的方式向全世界消費者傳遞了百事可樂的頑強精神和奮斗理念。而我們上文中提到的無印良品在包裝上更是鐘愛簡約主義，無印良品的所有商品都酷愛極為樸素的包裝，主張不加任何裝飾，保持東西原有的色彩和形狀，堅決反對過分包裝。例如，一般零食的包裝都是精美且多層次的，但無印良品卻反其道而行之，采用最簡單的、透明的包裝。而這樣簡約、自然的包裝非但沒有讓人們失去興趣，反而增加了人們的好感。無印良品不追求外在華麗包裝，而是選擇用極簡約的包裝形式來表現(xiàn)品牌理念。由于無印良品對環(huán)保再生材料的重視和極致簡約的包裝風格，極大地減少了相關包裝原材料的消耗，減少了對生態(tài)環(huán)境的破壞，節(jié)約了地球的資源，于是也贏得了環(huán)境保護主義者和廣大消費者的好感擁護，在大家心目中樹立了良好的品牌形象。所以說，簡約明快的設計往往比華麗精美的包裝設計更具視覺沖擊效果和表現(xiàn)張力，簡約但不簡單，于細微處見真知，更能受到大家的歡迎。

3.簡約主義在廣告設計中的應用

廣告設計能夠起到良好的品牌宣傳和擴大企業(yè)影響力的作用，在廣告設計中，合理運用簡約主義將會收到意想不到的良好效果。例如我國某知名企業(yè)是一個跨行業(yè)、跨地區(qū)經(jīng)營的大型多元化企業(yè)集團。在進行廣告設計時，該集團選擇以簡潔生動為基調(diào)，將企業(yè)精神與理念的文化圖騰——鶴作為整篇廣告的核心，以鶴為美與善的化身，不添加別的事物，卻表達出了全部夢想和希望。觀看整部廣告，畫面中我們看到，在廣闊簡潔的背景下，一只鶴展翅飛翔飛向天空，姿態(tài)灑脫而又自信。而一個人在其身后伸開雙臂隨之追逐，并伸出雙手做出飛翔的姿態(tài)，最后閉上眼睛張開懷抱安靜站立在天地之間，從而表達出該企業(yè)的執(zhí)著、自強不息和超越自我的不朽。一幅簡約精美的鶴之影，勾勒出生命之美、自然之美，也表達了該集團追求真、善、美的永恒。整部廣告色調(diào)淳樸，畫面干凈，線條明快，卻生動地表達出企業(yè)的頑強、淡定和拼搏，感人至深。作為簡約主義的踐行者，無印良品的廣告設計自然也秉承了簡約主義這一理念。觀看其廣告，首先整體呈現(xiàn)出一條完整的地平線，然后打造出一個巨大的白色平面，接著將整個畫面一分為二，最后留在大家眼前的是空無一物的地平線。整個廣告沒有運用太多的色彩或者任何的語言描述，卻干凈利落地向人們傳達了無印良品自身簡約的設計理念，簡約卻內(nèi)涵豐富、意味深長。無數(shù)企業(yè)選擇了簡約的方式來進行自身的廣告設計及宣傳，這是因為簡約的廣告設計能給大家?guī)砀鼜娏业囊曈X效果和更深刻的印象，使人們可以在簡潔的廣告結(jié)束之余能細細品味，體會廣告有限的畫面和聲音背后蘊含的無盡的深意。

二、總結(jié)

第2篇：對平面設計的建議范文

1平面設計空間表達的特點

平面設計是一種在二維空間內(nèi),把復雜多樣的圖形,通過對各種設計要素的綜合運用,給觀者帶來一種與眾不同的三維視覺感受的表達形式。就平面設計的這一特點來說,在一定程度上也就限定了平面設計的空間表達,也就是一種有限制的空間表達,決不是像在繪畫中對客觀世界三維空間的體積和縱深直接摹仿與復制,得到一種真實親切的視覺效果。所以,在某種意義上說,就是在平面中建立一種新的美的空間秩序。因此,就這一表達特點而言,在平面設計作品中如何實現(xiàn)對藝術空間的駕御能力對設計師來說非常重要。

2繪畫藝術的空間處理手法對平面設計的啟示

繪畫,無庸置疑,是平面設計的基礎。繪畫也是平面設計的源泉,更可以強化設計的意念,使作品呈現(xiàn)絢爛多姿的色彩。繪畫語言在平面設計中的價值更主要地取決于繪畫藝術作為一種藝術語言在視覺文化積淀過程中所形成的情感化的、審美化的符號體系。它有異于科學的解釋,更多地包含了一種情感色彩與生命之間的聯(lián)系?？臻g表達作為繪畫表現(xiàn)過程中的一個極為重要的表現(xiàn)形式,在漫長的發(fā)展過程中,通過人們的不斷實踐探索與完善,逐漸形成了具有獨特意味的一種視覺語言形式。這些空間處理的藝術成就與經(jīng)驗對平面設計的視覺表達來說是不可多得的借鑒與參考,為平面設計的發(fā)展提供了理論依據(jù)與實踐原則。

2.1利用明暗表達空間感

明暗是西方繪畫中用來表現(xiàn)空間最為基本的傳統(tǒng)技法之一。明暗調(diào)子是客觀存在的,當光線照射到物體上,物體便產(chǎn)生明暗關系。如果沒有光,便沒有明暗,也就沒有視覺的形體。因此,正確的運用明暗及其陰影關系能產(chǎn)生三維空間感。現(xiàn)代學者梅茲格就指出:當視網(wǎng)膜上的圖像情報送達大腦的時候,網(wǎng)膜就像是得到了修正,其明暗效果立刻換成立體效果,因此人的視覺能直接感覺出,物體明暗上的凸凹關系而產(chǎn)生立體感。從上面的分析可知,在平面設計的藝術空間表現(xiàn)上,為了塑造出生動的空間感、層次感,明暗表現(xiàn)有著不可替代的重要作用。明暗表現(xiàn)空間的這一原理可以廣泛地應用于平面設計作品中,特別是海報招貼設計。德國平面設計大師霍爾戈?馬蒂斯的許多平面海報作品,就是借助明暗效果在二維的平面空間中建立的一種三維立體的視覺空間,也正是通過光影的這種表達形式使畫面層次豐富,同時增強海報視覺沖擊力。

2.2 通過色彩表現(xiàn)空間感

光在反映物體的體積和明暗的同時,也賜予了物體以表面的色彩。沒有光,人類就無法感知色,而色也正是在光刺激眼睛的情況下所產(chǎn)生的視覺感應。伴隨著人們對空間研究的不斷深入,在繪畫中對空間的表現(xiàn)形式也日益多樣性、豐富化。色彩表現(xiàn)空間是在人們的實踐性不斷驅(qū)使下所取得的豐碩的成果之一。色彩作為一種繪畫語言,在繪畫中的獨特的意蘊,是任何繪畫語言都無法代替的。與早期用光影、明暗來表現(xiàn)繪畫中的空間感不同,用色彩來表現(xiàn)空間豐富了人們的視覺體驗,產(chǎn)生了深邃的空間意識。然而,用色彩表現(xiàn)空間又與色彩的自身的屬性密切相關。

