20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)分析研究
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摘要：本課題的研究內(nèi)容主要包括兩個方面，一是對梵高創(chuàng)作技法大膽的探索、自由地抒發(fā)內(nèi)心感情的風(fēng)格，追求線條和色彩自身的表現(xiàn)力，對淳樸農(nóng)民的尊敬和對誠實(shí)勞動的贊美；二是通過創(chuàng)作學(xué)習(xí)梵高創(chuàng)作中追求畫面的視覺沖擊感、畫面裝飾性和寓意性的表現(xiàn)手法，并充分運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中。此次創(chuàng)作選取三種不同的視角和構(gòu)圖，以早午晚三種不同時間段下產(chǎn)生的不同色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)，色彩上學(xué)習(xí)梵高選取鮮亮的色調(diào)大膽創(chuàng)作，學(xué)習(xí)梵高獨(dú)有的筆觸和旋轉(zhuǎn)技法使畫面具有跳躍感，使作品以富有視覺沖擊力的畫面效果直觀地表現(xiàn)以德式建筑群為核心的萊茵風(fēng)情風(fēng)貌。通過對梵高油畫語言的學(xué)習(xí)與表現(xiàn)，將梵高特有的筆觸和強(qiáng)烈的色彩對比特點(diǎn)相結(jié)合最終完成創(chuàng)作《坊茨小鎮(zhèn)》,并且充分在創(chuàng)作中表達(dá)了自己對家鄉(xiāng)的熱愛,同時激起人們重新關(guān)注歷史文化。
關(guān)鍵詞：梵高;《坊茨小鎮(zhèn)》;色彩;旋轉(zhuǎn)
一、梵高繪畫中樸素的題材
梵高的創(chuàng)作主要選取質(zhì)樸的農(nóng)民、帶有大自然氣息的物象作為繪畫題材。經(jīng)歷了各種磨難和痛苦的事情之后，在以后的藝術(shù)生涯中他熱衷選取質(zhì)樸、自然的風(fēng)景。像他畫過的向日葵、麥田、鳶尾花等，運(yùn)用他敏銳的藝術(shù)感知力深情地、細(xì)致地描繪，這些大自然和生活中的景象給梵高一種洋溢著生命的熱烈、飽滿的感覺，他也因此被稱為“畫家中最純粹的畫家”。梵高對農(nóng)民、對田野生活、對鄉(xiāng)村田野風(fēng)光有著極高的熱情。在藝術(shù)道路上，梵高的內(nèi)心世界越來越豐富，他的畫顯得樸實(shí)而雋永，內(nèi)容也越來越豐富，感情更是自由奔放。當(dāng)時受到荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)的影響創(chuàng)作出《吃土豆的人》，后來接觸了日本浮世繪的影響，加上現(xiàn)實(shí)主義的畫風(fēng)，經(jīng)過他自己的揣摩和交流，作品特色也越來越明顯，畫面也越來越明亮，體現(xiàn)了梵高在題材選取上有著獨(dú)特的想法。梵高總能讓人隨著他的作品融入到他所描繪的場景里去，他的作品總是充滿壓抑不住的激動和熱情。梵高的創(chuàng)作造型是建立在表現(xiàn)基礎(chǔ)之上，為了更加真實(shí)地反映其內(nèi)心的情感，他強(qiáng)化了形的意味，畫面中的形象雖然沒有了準(zhǔn)確的造型，但卻充滿著張力。他的作品受荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)的影響，畫面表達(dá)出了深沉，有非常強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息。梵高有著自己對藝術(shù)的理解，從來不受別人的影響，而且一直按照自己的興趣探索著不同的創(chuàng)作題材，對花朵、麥田等樸素題材的繪畫有著無法模仿的魅力。
二、梵高繪畫中獨(dú)特的筆觸
