傳統(tǒng)曲藝影響下民族聲樂發(fā)展

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【摘要】在當前文化多元化發(fā)展的背景下，在中國傳統(tǒng)曲藝與戲曲元素影響下民族聲樂得到了良好發(fā)展?；诖讼胍谶@種影響下促進民族聲樂的發(fā)展，需要對傳統(tǒng)曲藝和民族聲樂之間的關(guān)系等問題進行探析。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)曲藝；戲曲元素；民族聲樂

一、民族音樂和戲曲曲藝之間的關(guān)系

1、相通性

在發(fā)展根源上看來二者在歷史文化背景上有著相通之處，在廣義概念上來講民族歌曲與戲曲曲藝包括在民族聲樂當中，從時間范圍上來說二十世紀這個歷史時期的民族聲樂、戲曲都在民族聲樂的體系之中，都在傳統(tǒng)文化中占有重要位置。在情感表達上分析二者都是對勞動人民內(nèi)斂與含蓄性格的重要體現(xiàn)，對中華民族統(tǒng)一和團圓、復(fù)興的愿望進行了由衷的表現(xiàn)，二者很重視人文和藝術(shù)之間的統(tǒng)一，有效發(fā)揮了音樂這門藝術(shù)所具有的美育教育這種功能，將寓教于樂的特色體現(xiàn)了出來。以歌劇《江姐》為例，這部民族聲樂作品是典型的寫實寫意創(chuàng)作風(fēng)格，在作品中對江姐心中的革命理想進行了表達，將其崇高人格魅力、愛國情操彰顯了出來，無論對表演者，還是對欣賞者而言都為之動容。與之類似的作品數(shù)不勝數(shù)，都是對民族文化的體現(xiàn)，這是民族音樂和傳統(tǒng)戲曲之間相通的地方，二者之間的融合促進了在情感關(guān)系上的融合，這為民族聲樂實現(xiàn)多元化發(fā)展提供了動力。

2、相異性

二者雖然是同根同源的關(guān)系，在發(fā)展中卻有相異性，主要體現(xiàn)為以下三點：第一，藝術(shù)目標的不同性，民族聲樂對曲藝的古老精髓之處進行了借鑒傳承，也對西方美聲唱法進行吸收，是中西方藝術(shù)融合的產(chǎn)物，使民族音樂得到了很大的演繹發(fā)揮。戲曲曲藝有著悠久的發(fā)展歷史，一直以來對傳統(tǒng)予以充分的尊重，對古老韻味很是講究，從中體現(xiàn)出來的地道性、規(guī)范性一直沒有變，這是對戲曲寶貴之處的重要體現(xiàn)。從這里能夠看出二者有著不同的發(fā)展目標，這種發(fā)展的相異性是明顯的。第二點二者有不同的表現(xiàn)形式與風(fēng)格，通過個人演唱的方式對藝術(shù)風(fēng)格加以表現(xiàn)，對民族韻味進行展現(xiàn)。戲曲在流派和唱腔上是有所區(qū)別的，由多人來進行演繹，是對群體藝術(shù)特征風(fēng)格的體現(xiàn)，通過“東方歌劇”來對民族特征進行展現(xiàn)。傳統(tǒng)戲曲是通過流派對藝術(shù)風(fēng)格進行劃分的，這使得現(xiàn)代民族聲樂在表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力上是不盡相同的。第三點從實踐形式上看民族聲樂可以進行二度創(chuàng)作，主要以作品內(nèi)涵和創(chuàng)作風(fēng)格作為再次創(chuàng)作的基礎(chǔ)。戲曲是很嚴謹?shù)模瑢Τ绦蛐院鸵?guī)定性的表現(xiàn)很是講究。戲曲在表現(xiàn)方式和唱腔板式上是固定的，樂句對“唱念做打”功力很是講究，通過對戲曲角色的利用來對不同場景、意境進行調(diào)動，二度創(chuàng)作是很少出現(xiàn)的，民族聲樂通過場景與意境的營造對演唱風(fēng)格起到調(diào)動作用。這從側(cè)面說明了戲曲追求原始的物質(zhì)，原始的才是最好的，相反民族聲樂是在創(chuàng)新中不斷發(fā)展。

二、民族聲樂在傳統(tǒng)戲曲影響下的發(fā)展

1、受到了傳統(tǒng)戲曲的感染

戲曲在表演手法上是很獨特的，主要體現(xiàn)的是在語言和戲曲旋律上的獨特性。近些年來在音樂領(lǐng)域當中出現(xiàn)的一些作品就帶有獨特性的特點，在曲風(fēng)上表現(xiàn)為清新流暢，在民族韻味上表現(xiàn)為獨特十足，因為個性化元素的存在，大眾對此類作品情有獨鐘，在創(chuàng)作流行音樂當中很多“中國風(fēng)”作品由此從中產(chǎn)生，對于“中國風(fēng)”的概念理解，人們腦海中的印象是溫婉優(yōu)雅，充滿意境和詩情畫意。詩詞歌賦和很多藝術(shù)在其中都得到了融合，詩詞意境得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，在一些民族聲樂作品中就體現(xiàn)了詩詞意境。五聲調(diào)式是傳統(tǒng)音樂中特有的，是音樂旋律的主脈絡(luò)，采用了一些傳統(tǒng)樂器來編曲，在演唱手法上將民歌與戲曲旋律技巧加入了進去，以古代詩詞、傳說故事為線索來編寫歌詞，帶有濃郁中國風(fēng)的音樂作品就這樣產(chǎn)生了。這樣看來民族音樂創(chuàng)作將戲曲元素和其它藝術(shù)形式都囊括在其中，戲曲旋律是在創(chuàng)作中是最經(jīng)常被借鑒的元素。無論是對流行音樂來說，還是對整體的民族音樂來說戲曲文化都在其中起到了重要作用。在民族聲樂中歌劇占據(jù)了重要位置，秧歌是中國歌劇最早的雛形，最初是人們?yōu)榱司徑鈩谧髦械钠v，為了調(diào)節(jié)氣氛隨口唱出來的，在民間流傳甚廣，經(jīng)過發(fā)展傳統(tǒng)戲曲元素被融入了進去，也對西方歌劇成熟技法進行了借鑒，這對中國的歌劇發(fā)展起到了重要作用，通過利用傳統(tǒng)戲曲中的元素，使歌劇作品題材更加豐富，創(chuàng)作平臺也更廣闊。

