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摘要:如何進(jìn)一步重視學(xué)校藝術(shù)欣賞教育和怎樣采取行之有效的辦法開(kāi)展藝術(shù)欣賞,本文就此給出了藝術(shù)欣賞的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),并指出需要我們?nèi)ヅ?chuàng)造順應(yīng)時(shí)代要求的科學(xué)藝術(shù),借界的魅力,提高學(xué)生整體的審美素質(zhì)。解決在學(xué)校藝術(shù)教育實(shí)踐中存在的相關(guān)問(wèn)題,轉(zhuǎn)變藝術(shù)欣賞的教育觀念,讓學(xué)生感受藝術(shù)世界的魅力,提高學(xué)生整體的審美素質(zhì)。
關(guān)鍵詞:藝術(shù)欣賞;教育觀念;情感
當(dāng)前,學(xué)校藝術(shù)教育的發(fā)展十分迅速。特別是中小學(xué)藝術(shù)教育的改革形勢(shì)喜人,加大了藝術(shù)欣賞內(nèi)容的幅度,高中藝術(shù)欣賞課的開(kāi)設(shè)增補(bǔ)了中小學(xué)藝術(shù)教育在高中階段長(zhǎng)期匾乏的空白,而高等院校開(kāi)設(shè)的藝術(shù)課程門(mén)類(lèi)多達(dá)數(shù)十門(mén),其內(nèi)容涉及音樂(lè)、美術(shù)、戲劇、舞蹈、影視、書(shū)法、攝影、美學(xué)、文藝?yán)碚摰确矫?,為學(xué)校藝術(shù)教育體系的逐步建立和完善打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從而把藝術(shù)欣賞放到了學(xué)校藝術(shù)教育的前鋒,擔(dān)負(fù)著能適應(yīng)21世紀(jì)發(fā)展的具有創(chuàng)新能力和實(shí)踐能力及綜合素質(zhì)能力強(qiáng)的新一代的重責(zé),如何進(jìn)一步重視學(xué)校藝術(shù)欣賞教育和怎樣采取行之有效的辦法開(kāi)展藝術(shù)欣賞,解決在學(xué)校藝術(shù)教育實(shí)踐中,藝術(shù)欣賞內(nèi)容的豐富與教學(xué)課時(shí)的稀少,藝術(shù)欣賞形式的多樣與教學(xué)方法的單調(diào)等充滿種種矛盾的藝術(shù)欣賞教學(xué)現(xiàn)狀,找出能夠有效解決這些矛盾的途徑和辦法來(lái)改變它,使我們的學(xué)校藝術(shù)欣賞教育真正短時(shí)高效,豐富多彩’,這就需要我們?nèi)ヅμ接懩茼槕?yīng)時(shí)代要求的科學(xué)的藝術(shù)欣賞教育觀念。
一、藝術(shù)欣賞是實(shí)施美育的重要途徑
一些地方存在著重技能,輕審美和創(chuàng)造能力培養(yǎng)的傾向,重視少數(shù)尖子,忽視面向全體;重視比賽,忽視教學(xué)藝術(shù)欣賞就成了薄弱的環(huán)節(jié),違背了素質(zhì)教育所倡導(dǎo)的基本性和全面性原則,嚴(yán)重阻礙21世紀(jì)全民族的整體的審美素質(zhì)的提高。
有專家預(yù)言,藝術(shù)產(chǎn)業(yè)將成為21世紀(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)之一,為適應(yīng)21世紀(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展新形勢(shì)的客觀需要必須通過(guò)學(xué)校美術(shù)欣賞教育對(duì)學(xué)生實(shí)施美育,促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展,陶冶情操,提高素養(yǎng),開(kāi)發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力。李嵐清同志在全國(guó)教育工作會(huì)議總結(jié)講話中強(qiáng)調(diào)指出,要重視美育,不僅小學(xué)、初中要開(kāi)好音樂(lè)、美術(shù)等謙握,高中、大學(xué)也應(yīng)開(kāi)設(shè)藝術(shù)欣賞課,教會(huì)學(xué)生欣賞音樂(lè)、舞蹈、戲劇、美術(shù)、書(shū)法等。
“對(duì)美的感知和理解,是審美教育的核心,是審美的要點(diǎn)?!蓖ㄟ^(guò)學(xué)校藝術(shù)欣賞教育這一具體形式,喚起人們的美感,能正確的理解美和感受美,從而為創(chuàng)造美打好基礎(chǔ)。
二、藝術(shù)欣賞是認(rèn)識(shí)世界的有效方式
藝術(shù)欣賞是在接受藝術(shù)中經(jīng)過(guò)玩味、領(lǐng)略、產(chǎn)生喜悅愛(ài)戴之情。在開(kāi)放.的藝術(shù)博物院,一個(gè)個(gè)畫(huà)展,一堂堂藝術(shù)欣賞課中,讓學(xué)生在漫漫的藝術(shù)長(zhǎng)廊中流連忘返,品味在人類(lèi)文化寶庫(kù)中蘊(yùn)藏著數(shù)不盡的藝術(shù)珍品,感受藝術(shù)世界的廣闊無(wú)限,從藝術(shù)的解放去認(rèn)識(shí)一個(gè)時(shí)代或者一個(gè)國(guó)家的人民為了人類(lèi)自身的發(fā)展而取得的巨大成果,例如欣賞彩陶,可以讓我們認(rèn)識(shí)到“歷史的人類(lèi)童年時(shí)代”。正如別林斯基說(shuō)的,人們認(rèn)識(shí)世界通過(guò)兩種途徑,一是科學(xué)的,一是藝術(shù)的,早在三十年代,魯迅先生把德國(guó)杰出的、為無(wú)產(chǎn)階級(jí)大聲吶喊的女性藝術(shù)家坷勒惠支的版畫(huà)作品《面包》介紹給國(guó)人,通過(guò)畫(huà)中處在歷史重壓下,為捍衛(wèi)勞動(dòng)者而獻(xiàn)出自己一切的偉大的母親形象,產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會(huì)反響,從而使欣賞者達(dá)到對(duì)世界最深刻的認(rèn)識(shí),擴(kuò)大生活的視野。在藝術(shù)作品面前感受美,在藝術(shù)強(qiáng)大的魅力牽引下,去感慨一個(gè)時(shí)代或者是一個(gè)國(guó)家、地區(qū)文明發(fā)展的程度。
三、藝術(shù)欣賞以情感介入為重要標(biāo)準(zhǔn)
欣賞中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà),認(rèn)識(shí)一個(gè)人的情緒、意識(shí),進(jìn)而體會(huì)一個(gè)時(shí)代的一代人的命運(yùn)方面往往有更形象的“歷史”內(nèi)涵,明徐渭墨葡萄,作者“筆底明珠無(wú)處賣(mài),閑拋閑擲野藤中”的情緒和點(diǎn)點(diǎn)淚痕般的墨葉,使欣賞者在傷口的形式技巧的審美之外,進(jìn)一步體味到作者凄苦的命運(yùn)和倔強(qiáng)的個(gè)性,對(duì)那一個(gè)特定歷史條件下的民族意識(shí),以及封建專制下的平民的命運(yùn)有了更深一層的認(rèn)識(shí)。
藝術(shù)考核教育的重要特點(diǎn),以情感人,以情動(dòng)人,起到教化的作用,在藝術(shù)欣賞過(guò)程中,欣賞者只有對(duì)藝術(shù)作品中所蘊(yùn)含的情感有了自己的情感體驗(yàn),達(dá)到了“共鳴”,才能使藝術(shù)品的存在具有價(jià)值,才能使藝術(shù)美作用于人的感性、情感,在“潛移默化”之中接受教育,不知不覺(jué)的影響著人的情感、趣味、氣質(zhì)、情操、胸襟。
隨著思維科學(xué)的發(fā)展,科學(xué)家日益認(rèn)識(shí)到,人的創(chuàng)造性思維的形成,正是建立在邏輯思維與形象思維統(tǒng)一的基礎(chǔ)上,科學(xué)與藝術(shù)是不可分割的,它們共同的基礎(chǔ)是人類(lèi)的創(chuàng)造力,它所追求的目標(biāo)就是真理的普通性。藝術(shù)通過(guò)欣賞作用于人,使人產(chǎn)生情感的共鳴,心靈的震撼,激發(fā)和強(qiáng)化了人的創(chuàng)造沖動(dòng),利于培養(yǎng)和發(fā)展人的審美直覺(jué)和想象力,比智力更具有功效。
在舊的藝術(shù)形式不斷翻新,新的藝術(shù)形式迅速涌現(xiàn)的今天,只有以情調(diào)動(dòng)學(xué)生的全部的藝術(shù)審美感官,方能收到事半功倍的教學(xué)效果,讓學(xué)生以點(diǎn)帶面,拓寬學(xué)生的藝術(shù)視野,了解更多的藝術(shù)形式,領(lǐng)悟各種藝術(shù)形式的無(wú)窮的藝術(shù)魅力。
四、藝術(shù)欣賞以個(gè)體感受為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
21世紀(jì)對(duì)全民族素質(zhì)的一項(xiàng)重要要求便是提高整體的審美素質(zhì)水平,.針對(duì)學(xué)生而言,則指,使我們的學(xué)生在生活中愛(ài)美、求美,有健康向上的審美情趣和豐富的審美經(jīng)驗(yàn),有較強(qiáng)的感受美、欣賞美和創(chuàng)造美的能力,這就不能沿用舊有的“優(yōu)、良、及格、不及格”等作業(yè)評(píng)價(jià)或用所有學(xué)科共用的“百分制”來(lái)抽象評(píng)價(jià)每一個(gè)學(xué)生的實(shí)踐結(jié)果。應(yīng)重視非智力因素的培養(yǎng),要有利于藝術(shù)的個(gè)性發(fā)展,對(duì)藝術(shù)欣賞評(píng)價(jià)的改革應(yīng)首先注重藝術(shù)的這種個(gè)性發(fā)展,對(duì)每一個(gè)學(xué)生的實(shí)踐都給予極其個(gè)性化的評(píng)價(jià)。
“皮格馬利翁”的心理效應(yīng)在這種評(píng)價(jià)方式中得到淋漓盡致的發(fā)揮,如“你挺有創(chuàng)意”、“你的觀點(diǎn)不錯(cuò)”、“你的想法有意思”……,這種建立在對(duì)每一個(gè)學(xué)生充分尊重其個(gè)性發(fā)展基礎(chǔ).上的評(píng)價(jià)方式,能讓學(xué)生感覺(jué)到教師的關(guān)注和期待,回報(bào)的是他們信心百倍,能讓學(xué)生積極地參加每一次的美術(shù)欣賞實(shí)踐活動(dòng),讓學(xué)生接受一種較為客觀的評(píng)價(jià)態(tài)度,體會(huì)美就在我的眼前,我的心中。
一、電影服飾的時(shí)尚性與時(shí)尚信息的傳播