眾所周知,不同的色彩具有不同的屬性,我們可以利用色彩的明度、純度和色相對比來獲取畫面的空間感。一般情況下,暖色、純色、高明度色、集中色等具有前進的感覺;而冷色、濁色、低明度色、分散色等則具有后退的趨向。冷色調(diào)給人以后退的心理感受,暖色調(diào)給人以前進的心理感受。在黑背景上,亮色具有前進感,深色具有后退感;在白背景上,亮色具有后退感,深色具有前進感。在其他條件相同的情況下,純度越高的色彩越具有前進感;純度越低的色彩越具有后退感。平面設計師可以利用色彩變化表現(xiàn)空間感的技巧來使自己的平面設計作品具有更為真實豐富的空間效果。

2.3運用透視表現(xiàn)空間感

透視就是指眼睛透過一個“假設”的透明平面去觀察物體。透視原理的運用在一段很長的歷史中并沒有被文字化、理論化,直到文藝復興時期,才產(chǎn)生了嚴格意義上的透視學的觀念。從此,它成為了歐洲傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)空間感的方法之一。伴隨著人們實踐意識的發(fā)展,透視法這一原理在繪畫中已經(jīng)取得了極為豐碩的成果。在平面設計中,透視法的這一原則也得到了一以貫之的運用。設計者在深刻掌握了透視之后,根據(jù)主觀意愿來改變客觀空間形態(tài),使作品更加符合藝術家自我的創(chuàng)作意圖。對人類正常的空間觀念的任意處理、重組在設計作品中可以產(chǎn)生似是而非的矛盾的空間印象,伴隨著空間形式的改變,新的形態(tài)與空間觀念也應運而生。

2.4 利用空白表現(xiàn)空間感

中國畫最講究空白,在中國畫中白與黑形成了有機的統(tǒng)一、是無形與有形的統(tǒng)一,使人們能夠在這一黑白之中體味到博大精深的“道”的存在。黑的存在通過大面積的空白的渲染顯得更加空靈,營造出一種視覺與心理上的特有之境。給人以無限的遐想與回味,這也正是中國畫所追求的“象外之意,畫外之情”。

在我們的平面設計的創(chuàng)作過程之中,可以充分利用中國畫中的這種空白的手法來提升設計的層次。正如查克?唐納德所說:“沒有空白空間的設計就如聚會上的饒舌者一樣令人厭煩。”事實上,在現(xiàn)代的平面設計中,很多大型的企業(yè)正是在很多的紙本的宣傳媒介中買下了大量的空白空間、并且巧妙地利用這些具有象征文化內(nèi)涵的空白空間來為自己做宣傳,而不是將整個空間塞滿。正如老子所說“大成若缺,其用不弊。大盈若充,其用不窮”。這種對空間的處理正是將空白空間轉(zhuǎn)換為積極的空間而不是簡單的奢華和浪費。

2.5 利用肌理表現(xiàn)空間感

任何材料的表面都有其特征,它可以是光滑的,也可以是粗糙的。這些材質(zhì)表面呈現(xiàn)出有序或無序的紋理被稱之為肌理。不同的繪畫材料造就了不同的肌理語言,許多繪畫作品正是利用了不同材質(zhì)的表面的肌理效果的不同來表現(xiàn)、深化空間。在繪畫中用肌理來表現(xiàn)空間的手法也可以應用到平面設計當中,通過它們之間不同的質(zhì)感、紋理和顏色組合形成豐富多彩的畫面視覺空間,可以給作品帶來一種新的意蘊,帶來一種獨特的美感,給設計帶來全新的靈感。

結(jié)語

第3篇：對平面設計的建議范文

關鍵詞：創(chuàng)意思維；平面設計教育；現(xiàn)狀；建議

平面設計作為一種獨特的傳遞信息的方式，主要是指設計者通過文字、圖形以及各種符號的排列組合使其對觀賞者產(chǎn)生視覺沖擊，傳達某種信息的新型專業(yè)。近年來，平面設計發(fā)展十分迅猛，一些高校也紛紛開展平面設計有關專業(yè)，平面設計教育活動蓬勃發(fā)展，平面設計人才在市場中占據(jù)著獨特的優(yōu)勢。但由于平面設計思想的創(chuàng)意化，平面設計人才必須具備高水平的創(chuàng)意思維，否則無法實現(xiàn)可持續(xù)的發(fā)展。隨著平面設計教育的發(fā)展，創(chuàng)意思維在其發(fā)展過程中的地位日益重要?？梢哉f，創(chuàng)意思維是平面設計發(fā)展的動力，也是平面設計區(qū)別于其他專業(yè)的重要特征。同時，市場對于平面設計人才的需要也著眼于創(chuàng)意思維水平的高低，因此，培養(yǎng)平面設計專業(yè)學習者的創(chuàng)意思維尤其關鍵。

一、創(chuàng)意思維的含義和特性

1、創(chuàng)意思維的定義

創(chuàng)意思維是指通過創(chuàng)造性的想法以及創(chuàng)造性的思維活動將事物的本質(zhì)以及事物發(fā)展的過程通過某種手段加以表現(xiàn)的能力或本領。創(chuàng)意思維的直接表現(xiàn)形式是創(chuàng)意成果的產(chǎn)生，同時創(chuàng)意成果也是創(chuàng)意思維形象化的表現(xiàn)。創(chuàng)意思維的特性因人而異，不同的人其思維活動不同，產(chǎn)生的創(chuàng)意思維也不盡相同。創(chuàng)意思維具有鮮明的創(chuàng)造性、變化性以及不可控性，創(chuàng)意思維的產(chǎn)生也具有一定的隨意性。此外，創(chuàng)意思維的產(chǎn)生和運用對于當今社會的發(fā)展意義重大，未來社會的發(fā)展需要創(chuàng)意思維的參與，創(chuàng)意思維也將成為未來衡量人才素質(zhì)的重要標準。

2、創(chuàng)意思維的特性

創(chuàng)意思維不同于其他事物的性質(zhì)，具有自身鮮明的特征，創(chuàng)意思維的特性如下：第一，恒常性。創(chuàng)意思維雖然因人而異，但是對于同一個人來說，創(chuàng)意思維是指個人的思維特性或思維習慣所形成的一種特性，因而具有恒常性。第二，突破性。突破性作為創(chuàng)意思維最為重要的性質(zhì)，決定了創(chuàng)意思維的社會價值以及發(fā)展?jié)摿?，即?chuàng)意思維在實踐發(fā)展中也是不斷發(fā)展變化的，具有不斷突破的性質(zhì)。第三，方向性。創(chuàng)意思維的產(chǎn)生總是針對某一特定事物的，創(chuàng)意思維的作用范圍也是特定的，不是隨機產(chǎn)生的。

二、平面設計教育現(xiàn)狀

1、平面設計人才培養(yǎng)缺少明確的目標

平面設計教育活動在我國發(fā)展的時間較短，某些高校開設了這一專業(yè)，但其人才發(fā)展目標尚未明確。平面設計人才培養(yǎng)過程中缺少明確的發(fā)展方向，人才的培養(yǎng)缺少專業(yè)的發(fā)展規(guī)劃。早期的平面設計教育注重培養(yǎng)學生的審美水平以及鑒賞能力，隨著平面設計教育的發(fā)展，平面設計對于人才的專業(yè)素養(yǎng)要求逐漸提高。同時，隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，社會對于平面設計人才的需求更加旺盛，平面設計教育也更加注重學習者的實踐水平和創(chuàng)新能力。但自平面設計發(fā)展至今，尚未形成一個明確的人才發(fā)展目標，從而缺少特定的發(fā)展方向，其教育活動的效率也不是十分理想。

