公務(wù)員期刊網(wǎng) 論文中心 正文

琵琶教學(xué)中學(xué)生審美能力培養(yǎng)淺析

前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了琵琶教學(xué)中學(xué)生審美能力培養(yǎng)淺析范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。

琵琶教學(xué)中學(xué)生審美能力培養(yǎng)淺析

摘要:琵琶是一種擁有深厚文化底蘊(yùn)以及復(fù)雜演奏技巧的民族樂器,而琵琶教學(xué)屬于當(dāng)代高校推進(jìn)實(shí)施美育教育的重要組成部分。很多教師往往忽略了對學(xué)生審美能力的培養(yǎng),這對琵琶演奏藝術(shù)的傳承與發(fā)展帶來了很大影響,因此在實(shí)際教學(xué)過程中應(yīng)當(dāng)更加深入地挖掘琵琶教學(xué)中所包含的美育元素,采用科學(xué)有效的教學(xué)策略,促進(jìn)大學(xué)生審美能力和藝術(shù)素養(yǎng)的培育,讓學(xué)生可以深刻認(rèn)識和理解琵琶演奏及其作品中蘊(yùn)含的美學(xué)價(jià)值,對琵琶作品的內(nèi)涵有深入理解。本文結(jié)合筆者實(shí)際教學(xué)研究,探討了高校琵琶教學(xué)中學(xué)生審美能力培養(yǎng)路徑。

關(guān)鍵詞:高校;琵琶教學(xué);審美能力;培養(yǎng)

目前高校在進(jìn)行琵琶教學(xué)時(shí)暴露出了一定的問題,例如并未高度重視培養(yǎng)學(xué)生的審美能力,教師投入了大量的時(shí)間與精力來訓(xùn)練學(xué)生的琵琶技巧,長此以往會讓學(xué)生對琵琶學(xué)習(xí)產(chǎn)生懈怠感,欠缺一定的學(xué)習(xí)興趣,無法對琵琶藝術(shù)的獨(dú)特魅力有一個(gè)深入的認(rèn)知。因此應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對學(xué)生審美能力的培養(yǎng),全面增強(qiáng)學(xué)生的審美素養(yǎng),這也與琵琶藝術(shù)發(fā)展要求不謀而合。

一、高校琵琶教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生審美能力的具體內(nèi)容

(一)文化美

琵琶這一樂器有著深厚的文化底蘊(yùn),學(xué)生只有對琵琶的內(nèi)在意蘊(yùn)有一個(gè)正確認(rèn)識,才能夠充分展示出這一樂器的魅力。教師在進(jìn)行教學(xué)時(shí)應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)學(xué)生不斷積累自身的文化知識,運(yùn)用自身的知識儲備來感受琵琶樂曲中所蘊(yùn)含的文化情感,并融合自身的感悟充分把握樂曲的內(nèi)在特質(zhì),久而久之學(xué)生就會形成更高的文化領(lǐng)悟力。特別是學(xué)生在對部分?jǐn)⒃伹M(jìn)行學(xué)習(xí)時(shí),通過自身的理解將相應(yīng)的音樂意境展示出來顯得尤為重要,例如在對《飛花點(diǎn)翠》這一樂曲進(jìn)行彈奏的過程中,應(yīng)當(dāng)盡可能地表現(xiàn)出松柏堅(jiān)韌不拔、頑強(qiáng)生長的崇高意志,從而為樂曲注入鮮活的生命力。

(二)藝術(shù)美

琵琶樂曲中有著較為獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,這也是演奏者應(yīng)當(dāng)高度重視的元素。一般而言,主要是基于地方小調(diào)編奏琵琶樂曲,這使得樂曲能夠有濃厚的民族地方特征。故而高校教師在進(jìn)行琵琶教學(xué)時(shí)應(yīng)當(dāng)將藝術(shù)修養(yǎng)融入到學(xué)生審美能力的培養(yǎng)之中,從而引導(dǎo)學(xué)生對琵琶樂曲中所蘊(yùn)含的民族特征進(jìn)行全面感知。例如在對《寒鴉戲水》這一樂曲進(jìn)行彈奏時(shí),教師應(yīng)當(dāng)讓學(xué)生對這一樂曲的背景進(jìn)行了解,感受到曲中的閩南風(fēng)韻,并給學(xué)生介紹潮州樂曲的基本特征,引導(dǎo)學(xué)生在彈奏過程中充分詮釋出潮州樂曲特點(diǎn)。