電影是用鏡頭表現(xiàn)美感、記錄美韻的藝術(shù),人物角色作為電影元素中重要的一面,其整體形象必然要求是美的,要符合當(dāng)下的審美趨勢(shì),表現(xiàn)在服飾上,即為服裝和配飾要與最新的潮流走向相吻合,即電影服飾的時(shí)尚性。例如在電影《小時(shí)代》系列中,第三部刺金時(shí)代為了打造四姐妹的衣帽間,共動(dòng)用了超過(guò)70000件的服裝,并再度邀請(qǐng)了曾擔(dān)任Vogue創(chuàng)意總監(jiān)的黃薇擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。為了表現(xiàn)四姐妹的成長(zhǎng)變化和個(gè)性特征,黃薇根據(jù)每位角色的背景與特點(diǎn),從服裝的顏色、材質(zhì)、配搭以及配飾等方面都進(jìn)行了設(shè)計(jì),突出電影在服裝造型方面的精益求精,而電影也將這個(gè)衣帽間作為了宣傳的一方面,了時(shí)尚特輯。電影對(duì)于時(shí)尚最大的優(yōu)勢(shì)莫過(guò)于其跨國(guó)界的大范圍傳播,于是電影便成為了傳播時(shí)尚信息的特殊媒介。在2012年開(kāi)拍的電影《北京遇上西雅圖》中,劇中人物文佳佳的一襲橙色碎花長(zhǎng)裙得到了眾多影迷的青睞。這件長(zhǎng)裙出自BadgleyMischka(馬克-巴杰利)2012春夏秀場(chǎng)。這部電影不僅包括了國(guó)際時(shí)裝周品牌的最新款式,同時(shí)還包括了潮牌Wildfox的笑臉衛(wèi)衣,使劇中服裝在凸顯文佳佳“拜金女”的角色設(shè)定的同時(shí),還表現(xiàn)了文佳佳性格中的不羈與反叛。電影中使用的包袋也是品牌經(jīng)典與時(shí)尚的融合,例如LadyDior的三色五格手袋,在傳統(tǒng)戴妃包的經(jīng)典設(shè)計(jì)下,加入撞色元素,迎合了時(shí)下的流行趨勢(shì)。隨著電影的熱映,劇中文佳佳的服飾掀起了一陣狂潮,尤其波西米亞風(fēng)格的長(zhǎng)裙,成為了當(dāng)季大熱的穿搭單品。
二、電影服飾對(duì)大眾著裝和搭配的影響
電影中角色的著裝與飾品往往會(huì)引起狂熱的大眾跟風(fēng)潮,關(guān)于這一點(diǎn),最典型的代表影片是2000年王家衛(wèi)導(dǎo)演,梁朝偉、張曼玉主演的《花樣年華》,這部電影中張曼玉的23套旗袍給觀眾留下了深刻的印象,不同的顏色與圖案暗示著女主角不同的心境,也推動(dòng)著劇情的發(fā)展與變化,經(jīng)典的旗袍秀引領(lǐng)了時(shí)代對(duì)于旗袍美的品評(píng)。關(guān)于這一點(diǎn),《花樣年華》并不算首例,最初應(yīng)該追溯到1980年的電影《廬山戀》,在80年代的中國(guó),國(guó)門(mén)打開(kāi),觀念變更,國(guó)人開(kāi)始重新審視自己的穿著打扮,愛(ài)美之心在服裝上得到了充分體現(xiàn)。在這部電影中,女主角張瑜在片中更換了43套服裝,搭配不同的耳飾和鞋包,發(fā)型和頭飾也有不同的變化。西裝、牛仔褲、羊毛衫等在當(dāng)時(shí)流行的服裝不斷出現(xiàn)在電影中,尤其以紅色格子襯衣搭配牛仔褲的裝扮成為了經(jīng)典的一幕,這些變換豐富的服裝引來(lái)很多女性觀眾的羨慕和效仿,成為了當(dāng)時(shí)大眾著裝的風(fēng)向標(biāo)。從電影融入時(shí)尚元素開(kāi)始,就預(yù)示著電影會(huì)成為時(shí)尚傳播的特殊媒介,成為指導(dǎo)大眾的特殊指南。這種影響在近幾年的現(xiàn)代題材電影中尤為明顯,例如電影《心花路放》中張儷的中長(zhǎng)風(fēng)衣搭配藍(lán)色高跟鞋造型,雖然出境時(shí)間并不是很長(zhǎng),但這身造型卻給觀眾留下了深刻的印象,雖然風(fēng)衣款式和高跟鞋都是常見(jiàn)款,但大膽的顏色搭配還是掀起了一陣熱潮,引領(lǐng)了風(fēng)衣穿搭的新時(shí)尚。大眾對(duì)電影服飾的追風(fēng)潮也給商家?guī)?lái)了新的商機(jī),許多商家以電影中原服裝款式為基礎(chǔ),進(jìn)行簡(jiǎn)單的變化,推出了“同款”服裝,在電影和劇中造型的影響下,使得這類(lèi)服裝在一段時(shí)間內(nèi)受到廣泛追捧,為商家提供了經(jīng)濟(jì)效益。除了“同款”服裝外,有時(shí)電影中的服裝也會(huì)引起同類(lèi)服裝的熱銷(xiāo),上文中曾舉例的電影《北京遇上西雅圖》便是一個(gè)典型代表。文佳佳的橘色碎花長(zhǎng)裙不僅一時(shí)間成為“同款”服裝的熱門(mén)搜索,同時(shí)也讓長(zhǎng)裙大賣(mài),各類(lèi)款式與風(fēng)格的長(zhǎng)裙成為了當(dāng)季流行的新風(fēng)尚。對(duì)于大眾來(lái)說(shuō),電影作為時(shí)尚信息的傳播媒介,相較于其他傳播媒介更加直觀和寬泛。時(shí)裝雜志和綜藝節(jié)目等傳播途徑需要大眾主動(dòng)關(guān)注,并且信息量大,大眾需要進(jìn)行信息的篩選,來(lái)挑選出適合自己的風(fēng)格與款式,而電影由于劇中人物角色的性格塑造和故事情節(jié)的場(chǎng)景氛圍,能夠使大眾從中尋找自己的影子,在服裝有性格特點(diǎn)和思想感情的演繹下,找到自己欣賞和喜愛(ài)的造型搭配。
三、電影與時(shí)尚企業(yè)的交融
關(guān)鍵詞:教科書(shū);表達(dá)不當(dāng);探究
教科書(shū)歷來(lái)都是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇~,但任何工作都是由人完成的,難免會(huì)有百密一疏的情況發(fā)生,所以關(guān)于教科書(shū)的各種討論從來(lái)就沒(méi)有停止,涉及的問(wèn)題可能小到一個(gè)字和一個(gè)符號(hào)的完善,大到章節(jié)的添刪。在筆者參加的一次培訓(xùn)中,培訓(xùn)課程包含教材解讀這門(mén)課程,主辦方發(fā)給參培教師每人一本2012年新審定的八年級(jí)《物理(上冊(cè))》教科書(shū)。當(dāng)時(shí)該教材還沒(méi)有在學(xué)校使用,真可謂“近水樓臺(tái)先得月”,在領(lǐng)略新教材魅力的同時(shí),筆者也有意用挑剔的目光審視著新教材,發(fā)現(xiàn)確實(shí)有幾處表達(dá)不夠恰當(dāng)?shù)牡胤剑档煤痛蠹乙黄鹕倘?,現(xiàn)逐一說(shuō)明如下:
一、詞語(yǔ)造成表達(dá)不當(dāng)
教材第六章第二節(jié)的“動(dòng)手動(dòng)腦學(xué)物理”欄目第5題,原題這樣敘述:“一捆銅線,質(zhì)量是89千克,銅線的截面積是25平方毫米。不用尺量,你能知道這捆銅線的長(zhǎng)度嗎?它有多長(zhǎng)?”這里的“一捆銅線”容易讓學(xué)生理解成有許多根銅線捆在一起,同時(shí)遺漏掉了銅線粗細(xì)均勻這一條件。建議把“捆”改成“根”或“盤(pán)”,這樣更容易正確地理解題意,并應(yīng)當(dāng)考慮加上銅線粗細(xì)均勻這個(gè)條件,表述為:“一根粗細(xì)均勻的銅線,質(zhì)量是89千克,銅線的截面積是25平方毫米。不用尺量,你能知道這根銅線的長(zhǎng)度嗎?它有多長(zhǎng)?”在十幾年前,曾有物理教育雜志發(fā)表文章專門(mén)講過(guò)這個(gè)問(wèn)題。
二、表述模糊造成表達(dá)不當(dāng)
教材第三章第三節(jié)的“動(dòng)手動(dòng)腦學(xué)物理”欄目第2題,原題為:“一塊金屬在冰箱中被冷凍后,取出放一會(huì)兒,表面會(huì)變濕。如果馬上用干毛巾擦,能擦干嗎?為什么?”用“放一會(huì)兒”來(lái)表述時(shí)間不夠準(zhǔn)確,一分鐘、十分鐘都是一會(huì)兒,動(dòng)手操作時(shí)學(xué)生不容易把握。并且此處金屬塊的大小形狀也不確定,一枚硬幣取出放幾分鐘整個(gè)升溫過(guò)程完成了,而一個(gè)更大的金屬塊可能放二十分鐘整個(gè)升溫過(guò)程才能完成。類(lèi)似這種過(guò)程復(fù)雜、理解費(fèi)勁、不宜描述清楚的情況在物理的學(xué)習(xí)中似乎并不少見(jiàn),對(duì)此筆者認(rèn)為必要時(shí)可以換一種表述的策略,不妨干脆把整個(gè)物理過(guò)程一次表述完整,然后讓學(xué)生對(duì)這個(gè)過(guò)程進(jìn)行解釋,比如把上述題目表述為:“一塊金屬在冰箱中被冷凍后,取出后表面會(huì)變濕,用干毛巾擦干后,發(fā)現(xiàn)它會(huì)再次變濕,請(qǐng)解釋金屬為什么會(huì)反復(fù)地變濕?”這樣,把金屬用干毛巾擦干后會(huì)再次變濕的現(xiàn)象也表述出來(lái),等于把金屬會(huì)反復(fù)地變濕的現(xiàn)象明確告訴學(xué)生,然后只要求讓學(xué)生注意觀察有沒(méi)有反復(fù)地變濕的現(xiàn)象,仍然要求學(xué)生解釋金屬為什么會(huì)反復(fù)地變濕,就不會(huì)因表述模糊給學(xué)生造成困難,同時(shí)也不會(huì)降低對(duì)分析問(wèn)題和解決問(wèn)題的能力要求。
三、語(yǔ)不達(dá)意造成表達(dá)不當(dāng)
教材第一章第二節(jié)的“想想議議”欄目,原文為:“說(shuō)說(shuō)圖1.2-5甲乙兩圖中的人與戰(zhàn)機(jī)選什么樣的參照物是運(yùn)動(dòng)的,選什么樣的參照物是靜止的?!痹诜治鑫矬w運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的時(shí)候,都是學(xué)習(xí)者自己選擇,句中主語(yǔ)是“兩圖中的人與戰(zhàn)機(jī)”,而戰(zhàn)機(jī)怎么能選參照物呢?這樣敘述意思變成了需要由圖中的人與戰(zhàn)機(jī)選參照物或從圖中的人與戰(zhàn)機(jī)的角度去選參照物,把待判(運(yùn)動(dòng)/靜止)物體和學(xué)習(xí)者自己混淆了,給人一種錯(cuò)覺(jué):認(rèn)為選參照物時(shí)是以待判物體的角度去選參照物,而不是站在學(xué)習(xí)者自己的角度去選參照物。因?yàn)?,選參照物的主體是任意一個(gè)學(xué)習(xí)者自己,該題目原意應(yīng)該是:“說(shuō)說(shuō)圖1.2-5甲乙兩圖中的人與戰(zhàn)機(jī),我們(指學(xué)習(xí)者自己)選什么樣的參照物它們是運(yùn)動(dòng)的,選什么樣的參照物它們是靜止的。”
四、標(biāo)題與內(nèi)容不統(tǒng)一造成表達(dá)不當(dāng)