2、平面設計在教育模式方面缺少創(chuàng)新

平面設計專業(yè)與美術專業(yè)較為相似，因此，平面設計在產(chǎn)生發(fā)展之初也將美術專業(yè)的教育模式作為自身發(fā)展的教育模式，無論是課程的設置，還是師資力量的分配，與美術專業(yè)都十分相似，缺少自身的教育模式[1]。長時間使用美術專業(yè)的教育模式使得平面設計教育發(fā)展缺少創(chuàng)新，造成其發(fā)展的停滯不前。

3、學生缺少工作實踐經(jīng)驗以及創(chuàng)意思維能力的培養(yǎng)

平面設計專業(yè)對學生的自主學習能力以及創(chuàng)新精神要求較高，因此，平面設計專業(yè)人員必須廣泛參與社會實踐活動以及專業(yè)化實踐訓練，但在實際的平面設計教育活動中，教師缺少對學生創(chuàng)意思維的培養(yǎng)，造成學生的創(chuàng)新精神十分弱化。同時，平面設計教育實踐活動的開展并不頻繁，學習者缺少參與平面設計工作實踐的經(jīng)驗和機會，因而實際的學習效果并不十分理想。

三、平面設計教育中強化創(chuàng)意思維的培養(yǎng)

1、加強對學生創(chuàng)意思維以及能力的培養(yǎng)

學生缺少創(chuàng)意思維能力是無法正常進行平面設計學習的，優(yōu)秀的平面設計作品必定蘊含著設計者強大的思維水平以及創(chuàng)新能力，因此，學習者要想獲得健康持續(xù)的發(fā)展，謀求職業(yè)發(fā)展的廣大愿景，學習者必須加強對創(chuàng)意思維以及能力的培養(yǎng)。因此，在開展平面設計教育活動中，要注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)意思維和能力。學生創(chuàng)意思維以及能力的培養(yǎng)可以通過以下途徑實現(xiàn)：第一，加強對學習者自主學習能力的開發(fā)，鼓勵自主思考，自主學習。第二，鼓勵學生對優(yōu)秀的平面設計作品進行鑒賞，吸取優(yōu)秀設計人員的學習經(jīng)驗；第三，在日常的平面設計學習中注重訓練其創(chuàng)新精神，將創(chuàng)意思維與實踐相融合。

2、改革平面設計教育模式，開展實踐教學工作

平面設計教育模式的改革需要從突破美術專業(yè)教育模式開始，首先，平面設計教育活動的開展要以明確的人才培養(yǎng)目標為前提，明確專業(yè)發(fā)展方向，將創(chuàng)新思維與專業(yè)發(fā)展方向相融合；其次，要優(yōu)化平面設計師資力量的配備，使用專業(yè)素養(yǎng)較高的平面設計教學人員，教學人員要能夠引領學生進行創(chuàng)意思維的訓練；最后，要不斷對教育模式進行創(chuàng)新變革，以市場需求為導向，建立健全人才培養(yǎng)機制和方法[2]。此外，平面設計教育活動中創(chuàng)意思維的培養(yǎng)需要廣泛開展實踐教學活動。首先，在日常的教學工作中，教學人員要將教學的大部分精力放在實踐性內(nèi)容的教學上；其次，要多多組織學習者進行工作實踐，積累平面設計工作實踐經(jīng)驗，在實踐中發(fā)現(xiàn)學存在的問題，從而加強創(chuàng)意思維的培養(yǎng)。

四、結(jié)語

平面設計人才培養(yǎng)缺少明確的目標、平面設計在教育模式方面缺少創(chuàng)新、學生缺少工作實踐經(jīng)驗以及創(chuàng)意思維能力的培養(yǎng)等方面的問題使得平面設計教育活動開展效果并不十分理想，針對這一現(xiàn)狀，平面設計教育人員需要從加強對學生創(chuàng)意思維以及能力的培養(yǎng)、改革平面設計教育模式，開展實踐教學工作等方面加強對平面設計學習者創(chuàng)意思維的培養(yǎng)，強化平面設計專業(yè)素養(yǎng)，以此適應市場對于平面設計人才的要求，促進平面設計教育活動的可持續(xù)發(fā)展。

作者：劉彬彬 任遠 單位：湖北十堰職業(yè)技術集團學校

參考文獻

第4篇：對平面設計的建議范文

關鍵詞：平面設計 就業(yè)前景 就業(yè)現(xiàn)狀

平面設計是將概念或思想，通過色彩、版式及構(gòu)圖等方式進行傳播的，進而讓受眾利用視覺了解設計者的計劃及設想。平面設計的使用范圍非常廣泛，比如，可適用于雜志排版設計、廣告設計、書籍設計以及包裝設計等，而相關的平面設計專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)方向一般有出版行業(yè)、廣告公司、圖文設計公司以及企劃公司等。本文旨在探討平面設計的就業(yè)現(xiàn)狀與前景。

一、平面設計專業(yè)的就業(yè)現(xiàn)狀

現(xiàn)階段，平面設計專業(yè)學生面臨著就業(yè)難的巨大困境。主要可從以下幾方面具體論述：

1.缺乏就業(yè)能力

就業(yè)能力不足的主要表現(xiàn)包括：一是招生問題;二是學習問題;三是因為學生和學校不能冷靜面對就業(yè)壓力，使得學校為了滿足社會的就業(yè)需求，必須要培養(yǎng)通用型及全能型人才，而學生太過急于求成，使得其在學習中主次不分，且缺少針對性，最終導致學生一事無成。

2.畢業(yè)情況

平面設計專業(yè)的畢業(yè)生有非常大的就業(yè)壓力，其目前現(xiàn)狀就是就業(yè)難并缺乏定位。這主要是因為：第一，學生進入學校時就未明確自己的學習目標，跟隨學生大眾混到畢業(yè)。第二，學生在學校的學習中，雖然涉及到了各個方面，卻在各個學科中的學習都不精，以致他們在就業(yè)中出現(xiàn)低不就、高不成的現(xiàn)象，使得大部分已經(jīng)就業(yè)的學生都不滿意目前現(xiàn)狀。第三，由于崗位不斷變化、更新，使得就業(yè)不穩(wěn)定，這就造成了招聘單位很難招聘，且畢業(yè)學生很難就業(yè)的局面。