2、戲曲表現(xiàn)手法得到了體現(xiàn)

民間歌舞與說唱，以及滑稽戲這三種藝術(shù)在融合后發(fā)展成為戲曲，由京劇等多個戲種組成，是一種綜合藝術(shù)，有著繁復(fù)的研究內(nèi)容，在研究戲曲中發(fā)現(xiàn)說和唱是戲曲最明顯的一個特點，對說和唱這二者而言，與傳統(tǒng)文化是不可分割的關(guān)系，戲曲融合了傳統(tǒng)文化與歷史背景，以及傳說故事、詩詞歌賦等內(nèi)容，藝術(shù)融合性頗具高度，對其它藝術(shù)產(chǎn)生的影響也是深遠的。文字與語言文化之間是相對應(yīng)的關(guān)系，在聲樂表演中漢字得到了大量運用，對漢字的運用融合了聲與韻、調(diào)這幾個元素，歌曲中的漢字要滿足傳神達意的要求。在傳統(tǒng)戲曲表演中表演者要明顯表達出字和字的分隔，通過聲調(diào)變化對字句變化進行表達，對于戲曲中的說唱，結(jié)合特殊要求強調(diào)對說唱進行改變，將心中情感體現(xiàn)出來，使表演過程頗具美感。這樣的表達方式在民族聲樂當中得到了充分體現(xiàn)，通過傳統(tǒng)戲曲這種表演方式，借助聲調(diào)改變和抑揚頓挫的方式，體現(xiàn)出歌曲情感，將個性化、獨特性展現(xiàn)出來。聲音與曲調(diào)構(gòu)成了相對應(yīng)的關(guān)系，在多數(shù)人眼里看來聲音由嗓子發(fā)出，在對民族音樂進行表演中音質(zhì)對表演水平起到了決定作用。民族曲藝和戲曲在民間是一種重要的群眾性娛樂方式，要求應(yīng)該與民眾聽覺、視覺相適應(yīng)。人們的藝術(shù)領(lǐng)悟力在日益提升，表演要求也隨之提高。不管是對戲曲表演，還是對聲樂藝術(shù)而言，都要將氣息運用好，表現(xiàn)出聲音效果，只有聲音具有獨特性，才能對觀眾起到吸引作用，方可在聽覺上給人以良好的體驗，保證在聲音中將文化和知識內(nèi)涵體現(xiàn)出來。在對一個聲音進行評論的時候人們通常會使用“富有穿透力的聲音”這種類似的話語來評論，用聲音變換表達情感，這就是聲音的穿透力，對表演氛圍起到了重要的帶動作用。在戲曲表演中就能夠?qū)⑦@點做得很好，通過表演者變換調(diào)整聲音，還有動作與道具等內(nèi)容，將故事性、情節(jié)性體現(xiàn)出來。在戲曲中對于情感的體現(xiàn)是豐富的，是強烈的，在民族聲樂中一個重要的原則是將作品聲情并茂地體現(xiàn)出來，由此可以看出民族聲樂對于情感的體現(xiàn)也是很注重的。情感有動態(tài)和靜態(tài)化的情感這兩種形式，動態(tài)形式的情感不可以被察覺，對情感發(fā)揮起到了傳遞作用，需要靜態(tài)情感提供服務(wù)，這個過程看似很平常，但是能夠從交流中將情感體現(xiàn)出來。通過動靜結(jié)合，為民族聲樂表演的藝術(shù)氣息增添了幾分色彩，使觀眾和表演者互動程度能夠提高。

三、結(jié)語

本文從兩個方面對中國傳統(tǒng)曲藝與戲曲元素影響下的民族聲樂發(fā)展展開了論述。中國傳統(tǒng)曲藝和戲曲元素對民族聲樂發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，這是民族聲樂多元化發(fā)展的重要體現(xiàn)，民族聲樂想要在這種影響下發(fā)展，需要對傳統(tǒng)曲藝和戲曲元素加以有效運用，一個重要前提是要認識和處理好曲藝和民族聲樂之間的關(guān)系，從戲曲元素中汲取精華，根據(jù)歌曲創(chuàng)作背景進行深入的推敲打磨，將戲曲元素巧妙地融入進去，為傳統(tǒng)曲藝、民族聲樂發(fā)展創(chuàng)造源泉。

參考文獻：

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[2]楊國強.中國民族聲樂風(fēng)格的演變與發(fā)展芻議[J].戲劇之家,2019(15):54.

作者：朱軼琳 單位：廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院