教材第五章第二節(jié)的課題名稱是“生活中的透鏡”,學(xué)生在前一節(jié)剛剛學(xué)習(xí)過(guò)透鏡,知道透鏡包含凸透鏡和凹透鏡兩大類(lèi),但在“生活中的透鏡”一節(jié)中卻只涉及凸透鏡的兩個(gè)應(yīng)用,只字未提凹透鏡的應(yīng)用。在本節(jié)教材的最后部分,講述實(shí)像和虛像,也沒(méi)有以凹透鏡為例,仍以凸透鏡講述實(shí)像和虛像。這造成了標(biāo)題與內(nèi)容的范圍不完全統(tǒng)一,也造成了學(xué)生不能了解凹透鏡在實(shí)際生活中的應(yīng)用。教材沒(méi)有提到凹透鏡的應(yīng)用,可能是因?yàn)榘纪哥R的應(yīng)用實(shí)例較凸透鏡少的原因。似乎凹透鏡多數(shù)情況是與凸透鏡構(gòu)成透鏡組使用的,凹透鏡有這樣的使用特點(diǎn),建議在本節(jié)中包含凹透鏡和凸透鏡的透鏡組的簡(jiǎn)單應(yīng)用,如貓眼。這樣不僅讓標(biāo)題與內(nèi)容范圍統(tǒng)一,也可以使教材真實(shí)地反映凹透鏡的應(yīng)用情況。
五、表述過(guò)簡(jiǎn)造成表達(dá)不當(dāng)
教材“動(dòng)手動(dòng)腦學(xué)物理”欄目,是課內(nèi)或課后的學(xué)習(xí)活動(dòng),其中有部分題目在教材中缺乏與之相對(duì)應(yīng)的知識(shí)講述,筆者認(rèn)為教材之所以這樣處理是讓學(xué)生去探究的。同時(shí),這些題目的表述應(yīng)突出探究的意圖,增加能體現(xiàn)探究要素的詞匯或語(yǔ)句,探究要素是指:猜想與計(jì)劃、制訂計(jì)劃與設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)、進(jìn)行實(shí)驗(yàn)與收集數(shù)據(jù)、分析與論證、評(píng)估、交流與合作等,如果只是很簡(jiǎn)單地提出這樣的問(wèn)題,實(shí)際教學(xué)中師生難免會(huì)把它們當(dāng)作問(wèn)答題處理,往往由教師補(bǔ)充相應(yīng)的內(nèi)容就解決了,這樣就沒(méi)有了探究的過(guò)程。
比如教材第一章第一節(jié)的“動(dòng)手動(dòng)腦學(xué)物理”欄目第4題,題目最后是:“你能做一個(gè)周期為1S的擺嗎?”表述完全和問(wèn)答題一樣,只讓學(xué)生思考,絲毫體現(xiàn)不出探究的意圖。學(xué)生已有的知識(shí)基礎(chǔ)是有的,此前的STS欄目的名為“伽利略對(duì)擺動(dòng)的研究”文章,即“擺繩越長(zhǎng),往復(fù)擺動(dòng)一次的時(shí)間(稱為周期)就越長(zhǎng)”和“往復(fù)擺動(dòng)一次的時(shí)間并不受擺錘質(zhì)量的影響”。這個(gè)知識(shí)雖然是在一個(gè)科學(xué)故事里提到的,沒(méi)有系統(tǒng)講解,但作為學(xué)生的預(yù)備知識(shí)也是可以的。問(wèn)題在于這不是單純的測(cè)量問(wèn)題,學(xué)生要制出符合要求的擺就需要探究的路徑,要么制出一個(gè)擺繩長(zhǎng)度可調(diào)的擺,要么查閱資料搞清周期為1S的擺的長(zhǎng)度。還可能遇到一些只有動(dòng)手實(shí)踐才會(huì)發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象,比如擺幅越來(lái)越小是否影響周期,擺長(zhǎng)是否就是繩長(zhǎng),出現(xiàn)傅科擺的情況等。題目中應(yīng)該明確告訴學(xué)生問(wèn)題的解決需要多方搜集資料,學(xué)生之間要相互交流合作,不斷分析論證,必要時(shí)向教師咨詢。
再如教材第五章第二節(jié)的“動(dòng)手動(dòng)腦學(xué)物理”欄目第4題是這樣一道題:“請(qǐng)你根據(jù)本節(jié)課的‘想想做做’,試著總結(jié)照相機(jī)、投影儀或幻燈片工作時(shí)是通過(guò)怎樣的操作改變像的大小的?!边@個(gè)物理規(guī)律對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)是需要探究的。作為探究活動(dòng),從事物理學(xué)的人總是還要考慮是否可以在理論上完美論證,對(duì)中學(xué)生來(lái)說(shuō),也要培養(yǎng)這方面的科學(xué)素養(yǎng),如果只對(duì)操作過(guò)程進(jìn)行總結(jié)認(rèn)識(shí),只能達(dá)到“知其然而不知其所以然”的程度。筆者注意到本節(jié)插圖中已經(jīng)出現(xiàn)利用三條特殊光線作圖的內(nèi)容,因此可以讓學(xué)生以此為基礎(chǔ)知識(shí)進(jìn)行理論論證,從而可以這樣敘述:“請(qǐng)你根據(jù)本節(jié)課的‘想想做做’,試著總結(jié)照相機(jī)投影儀或幻燈片工作時(shí)是通過(guò)怎樣的操作改變像的大小的,對(duì)你所總結(jié)的操作規(guī)律,請(qǐng)你利用作光路圖的方法進(jìn)行理論上的論證和解釋?!边@樣可以使探究意味更加濃厚、探究活動(dòng)更加完整,也可以使學(xué)生養(yǎng)成優(yōu)良的科學(xué)素養(yǎng)。
【關(guān)鍵詞】 鈣蛋白酶; 缺血再灌注損傷; 鈣離子; 凋亡
鈣蛋白酶(calpain)是半胱氨酸異源二聚體蛋白酶,廣泛存在于包括心臟在內(nèi)的各種組織細(xì)胞中,在體內(nèi)calpain可被鈣離子激活后對(duì)特定的底物進(jìn)行限制性水解,參與了細(xì)胞增殖、分化、遷移和細(xì)胞信號(hào)傳導(dǎo)等多種生物學(xué)功能[1]。calpain的異常激活則參與了許多神經(jīng)系統(tǒng)疾病,如神經(jīng)退行性病、外傷性腦損傷和脊髓損傷等,而對(duì)其在心臟病理?xiàng)l件下的作用研究不是很多。本試驗(yàn)利用calpain特異性抑制劑,觀察其對(duì)離體大鼠心臟缺血/再灌注(ischemia-reperfusion,I/R)損傷的影響,旨在探討calpain在I/R損傷中作用及可能的機(jī)制。
1 材料與方法
1.1 材料
1.1.1 主要試劑和儀器 calpain抑制劑(ALLN)、N-Succinyl-Leu-Tyr-AMC、AMC、calpain單克隆抗體、辣根過(guò)氧化酶標(biāo)記的二抗、FLUO-3/AM FITC (美國(guó)Sigma公司),Western blotting ECL發(fā)光試劑盒(美國(guó)Pierce公司),膠原酶Ⅰ型(美國(guó)Amresco公司),GAPDH單克隆抗體(上??党缮锕荆渌噭閲?guó)產(chǎn)分析純。FACSAria流式細(xì)胞儀(美國(guó)BD公司),Langendorff離體灌流裝置由揚(yáng)州醫(yī)院心血管病研究所提供,熒光分光光度計(jì)(日立,F(xiàn)-4500),電泳儀、轉(zhuǎn)膜儀及凝膠成像系統(tǒng)均為Bio-Rad公司產(chǎn)品。
1.1.2 實(shí)驗(yàn)動(dòng)物 實(shí)驗(yàn)動(dòng)物為成年雄性SD大鼠,250~300 g,由揚(yáng)州大學(xué)動(dòng)物比較中心提供。
1.2 方法
1.2.1 離體大鼠心臟I/R模型的制備和分組 (1)模型制備:SD大鼠,3%戊巴比妥鈉30 mg·kg-1及肝素500 U·kg-1腹腔注射,麻醉后無(wú)菌條件下摘取心臟,在4 ℃的Kerbs-Henseleit(K-H)液中迅速行主動(dòng)脈插管并與Langendorff逆灌裝置連接,用以95%O2、5%CO2達(dá)飽和的K-H液行逆行恒溫恒壓灌注,整個(gè)試驗(yàn)過(guò)程中溫度控制在(37±0.5)℃、pH(7.4±0.5),灌注壓90 cmH2O,并于灌注過(guò)程中持續(xù)通入95%O2、5%CO2混合氣體。(2)分組:心臟復(fù)跳成功后平衡15 min隨機(jī)分為以下5組,每組9只。①正常灌注組(control組),離體大鼠心臟用K-H液灌注85 min。②I/R組,離體大鼠心臟用K-H液先灌注15 min后停止灌注30 min,然后再用K-H液恢復(fù)灌注40 min。③ALLN+control組,離體大鼠心臟用含10 μmol·L-1ALLN的K-H液先灌注15 min,后用K-H液恢復(fù)灌注70 min。④ALLN+I/R組,用含10 μmol·L-1 ALLN的K-H液先灌注15 min,然后停止灌注30 min,接著再用K-H液恢復(fù)灌注40 min。⑤二甲亞砜(DMSO)+I/R組,用含0.3%DMSO的K-H液先灌注15 min,然后停止灌注30 min,接著再用K-H液恢復(fù)灌注40 min。
1.2.2 乳酸脫氫酶(LDH)和冠狀動(dòng)脈流出量(CF)的測(cè)定 收集再灌注15 min時(shí)單位時(shí)間內(nèi)的CF,并應(yīng)用日立全自動(dòng)生化分析儀測(cè)定冠脈流出液中LDH的漏出量。
1.2.3 心肌勻漿制備 去除心房和右心室,將剩余的心臟組織剪碎后加入10 ml·(g組織)-1勻漿液(10 mmol·L-1 NaHCO3,5 mmol·L-1NaN3,15 mmol·L-1Tris-HCl,pH 6.8),制成勻漿后離心(10 919 ×g,20 min),收集上清,分裝儲(chǔ)存于-70 ℃,以上操作均在4 ℃進(jìn)行,蛋白濃度采用Bradford法測(cè)定。
1.2.4 calpain活性測(cè)定 我們以N-Succinyl-Leu-Tyr-AMC(calpain特異性作用底物)與calpain 反應(yīng)釋放出AMC的熒光強(qiáng)度來(lái)代表不同樣品中calpain的活性[2]。取150 μl的心肌勻漿液,加入1 ml的反應(yīng)緩沖液(145 mmol·L-1NaCl,100 mmol·L-1Tris-HCl,pH 7.3)37 ℃水浴箱中振蕩10 min,再加入150 μl的500 μmol·L-1的N-Succinyl-Leu-Tyr-AMC,在37 ℃水浴箱中振蕩60 min 后取1 ml加入比色皿,在熒光分光光度計(jì)上用波長(zhǎng)為360 nm的光線激發(fā)后,測(cè)定在440 nm處發(fā)射的熒光強(qiáng)度。用已知濃度的AMC作標(biāo)準(zhǔn)曲線,測(cè)得的結(jié)果以ngAMC·min-1·(mg蛋白)-1表示。