(三)技巧美

彈奏技術(shù)是琵琶教學(xué)中的重要組成部分,如若學(xué)生彈奏技術(shù)不夠熟練,那么就不能夠?qū)⑴脴非械膬?nèi)涵充分展示出來,所呈現(xiàn)出的樂曲也就不具備美感,無法讓聽眾受到感染。因此教師應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化學(xué)生的琵琶彈奏基本功,通過合理的訓(xùn)練方法來夯實(shí)學(xué)生的琵琶彈奏基礎(chǔ),從而為彈奏過程中文化、情感以及藝術(shù)的融合做鋪墊。但當(dāng)前大部分高校教師在進(jìn)行琵琶教學(xué)時(shí),雖然耗費(fèi)了大量的時(shí)間與精力鍛煉學(xué)生的彈奏技巧,但在基本功訓(xùn)練方面有所忽視,教師們會主觀判定學(xué)生已經(jīng)掌握了充足的基礎(chǔ)知識,技術(shù)儲備良好,僅僅將學(xué)生審美能力與技巧的培養(yǎng)與提升作為課堂重點(diǎn),這就導(dǎo)致了學(xué)生的基礎(chǔ)不夠堅(jiān)實(shí),所演奏的樂曲欠缺一定的美感。

(四)情感美

只有將自身的真情實(shí)感與琵琶樂曲進(jìn)行深度融合,才能夠讓所演奏的琵琶樂曲打動聽眾的心靈,進(jìn)而與欣賞者產(chǎn)生心靈上的共鳴。在彈奏琵琶樂曲時(shí),演奏者必須要跨越時(shí)空界限與曲作者產(chǎn)生共情,了解到作者在樂曲創(chuàng)作過程中的實(shí)際想法以及所要表現(xiàn)出來的情感與思想,并將其融入到自身的演奏之中,這樣才能夠?yàn)槁牨姵尸F(xiàn)出更為靈活且生動的樂曲。如若彈奏人員有著高超的彈奏技巧,但缺乏情感的投入,那么所呈現(xiàn)的樂曲就顯得寡淡無味,毫無美感。目前高校教師在進(jìn)行琵琶教學(xué)時(shí)并未深度挖掘琵琶樂曲的情感,未能引導(dǎo)學(xué)生充分了解琵琶樂曲的情感美,僅僅采取了一成不變的教學(xué)方式,使得這類樂曲的風(fēng)格日趨相同,無法充分彰顯出琵琶樂曲的獨(dú)特之處。

(五)姿態(tài)美

彈奏者所選擇的坐姿直接影響著彈奏效果,從本質(zhì)上而言,坐姿是一個(gè)人的姿態(tài)美,同時(shí)也是培養(yǎng)學(xué)生審美能力中的重要組成部分。對于琵琶初學(xué)者而言,只要保持一個(gè)正確的坐姿,可以順利進(jìn)行演奏就算符合標(biāo)準(zhǔn)。但琵琶樂曲演奏者則要求較高,他們需要在舞臺上將樂曲完整地呈現(xiàn)給聽眾,不但要保持正確的坐姿,還應(yīng)當(dāng)適當(dāng)添加部分與樂曲意境相契合的動作,充分表達(dá)出自身的情感與思想。但當(dāng)前高校教師并未引導(dǎo)學(xué)生訓(xùn)練坐姿美,這就導(dǎo)致學(xué)生在訓(xùn)練過程中無法實(shí)現(xiàn)自身情感的表達(dá)以及升華。

二、高校琵琶教學(xué)中學(xué)生審美能力的培養(yǎng)路徑

高校琵琶教學(xué)不單單要讓學(xué)生具備較高的演奏水平,同時(shí)更應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)學(xué)生審美水平的培育與發(fā)展,引導(dǎo)學(xué)生在學(xué)習(xí)琵琶的過程中將直接美感體驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)在素養(yǎng),確保高校美育教育目標(biāo)的最終實(shí)現(xiàn)。