梵高的繪畫技法有一種厚重、粗獷之美。在接觸了日本浮世繪后，梵高的作品在風(fēng)格和筆觸上受到了影響，他后期的作品越來越成熟、大膽，創(chuàng)作出的作品令人震撼。這一時期的作品，許多都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情緒和“視覺沖擊”，旋轉(zhuǎn)的線條，粗獷有力，讓人感到畫家復(fù)雜強(qiáng)烈的感情和表達(dá)的沖動。梵高經(jīng)常用長短不一的筆觸在創(chuàng)作中表現(xiàn)，從他的作品中可以看到，他的作品中線條的手法特點(diǎn)，使作品增添了一些張力，使筆觸增加了運(yùn)動感和方向感。如《星月夜》，畫面中的這些特征是夸張的，但它會使人們產(chǎn)生聯(lián)想，同時使每個人會有舒適和放松的感覺?！缎窃乱埂肺覀兊囊暰€，跟隨畫里那卷曲旋轉(zhuǎn)的星云和那一團(tuán)團(tuán)夸大了的星星，畫里面的回旋的曲線和旋轉(zhuǎn)賦予了這些線條生命。眾多研究者針對梵高的筆觸特點(diǎn)進(jìn)行了分析。如歐文•斯通曾說過：“他的筆觸揮灑有力，強(qiáng)勁狂熱，看似樸素卻發(fā)自內(nèi)心深處，正是他獨(dú)立的品格才成就了他非凡的藝術(shù)風(fēng)格，他的這種獨(dú)有的繪畫風(fēng)格幾乎是無人能模仿的”。由此感受到他的筆觸蘊(yùn)藏著震撼人心的強(qiáng)大力量，用筆觸放聲歌唱，為人們展示了一幅幅可以打動人心的創(chuàng)作。梵高經(jīng)常隨著內(nèi)心的感覺在創(chuàng)作上“隨心所欲”，他崇尚樸素的手法，但不拘泥于流俗。他喜歡用純色點(diǎn)、線作畫，短促的筆觸有序的密集的排列，使畫面即粗獷又富有動感。后來受到文藝思潮的推動和日本繪畫的啟發(fā)，他大膽創(chuàng)新、探索，自由的抒發(fā)內(nèi)心的情感，運(yùn)用飛舞、流動的線條和鮮明色彩的表現(xiàn)力形成獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。
三、梵高繪畫中明亮的色彩
梵高的創(chuàng)作過程用色彩主導(dǎo)著情感，色彩強(qiáng)烈、色調(diào)明亮，梵高為了更生動的表達(dá)自己的情感，在運(yùn)用色彩上可謂是隨心所欲，他的這種形式引導(dǎo)了西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中增加自己的主觀思想，增強(qiáng)了對色彩觀念的認(rèn)知能力。他以孤寂的生活和痛苦的經(jīng)歷作為創(chuàng)作背景，在創(chuàng)作中表現(xiàn)更多的是他內(nèi)心的世界，使觀者更直觀、強(qiáng)烈的感受到梵高內(nèi)心的火熱與激情和對生活的美好向往。他創(chuàng)作的《咖啡館之夜》中那刺眼的黃色讓人感到激動與不安；又如《麥田的群鴉》和《阿爾的梵高臥室》中讓人們感受到一種壓抑感，感受到梵高對黃色瘋狂的癡迷。梵高的《向日葵》，整幅畫以黃色為主，就像那閃爍著的熊熊火焰，旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，讓人體會到滿懷熾熱的激情，充滿了運(yùn)動感。色彩的對比也是單純強(qiáng)烈的，他用土黃、檸檬黃和中黃色創(chuàng)作，畫面效果錯落有致，在這種粗厚的筆觸中充滿著智慧和靈氣，使人們體會到了創(chuàng)作中散發(fā)出的盎然生機(jī)，心靈為之震顫，激情噴薄而出，共同融入到梵高豐富的主觀感情中去。梵高的色彩創(chuàng)作是由補(bǔ)色對比關(guān)系而產(chǎn)生的強(qiáng)烈、濃郁、閃爍的色調(diào)，從而反映出梵高狂熱、神經(jīng)質(zhì)的生命像一團(tuán)烈火在燃燒。這是梵高最喜愛的色彩，它是太陽的色彩，也是生命的象征。奧里埃評價梵高的繪畫技法說：“在梵高的作品中，都體現(xiàn)出一種粗野和熱情，鮮明的顏色在他的手中產(chǎn)生了光彩絢麗的效果。使用如此強(qiáng)烈色彩繪畫的作家，它是唯一的藝術(shù)家，可以在他的作品中感受到無比閃爍的光芒”。對梵高來說，黃色不僅僅是一種色調(diào)，更是一種可以讓他瘋狂、讓他癡迷的能量。
四、《坊茨小鎮(zhèn)》的創(chuàng)作來源及意義