1.2.5 Western blotting測(cè)定calpain蛋白表達(dá) 取40 μg 變性蛋白(心肌勻漿液)經(jīng)12%SDS-聚丙烯酰胺凝膠電泳,然后將膠轉(zhuǎn)移至硝酸纖維素膜上(電壓50 V,2 h),轉(zhuǎn)膜后5%脫脂奶粉4 ℃封閉過(guò)夜,洗膜3次,每次10 min,洗膜后與1∶1 000稀釋的calpain單克隆抗體37 ℃結(jié)合2 h,洗膜3次,每次10 min,然后用1∶4 000稀釋的辣根過(guò)氧化酶標(biāo)記的二抗37 ℃結(jié)合2 h,洗膜3次,每次10 min,以上的洗膜均在搖床上進(jìn)行,洗膜所用液體均為PBS+0.05%Tween-20。最后用化學(xué)發(fā)光試劑ECL顯色,X光膠片曝光,顯影,定影。用同樣的方法做內(nèi)參GAPDH的Western blotting免疫印跡[一抗(1∶3 500),辣根過(guò)氧化酶標(biāo)記二抗(1∶5 000)],X光膠片采用Bio-RAD凝膠成像系統(tǒng)進(jìn)行掃描,并用自帶的Quantity One分析軟件對(duì)結(jié)果進(jìn)行定量分析,各組calpain條帶與各自對(duì)應(yīng)的內(nèi)參GAPDH的積分光密度值的比值作為結(jié)果。
1.2.6 心肌細(xì)胞內(nèi)鈣離子及凋亡的測(cè)定 再灌注結(jié)束后,每組隨機(jī)取3枚心臟采用酶分解法制備成年大鼠心肌細(xì)胞[3],調(diào)整細(xì)胞濃度至2×106 ml-1,在相差顯微鏡下可見(jiàn)心肌細(xì)胞呈細(xì)長(zhǎng)桿狀,邊緣光滑,橫紋清晰。
(1)心肌細(xì)胞內(nèi)鈣離子測(cè)定:每組樣品中加入適量的FLUO-3/AM液(終濃度為5 mmol·L-1),混勻后避光37 ℃振蕩30 min,去除負(fù)載液,用D-Hanks液洗滌3次,流式細(xì)胞儀參數(shù)設(shè)置激發(fā)波長(zhǎng)488 nm,發(fā)射波長(zhǎng)526 nm,每組樣品取10 000個(gè)細(xì)胞,以平均熒光強(qiáng)度代表各組細(xì)胞內(nèi)的鈣離子濃度。FLUO-3/AM用DMSO配制,混勻后-20 ℃保存。
(2)凋亡的測(cè)定:按照Annexin-Ⅴ-FLUOS Staining KIT使用說(shuō)明,取30 μl Annexin-Ⅴ染料加入到1.5 ml的結(jié)合緩沖液中,再加入30 μl PI染料,充分混勻。每個(gè)細(xì)胞樣品中加入100 μl的混合染料,混勻,避光室溫放置15 min。用流式細(xì)胞儀測(cè)定細(xì)胞凋亡率。結(jié)果判定Annexin-Ⅴ-/PI-為正常細(xì)胞,Annexin-Ⅴ+/PI-為凋亡細(xì)胞,Annexin-Ⅴ+ /PI+ 為壞死細(xì)胞。每組樣品取10 000個(gè)細(xì)胞,計(jì)算Annexin-Ⅴ+/PI-細(xì)胞數(shù)占總細(xì)胞數(shù)的百分比作為凋亡指數(shù)。
1.3 統(tǒng)計(jì)方法
數(shù)據(jù)以x-±s表示,應(yīng)用SPSS11.5統(tǒng)計(jì)軟件分析處理,并采用單因素方差檢驗(yàn)(ANOVA)分析組間差異的顯著性。若差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義時(shí),進(jìn)一步進(jìn)行兩兩比較(SNK法),P
2 結(jié)
果
2.1 各組間再灌注15 min時(shí)CF和LDH比較
與control組相比,I/R組和DMSO+I/R組的CF顯著降低(P
2.2 各組間calpain活性比較
I/R組calpain活性為0.365 5±0.001 7,明顯高于control組的0.136 0±0.002 2(P
轉(zhuǎn)貼于 2.3 各組間calpain蛋白表達(dá)比較
I/R組calpain/GAPDH(2.34±0.20)明顯高于control組(0.73±0.13)、ALLN+control組(0.64±0.07)和ALLN+I/R組(1.19±0.14),均為P
1. control組;2. ALLN+control組;
3. ALLN+I/R組;4. I/R組;
5. DMSO+I/R組
圖1 各組大鼠心肌calpain和
內(nèi)參GAPDH蛋白印跡
Fig 1 The protein blot of calpain and
GAPDH in all groups
2.4 各組間細(xì)胞內(nèi)鈣離子濃度比較
I/R組與DMSO+I/R組明顯高于其他各組(P
2.5 各組間細(xì)胞凋亡指數(shù)的比較
與I/R組相比,control組、ALLN+control組和ALLN+I/R組的細(xì)胞凋亡指數(shù)均顯著降低(P
3 討
論
心肌I/R損傷一直是臨床和基礎(chǔ)研究的熱點(diǎn),其發(fā)生機(jī)制可能與再灌注期自由基生成過(guò)多、鈣超載、微血管損傷和能量生成不足等有關(guān),其中鈣超載可通過(guò)以下機(jī)制引起心肌細(xì)胞功能障礙:(1)導(dǎo)致線粒體功能障礙。(2)引起心律失常。(3)使肌原纖維攣縮、斷裂。(4)激活許多鈣依賴的酶系統(tǒng),如磷脂酶,可促進(jìn)膜磷脂水解,造成細(xì)胞膜及細(xì)胞器質(zhì)膜受損,此外還可激活calpain,后者是半胱氨酸異源二聚體蛋白酶,其家族包括具有組織特異性的n-calpain和非組織特異性的μ-calpain 和m-calpain。 其中μ-calpain 和m-calpain分布廣泛且生化和催化特性十分相似,但兩者激活表現(xiàn)半最高活性所需鈣離子濃度不同,前者需1~20 μmol·L-1,后者需250~750 μmol·L-1。calpain活性主要受calpain-激活蛋白,calpain-抑制蛋白(calpastatin)、鈣離子、PKA的磷酸化以及亞硝基化調(diào)節(jié)[4-5]。
本試驗(yàn)中我們利用離體心臟Langendorff灌流模型,測(cè)量了再灌注15 min時(shí)的CF和冠脈流出液中LDH的漏出量,并利用流式細(xì)胞儀測(cè)定細(xì)胞內(nèi)鈣水平和細(xì)胞的凋亡程度,從而綜合評(píng)價(jià)心臟損傷程度。結(jié)果發(fā)現(xiàn),I/R組較control組損傷明顯,證實(shí)我們離體大鼠心臟I/R模型構(gòu)建成功,若在I/R前預(yù)先使用10 μmol·L-1的ALLN可明顯減輕I/R所致的損傷,但與control
組仍有差異,這些提示ALLN通過(guò)抑制calpain活性,一定程度上減輕了I/R所致的細(xì)胞壞死和凋亡,這與國(guó)外一些研究是相符的。Barta等[6]試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)心肌纖維組成蛋白和骨架蛋白均可被calpain降解,其中相對(duì)分子質(zhì)量為284 000的胞襯蛋白(fodrin)和相對(duì)分子質(zhì)量為3 000 000~3 300 000的肌聯(lián)蛋白(connectin)對(duì)calpain最敏感,所有這些蛋白的水解都將損傷心臟功能,而ALLN可減輕這種損傷。Chen等[7]通過(guò)實(shí)驗(yàn)證實(shí)了[Ca2+]i的增加可以激活calpain,后者水解Bid形成tBid(截短的Bid),促使了BAX/BAK易位和寡聚化,促使細(xì)胞色素c的釋放,而ALLN可以阻止Bid活化所造成的細(xì)胞凋亡。
為進(jìn)一步研究calpain在I/R中的作用,我們利用calpain特異性熒光底物以及免疫印跡法分析了各組calpain活性和蛋白表達(dá)情況,結(jié)果發(fā)現(xiàn)calpain活性在I/R組明顯高于control組,而預(yù)先使用ALLN可使calpain活性明顯降低,但令人驚奇的是,該組細(xì)胞內(nèi)鈣水平較I/R組也顯著降低,此前Armstrong等[8]試驗(yàn)發(fā)現(xiàn),激活的calpain可以蛋白水解肌漿網(wǎng)膜骨架上的α-fodrin,從而增加肌漿網(wǎng)的脆性,這些在再灌注的前幾分鐘持續(xù)惡化,使肌漿網(wǎng)對(duì)心肌細(xì)胞內(nèi)鈣的處理能力趨于崩潰,最終導(dǎo)致細(xì)胞內(nèi)鈣超載的發(fā)生。由于心肌肌漿網(wǎng)是控制心肌細(xì)胞內(nèi)鈣穩(wěn)態(tài)的關(guān)鍵環(huán)節(jié),結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)[9]及我們的試驗(yàn)結(jié)果,我們提出以下假設(shè):在I/R損傷中,細(xì)胞內(nèi)calpain激活后發(fā)揮其蛋白酶的功能,損害肌漿網(wǎng)的功能,造成細(xì)胞內(nèi)鈣轉(zhuǎn)運(yùn)的失調(diào),加重鈣超載,而增加的鈣離子又可以進(jìn)一步激活calpain,從而形成一惡性循環(huán),而ALLN可以打斷這種循環(huán),一定程度緩和了鈣超載,從而保護(hù)了細(xì)胞,這方面我們將在下一步試驗(yàn)中繼續(xù)研究。
關(guān)于calpain蛋白表達(dá)情況,實(shí)驗(yàn)結(jié)果發(fā)現(xiàn)calpain蛋白量與活性相一致,這提示在I/R損傷中calpain蛋白表達(dá)是增加的。此外為排除溶劑DMSO對(duì)試驗(yàn)的影響,我們?cè)黾覦MSO+I/R組,其各項(xiàng)指標(biāo)與I/R組相比無(wú)明顯差異。
綜上所述,我們認(rèn)為10 μmol·L-1ALLN可一定程度緩和I/R引起的細(xì)胞壞死和凋亡,作用機(jī)制可能與其抑制calpain活性,從而減輕calpain對(duì)細(xì)胞的損傷,維持了細(xì)胞內(nèi)鈣穩(wěn)態(tài)有關(guān)。
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關(guān)鍵詞:講唱 敘事詩(shī) 聲調(diào)語(yǔ)言 藏族史詩(shī) 傣族敘事詩(shī)
對(duì)于講唱故事的喜愛(ài)幾乎是人類(lèi)的天性,而創(chuàng)造與傳述故事也是各民族均具有的才能。世界上很多民族都通過(guò)講唱演講本民族的神話傳說(shuō)、與傳奇故事,并產(chǎn)生了流傳千古的史詩(shī)??墒蔷蜐h族來(lái)說(shuō),我們的上古一直沒(méi)有誕生過(guò)講唱敘事長(zhǎng)詩(shī),于是我們是否具有這樣一種天性與能力就成為了疑問(wèn)。此一的原因?qū)W術(shù)界一直有議論,答案極其豐富,這個(gè)貌似簡(jiǎn)單的問(wèn)題的解答卻涉及了整個(gè)民族文化的比較與,可以從各個(gè)不同的層面來(lái)進(jìn)行。很顯然,全面敘述此一問(wèn)題的成因是本文所不能承負(fù)的重任,本文只想就此公案提出幾個(gè)以往學(xué)術(shù)界所忽略的新視點(diǎn),讓大家評(píng)判一下是否說(shuō)得通。鑒于史詩(shī)(Epic)一詞在西方具有特定的含義,采用這一術(shù)語(yǔ)會(huì)使問(wèn)題衍生很多不必要的枝節(jié),所以本文討論的問(wèn)題是:為什么漢族上古沒(méi)有產(chǎn)生講唱形式的敘事長(zhǎng)詩(shī)?我認(rèn)為此一問(wèn)題的解決,也能間接回答另一個(gè)難題,那就是漢族戲劇為何晚出?
