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現(xiàn)代的字體設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)師運(yùn)用了白色形狀和黑色形狀,將它們周圍的內(nèi)在關(guān)系形成新的創(chuàng)意,這種非常巧妙的運(yùn)用了背景和圖的關(guān)系來(lái)對(duì)字體進(jìn)行設(shè)計(jì)的方法,多數(shù)都應(yīng)用在標(biāo)識(shí)中。漢字和拉丁字母比起來(lái)更加的抽象并且能引發(fā)設(shè)計(jì)師更多的想象。以字母的形狀為原型,然后將其打散再重組,是平面設(shè)計(jì)中經(jīng)??吹降脑O(shè)計(jì)手法。在版式編排和標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中字體通常被作為最單純的形狀,它是最基本的設(shè)計(jì)要素,通過(guò)對(duì)字體形狀的多樣性和相似性而產(chǎn)生了整體性設(shè)計(jì)。雜志《Families》的標(biāo)識(shí)是赫布•盧巴林設(shè)計(jì)的,是以家庭的形象取代了字母i、l、i,詮釋了家族的概念。這個(gè)標(biāo)識(shí)的創(chuàng)意點(diǎn)是來(lái)源于字體和形狀的相似性,從圖形表現(xiàn)可以一目了然字體的形象,它運(yùn)用了表面的形象從而強(qiáng)化了內(nèi)在的信息傳遞的這種手段。運(yùn)用哪種圖形對(duì)筆畫替代、歸納、添加、簡(jiǎn)化都是需要設(shè)計(jì)不斷的推敲實(shí)驗(yàn)的創(chuàng)意過(guò)程。
在日本有位著名的字體設(shè)計(jì)師小林章先生,在接受中國(guó)網(wǎng)絡(luò)媒體采訪的時(shí)候,提到了他的字體設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源“我的靈感通常來(lái)自很古舊的材料,如報(bào)紙或其他作品,很像16、17世紀(jì)的歷史比較久遠(yuǎn)傳統(tǒng)的一些東西。我設(shè)計(jì)的一款字體靈感來(lái)源于15世紀(jì)的時(shí)的一款意大利字體,叫做Conrect,還有一款字體的名字叫做Cliberd,這個(gè)靈感源于18世紀(jì)的一款英文字體?!?/p>
現(xiàn)今的字體設(shè)計(jì)的風(fēng)格有的是把字體的邊緣做了粗糙的效果,或者將字跟字間排列出高低起伏的,或者大小不一的變化,呈現(xiàn)出了一種復(fù)古的感覺。還有一些是對(duì)曾流行的字體設(shè)計(jì)風(fēng)格的現(xiàn)代化演繹。2008紐約字體指導(dǎo)俱樂部最佳字體設(shè)計(jì)揭曉,共有20種字體榮獲獎(jiǎng)項(xiàng),風(fēng)格都偏向于古典的手寫的拉丁字母,從中吸取優(yōu)美的部分,再加之變形、夸張,在可讀性的基礎(chǔ)上,表現(xiàn)出了特有的形式美。用視覺沖擊力很強(qiáng)的歌德體代替了筆畫簡(jiǎn)潔的,醒目的,變化不多的等線體,還有一些把早期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線字體進(jìn)行了夸張,強(qiáng)調(diào)了線的形式美感和粗細(xì)的變化,形成了光效果的藝術(shù)視覺效果。還有的在字與字的距離上進(jìn)行了調(diào)整,間距變的越來(lái)越?jīng)]有規(guī)則,筆畫可以連接甚至可以重疊。在設(shè)計(jì)方面拉丁字母的感覺是回歸了傳統(tǒng)和手寫體。