3.就業(yè)市場已經(jīng)飽和

平面設計專業(yè)的就業(yè)市場是相對飽和的。第一，電子科技產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，使得我國各設計企業(yè)及廣告企業(yè)招收的平面設計專業(yè)的畢業(yè)生越來越少。這主要是因為：首先，新媒體的逐漸出現(xiàn)及其快速發(fā)展，使得設計行業(yè)與廣告行業(yè)之間形成壟斷市場的對立形勢，且其競爭非常激烈、高端，因此，對相關設計人員的招聘要求要求非常高，但大部分平面設計專業(yè)的畢業(yè)生都達不到公司的相關招聘要求。另外，小規(guī)模的設計企業(yè)或廣告企業(yè)很難在激烈的市場競爭中生存，導致其業(yè)務量不斷減少，那么所需的平面設計人員也就不多，所以招聘的平面設計專業(yè)的畢業(yè)生數(shù)量也就不斷減少。第二，畢業(yè)生沒有全面了解、認識平面設計就業(yè)情況，以致他們錯過了大量的就業(yè)機會。這是因為：首先，很多平面設計專業(yè)的畢業(yè)生都將就業(yè)目標放在室內(nèi)裝修以及廣告業(yè)等行業(yè)上面，這就大大增加室內(nèi)裝修及廣告行業(yè)的招聘人數(shù)，那么就在一定程度上限制了應聘人數(shù)。其次，珠寶設計、服裝設計以及玩具設計等行業(yè)的相關設計人員嚴重不足，而平面設計專業(yè)畢業(yè)生常常忽略這些設計行業(yè)，卻爭搶著擁往室內(nèi)裝修及廣告等行業(yè)，導致行業(yè)擁擠。

二、改進平面設計專業(yè)教學的幾點建議

1.理論結(jié)合實踐

首先，了解理論知識的重要性，并明確實踐離不開理論知識的指導。其次，扎實的平面設計理論知識會激發(fā)設計思源，進而設計超越型、創(chuàng)新型的優(yōu)秀作品。所以，教師應在教學中將理論學習和實踐操作有效結(jié)合。雖然平面設計專業(yè)目前的就業(yè)現(xiàn)狀十分嚴峻，但優(yōu)質(zhì)的人才不會被埋沒。創(chuàng)新教學模式會產(chǎn)生一批工作能力較強的全能型人才，以服務于企業(yè)，進而拓展平面設計專業(yè)的就業(yè)前景。

2.設置針對性較強的課程

首先，設置的平面設計課程要充分考慮生源狀況，并基礎入手，有針對性的設置課程。另外，設置課程時不要追求過大的覆蓋范圍，而忽視相關的教育目標。我們需培養(yǎng)高質(zhì)量的全能型及技術型人才。此外，應做到因材施教，并有效結(jié)合專業(yè)教學和項目教學，以培養(yǎng)相關專業(yè)型人才。

3.教學模式要創(chuàng)新

創(chuàng)新平面設計教學模式：首先，因為學生基礎存在差異，使得部分學生不理解相關的理論知識，進而降低了其學習熱情。此外，理論知識比較乏味，使得學生很難發(fā)揮其積極性。

創(chuàng)新教學模式可激發(fā)學生潛力，以有效完成教學目標，創(chuàng)新教學通常包括案例教學、合作探究教學、及任務驅(qū)動教學等。

三、平面設計的就業(yè)前景

由于我國廣告、服裝業(yè)、房地產(chǎn)及家居裝飾不斷發(fā)展，使得熟練運用電腦設計技術等相關設計人才嚴重缺口，特別是平面廣告設計，基本上已經(jīng)滲透到各行各業(yè)，那么所需的平面廣告設計人員越來越多。相關研究表明，近幾年，平面設計師將會成為供不應求的職位，而平面設計專業(yè)也會成為大學生發(fā)揮創(chuàng)造力的主要途徑。

隨著市場不斷正規(guī)化以及規(guī)范化，相關企業(yè)越來越關注產(chǎn)品的形象包裝，且平面設計廣告也得到了應有的重視，這是因為包裝和廣告更利于企業(yè)提升自身的市場競爭力，同時也為企業(yè)帶來了巨大的經(jīng)濟效益，而消費者也可欣賞、享受構(gòu)思新穎、創(chuàng)意獨特的包裝和廣告。我國著重開發(fā)的服務行業(yè)是設計服務行業(yè)，有效運用相關設計來提升產(chǎn)品形象，進而促進相關企業(yè)及設計服務行業(yè)不斷發(fā)展壯大，并擴大其市場需求。由于平面設計專業(yè)的應用范圍比較廣泛，且人才需求及供給都比較充足，使得相關廣告、報紙、出版及雜質(zhì)等行業(yè)也一直呈現(xiàn)不斷發(fā)展的趨勢，因此，平面設計服務行業(yè)的發(fā)展前景非常好，使得平面設計專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)問題也得到有效解決。

雖然與發(fā)達國家相比，我國設計行業(yè)發(fā)展相對比較落后，但我國部分諸如香港、深圳等發(fā)達城市仍然受到西方設計理念及設計風格的影響，并進行吸收，再經(jīng)過文化的強力沖刷，使得設計思路擺脫了傳統(tǒng)的設計理念，這都促使我國設計行業(yè)不斷發(fā)展，并最終會后來居上，所以說，我國設計行業(yè)的發(fā)展?jié)摿艽?，使得我國平面設計專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)前景非常好。

若經(jīng)濟處于繁榮時期，那么市場所需的平面設計師人數(shù)就不不斷增加，如果經(jīng)濟下滑，也不會產(chǎn)生較大的影響。雖然我國經(jīng)濟由于金融危機的嚴重影響，導致其發(fā)展比較緩慢，但各企業(yè)仍將繼續(xù)發(fā)展，那么所需的設計人員依然會保持有增無減的狀態(tài)。總而言之，我國平面設計專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)前景一片光明。

結(jié)語

綜上所述，平面設計專業(yè)畢業(yè)生若想在目前較大的就業(yè)壓力下，尋找合適的生存之道，提高自己的市場認可度，首先要明確自身所處的位置及環(huán)境，提高外界事物的感受力，并將設計思維保持在潮流前端，不斷創(chuàng)新設計創(chuàng)意，最終確保自身處于市場競爭的優(yōu)勢地位。

參考文獻：

[1] 陳蕊.淺談論平面設計的就業(yè)現(xiàn)狀與前景[J].中國科技縱橫，2010，（10）：248.

第5篇：對平面設計的建議范文

一是在合作課程專業(yè)開放方面：合作過程中，專業(yè)開發(fā)滯后，老牌專業(yè)裝潢藝術設計專業(yè)正在逐漸喪失市場吸引力；課程開發(fā)還與時俱進程度不夠。二是在合作師資隊伍方面：教師隊伍整體質(zhì)量、素質(zhì)與知識結(jié)構(gòu)不能滿足專業(yè)合作發(fā)展的要求，教師的積極性有待進一步激發(fā)；工學部主任、專業(yè)帶頭人、課程負責人權責不明確，協(xié)同系部管理的積極性不高。三是在合作基地方面：校內(nèi)外實訓基地建設、校企合作的辦學體制與機制還未完全建立，專業(yè)與企業(yè)合作深度不夠。四是在合作的工作室管理方面：合作建立的工作室建設目標不夠清晰，由于對“工作室”缺乏足夠的操作經(jīng)驗、明確的目標體系和組織機構(gòu)，導致對工作室的建設與實際教學不能有機結(jié)合，忽視了工作室建設作用的發(fā)揮；管理權責不夠明確。以前廣告專業(yè)平面設計曾確定專業(yè)老師為各工作室責任人，但因排課機動性較大，無法繼續(xù)執(zhí)行原有管理措施；服務作用不夠明顯。工作室成為教師個人工作室，財產(chǎn)、資源的使用私有化，利益私有化，成果私有化，且未對專業(yè)課程教學起到補充和推動作用；硬件設施不夠完備。廣告專業(yè)平面設計絕大多數(shù)的工作室只有教師授課用的一臺電腦和投影儀及上課用的桌椅，硬件資源相對缺乏。