一
我們先從容易想到的地方來(lái)回答這一問(wèn)題。
盡管講唱歌手是逐字逐句記憶還是每次演唱都會(huì)自由發(fā)揮這一問(wèn)題國(guó)外學(xué)術(shù)界尚有爭(zhēng)論,但無(wú)論如何,這兩者都需要高度的記憶力,而后者還需要過(guò)人的表演技藝與創(chuàng)作才能。一些著名的長(zhǎng)詩(shī)長(zhǎng)度都是驚人的:印度的《羅摩衍那》長(zhǎng)24000頌(一頌兩行詩(shī),每行十六個(gè)音),《摩訶婆羅多》約十萬(wàn)頌,希臘的《伊利亞特》有15693行,《奧德賽》有12110行, 而由居素普·瑪瑪依演唱的柯?tīng)柨俗巫迨吩?shī)《瑪納斯》的長(zhǎng)度則達(dá)到了令人匪夷所思的232665行。而這還不能光憑一位不世出的天才的杰出記憶力,在文字產(chǎn)生之前的上古時(shí)代要使得這些長(zhǎng)詩(shī)能夠流傳,必須代代都出現(xiàn)這樣具有驚人記憶力的講唱歌手。除此之外,講唱歌手還需要一系列的表演技藝與創(chuàng)作才能,而這種表演技藝與創(chuàng)作才能除了天賦之外,更需要憑借廣泛實(shí)踐而積累起來(lái)的經(jīng)驗(yàn)和才干。具體來(lái)說(shuō),他們需要掌握一整套的復(fù)誦部件(recitation-parts)或重復(fù)套語(yǔ)(kliches),然后根據(jù)事件進(jìn)程的需要,緊密聯(lián)貫地安排所有這些既成的構(gòu)想部件。他要知道:
怎樣將某一想法和與其相同的意念用寥寥數(shù)語(yǔ)一帶而過(guò),或者加上細(xì)節(jié)刻劃,或者根據(jù)史詩(shī)的規(guī)模添入極其細(xì)膩的描繪。對(duì)于一個(gè)歌手來(lái)講, “構(gòu)想部件”越能適應(yīng)各種不同的環(huán)境,他的演唱就越不會(huì)顯得雷同而富于變化,并且也就能夠演唱得更為長(zhǎng)久,同時(shí)也不會(huì)使觀眾因形象單調(diào)而感到厭倦。創(chuàng)造性地運(yùn)用“構(gòu)想部件”并善于操作和處理它們的技巧,是衡量一個(gè)歌手能力的尺度。[1]
因此,這是一項(xiàng)需要付出很大努力才能掌握的技藝。而對(duì)于業(yè)余講唱者來(lái)說(shuō),偶爾出現(xiàn)一個(gè)具有驚人記憶力并具有表演與創(chuàng)作技藝的藝人是有可能的,但是如果每一代都要出現(xiàn)一個(gè)或數(shù)個(gè),不能有斷層,那就會(huì)很困難。所以,長(zhǎng)篇講唱文學(xué)的出現(xiàn)有賴于職業(yè)化或半職業(yè)化的講唱藝人的出現(xiàn)。只有把講唱當(dāng)作一項(xiàng)職業(yè)并能維持生存、甚至能贏得榮譽(yù),像這樣需要付出巨大代價(jià)的事業(yè)才能代代相傳,一直繼續(xù)下去。
職業(yè)化講唱藝人的誕生可以有多種多樣的途徑。富裕階層的豢養(yǎng)是其中重要的一種方式,但這種方式容易與民間減少甚至斷絕來(lái)往,而且因?yàn)闊o(wú)須面對(duì)各種復(fù)雜的場(chǎng)景而使歌手創(chuàng)作才能下降。這種方式所起的作用常常是扼殺富有天賦的業(yè)余藝人,而不是催生偉大的職業(yè)藝術(shù)家,真正偉大的職業(yè)講唱藝人一般來(lái)說(shuō)總是誕生于民間的。
民間誕生職業(yè)或半職業(yè)的講唱藝人也不是無(wú)條件的,它需要一個(gè)鼓勵(lì)流動(dòng)的文化氛圍。因?yàn)樵诹鲃?dòng)性很小的、固定的地域范圍內(nèi),觀眾相對(duì)來(lái)說(shuō)較少,長(zhǎng)時(shí)期地講唱同一個(gè)曲目也容易引起聽(tīng)眾的厭煩,這樣,藝人就無(wú)法維持生存。所以,職業(yè)性講唱藝人必須是流動(dòng)的,這就需要一個(gè)鼓勵(lì)流動(dòng)、視流動(dòng)為理所當(dāng)然的社會(huì)文化氛圍。更加關(guān)鍵的是,需要一整套適合流動(dòng)的生活方式:比如便于攜帶的生活必需品,比較容易獲得的工具等。這就是原生性的講唱文學(xué)為什么更多地出現(xiàn)在希臘、印度、伊朗這些以商業(yè)、游牧為主的文化之內(nèi),而很難出現(xiàn)在這樣一個(gè)農(nóng)業(yè)文化為主導(dǎo)的定居民族之中。
第二個(gè)原因是物質(zhì)技術(shù)方面的原因。講唱藝術(shù)的產(chǎn)生與需要一種輕便的、便于攜帶、并能演奏弦律(曲調(diào)與和弦)的樂(lè)器。樂(lè)器在講唱演出中的重要性是顯而易見(jiàn)的。有了樂(lè)器的伴奏,不但可以使唱腔增加美感,為觀眾樂(lè)于接受,而且可以利用熟悉的旋律以幫助記憶歌詞,而在偶然遺忘或者某種即興的場(chǎng)合,可以利用樂(lè)器演奏前奏、過(guò)門(mén)的間隙回憶或者即興地臨時(shí)編詞。很顯然,它不能是吹奏樂(lè)器如簫、竽之類(lèi),也不能是笨重與固定的如編鐘、琴之類(lèi),而且,它應(yīng)該是能夠演奏旋律的,而不能僅僅只敲擊節(jié)奏如木鐸之類(lèi)。因?yàn)椴荒苎葑嘈傻臉?lè)器在長(zhǎng)時(shí)間的伴奏中會(huì)顯得單調(diào)乏味從而演出效果。最適宜的講唱樂(lè)器應(yīng)該是彈拔和弓擦的弦樂(lè)器。弓擦弦樂(lè)器起源較晚,而且往往是在彈拔樂(lè)器的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái),所以,在早期樂(lè)器史上能否出現(xiàn)便于攜帶的彈拔式弦樂(lè)器就成為長(zhǎng)篇講唱文學(xué)是否能夠存在并繁盛的要素之一。在中國(guó)的早期樂(lè)器史上,自始至終沒(méi)有出現(xiàn)這樣一種利于長(zhǎng)篇講唱藝術(shù)產(chǎn)生的樂(lè)器。根據(jù)傳說(shuō)和出土文物,我們大致上能夠作這樣的判斷:中國(guó)最早出現(xiàn)的樂(lè)器應(yīng)該是擊樂(lè)器,這其中經(jīng)常被提及的有鼓、磬、鐘、鈴等,其他則有鼗鼓、柷、敔等打擊樂(lè)器。在傳說(shuō)中出現(xiàn)的早期樂(lè)器還有管樂(lè)器,值得注意的是籥和塤,這些樂(lè)器要么只能敲擊節(jié)奏,要么是笨重而不便于攜帶、要么不能在演奏的同時(shí)歌唱,所以作為講唱藝術(shù)中的伴奏樂(lè)器無(wú)疑是不適合的。而早期社會(huì)是否出現(xiàn)像琴、瑟這樣的彈拔樂(lè)器,由于沒(méi)有文字學(xué)和考古學(xué)的證實(shí)是暫時(shí)只能存疑的。[2]即便是這些樂(lè)器出現(xiàn)時(shí)間很早,但從后世的型制來(lái)看,它們無(wú)疑是不便于攜帶的。
【摘要】 目的 探討美托洛爾對(duì)充血性心力衰竭(心衰)大鼠血漿腫瘤壞死因子-α(TNF-α)的影響。方法 雄性SD大鼠80只,隨機(jī)分為空白組(n=10)及模型組(n=70),模型組皮下注射異丙基腎上腺素2次(170 mg· kg-1),6周后應(yīng)用超聲心動(dòng)圖檢測(cè),以左室射血分?jǐn)?shù)≤45%確定造模成功,將心衰大鼠模型隨機(jī)分為心衰對(duì)照組(n=13)、美托洛爾組(n=14);18周后使用左心導(dǎo)管進(jìn)行血流動(dòng)力學(xué)檢查,利用放免法檢測(cè)血漿TNF-α的改變并觀察心肌病理形態(tài)學(xué)特征。結(jié)果 ①與空白組比較,心衰對(duì)照組心功能明顯惡化,心室質(zhì)量指數(shù)、左心室質(zhì)量指數(shù)及血漿TNF-α顯著升高(P
【關(guān)鍵詞】 充血性心力衰竭;異丙基腎上腺素;美托洛爾;大鼠;腫瘤壞死因子-α;心室重構(gòu)
Abstract: Objective To explore the effect of metoprolol on plasma tumour necrosis factor-α (TNF-α) in rats with congestive heart failure (CHF). Methods 80 male SD rats were randomly allocated to the isoproterenol (ISO)-induced heart failure group (n=70) receiving a subcutaneous injection of ISO (170 mg per kilogram of body weight) twice and the healthy normal group (n=10) receiving a subcutaneous injection of 0.25 ml of normal saline twice. At the 6th week, the left ventricular ejection fractions (LVEF) were measured by echocardiogram, the remaining rats, with a LVEF≤45%, were randomly pided into two groups: heart failure control group (n=13), metoprolol group (n=14,8 mg/kg-1· d-1, i. g., ). At the 18th week, the hemodynamic parameters were detected, including HR, LVEDP, LVSP and ±dp/dtmax; LVWI was measured after LV morphopathological examination. TNF-α in plasma was examined by radioimmunoassay. Results ①Compared with the normal group, the heart function significantly deteriorated; VWI, LVWI and the plasma TNF-α significantly increased (P