(一)選擇科學(xué)合理的課堂教學(xué)模式

組織開展批評課堂教學(xué)的過程中應(yīng)當(dāng)確保審美教育的充分融合,課堂教學(xué)模式根據(jù)學(xué)生的實(shí)際情況和教學(xué)需求予以合理選擇,一般來說教師可以采取如下幾種教學(xué)模式:首先是探究式教學(xué),即在培養(yǎng)學(xué)生審美能力時(shí)引導(dǎo)他們自主探究學(xué)習(xí),借助于這樣的策略幫助學(xué)生積累琵琶技巧的相關(guān)知識;其次是體驗(yàn)式教學(xué),即在課堂知識內(nèi)容中滲透人文精神、思想品德等相關(guān)元素,和學(xué)生一起體驗(yàn)和感受琵琶樂曲背后的文化內(nèi)涵和思想情感,從而充分感受琵琶之美;最后是表現(xiàn)式教學(xué),鼓勵學(xué)生充分挖掘和發(fā)揮自身優(yōu)勢,引導(dǎo)他們主動投身于課堂演奏活動中,促進(jìn)其創(chuàng)造力的有效提升。教師要認(rèn)識到教無定法,要結(jié)合具體情況來選擇運(yùn)用針對性的教學(xué)方法,這樣才能確保課堂教學(xué)目標(biāo)的順利實(shí)現(xiàn)。另外在實(shí)際的課堂教學(xué)過程中應(yīng)當(dāng)靈活運(yùn)用現(xiàn)代信息技術(shù),借助于音視頻的形式讓學(xué)生體驗(yàn)現(xiàn)場演奏氛圍,從而幫助他們發(fā)現(xiàn)自己實(shí)際演奏時(shí)可能存在的問題,促使學(xué)生演奏技巧的不斷提升。審美能力的培養(yǎng)是一個(gè)較為抽象的概念,在課堂教學(xué)時(shí)應(yīng)當(dāng)把抽象概念融入到具體課程中,這樣才可以讓學(xué)生對形象有了解,才可以幫助學(xué)生基于日常學(xué)習(xí)認(rèn)識到審美的重要性,教師也應(yīng)當(dāng)深入探索研究新的教學(xué)方式,促使自身教學(xué)水平提升,通過科學(xué)有效的教學(xué)措施,建立一個(gè)更加系統(tǒng)全面的琵琶教學(xué)體系,在這一過程中循序漸進(jìn)地培養(yǎng)與提升學(xué)生的審美能力。

(二)促進(jìn)聲音辨識與音樂美感的培養(yǎng)

琵琶演奏是為了讓觀眾感受和領(lǐng)略琵琶之美,為觀眾帶來美妙的聲樂體驗(yàn),進(jìn)而獲得精神方面的享受,通過樂曲理解演奏者所要表達(dá)的情感,通過這樣的方式來傳播和表達(dá)琵琶的藝術(shù)美感。在實(shí)際教學(xué)中,應(yīng)當(dāng)更加強(qiáng)調(diào)對學(xué)生聲音辨識能力的培養(yǎng),注重學(xué)生音樂美感的形成。第一,教師需要盡可能調(diào)動學(xué)生內(nèi)在情感,在教學(xué)過程中要求他們積極研讀樂譜,深入思考研究歌詞,真正把情感注入到音樂作品中,深入探尋其背后的含義,理解樂曲所蘊(yùn)含的思想情感,熟悉了解樂曲的基本結(jié)構(gòu),當(dāng)學(xué)生對作品有一定程度的掌握后,教學(xué)時(shí)可以通過分小組討論的方式讓學(xué)生對作品實(shí)施二次創(chuàng)作,進(jìn)而強(qiáng)化他們對作品的理解,幫助他們更好地把控演奏過程中的旋律和結(jié)構(gòu),深化作品內(nèi)涵,做到演奏技巧和音樂情感的充分融合。第二,教師應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)音色分辨能力的提升,琵琶相對于其他樂器來說其音色具有薄而硬的特征,加之琵琶演奏技巧相對復(fù)雜,要讓學(xué)生熟悉掌握需要一個(gè)很長的學(xué)習(xí)過程,很多學(xué)生實(shí)際演奏過程中存在雜音問題,為有效解決該問題,需要重視學(xué)生音色辨識能力的培養(yǎng),以幫助他們更好地控制音色。第三,在琵琶教學(xué)過程中要強(qiáng)調(diào)學(xué)生良好習(xí)慣的培養(yǎng),引導(dǎo)學(xué)生追求音色美,唯有讓他們從內(nèi)心出發(fā),用心體會聲音之美,才可以在演奏過程中真正將情感表達(dá)出來。