2、廣告專業(yè)平面設計的校企合作發(fā)展路徑選擇

2.1吸引企業(yè)投資建設系部硬件設施

一個親子培訓機構(gòu)為了開發(fā)教材，吸引企業(yè)經(jīng)費支持，便在教材扉頁上為投資企業(yè)刊發(fā)其兒童品牌廣告。受此案例啟發(fā)，我認為，廣告專業(yè)平面設計應多方尋求投資主體，本著“誰投資，誰受益”的原則，企業(yè)方可充分利用廣告專業(yè)平面設計的教師智源庫，在企業(yè)人才培訓、各類社會培訓等多個層面與享受到廣告專業(yè)平面設計的優(yōu)秀資源。而廣告專業(yè)平面設計在系部硬件設施、復合型師資隊伍的培養(yǎng)、案例教學等方面尋求企業(yè)方切實的支持，讓校企雙方互惠互利，實現(xiàn)雙贏。

2.2建立企業(yè)項目資源庫

建設校企合作共享型資源系統(tǒng)，完成校企教育培訓共享資源庫建設和校企項目合作共享資源庫建設，其中包括技術服務管理與應用模塊、遠程教育培訓模塊、校企合作效果評價模塊、校企合作成果展示模塊等，實現(xiàn)資源共用，搭建深度合作實施平臺。

2.3建立校企合作橫向項目管理制度

。凡批準立項的合作項目，應簽定合作協(xié)議，明確利益分配、承擔校企合作項目的部門應按合同規(guī)定認真履行義務，加強日常管理工作。原則上校企合作項目協(xié)議文本由廣告專業(yè)平面設計組織初審后，報主管院長審定，項目經(jīng)由院長簽字確認后方為有效合同。

2.4激活教師資源和校友資源

通過發(fā)動系部教師廣泛聯(lián)絡廣告專業(yè)平面設計往屆畢業(yè)生及小有成就的校友，成立校友分會、舉辦校友聯(lián)誼活動、召開優(yōu)秀校友報告會、邀請校友回訪母校、設立校友獎學金、助學金等多種形式，充分挖掘校友資源，建立信息資源庫。積極要求廣告專業(yè)平面設計校友參與專業(yè)及課程建設，從企業(yè)的角度對廣告專業(yè)平面設計的教育教學和人才培養(yǎng)等工作提出了意見和建議，并結(jié)合所在單位的實際與系開展廣泛的合作和項目開發(fā)，為系部提供學生實習、實訓基地。

2.5建立合作的考核機制

第6篇：對平面設計的建議范文

【關鍵詞】傳統(tǒng)美學；現(xiàn)代平面設計；啟示；實踐

我國的傳統(tǒng)美學形式很多，有講究意境之美，也有講究觀賞之美，不論是那種美，均體現(xiàn)出了傳統(tǒng)的美學特點。傳統(tǒng)的美學文化在人們思想中越來越根深蒂固，發(fā)展過程中雖然出現(xiàn)了很多的表現(xiàn)各異的形式，但是仍然離不開我國所弘揚的儒家文學思想。傳統(tǒng)美學上主要講究意境美學，要求釀造的美學與我們所追求的儒家思想融合在一起，這也成為傳統(tǒng)美學的藝術與文化內(nèi)涵融合的重要內(nèi)容。本文針對傳統(tǒng)美學在現(xiàn)代平面設計規(guī)劃中的啟示以及實踐進行研究，為現(xiàn)代平面設計規(guī)劃提供一點啟發(fā)。

一、傳統(tǒng)美學的特點

在我國傳統(tǒng)美學中主要以和為美和對意境的追求，這兩點即成為了我國傳統(tǒng)美學中的兩個重要特點和標志。對于以和為美，從古至今的哲學都講究的是和諧，古代講究的天人合一，追求自然美，最后和自然萬物和諧共處和發(fā)展。儒家中的“和”注重的是在統(tǒng)一中尋找“和”，如“樂而不，哀而不傷”是儒家的“和”，在古代哲學中不僅注重的是形式上的差異，更注重的是內(nèi)在的和諧和統(tǒng)一，對不同的事物講究不同的“度”，將“度”把握好才能將不同的事物的和諧的統(tǒng)一在一起，我國這么多民族在一起發(fā)展就是一個很好的例子，對不同的文化差異做到兼容并蓄，使各民族和諧發(fā)展；對于意境，意境指的是情景交融，將要表達的“情”“意”“理”“形”有機的結(jié)合并統(tǒng)一，具體點說“形”是可以直觀看到的形象，而“神”是通過作品看到作品之外更高層次的境界，這種意境給人廣闊的想象空間，而這一直是傳統(tǒng)美學不斷追尋的目標。

二、傳統(tǒng)美學對現(xiàn)代平面設計規(guī)劃的啟示

（一）傳統(tǒng)美學追求和諧帶來的啟示

在中國的傳統(tǒng)文化中，提倡的是以和為貴，就現(xiàn)在也在提倡和諧社會。“和”代表了兩個方面的含義：一是崇尚自然、順應自然，達到天人合一的境界，這是道家提出的自然美學，表達的是對自然的崇敬，對自然的追求，倡導的是和自然和諧共處，達到返璞歸真的境界；二是矛盾雙方或多方的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，這與儒家美學中的中庸、和諧很類似，倡導的是注重均衡、對稱、統(tǒng)一的發(fā)展，是一種含蓄美的表達。這兩種看似不同的美其實有著共通點，如果進行抽象的話可以理解為整體意識，在整體上追求美的同時達到統(tǒng)一、均衡，從整體上創(chuàng)造人和自然和諧共處的環(huán)境。我國傳統(tǒng)美學中追求整體的和諧美和西方藝術世界中提倡的美有比較大的不同，從希臘的古典雕像中可以明確的看出來西方藝術追求的是個人的孤立美，這與我國傳統(tǒng)美學提倡的整體美處于兩個極端方向，但整體意識對現(xiàn)代平面設計有很好的啟示，如讓平面設計師從整體出發(fā)，把握整體的前提下更好的把握細節(jié)的相關因素，又如可以讓平面設計師在設計上達到功能和形式完美結(jié)合的境地，也能讓設計師設計的效果和人對整體美觀的需求達到統(tǒng)一。

（二）傳統(tǒng)美學追求的意境帶來的啟示

意境的追求是傳統(tǒng)文化中極致的追求，是精神上高層次的追求，這種追求下形成了我國獨特的審美文化和審美特點，意境作為客觀存在的事物，但又超越了客觀景物主觀情趣。對中國傳統(tǒng)文化中的意境追求定義最為準確的要屬顧愷之，他將意境概括為以形寫神、以形傳神，他的作品所描摹的可能是山的一角，但是卻能夠讓欣賞者看出畫外更深層次的內(nèi)容。所以對意境的追求可以給現(xiàn)代平面設計師帶來更好審美追求的同時可以讓設計師對設計方面更深層次的內(nèi)容進行深入的思考。