Key words: congestive heart failure; isoproterenol; metoprolol; rats; TNF-α; ventricular remodeling
充血性心力衰竭(congestive heart failure, CHF,心衰)是各種心血管疾病最終的共同轉(zhuǎn)歸,嚴(yán)重威脅著人類(lèi)的健康。目前研究認(rèn)為心衰是由于神經(jīng)內(nèi)分泌細(xì)胞因子系統(tǒng)的激活而介導(dǎo)的心室重塑過(guò)程[1]。在心衰的發(fā)生發(fā)展過(guò)程中,血漿腫瘤壞死因子-α(TNF-α)具有降低心功能、促進(jìn)心衰發(fā)展的作用[2-3]。本研究以心衰大鼠為實(shí)驗(yàn)?zāi)P?,觀察美托洛爾對(duì)血漿TNF-α 的影響并探討其意義。
1 材料和方法
1.1 實(shí)驗(yàn)藥物 鹽酸異丙基腎上腺素( isopreterenol, ISO; SIGMA;Lot No: I5627 );美托洛爾(metoprolol; AstraZeneca;Lot No: 0604045)。
1.2 造模及分組 9周齡清潔級(jí)雄性SD大鼠80只,購(gòu)于南京中醫(yī)藥大學(xué)實(shí)驗(yàn)動(dòng)物中心。將大鼠隨機(jī)分為2組:模型組70只,皮下注射ISO (170 mg·kg-1, 分2次, 間隔24 h),空白組10只,皮下注射生理鹽水(NS)0.25 ml[4]。造模6周后,應(yīng)用彩色超聲監(jiān)測(cè)儀(型號(hào):HP SONOS 5500, 探頭頻率7.5 MHz)以二維成像模式在左室短軸切面位于肌水平測(cè)量相關(guān)指標(biāo),測(cè)定值均為5個(gè)心動(dòng)周期測(cè)定的均值。左室射血分?jǐn)?shù)(LVEF)≤45%即為造模成功[5]。將造模成功大鼠隨機(jī)分為心衰對(duì)照組(NS 0.1 ml· kg-1·d-1灌胃,n=13)和美托洛爾組(美托洛爾8 mg· kg-1·d-1灌胃,n=14),同室常規(guī)飼養(yǎng)18周,飼養(yǎng)環(huán)境( 22±2 ) ℃,常規(guī)飼料喂養(yǎng),自由飲水,觀察大鼠的飲食、毛色、活動(dòng)、紫紺、水腫等一般性狀,每周稱體質(zhì)量(BW)。
1.3 血流動(dòng)力學(xué)檢測(cè) 18周實(shí)驗(yàn)結(jié)束,將各組大鼠腹腔注射麻醉,以自制充滿肝素生理鹽水的導(dǎo)管,經(jīng)頸動(dòng)脈插入左室腔,并連接壓力換能器。分別測(cè)量左心室收縮壓(LVSP)、左心室舒張末期壓(LVEDP)、左心室內(nèi)壓最大上升和下降速率(±dp∕dtmax),所有信息由BL-410生物機(jī)能檢測(cè)系統(tǒng)記錄并采用BL-New Century軟件進(jìn)行分析。檢測(cè)結(jié)束后頸動(dòng)脈放血,低溫離心,分離血漿,密封,- 20℃ 冷存(備用)。
1.4 血漿TNF-α檢測(cè) 采用放免法檢測(cè)血漿TNF-α,放免試劑盒購(gòu)于解放軍總醫(yī)院科技開(kāi)發(fā)中心放免所(批號(hào):20070203)。操作嚴(yán)格按照試劑盒說(shuō)明書(shū)進(jìn)行。
1.5 心臟組織病理學(xué)檢查 采血完畢,采用脫頸法處死所有動(dòng)物,迅速摘取心臟,肉眼觀察后,剪去周?chē)笱埽诒睇}水中洗凈血液,濾紙吸干,稱重。沿房室交界處去除左右心房,用電子天平(精確度0.000 1 g)稱取心室質(zhì)量(VW),再剪去右心室游離壁,保留左心室及室間隔,稱取左心室質(zhì)量(LVW)。分別計(jì)算心室質(zhì)量指數(shù)(VWI,VW/BW)、左心室質(zhì)量指數(shù)(LVWI,LVW/BW)。所有標(biāo)本于10%甲醛中固定24 h (4℃),常規(guī)取材、脫水、石蠟包埋,沿左室長(zhǎng)軸線每隔1 mm橫斷面切取5 張(層厚4 μm)切片,切片經(jīng)蘇木精-伊紅染色、Masson三色染色。光學(xué)顯微鏡下觀察:①心肌纖維有無(wú)肥大、變性、壞死;②間質(zhì)有無(wú)充血、水腫、炎細(xì)胞浸潤(rùn)、結(jié)締組織增生;③心內(nèi)膜、心外膜有無(wú)充血、水腫、炎細(xì)胞浸潤(rùn)。各種病變按由輕到重的程度分別評(píng)分為1、2、3、4分,無(wú)病變?yōu)?分[6],累加每組每只動(dòng)物所有分?jǐn)?shù),并進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)處理。
1.6 統(tǒng)計(jì)學(xué)處理 采用SPSS 11.5 軟件進(jìn)行統(tǒng)計(jì)學(xué)分析。計(jì)量資料以±s表示,組間均數(shù)比較采用t檢驗(yàn),率的比較采用χ2 檢驗(yàn),以P
2 結(jié) 果
2.1 一般性狀 與空白組相比,心衰對(duì)照組大鼠普遍出現(xiàn):毛色暗黃,納食減少,體質(zhì)量增加緩慢,口鼻紫紺、有血性分泌物,明顯氣喘,足爪水腫,活動(dòng)減少,抓取反應(yīng)差。與心衰對(duì)照組相比,美托洛爾組大鼠心衰癥狀明顯好轉(zhuǎn)。
2.2 血流動(dòng)力學(xué)檢測(cè)結(jié)果 見(jiàn)表1。心衰對(duì)照組與空白組相比HR、LVEDP顯著增加(P
2.3 TNF-α、心臟質(zhì)量指數(shù)檢測(cè)及病理評(píng)分結(jié)果見(jiàn)圖1。心衰對(duì)照組與空白組相比血漿TNF-α、VWI、LVWI及病理評(píng)分顯著升高(P
2.4 心臟組織病理學(xué)結(jié)果 空白組心臟表面光滑,顏色紅潤(rùn);心衰對(duì)照組心臟表面黯淡,顏色暗紫。光學(xué)顯微鏡下示:心衰對(duì)照組心肌細(xì)胞肥大,部分心肌細(xì)胞有嗜酸變性和(或)壞死,病變呈灶性或彌散性分布,主要位于左心室壁,部分大鼠心肌間質(zhì)結(jié)締組織增生,增生的結(jié)締組織呈條索狀或斑塊狀;美托洛爾組病變較心衰對(duì)照組明顯減輕。蘇木精-伊紅染色結(jié)果顯示(圖2A~C),空白組心肌細(xì)胞排列整齊,心肌纖維呈短柱狀,可見(jiàn)橫紋,心肌細(xì)胞核呈卵圓形,較大,著色較淺,位于肌纖維中央,未見(jiàn)心肌細(xì)胞肥大現(xiàn)象;心衰對(duì)照組可見(jiàn)肌纖維及間質(zhì)發(fā)生壞死,心肌纖維增粗、拉長(zhǎng),胞核著色深,細(xì)胞排列疏松,橫紋不清楚或消失,局部組織纖維化,間質(zhì)內(nèi)有炎性細(xì)胞浸潤(rùn)等;而美托洛爾組較心衰對(duì)照組明顯好轉(zhuǎn)。Masson染色結(jié)果顯示(圖2D~F),空白組未見(jiàn)明顯膠原組織增生;心衰對(duì)照組心肌細(xì)胞周?chē)z原組織明顯增多,部分心肌組織被膠原組織取代,出現(xiàn)心肌纖維化,左心室心肌間質(zhì)纖維膠原明顯增多、增粗;美托洛爾組心肌細(xì)胞周?chē)z原組織含量和纖維化程度較心衰對(duì)照組明顯減弱。圖1 血漿TNF-α、心臟質(zhì)量指數(shù)檢測(cè)及病理評(píng)分結(jié)果
3 討 論
TNF-α主要是由單核-巨噬細(xì)胞分泌的具有多種生物學(xué)效應(yīng)的細(xì)胞因子,是導(dǎo)致CHF 心肌損傷的重要的前炎癥細(xì)胞因子,其可引起左室收縮功能降低、心室重塑、氧自由基釋放增加、心肌及內(nèi)皮細(xì)胞凋亡等一系列病理生理改變[7]。血漿TNF-α 升高可導(dǎo)致心肌收縮力減弱、心臟擴(kuò)大、左心室重構(gòu)及運(yùn)動(dòng)耐量下降,從而促使心衰進(jìn)一步加重,以致造成惡性循環(huán)。TNF-α也對(duì)成熟的心肌細(xì)胞及肌細(xì)胞有濃度依賴性的負(fù)性肌力作用,用TNF-α持續(xù)灌注大鼠心臟,可導(dǎo)致時(shí)間依賴性的心室功能降低并使心臟擴(kuò)大,可能與TNF-α可通過(guò)巨噬細(xì)胞、血管內(nèi)皮細(xì)胞和心肌細(xì)胞中誘生型一氧化氮合酶(iNOS)mRNA的表達(dá),導(dǎo)致心肌NO 產(chǎn)物增多,減弱心肌細(xì)胞的收縮功能有關(guān)[8-9]; TNF-α也可誘導(dǎo)氧化應(yīng)激,使與心肌TNF-α及細(xì)胞表面受體結(jié)合激活與凋亡有關(guān)的基因過(guò)度表達(dá),啟動(dòng)細(xì)胞凋亡,誘導(dǎo)心肌細(xì)胞凋亡發(fā)生,而導(dǎo)致心室擴(kuò)張、間質(zhì)纖維化[10]。此外,研究還發(fā)現(xiàn)TNF-α 可通過(guò)核轉(zhuǎn)錄因子(NF-κB)激活心肌組織金屬蛋白酶,引起心肌重構(gòu),導(dǎo)致心功能減退[11]。
研究發(fā)現(xiàn)心衰患者經(jīng)美托洛爾治療后血漿TNF-α水平降低,心臟功能改善,左室重構(gòu)逆轉(zhuǎn)[12]。其機(jī)制可能是β受體阻滯劑美托洛爾可通過(guò)上調(diào)心肌細(xì)胞膜β 受體的數(shù)量而增加對(duì)兒茶酚胺的敏感性,降低腎素-血管緊張素和兒茶酚胺的水平,阻斷氧化應(yīng)激,清除氧自由基,防止心肌細(xì)胞內(nèi)Ca2+超負(fù)荷,抗心肌細(xì)胞凋亡,改善心肌舒張期的充盈和順應(yīng)性,減少惡性心律失常的發(fā)生,從而達(dá)到改善心功能、逆轉(zhuǎn)心室重塑、延緩心衰進(jìn)程的作用[13-16]。
本實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示:應(yīng)用大劑量ISO皮下注射后模型組大鼠心衰表現(xiàn)明顯,很好地復(fù)制了心力衰竭的臨床表現(xiàn);造模18周后血流動(dòng)力學(xué)檢測(cè)發(fā)現(xiàn)心衰對(duì)照組與空白組大鼠相比心功能明顯下降;美托洛爾組與心衰對(duì)照組大鼠相比心功能明顯改善。心臟病理形態(tài)學(xué)觀察發(fā)現(xiàn)心衰對(duì)照組與空白組大鼠相比,心肌彌漫性壞死、纖維化及左室重構(gòu)明顯;美托洛爾組與心衰對(duì)照組相比心肌彌漫性壞死和纖維化明顯好轉(zhuǎn),表明心衰大鼠經(jīng)美托洛爾治療后心肌纖維化和左室重構(gòu)明顯好轉(zhuǎn)。與此同時(shí),心衰對(duì)照組血漿TNF-α水平較空白組顯著升高(P