(三)進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)生的基本功訓(xùn)練

學(xué)生的琵琶彈奏水平和審美能力的培養(yǎng)在很大程度上和他們的基本功相關(guān),唯有具備扎實(shí)的基本功才可以更好地呈現(xiàn)出琵琶作品中的內(nèi)涵與美感,促進(jìn)演奏效果提升。然而在當(dāng)前的課堂教學(xué)中,部分教師往往會把基本功練習(xí)與技巧練習(xí)獨(dú)立進(jìn)行,更加強(qiáng)調(diào)彈奏技巧的訓(xùn)練,不重視基本功的鞏固。在進(jìn)行基本功的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練時(shí),其實(shí)施模式較為單一化,學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性不高,即便可以正常彈奏,但不具備較好的表演效果。所以在教學(xué)過程中要求教師提前根據(jù)學(xué)生的實(shí)際情況制定科學(xué)的訓(xùn)練方案,對基本功的練習(xí)一般涉及到基本演奏能力、表現(xiàn)力、情感表達(dá)能力等內(nèi)容,應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持循序漸進(jìn)地實(shí)施教學(xué)。一是要求學(xué)生可以保持正確的演奏姿勢,給學(xué)生提供一些較為簡單的曲目展開訓(xùn)練,幫助學(xué)生培養(yǎng)自信心,促進(jìn)學(xué)習(xí)積極性的提升;二是讓學(xué)生熟悉了解不同旋律的演奏技巧,按照他們的實(shí)際演奏水平提供伴奏樂曲,從而檢測他們的基本功;三是組織學(xué)生開展合理的伴奏訓(xùn)練,從而熟悉各個(gè)風(fēng)格樂器的伴奏手法,更加系統(tǒng)全面地提升他們的基本功。通過強(qiáng)化基本功訓(xùn)練,讓學(xué)生在演奏過程中充分表現(xiàn)作品的美感,促進(jìn)其審美能力的提升。

(四)教學(xué)過程中培養(yǎng)學(xué)生的文化修養(yǎng)

基于琵琶藝術(shù)的發(fā)展歷程能夠了解到,從古至今琵琶都并不是單獨(dú)存在的,其和文學(xué)、歷史、繪畫等其他文化之間存在非常緊密的關(guān)系,屬于文化集合體,演奏者自身如果擁有較為深厚的文化素養(yǎng),對琵琶這門藝術(shù)的審美視角就會更加廣闊,審美能力相對更強(qiáng)。我國鋼琴演奏藝術(shù)家傅聰先生就是非常典型的代表人物,傅聰是我國著名的演奏家,他在演奏過程中對鋼琴作品的創(chuàng)造性表現(xiàn)獲得全世界無數(shù)聽眾和音樂專業(yè)人士的認(rèn)可。能夠取得這樣的成績,與他兒時(shí)的學(xué)習(xí)是分不開的,在傅聰小時(shí)候,其父親傅雷先生便要求他學(xué)習(xí)了解中國古典文化,經(jīng)過多年的積累和沉淀,他對傳統(tǒng)文化理解的越來越深刻,所以他演奏出了極具個(gè)人風(fēng)格的作品,為全世界聽眾帶來了新的審美體驗(yàn)。因此學(xué)生所具備的文化修養(yǎng)是培養(yǎng)其審美能力的重要前提,尤其是在琵琶教學(xué)過程中,很多教師都常常要求學(xué)生將更多時(shí)間與精力放到演奏技巧的訓(xùn)練上,忽略了學(xué)生情感的發(fā)展,這在很大程度上制約了他們審美能力的培養(yǎng),因此教學(xué)時(shí)需要讓學(xué)生充分認(rèn)識到文化修養(yǎng)的重要作用,在課堂教學(xué)中融入更多傳統(tǒng)文化知識,拓展學(xué)生的思維,這樣不但有助于審美能力的提升,對學(xué)生未來的成長與發(fā)展也具有重要意義。