時光穿梭，筆者家旁邊廢棄已久的德式建筑無人問津，曾經(jīng)的繁華默默橫陳。后來本地區(qū)將坊茨小鎮(zhèn)在保持原有特色的基礎(chǔ)上翻新修建，仿佛看到了它剛剛建立起來的樣子。筆者一次次從它身邊走過，它也在一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生變化，當(dāng)筆者再次游覽這個萊茵風(fēng)貌小鎮(zhèn)時，被這個四處充滿著異國風(fēng)味的小鎮(zhèn)深深吸引，并且想讓更多的人從不同的方式來欣賞它的美麗，從而喚起人們對歷史的關(guān)注和對家鄉(xiāng)的熱愛。所以此三幅作品分別從早午晚的時間段表現(xiàn)，并且分析研究了梵高的繪畫特點(diǎn)，學(xué)習(xí)、借鑒他繪畫中的技法，將坊茨小鎮(zhèn)獨(dú)有的萊茵風(fēng)情風(fēng)貌直觀的呈現(xiàn)出來，同時表達(dá)個人對家鄉(xiāng)的熱愛和思念。創(chuàng)作選取德日式建筑為題材，針對此類建筑所蘊(yùn)藏的歷史文化，在自己所掌握的繪畫語言與技能的基礎(chǔ)上，借鑒梵高的表現(xiàn)技法，描繪坊茨小鎮(zhèn)的不同角度和時間段下的樣貌，運(yùn)用梵高特有的長短不一的筆觸和明亮的色彩對比進(jìn)行創(chuàng)作。因此本文以《坊茨小鎮(zhèn)》為題，借鑒梵高的表現(xiàn)手法將畫面中的天空根據(jù)畫面效果進(jìn)行旋轉(zhuǎn)創(chuàng)作，使畫面更具有活潑性。大量運(yùn)用了梵高短促、濃厚的筆觸技法分別表現(xiàn)在草叢、樹木和天空部分，長短不一的線條更生動的表現(xiàn)出畫面的靈動感，注重建筑各部分之間的比例關(guān)系，注重細(xì)節(jié)的處理及構(gòu)造節(jié)點(diǎn)的交接，多用虛實(shí)、材質(zhì)、色彩、光影、橫豎線條的對比產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。由此引來更多人對歷史文化的關(guān)注和對家鄉(xiāng)的熱愛。為了追求畫面放松、流動的視覺效果，在對畫面物體進(jìn)行深入后，接下來要根據(jù)繪畫必不可少的要素進(jìn)行調(diào)整。屋檐要有厚度感，線條要流暢，加強(qiáng)主體物的視覺效果，根據(jù)畫面需要對部分物體的輪廓線隨意破一下，畫面就不會顯得拘謹(jǐn)。從整體尋找畫面所需要的每個細(xì)節(jié)，追求細(xì)膩與奔放相結(jié)合的畫面感覺，使畫面產(chǎn)生一種秩序感和節(jié)奏感，技法與色彩的結(jié)合實(shí)現(xiàn)思想與情感的傳遞與表達(dá)?！斗淮男℃?zhèn)》分別表現(xiàn)了一天當(dāng)中早、午、晚的場景，不同視覺和色調(diào)的搭配呈現(xiàn)了坊茨小鎮(zhèn)一天中美好的時刻。不斷的學(xué)習(xí)創(chuàng)作提高了自身的繪畫知識和表現(xiàn)技法，充分體會到了梵高在創(chuàng)作中抒發(fā)個人情感是一件暢快淋漓的感覺。這三幅創(chuàng)作主要想將學(xué)習(xí)的梵高繪畫中的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，同時表達(dá)對家鄉(xiāng)的熱愛和想念。通過對梵高繪畫風(fēng)格的學(xué)習(xí)與借鑒，他奔放、粗獷的筆觸，象征著狂歡的色彩讓我們感受到梵高是一個感性、擁有超常創(chuàng)作能力的畫家。選取《坊茨小鎮(zhèn)》為題材，主要運(yùn)用流暢而又奔放的筆觸、鮮亮又不失華麗的色彩搭配，呈現(xiàn)跳躍而又有視覺沖擊力的畫面感，并且更直接的抒發(fā)自己熱愛家鄉(xiāng)熱愛歷史的情感。一幅完整的創(chuàng)作，除了學(xué)習(xí)繪畫技法的運(yùn)用之外，更重要的是表達(dá)個人主觀情感，感染人們跟隨自己體會創(chuàng)作的樂趣。在創(chuàng)作過程中筆者發(fā)現(xiàn)，在繪畫技法上還有一些運(yùn)用不成熟的地方，在今后的創(chuàng)作中應(yīng)該多學(xué)習(xí)和借鑒藝術(shù)家們的繪畫特點(diǎn)，彌補(bǔ)自身的不足，并且在自己的創(chuàng)作中不斷進(jìn)步與創(chuàng)新，用心去創(chuàng)作每一幅作品。
參考文獻(xiàn)：
[1]夏海東.淺探凡•高繪畫藝術(shù)風(fēng)格的幾點(diǎn)成因[J].昌吉學(xué)院學(xué)報,2006,(02).
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作者:何中美 單位:曲阜師范大學(xué)