（三）傳統(tǒng)美學追求的氣韻帶來的啟示

古人認為，“氣”是人內(nèi)在精神，“韻”是人外在的形態(tài)，藝術審美的最高境界就是氣韻兼?zhèn)洹忭嵉淖非髮ΜF(xiàn)代平面設計有著重要的啟示，具體表現(xiàn)在設計創(chuàng)作時，在考慮作品的實用性和美觀性的基礎上也重視了作品的精氣神，從而使設計的作品具有與眾不同的風格，使作品具有設計師獨特的想法和情感，讓人能看出作品獨樹一幟、與眾不同。

三、傳統(tǒng)美學對現(xiàn)代平面設計的實踐

（一）傳統(tǒng)美學中漢字構(gòu)造在現(xiàn)代平面設計中的實踐

漢字作為我國的交流及情感表達的工具，在我國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學中有著極其重要的地位。漢字獨特的構(gòu)造和深遠的意境為現(xiàn)代平面設計提供了一個可發(fā)揮的寬闊空間。漢字作為圖形化字，能夠讓人們直觀的知曉它的意思，正由于漢字的象形性特點使現(xiàn)代化平面設計在某種程度上達到了統(tǒng)一。典型的例子就是2008年的北京奧運會標志，它的主體部分就是一個抽象的“京”字，加上它揮舞的雙臂不僅在向人們致意，還包含了熱情、真誠的歡迎，還傳遞出了奧林匹克的宗旨。這個看似簡單的漢字化標志不僅將中西文化有機的結(jié)合起來，贏得全球喝彩，還體現(xiàn)出漢字構(gòu)造在現(xiàn)代平面設計中的重要意義。

（二）傳統(tǒng)美學中色彩在現(xiàn)代平面設計中的實踐

在傳統(tǒng)美學中，色彩的運用無處不在，對色彩的運用大多數(shù)是對比應用，例如黑與白的對比，紅與藍的對比、藍和黃的對比等，色彩的對比在我國傳統(tǒng)美學中的木板年畫得以印證，在木板年畫中運用的較多的色彩主要有紅和綠、黃和紫的疊加和對比。如果將色彩對比運用到現(xiàn)代平面設計中去，那么在色彩方面，設計的作品視覺效果肯定不錯。還有在傳統(tǒng)美學中黑、白、灰的對比在水墨畫中經(jīng)常運用，通過這三種色彩的疊加可以表現(xiàn)水墨畫的線條更加有特點，而黑、白、灰是現(xiàn)代化平面設計中和視覺關系最為密切的三色，所以將這三色融入到現(xiàn)代平面設計中會使作品更具表現(xiàn)力。

（三）傳統(tǒng)美學中意境在現(xiàn)代平面設計中的實踐

上述就提到意境是美學追求的最高境界，如果將意境融入到現(xiàn)代平面設計中，那么作品將更具內(nèi)涵和意義。例如中國聯(lián)通公司的企業(yè)標志就是一個很有意境的設計作品，將標志拆開來看是中國結(jié)吉祥圖案造型，看似簡單，缺包含了濃厚的中國元素，該標志有三個特點：一是用此表示企業(yè)越來越好，二是表示聯(lián)通信號四通八達，三是表示十全十美，圓圓滿滿。從這個例子可以看出意境在現(xiàn)代平面設計中有很重要的設計價值。

四、結(jié)束語：

隨著人們生活水平逐漸提高，對于審美的追求越來越高，尤其是在房屋的平面設計上，更注重美學追求。越來越多的傳統(tǒng)美學融入到現(xiàn)代的設計理念之中，為我們的房屋平面設計提供建議。

【參考文獻】

[1]曹庭焓.試論傳統(tǒng)美學在現(xiàn)代平面設計中的影響性[J].大舞臺，2011，07：164+13.

[2]李敏.傳統(tǒng)美學與現(xiàn)代平面設計略論[J].芒種，2013，07：143-144.

[3]劉俊.從平面設計的“邊緣模糊化”趨勢探究現(xiàn)代平面設計的發(fā)展方向[D].上海師范大學，2012.

第7篇：對平面設計的建議范文

關鍵詞：現(xiàn)代平面設計;傳統(tǒng)文化;融合

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，我國的平面設計得到了進一步發(fā)展，各類現(xiàn)代平面設計作品如雨后春筍般出現(xiàn)。平面設計涉及諸多元素，包括色彩、圖案、文字等，每項元素對平面設計的表現(xiàn)力與內(nèi)涵都有著較大的影響。當前，很多平面設計師在進行平面設計時注重傳統(tǒng)文化的融入，以期豐富設計作品的內(nèi)涵，但仍存在一些問題。因此，設計師要尋找融合平面設計與傳統(tǒng)文化的方法，積極創(chuàng)新，這樣才能進一步提高平面設計的效果。

一、現(xiàn)代平面設計與傳統(tǒng)文化融合的現(xiàn)狀

我國悠久的歷史文化中涌現(xiàn)出豐富的傳統(tǒng)圖案，這些圖案蘊含著深刻的意義，是歷史的積淀，在人們的日常生活中得到了廣泛應用，人們通過這些圖案表達吉祥安樂、平安幸福的寓意。在具體運用的過程中，各種傳統(tǒng)圖案的寓意大多以諧音的形式體現(xiàn)，如，魚有著“年年有余”的寓意，表現(xiàn)出人們對食物豐盈的期盼；鴛鴦象征美好姻緣；松柏象征長壽；等等。所以，在現(xiàn)代平面設計中對這些傳統(tǒng)圖案進行應用，不僅能提高作品的藝術美感，而且能體現(xiàn)出濃郁的民族特色，提高作品的文化價值。傳統(tǒng)書法是我國文化體系的重要組成部分，也是重要的交流方式，在我國傳統(tǒng)文化中影響深遠。傳統(tǒng)書法具有優(yōu)美的線條、強烈的視覺沖擊力、豐富的內(nèi)涵，具有抽象性和象征性。設計師在平面設計中運用傳統(tǒng)書法藝術，不僅有利于更好地表達設計內(nèi)容，而且提高了平面設計的藝術魅力。我國的傳統(tǒng)色彩十分豐富，主要包括白、黃、青、赤等，而且每種色彩都有著不同的含義，在平面設計中具有重要作用。設計師在運用各種傳統(tǒng)色彩時，須明確各種色彩的含義，合理選擇色彩，以表現(xiàn)獨特的藝術效果，通過視覺表達傳遞各種信息。

二、現(xiàn)代平面設計與傳統(tǒng)文化融合的方法

1.汲取傳統(tǒng)繪畫的精髓

我國傳統(tǒng)繪畫具有典型的文化特征，寓意深刻，形態(tài)各異。傳統(tǒng)繪畫在我國傳統(tǒng)文化中占有重要地位，畫家通過繪畫語言表現(xiàn)人物、風景、植物等事物，具有濃厚的意境，能很好地吸引受眾的目光。設計師大多根據(jù)需要選取元素，以豐富設計內(nèi)容，提升設計的藝術價值。雖然一些平面設計師在設計中運用了傳統(tǒng)繪畫，但只局限于一些淺層的因素，并沒有深入其中，以致傳統(tǒng)繪畫在設計中的作用并未得到充分發(fā)揮。因此，平面設計師必須深入挖掘傳統(tǒng)繪畫藝術的精髓，根據(jù)這些元素的特性，將其合理融入平面設計作品，使設計元素和諧統(tǒng)一，營造出濃郁的美學意境，提高平面設計的藝術效果。