在今天,電腦的軟件和硬件已經(jīng)不斷的在更新,在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中電腦已經(jīng)是重要的制作表現(xiàn)工具,在早期設(shè)計(jì)師用電腦進(jìn)行設(shè)計(jì),追求的是機(jī)械感和統(tǒng)一,而現(xiàn)在隨著電腦技術(shù)的進(jìn)步,對(duì)于各種圖像的處理功能的增多,設(shè)計(jì)師便開始了回歸,運(yùn)用不同的軟件對(duì)字體進(jìn)行處理,比如邊緣和肌理的處理,這樣會(huì)形成手繪自然的效果,使字體有圖形化的變化。還有的使用不同的軟件對(duì)字體進(jìn)行位移、分解、重組、交錯(cuò)、疊加等,最終目的是讓觀者看上去畫面是復(fù)雜的、變化多樣的,形成視覺上的噪音,用字體設(shè)計(jì)的變化形成肌理。
何為視覺肌理?設(shè)計(jì)師運(yùn)用繪畫、電腦、拍攝等一系列的手段去獲得的視覺圖案,可以稱為視覺肌理。這種肌理既拓展了視覺和想象的空間,并且更體現(xiàn)了親和力和人情味。只要是用手去觸摸能感覺到的,都屬于觸覺肌理。平面設(shè)計(jì)中,運(yùn)用立體的材料進(jìn)行的設(shè)計(jì),還運(yùn)用了拍攝的手法把設(shè)計(jì)體現(xiàn)在畫面上,這種就是觸覺感受的體現(xiàn)?!读_•瑞德》這幅海報(bào)的作者是施德明,他在闡述創(chuàng)意構(gòu)思的時(shí)候說(shuō)“這個(gè)設(shè)計(jì)是為了慶祝新唱片的發(fā)行,這個(gè)歌詞是很個(gè)人化的,為了能更好的體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn),所以將歌詞寫在了演唱者的臉上?!辈徽撌裁戳Ⅲw的東西都可以是設(shè)計(jì)師的素材,奧蒂德•埃澤爾是以色列的字體設(shè)計(jì)師,他以聚集的,懸掛的釘子形成字母的形狀。在字體設(shè)計(jì)中肌理的使用,我們可以看出設(shè)計(jì)師所追求的變化,創(chuàng)新的設(shè)計(jì),打破了紙質(zhì)媒介的約束,在新的素材的應(yīng)用中我們應(yīng)該繼續(xù)去探索和不斷的實(shí)踐。伴隨著新媒體的產(chǎn)生和全球性的語(yǔ)境變化,字體設(shè)計(jì)已經(jīng)不是單純的“紙上談兵”,在各種媒體和網(wǎng)絡(luò)中也應(yīng)用的很廣泛。據(jù)調(diào)查,很多字體設(shè)計(jì)師都是從事數(shù)字屏幕媒體和紙質(zhì)印刷媒體的,這二者中,字體設(shè)計(jì)仍是很主要的傳達(dá)方式。
伴隨著字體設(shè)計(jì)應(yīng)用的領(lǐng)域不斷擴(kuò)大,新型的數(shù)字感字體已經(jīng)產(chǎn)生。主要是將光和影加入字體,是字體的可讀性和造型上的新挑戰(zhàn),但這種光影效果很適合運(yùn)用到數(shù)字媒體中,會(huì)突出現(xiàn)代感很強(qiáng)的視覺沖擊力。當(dāng)今的形式是新媒體和傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體齊爭(zhēng)艷,在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中字體設(shè)計(jì)的比重越來(lái)越重,起著舉足輕重的作用。要想設(shè)計(jì)出一部很有創(chuàng)意的字體作品,是需要設(shè)計(jì)師百分之百的投入的。各種各樣的字體比賽層出不窮,中外字體設(shè)計(jì)師的研討會(huì)經(jīng)常性的召開,可以看出字體設(shè)計(jì)的發(fā)展領(lǐng)域還有很大。新形勢(shì)的字體設(shè)計(jì)不斷出現(xiàn),不管是現(xiàn)代元素的運(yùn)用還是傳統(tǒng)字體風(fēng)格的復(fù)興,都能體現(xiàn)出字體的特有風(fēng)格。(本文作者:王旖旎、李欣 單位:無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院)