本研究發(fā)現(xiàn),ISO誘導(dǎo)CHF大鼠的血漿TNF-α顯著上調(diào)并且心室重構(gòu)明顯,而美托洛爾干預(yù)能夠降低血漿TNF-α及改善心室重構(gòu),提示血漿TNF-α在CHF的發(fā)病機(jī)制中發(fā)揮著重要作用。表明美托洛爾能夠改善CHF大鼠的心功能及心室重構(gòu),該作用可能與降低血漿TNF-α濃度有關(guān)。
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接受美學(xué)的提出首先出現(xiàn)于二十世紀(jì)60年代,在此之前的各種藝術(shù)形式的研究都忽略了受眾的存在價(jià)值,而姚斯和伊塞爾為代表的康斯坦次學(xué)派對(duì)此種情況提出了質(zhì)疑,接受美學(xué)的概念從此進(jìn)入藝術(shù)研究領(lǐng)域。“文藝的本質(zhì)是它的人際交流性質(zhì),這種性質(zhì)的根據(jù)是它的獨(dú)特的對(duì)象性———不是死的物而是活生生的人,這決定了文藝作為一種交流媒介,不能脫離其觀察者而獨(dú)立存在。”姚斯的這段話明確表明了文藝的人際交流性質(zhì),肯定了受眾在藝術(shù)中的客觀存在價(jià)值,受眾對(duì)于藝術(shù)作品的欣賞,使得藝術(shù)作品的審美特性向現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變,因此受眾對(duì)藝術(shù)的接受審美對(duì)藝術(shù)本身的發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。聲樂(lè)表演藝術(shù)作為傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之一,在對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)研究的同時(shí)更應(yīng)該重視受眾在藝術(shù)研究中的存在價(jià)值。但是,現(xiàn)實(shí)是傳統(tǒng)的聲樂(lè)表演藝術(shù)的研究往往忽略了欣賞者的這種價(jià)值,使得接受美學(xué)作者-作品-欣賞者”三位一體的藝術(shù)研究體系被割裂,對(duì)于聲樂(lè)表演藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了不利的影響。
二、接受美學(xué)理論在聲樂(lè)表演中的表現(xiàn)和啟示
(一)表現(xiàn)形式
聲樂(lè)表演包含著詞曲作者、表演者的復(fù)雜的情感流動(dòng)和再創(chuàng)作,欣賞者在對(duì)于聲樂(lè)表演的審美過(guò)程中主要側(cè)重于對(duì)作品情感的感受。欣賞者的審美過(guò)程通常通過(guò)的表現(xiàn)形式體現(xiàn)。首先,是“審美準(zhǔn)備”。欣賞者在接受聲樂(lè)表演藝術(shù)活動(dòng)之前,客觀存在著一種欣賞期待和心理準(zhǔn)備。這種審美期待與欣賞者們自身所處的社會(huì)環(huán)境和教育水平以及自身的客觀生理區(qū)別有著密切的聯(lián)系。所以,表演者在表演之前要充分考慮到接受者的審美準(zhǔn)備,將其納入自己的表演藝術(shù)的再創(chuàng)作中,通過(guò)與欣賞者之間的交流,對(duì)自己的表演藝術(shù)進(jìn)行全面的審視,努力做到與欣賞者之間的情感交流。其次,是“審美接受”過(guò)程。聲樂(lè)表演藝術(shù)中,表演者,將無(wú)生命的文字、音符通過(guò)自己的有層次的演唱傳達(dá)到欣賞者耳中,欣賞者的情感處于一種被演唱者喚醒的狀態(tài),演唱者需要通過(guò)自己對(duì)于作品的表演及創(chuàng)作,激發(fā)欣賞者的情感,使之能夠最大程度的感知作品的情感和思想,使得欣賞者們能夠積極地回應(yīng)作品的情感。在此過(guò)程中,表演者要充分調(diào)動(dòng)欣賞者的想象,使得欣賞者們的審美活動(dòng)更為自主、強(qiáng)烈。
(二)啟示
通過(guò)欣賞者們的審美接受過(guò)程,演唱者們應(yīng)該從中得到一定的藝術(shù)啟發(fā)其一:每個(gè)欣賞者都有自己的審美特點(diǎn),不同的欣賞者對(duì)于作品的理解不同,欣賞者在欣賞過(guò)程中往往摻雜自身的價(jià)值取向。演唱者要學(xué)會(huì)審視自己的演唱藝術(shù),在表演過(guò)程中要學(xué)會(huì)自我反思,重視欣賞者們?cè)谠趯徝肋^(guò)程中的表現(xiàn),以此為基礎(chǔ),實(shí)時(shí)地修正、完善自己的表演。其次,“欣賞者們?cè)诮邮軐徝肋^(guò)程中需要表演者們的情感喚醒,表演者們可以在表演過(guò)程中巧用“留白”,以激發(fā)欣賞者們的想象,使得欣賞者們與聲樂(lè)藝術(shù)的情感交流更為強(qiáng)烈。最后,表演者們與欣賞者們處于一種情感交流與傳遞的狀態(tài),表演者與欣賞者之間的“互動(dòng)”交流,更加有利于欣賞者們對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)的情感與思想的領(lǐng)悟。
三、結(jié)語(yǔ)
關(guān)鍵詞:藝術(shù);社會(huì)性;藝術(shù)家;個(gè)性
中圖分類(lèi)號(hào):J03文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2012)11-0070-01
一、何為藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì)
藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì)即社會(huì)性,社會(huì)性是藝術(shù)的首要本質(zhì)和第一層面的本質(zhì)。因此,藝術(shù)之花并非是開(kāi)在天空的,沒(méi)有社會(huì)作為土壤,藝術(shù)是無(wú)法生根發(fā)芽的。何況藝術(shù)是一種文化現(xiàn)象,多數(shù)為滿足主觀與情感的需求,亦是日常生活進(jìn)行娛樂(lè)的特殊方式。雖然是在于不斷創(chuàng)造新興之美,并借此宣泄內(nèi)心的欲望與情緒,但它仍屬于濃縮化和夸張化的生活,并不曾脫離過(guò)生活獨(dú)自存活。
而且藝術(shù)的創(chuàng)造主體是人,藝術(shù)家雖是創(chuàng)造藝術(shù)的特殊人群,但藝術(shù)家終究也和社會(huì)脫不了關(guān)系,所以藝術(shù)具有社會(huì)性是毋庸置疑的。不同的時(shí)代出現(xiàn)的藝術(shù)形式也不同,這正說(shuō)明了藝術(shù)具有社會(huì)性,藝術(shù)的產(chǎn)生具有深刻的社會(huì)根源,沒(méi)有哪種藝術(shù)是橫空出世找不到來(lái)源的。什么樣的藝術(shù)出現(xiàn)在某一個(gè)時(shí)代都是有其特定根源的,并非是一種歷史偶然性,所以有人提出藝術(shù)的作品性就是社會(huì)性,且社會(huì)性比藝術(shù)性更加重要。
二、藝術(shù)家的個(gè)性對(duì)藝術(shù)的影響
藝術(shù)家有千千萬(wàn)萬(wàn),何其多也?但所創(chuàng)造的藝術(shù)卻千差萬(wàn)別,究其原因便是藝術(shù)家的個(gè)性。因此有人認(rèn)為藝術(shù)是由藝術(shù)家的個(gè)性決定的,完全取決于創(chuàng)作者的審美、藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng),不受其他因素影響,因此藝術(shù)是高雅而神秘的,與世俗的社會(huì)生活關(guān)系不大。其實(shí)不然,藝術(shù)是一種社會(huì)意識(shí)形態(tài),它的社會(huì)性體現(xiàn)在它與政治、道德、宗教和哲學(xué)的關(guān)系,因此藝術(shù)的創(chuàng)作與形成是受到很多的社會(huì)因素影響的。
當(dāng)然這與藝術(shù)家的個(gè)性決定了藝術(shù)的創(chuàng)作并不起沖突,因?yàn)樗囆g(shù)家也是社會(huì)的一份子,藝術(shù)家在成長(zhǎng)過(guò)程中無(wú)時(shí)不刻不受到社會(huì)生活的影響,因此藝術(shù)家的個(gè)性形成也就和社會(huì)生活有著密不可分的聯(lián)系,也就是說(shuō)藝術(shù)家的個(gè)性在給藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)影響的時(shí)候,恰恰也正是社會(huì)生活對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響,而藝術(shù)家正是這中間的媒介。關(guān)于這一問(wèn)題,藝術(shù)的地域性風(fēng)格就很好地體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。藝術(shù)家的個(gè)性和他所生活的環(huán)境,周遭的風(fēng)俗習(xí)慣有著必然聯(lián)系,而藝術(shù)家的創(chuàng)作也并非憑空而來(lái)的,這是有著長(zhǎng)久的文化積淀和社會(huì)風(fēng)俗熏陶才在激烈碰撞中迸發(fā)的。所以那些將藝術(shù)作品看成是不食人間煙火,和社會(huì)生活不沾邊的看法肯定是錯(cuò)誤的。
三、藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì)與藝術(shù)家個(gè)性之間的關(guān)系