2.合理滲透傳統(tǒng)工藝

我國擁有豐富的傳統(tǒng)工藝，包括剪紙、雕刻、印刷、織染等，這些傳統(tǒng)工藝不斷改良，逐漸變得簡約、精致、靈巧。傳統(tǒng)工藝具有獨特性，不僅韻味豐富、歷史悠久，而且具有很高的藝術價值。這些傳統(tǒng)工藝的制作方法、外在表現(xiàn)、深刻內(nèi)涵等因素都可以為設計師帶來創(chuàng)作靈感。設計師可在設計過程中根據(jù)設計的需要合理運用傳統(tǒng)工藝，合理運用傳統(tǒng)工藝中豐富多彩的藝術表現(xiàn)方式和獨具個性的藝術構(gòu)造，進而提高設計質(zhì)量。

3.充分促進形意結(jié)合

在中國傳統(tǒng)文化中，藝術表現(xiàn)形式大多強調(diào)形意結(jié)合，通過對實形進行裝飾，賦予其一定的文化內(nèi)涵和意境，進而提升作品的藝術價值，傳達某種寓意。部分設計師在對傳統(tǒng)文化進行應用時，只注重單方面的形或意，以致設計效果不理想。因此，設計師應更加注重形意結(jié)合，對各種傳統(tǒng)元素進行提煉、創(chuàng)新，并通過現(xiàn)代設計手段對這些元素進行加工，進而提升作品的藝術價值。

三、結(jié)語

現(xiàn)代平面設計具有一定的綜合性，需要考量多種設計元素。傳統(tǒng)文化作為重要的設計元素來源，與平面設計作品的韻味、內(nèi)涵緊密相關，只有與傳統(tǒng)文化有效結(jié)合，才能提高平面設計作品的質(zhì)量。因此，設計師必須認真分析行業(yè)環(huán)境，著力于設計方法的創(chuàng)新，對各種傳統(tǒng)文化元素進行有效融合，才能提高設計的藝術效果。

作者:喬姍姍 單位:江西藝術職業(yè)學院

參考文獻：

第8篇：對平面設計的建議范文

關鍵詞：立體標志；現(xiàn)代化平面設計；發(fā)展

中圖分類號：P283.3 文獻標識碼：A 收稿日期：2015-12-10

平面設計具有藝術性和專業(yè)性的特點，主要以視覺作為表達形式。標志作為一種商業(yè)產(chǎn)物，標志的發(fā)展是與設計互相融合的?，F(xiàn)代化平面設計的標志更加立體化，三維效果的表現(xiàn)更加突出。平面設計的立體標志設計是平面系統(tǒng)的重要組成部分。目前標志的發(fā)展逐漸走向立體化，現(xiàn)代化平面設計化趨向立體化。三維立體的表達手法，使得標志更具功用性、多樣性，其視覺性、藝術性更為突出。

一、立體標志特征分析

1.視覺沖擊隨著人們審美觀念的提高，二維空間平面標志已經(jīng)不能滿足人們的需求。三維空間是由長、寬、高三種因素決定的，而立體標志設計中的三維空間表現(xiàn)與實際意義上的三維空間不同。它是通過二維空間平面表現(xiàn)出視覺上的立體效果，根據(jù)物體的透視原理和陰影、投影的效果，來設計標志的色彩、深淺等多種變化，實現(xiàn)遠近、層次關系的和諧、統(tǒng)一。立體標志比平面標志更具視覺沖擊力，更加容易識別，可以從二維空間平面感受到三維立體效果的立體感和深入感。2.生動形象具有三維效果的立體標志設計具有獨特性、形象性，能夠激發(fā)人們的想象力，生動形象的設計效果符合人們的審美要求。立體標志的生動形象可反映事物自身特征，含義準確，便于人們在短時間內(nèi)識別和準確領會。3.個性十足立體標志的種類繁多，用途廣泛。從設計手段來看，立體標志具有豐富的多樣性；從設計形式來看，不論何種形式，如平面、立體、具象、意象、抽象形式，都具有個性。立體標志設計要具有藝術性，既又要符合美學原則，又要達到實用要求。

二、立體標志視角下現(xiàn)代平面設計發(fā)展的探究

1.發(fā)展前提新型立體標志具有特殊魅力，如耐克（NIKE）標志、SONY公司標志、中國銀行標志等，人們很容易被這種立體標志吸引。立體標志打破了傳統(tǒng)標志的風格束縛。立體標志的三維效果表現(xiàn)需要先進的制圖技術支持，體現(xiàn)了高科技在圖形圖像處理技術方面的能力。2.集傳統(tǒng)標志設計和現(xiàn)代審美于一體立體標志設計人員在設計過程中把豐富的視覺表現(xiàn)作為重要手段，把視覺要素作為標志設計中的新定義?，F(xiàn)代化平面設計中的立體標志優(yōu)勢遠遠大于傳統(tǒng)標志，將傳統(tǒng)標志中的最基本要素、最獨特的個性、最鮮明的識別性、內(nèi)涵的象征性保留下來并加以完善。3.三維視覺層次發(fā)展三維效果表現(xiàn)是人們對標志設計的視覺要求，新型立體標志具有很多層次，各層次之間的區(qū)分技術是漸進的，按時間順序出現(xiàn)，根據(jù)設計者的設計思想和企業(yè)要求，突破二維空間的平面表達實現(xiàn)三維空間的立體效果。從二維空間平面的簡單線條到三維立體圖形，通過三維效果的表現(xiàn)出來的標志已經(jīng)成為一種新時尚，通過三維視覺層次發(fā)展，創(chuàng)造出讓人們更加滿意的標志。4.未來展望現(xiàn)代化平面設計中將標志的設計與三維效果完美結(jié)合，使設計既能體現(xiàn)立體標志的效果，又能實現(xiàn)對視覺美感的追求目的。

三、結(jié)語

立體標志的三維效果表現(xiàn)是現(xiàn)代化平面設計的發(fā)展趨勢，對標志設計提出了更高的要求，彰顯了立體標志的個性和藝術性。立體標志的三維效果給人們帶來更強烈的視覺沖擊力和新的視覺感受。在現(xiàn)代化平面設計發(fā)展多元化的趨勢下，由于社會發(fā)展和人類思想的改變，平面設計要與時俱進，創(chuàng)新設計理念，使平面設計朝更好的方向發(fā)展。

參考文獻：

[1]宋春蕾.從立體標志看現(xiàn)代平面設計的發(fā)展[J].劍南文學（經(jīng)典閱讀），2013，（10）：235.

[2]潘蕾.淺談立體主義對平面設計發(fā)展的影響[J].天津美術學院學報，2014，（4）：74-75.

[3]毛明琪.立體化在標志設計中的應用研究[J].大觀，2015.