(五)進(jìn)一步強(qiáng)化學(xué)生對作品的情感體驗(yàn)

日常教學(xué)過程中部分學(xué)生并不具備對作品進(jìn)行深入分析的意識,對于剛剛接觸的新曲目僅僅簡單了解后就立即開始演奏。即便在反復(fù)訓(xùn)練后可以做到熟練演奏,但往往難以給觀眾帶來美的享受。因此在教學(xué)時(shí)需要引導(dǎo)學(xué)生站在審美角度重新分析和理解作品,借助于想象、視奏以及模仿等方式,幫助學(xué)生感受作品中的美感特征,如此一來才可以確保演奏效果得以提升,同時(shí)有助于學(xué)生審美能力的培養(yǎng)。比如說在教學(xué)琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》的過程中,首先應(yīng)當(dāng)和學(xué)生一起對文本展開分析:草原小姐妹是誰?她們做了什么?作者的創(chuàng)作目的是什么?表達(dá)了什么思想情感?借助于這些問題來引導(dǎo)學(xué)生深入分析文本,對該作品有一個(gè)基本的了解。隨后指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行情感體驗(yàn),進(jìn)行文本分析后,學(xué)生的腦海中能夠形成相應(yīng)的情境,在這一前提下讓學(xué)生進(jìn)行情感體驗(yàn),比如說第一節(jié)《草原放牧》,作者描寫了暴風(fēng)雪來臨前姐妹在草原上放牧和跳舞的情境,所傳遞的是喜悅的情感;而第二節(jié)《與暴風(fēng)雪搏斗》,作者描寫了姐妹二人在暴風(fēng)雪中奮力保護(hù)羊群的情境,創(chuàng)設(shè)了一種緊張的氛圍。樂曲前后兩節(jié)所表達(dá)的情感存在一定差異,唯有讓學(xué)生獲得更加真實(shí)的體驗(yàn),才可以在演奏中準(zhǔn)確傳遞出來。隨后可以讓學(xué)生進(jìn)行視奏,從而驗(yàn)證他們的情感體驗(yàn)是否到位,進(jìn)一步補(bǔ)充與完善。最后應(yīng)當(dāng)要求學(xué)生多欣賞名家演奏視頻,嘗試通過模范大師的演奏豐富自身體驗(yàn),再逐漸過渡到情感方面??梢哉f作品體驗(yàn)的過程即是培養(yǎng)和發(fā)展學(xué)生審美能力的過程。

三、結(jié)語

總而言之,高校琵琶教學(xué)活動中必須要更加關(guān)注和強(qiáng)調(diào)學(xué)生審美能力的培養(yǎng),作為教師來說,要深入研究探索科學(xué)有效的教學(xué)策略,引導(dǎo)學(xué)生在學(xué)習(xí)和演奏過程中去品味琵琶作品中的文化、藝術(shù)、情感等元素,基于基本技巧、情感體驗(yàn)、文化素養(yǎng)等角度入手,讓學(xué)生理解到審美能力提升對琵琶演奏的價(jià)值與作用,確保課堂教學(xué)目標(biāo)實(shí)現(xiàn),促進(jìn)學(xué)生審美水平的提升。

參考文獻(xiàn):

[1]王贊珍.琵琶教學(xué)中微課的運(yùn)用[J].大眾文藝,2020(22):177-178.

[2]李維路.普通高校琵琶“輔修”教學(xué)改革的思考[J].北方音樂,2020(21):191-193.

[3]張帆.琵琶演奏的訓(xùn)練技法教學(xué)策略———評《琵琶演奏與教學(xué)實(shí)踐探究》[J].中國教育學(xué)刊,2020(07):136.

[4]董蓉蓉.淺析琵琶教學(xué)中非技巧因素的培養(yǎng)[J].藝術(shù)家,2020(07):106.

[5]朱苑菁.琵琶教學(xué)中提高課堂教學(xué)質(zhì)量的途徑探討[J].黃河之聲,2020(12):119.

作者:張佳靜 單位:中北大學(xué)