社會(huì)是人類(lèi)的社會(huì),沒(méi)有社會(huì)性的藝術(shù)不是藝術(shù),離開(kāi)創(chuàng)造主體――人,亦沒(méi)有藝術(shù),而沒(méi)有個(gè)性的藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)也不能說(shuō)是創(chuàng)造,只能說(shuō)是對(duì)別的藝術(shù)家的模仿和抄襲罷了。因此,藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì)便和藝術(shù)家的個(gè)性有著密不可分的聯(lián)系。
藝術(shù)和人一樣,要有血有肉有活力就要從社會(huì)生活中汲取養(yǎng)分,沒(méi)有社會(huì)性的藝術(shù)不能稱之為藝術(shù),因?yàn)樗翘摽盏?,正如那無(wú)法站立的稀泥。而沒(méi)個(gè)性的藝術(shù)家也不能稱之為藝術(shù)家,因?yàn)槠錄](méi)有個(gè)性也就沒(méi)有創(chuàng)造力,哪里會(huì)有什么藝術(shù)作品面世?所以那些一個(gè)勁高喊著個(gè)性一點(diǎn)再個(gè)性一點(diǎn),只講究自己個(gè)性而脫離現(xiàn)實(shí)存在的藝術(shù)工作者是不能稱之為藝術(shù)家的,就算要說(shuō)也只是個(gè)偽藝術(shù)家。
我認(rèn)為藝術(shù)家在培養(yǎng)個(gè)性的時(shí)候是不能脫離社會(huì)生活的,只有充分汲取社會(huì)生活的豐富養(yǎng)料才能不斷提升自己的藝術(shù)修養(yǎng),而在藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到一定高度時(shí)創(chuàng)作出來(lái)的作品又終將對(duì)社會(huì)生活起影響,進(jìn)而促進(jìn)社會(huì)文明的前進(jìn)。因此藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì)和藝術(shù)家的個(gè)性之間是一種相輔相成的關(guān)系。
四、欣賞和創(chuàng)作時(shí)應(yīng)保持對(duì)藝術(shù)的清醒認(rèn)識(shí)
我們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品的時(shí)候要綜合考慮作品創(chuàng)作的時(shí)代背景和作者的個(gè)性特征才能夠正確而全面地理解藝術(shù)作品,從而欣賞到藝術(shù)的美。什么都不考慮或只考慮其中之一是很難充分地欣賞藝術(shù)作品的,要么看不懂,要么看漏了精華,這都是很可惜的。同樣,我們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候,如果不能正視藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì),或是忽略自身的個(gè)性特點(diǎn),都將給我們的創(chuàng)作帶來(lái)負(fù)面的影響。我們要?jiǎng)?chuàng)作出既有時(shí)代特色又有個(gè)性特征的藝術(shù)作品就不能忽視藝術(shù)的社會(huì)性,也不能隨大流沒(méi)有自身特性。只有將二者結(jié)合到一起構(gòu)思才能有更加新鮮且充滿活力的作品誕生。
關(guān)鍵詞:書(shū)法藝術(shù);美;線條;章法;字形
藝術(shù)上的許多范疇,樸拙與呆笨、凝重與滯澀、豪放與粗野、寬博與松散、飄逸與輕浮、差別都很微妙,在欣賞和評(píng)價(jià)時(shí)把握不住就會(huì)產(chǎn)生移位,得出截然相反的結(jié)論,有俗話說(shuō):“會(huì)看看門(mén)道、不會(huì)看看熱鬧”,對(duì)書(shū)法藝術(shù)了解程度不同,審美的結(jié)論也不會(huì)相同,“觀千器而后識(shí)器,操千曲而后知音”,這與審美者自身的修養(yǎng)是分不開(kāi)的。古往今來(lái),有關(guān)書(shū)法藝術(shù)的審美著作、浩如煙海、今擇其要點(diǎn)、歸納如下:
一、線條姿態(tài)美
書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)形式,是由線條來(lái)完成的,而體現(xiàn)線條美的基本要素,則是要求線條富于變化。而書(shū)法使用的書(shū)寫(xiě)工具是毛筆,以筆鋒來(lái)說(shuō),柔軟而富有彈性。書(shū)寫(xiě)的輕重、疾快、強(qiáng)弱、頓挫、提按、正偏在紙上留下濃談、干濕、剛?cè)?、?dòng)靜、方圓等各種千變?nèi)f化的線條、它是具有生命力的線條、能夠充分體現(xiàn)線條的和諧美和動(dòng)態(tài)美。
1、和諧美。這種美的要素,歐美藝術(shù)家講究得極為精細(xì),作張椅子,也要看長(zhǎng)短、疏密、粗細(xì)、曲直,作得好就美,作得不好就不美。
2、動(dòng)態(tài)美。對(duì)于線條,古來(lái)有兩個(gè)美談,即:“力透紙背”和“入木三分”。這是表現(xiàn)線條力度的夸張說(shuō)法,但說(shuō)明書(shū)法講究筆力、更能體現(xiàn)線條的力度美、瘦能挺、壯能遒、搖曳生姿、似有飛動(dòng)之態(tài),那么力感與勢(shì)態(tài)造成了線條的動(dòng)態(tài)美。
二、運(yùn)筆節(jié)奏美
書(shū)法美與音樂(lè)美、戲劇美、舞蹈美的相似之處是,在于使點(diǎn)畫(huà)之間,字與字之間、行與行之間以至整幅作品中、富有旋律節(jié)奏和詩(shī)情畫(huà)意的意趣。就書(shū)法作品而言,筆畫(huà)的輕重緩急、字形的大小變化、字形的結(jié)構(gòu)、廣窄、開(kāi)合、伸縮、倚正以及自然的牽連飛渡等等的巧妙運(yùn)用,都能使整幅作品有種自然的運(yùn)筆節(jié)奏感,使欣賞者從中得到美的享受。
三、形體組合美
書(shū)法的形體,由筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)、章法三者組成。筆畫(huà)上,視其提按、頓挫、疾徐、粗細(xì)、濃談、方圓等用筆自然,變化流暢;結(jié)構(gòu)上視其疏密、錯(cuò)落、承轉(zhuǎn)、爭(zhēng)讓、欹正等照應(yīng)周到、勻稱生動(dòng);章法上,視其大小、高低、寬窄、黑白、虛實(shí)等協(xié)調(diào)統(tǒng)一、行氣貫通?!短m亭序》中21個(gè)“之”字,各具情態(tài),形象生動(dòng),上下渾然,似天然雕飾,譽(yù)為天下第一行書(shū)。書(shū)品的形體極盡變幻,時(shí)整齊勻稱,時(shí)參差錯(cuò)落,時(shí)空曠清朗,時(shí)密不透風(fēng)、形隨筆出,字隨勢(shì)生、呈觀萬(wàn)千氣象,諸多風(fēng)情,對(duì)書(shū)法欣賞者來(lái)說(shuō),書(shū)家只有通過(guò)形體組合線條,把自己真摯,強(qiáng)烈的感情貫注到作品的境界中去,才能使觀賞者而感而動(dòng),產(chǎn)生思想感情上的共鳴。
四、章法氣勢(shì)美
好的章法布局,字與字之間,行與行之間應(yīng)顧盼映帶、氣脈相通。一幅書(shū)法作品應(yīng)前后呼應(yīng),疏密有致,一氣呵成,具有藝術(shù)的整體感。
1、相呼相應(yīng),相承相接。就一幅優(yōu)秀的書(shū)法作品來(lái)說(shuō),整體布局合理,格調(diào)高雅的作品,從欣賞者的眼光來(lái)看,章法可以?shī)Z主先入,撲入眼簾,能給欣賞者第一眼的印象,能產(chǎn)生第一視覺(jué)效果,是關(guān)系列這幅字成敗得失最關(guān)鍵的地方。
2、虛實(shí)相生,空靈相映。宋人姜白石《續(xù)書(shū)譜》曰:“必須下筆動(dòng)靜疏密停勻?yàn)榧?,?dāng)疏不疏反成寒氣,當(dāng)密不密必致雕疏”。清鄧石如說(shuō):“字畫(huà)疏處可以走馬,密處不使通風(fēng),常計(jì)白當(dāng)畫(huà),奇趣乃出”。由于漢字的自身特點(diǎn),書(shū)法家們可憑借自己的藝術(shù)構(gòu)思和筆墨技巧,創(chuàng)作出千姿百態(tài)的作品,來(lái)表現(xiàn)自己的獨(dú)特風(fēng)格。
五、內(nèi)容情感美
任何一門(mén)藝術(shù),都是以表達(dá)感情,抒發(fā)性靈為特征的,書(shū)法也是如此,書(shū)法家們借助抽象的點(diǎn)畫(huà),通過(guò)藝術(shù)加工,并熔進(jìn)自己的感情,創(chuàng)作出具有情調(diào)的作品,從而引起欣賞者感情上的共鳴。作為書(shū)法欣賞者,面對(duì)一件書(shū)法作品,要力圖窺見(jiàn)作者的感情因子。作為形式藝術(shù)的書(shū)法,它不僅要求洞悉作品書(shū)寫(xiě)技巧、風(fēng)格,又要領(lǐng)會(huì)作品的內(nèi)容,了解創(chuàng)作背景。
六、心靈意境美
意境,是指人的思維境界。是通過(guò)對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)而形成的。人們的意境是千差萬(wàn)別的,同樣的功底,不同程度的意境,就出現(xiàn)不同樣的書(shū)法水平。意境美,是對(duì)書(shū)法作者的氣勢(shì)、骨力、神采、風(fēng)味的高度慨括。唐太宗說(shuō):“夫字以神為精魂”;宋黃庭堅(jiān)說(shuō):“書(shū)者能以韻觀之”,清姚配中說(shuō):“以氣為主”。歷代書(shū)家所說(shuō)的是“神”、“韻”、“氣”。而我們繼承了意境美的觀點(diǎn),把它概括為“精、氣、神”。
綜合所述,書(shū)法不僅歷史悠久,而且從中品味欣賞可以在視覺(jué)上能給人一種美的享受,就在于你是否掌握書(shū)法藝術(shù)的審美創(chuàng)作規(guī)律。人們普遍認(rèn)為:書(shū)法藝術(shù)是“心靈與心靈之間的交談”,只有書(shū)法與欣賞者心貼得緊密,藝術(shù)才能保證永恒,才有意義,才能真正體現(xiàn)出書(shū)法藝術(shù)的博大宏深和價(jià)值所在。
參考文獻(xiàn)
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