第9篇：對平面設計的建議范文

字體設計是平面設計的重要組成部分，不僅能深化平面設計的內(nèi)涵，而且能豐富平面設計的形式，對提升平面設計的整體價值有著極大意義。平面設計包含的內(nèi)容較多，而且涉及到多種學科知識，對設計者的專業(yè)素質(zhì)有著較高要求。在平面設計中，字體設計的種類較多，主要包括裝飾類、書法類、英文類等，每種字體設計都有著不同的特色，對平面設計具有重要作用。本文主要以平面設計中字體設計作為研究對象，從多種角度對字體設計的重要性進行了探討，提出了一些建議。

關鍵詞：

字體設計；平面設計；重要性

在社會經(jīng)濟的推動下，我國平面設計行業(yè)得到了較好發(fā)展，各類優(yōu)秀平面設計作品紛紛涌現(xiàn)。隨著人們生活水平不斷提高，生活情趣意識越來越濃烈，對平面設計的藝術鑒賞要求不斷提高，而字體設計作為一種極具文化內(nèi)涵的元素，不僅能提升平面設計的藝術價值，而且能較好滿足人們的審美觀，所以其在平面設計中具有重要作用。基于字體設計的自身特性，如何更好將其合理應用在平面設計中成為設計人員面臨的重大問題。

一、平面設計中字體設計形式

平面設計的表達范圍較廣，涉及到多種人文理念、藝術哲思等內(nèi)容，而字體設計作為片面設計的重要內(nèi)容，也具有多種形式，主要包括裝飾類、書法類、英文類等，每種字體形式都獨具特色，都能發(fā)揮出較好效果。在裝飾類字體方面，隨著時代的發(fā)展，字體的形式也越來越多，而裝飾類字體作為時代潮流衍生的產(chǎn)物，不僅具有濃厚的現(xiàn)代氣息，而且極具藝術特性，當設計人員將裝飾類字體應用在平面設計中時，不僅能增強平面設計的現(xiàn)代感，而且能提升平面設計的美觀度，從而豐富其藝術價值，更好符合時展的要求。平面設計企業(yè)可以將裝飾類字體與企業(yè)文化相結(jié)合，賦予其一定的商業(yè)價值，從而讓其更好為企業(yè)發(fā)展服務。在書法類字體方面，基于書法類字體自身特性，其不僅是我國傳統(tǒng)文化中重要組成部分，而且具有較強的個性氣息，所以在平面設計中能起到重要作用。當設計人員在對書法類字體進行應用時，一般會對其字體進行變形處理，以提升其美觀度和藝術感。書法類字體能給人較強的視覺沖擊力，而且其本身文化底蘊較濃，所以具有較高的應用價值。在英文類字體方面，隨著西方文化在國內(nèi)不斷滲透，英文類字體被廣泛應用于多種行業(yè)，英文字體能給人一種異域風情氣息，讓人產(chǎn)生一種新鮮感，而且英文字體具有多變性，所以當設計人員在對英文字體進行應用時可以靈活選取，從而更好發(fā)揮出英文字體的作用，增強平面設計的藝術表現(xiàn)力。

二、平面設計中字體設計的重要性

隨著時代的發(fā)展，各類設計元素不斷涌現(xiàn)，而且現(xiàn)在的平面設計人員大都通過電腦進行平面設計，致使字體設計的重要性逐漸處于沒落狀態(tài)。雖然新設計元素都極具特性和新鮮感，但是很多人對這些新設計元素并沒有較好觸感，難以滿足自身的鑒賞需求，所以設計人員可以對字體設計進行合理應用，在滿足人們審美觀念的前提下，提升平面設計的藝術價值，從而促進平面設計行業(yè)更好發(fā)展。平面設計字體設計的重要性如下：

1、突出平面設計重點

平面設計的作用主要是為了體現(xiàn)出相關信息，讓人們清楚地了解到平面設計的含義和內(nèi)容，從而對人們產(chǎn)生一定的吸引作用。雖然平面設計行業(yè)有了較好發(fā)展，但是許多平面設計作品依舊存在較大問題，不僅過于抽象化和復雜化，而且難以準確體現(xiàn)出相關信息，致使人們難以有效理解平面設計的內(nèi)容和含義。字體設計不僅豐富了平面設計的內(nèi)涵，而且能夠較好向人們傳達相關信息，從而突出了平面設計的重點。設計人員在平面設計中應用字體設計時可以對字體大小進行適當調(diào)整，在利用文字表現(xiàn)某種信息時，設計人員可以將字號進行放大，并改變其背景顏色，從而讓文字內(nèi)容變得更醒目，更具有吸引力；由于字體大小及清晰度都會對人們的視覺觀產(chǎn)生影響，所以設計人員必須根據(jù)平面設計實際情況對字體進行適當調(diào)整，從而更好突出平面設計的重點內(nèi)容，滿足人們視覺感官需求。

2、升華平面設計內(nèi)涵

文字是中華文化中重要組成部分，其不僅具有濃厚的文化底蘊，而且具有較好的美觀性，所以當設計人員將字體設計應用在平面設計中時，能夠較好提升平面設計的整體內(nèi)涵。隨著時代的發(fā)展，文字的形式越來越多樣化，表達效果也更具獨特性，設計人員在平面設計中應用字體設計時，可以將其與多種文化載體進行結(jié)合，并根據(jù)相關需求對文字樣式進行合理調(diào)整，從而更好發(fā)揮出字體設計的作用。目前，很多設計人員在進行平面設計時，追求時代感和新鮮感，忽視了字體設計的作用，所以為了更好提升平面設計內(nèi)涵，設計人員必須加強對字體設計的重視，這樣才能促進平面設計行業(yè)更好發(fā)展。

3、協(xié)調(diào)平面設計結(jié)構(gòu)

平面設計包含多種元素，只有當各種設計元素良好配合在一起時才能凸顯出平面設計的效果。平面設計不僅要表達出設計人員的預設信息，而且還要能體現(xiàn)出一種和諧感以及美觀度，所以設計人員在進行平面設計時，不僅要堆圖片進行合理編排，還要根據(jù)設計需求適當調(diào)整字體形式，這樣才能更好對平面設計結(jié)構(gòu)進行協(xié)調(diào)，避免給人一種生硬及單調(diào)的感覺。很多設計人員在進行平面設計時，偏重于用圖片表達信息，致使平面設計整體結(jié)構(gòu)并不和諧，難以較好反映出平面設計的內(nèi)涵，所以設計人員可以對文字元素加以利用，讓其和圖片進行良好配合，從而讓平面設計具有完整性和個性化，這樣才能提升平面設計的整體文化價值，取得更好的設計效果。

三、結(jié)束語

平面設計是一項以藝術鑒賞性和人文審美觀為基礎的設計活動，對設計人員的專業(yè)素質(zhì)及創(chuàng)造性思維的要求較高，而字體設計作為一種極具文化內(nèi)涵的藝術元素，能夠?qū)ζ矫嬖O計的藝術效果起到重大作用，所以設計人員必須充分考慮字體設計的特性，將其合理應用進平面設計中，這樣才能更好提升平面設計的藝術價值。

作者：黃蘋 單位：德宏師范高等?？茖W校藝術系

參考文獻