水調(diào)歌頭重上井岡山精選(九篇)

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第1篇：水調(diào)歌頭重上井岡山范文

堂客南下姑蘇城，萬里長江洗恨。就著太湖訪名人。西望石頭城，城下曾消魂。

寶扇幽香非遙遠，碧玉五德有聲。悲歡離合意如何？明鏡照秋霜，舉杯邀何人？

注釋：

1·堂客，湘方言，指妻子。何言“洗恨”？失望，怨極也。

2·“寶扇幽香非遙遠”句，“寶扇”是指作者1977年贈給女朋友（后來成為妻子）的定情之物，仿佛瞬間近30年的時間并不很長?！?a href="http://m.saumg.com/haowen/85532.html" target="_blank">水調(diào)歌頭·重上井岡山》不是有“三十八年過去，彈指一揮間?！眴?？

3·“碧玉五德有聲”句，“碧玉”是指作者1999年緬甸旅游回來帶給妻子的一個玉鐲；“五德”，《詩經(jīng)·秦風·小戎》鄭玄箋：“玉有五德?！睎|漢許慎《說文解字》說：“玉，石之美者有五德。潤澤以溫，仁之方也；勰理自外，可以知中，義之方也；其聲舒揚，專以遠聞，智之方也；不撓而折，勇之方也；銳廉而不忮，潔之方也?！笨梢?，仁、義、智、勇、潔為“玉之五德”。

4·秋霜，白發(fā)。

（二）贈友人

第2篇：水調(diào)歌頭重上井岡山范文

男：敬愛的老師們

合：大家新年好

女：物換星移辭舊歲

男：風和日麗迎新春

女：在2011年元旦來臨之際，我們向各位來賓、各位領(lǐng)導和全體教職工拜個早年

男：祝大家

合：新年快樂、闔家幸福、心想事成、萬事如意

女：過去的一年，我們育師德，抓師風，樹立形象

男：我們抓管理，促教學，碩果累累

女：我們抓設施，上硬件，提高學習水平

男：我們抓活動，有特色，捷報頻頻

女：回首過去，我們心潮澎湃

男：展望未來，我們更加斗志昂揚

女：讓我們在新的一年里，張開騰飛的翅膀

男：向著更高的藍天白云飛翔

女：讓我們在新的一年里開拓進取，積極向上

男：用信念和汗水，再鑄二中的輝煌

女：人壽年豐接虎年

男：山歡水笑慶新春

女：今天，我們相約在這里，請敞開你的心扉， 釋放你的激情

男：今天，我們相約在這里，這里將變成歡樂的海洋，激情澎湃

合：讓我們一起盡情地享受這美好的時光！安東衛(wèi)二中慶元旦聯(lián)歡會現(xiàn)在開始

男：首先，讓我們用掌聲歡迎王主席致新年祝詞！

女：感謝王主席的祝福!讓我們把祝福送給他的家人，同時，也送給在座的每一位，祝福大家在新的一年里萬事如意，心想事成!

在這辭舊迎新、歡樂的時刻，首先讓我們用歌聲，祝福偉大的祖國，愿祖國越來越昌盛，前進的道路越走越寬廣。請欣賞六年級大合唱《我們走在大路上》，有請六年級的老師們。

男：阿妹歌聲意切切，阿哥聽來情真真，請聽蘇老師為我們帶來的民歌——小河淌水。

女：1965年5月，井岡山故地重游，想起過去的征戰(zhàn)歲月；展望未來，充滿了兇險搏戰(zhàn)，對此沒有半點膽寒，而是指點江山，寫下了豪氣沖天的詩詞。詩朗誦《水調(diào)歌頭．重上井岡山》，有請馬老師

男：下面請欣賞交際舞——表演者徐老師、相老師，有請

女：在收獲的季節(jié)，有個好收成是每一位辛勤勞作者的心愿。愿我們在座的園丁們，桃李滿天下。請欣賞張老師給我們帶來的獨唱，《好收成》，有請。

男：健美操通過優(yōu)美活潑的舞蹈，優(yōu)雅脫俗的音樂來感悟美，創(chuàng)造美、享受美，激發(fā)出蓬勃向上、追求自我完美和自我表現(xiàn)的意境。下面七年級的老師們就向我們展現(xiàn)健美操的魅力。

女：由山歌、秧歌、茶歌、采茶燈、花鼓調(diào)發(fā)展起來的黃梅戲，生于農(nóng)村，長城市，深受觀眾喜愛。下面讓我們一起欣賞趙老師帶來戲劇選段《女駙馬》

男：中華50XX年的歷史，源遠流長，中華功夫更是世界一絕，請欣賞老教師代表隊帶來的太極表演。

女：一曲《大海啊，故鄉(xiāng)》曾撥動著多少人的心弦，喚起我們對大海、對家鄉(xiāng)的熱愛。請欣賞獨唱，表演者李老師

男：讓歡樂伴著你，歡樂的名字叫燦爛，讓我們手牽手 ，肩并肩 ，跳起來吧！有請九年級的老師們，她們帶給我們的是舞蹈《歡樂海》

女：蘇聯(lián)的懷舊歌曲，情感如此纏綿悱惻，而又真切動人，歌聲碰撞著我們的心靈，把我們帶入過去那些美好的青年時代。請欣賞大合唱《紅莓花兒開》

男、多么動人的夜晚，多么難忘的時刻，雖然我們不能阻擋時間的流失，但是我們可以主宰我們的心情，新年的到來注定我們今夜無眠。讓我們一起來分享這美好的夜晚，老師們，讓我們共同盡情歌唱《今夜無眠》，把這份美好帶到明年吧。

女：歡樂的時光總是那么短暫

男：團聚的日子特別讓人感動

女：今天，我們歡歌笑語

男：今天，我們暢想未來

女：讓我們記住今天

男：讓我們期待明天

女：安東衛(wèi)二中教職工聯(lián)歡會到此結(jié)束

第3篇：水調(diào)歌頭重上井岡山范文

——李白

這是一首送別詩，此等應酬常用的近體詩，也就是有規(guī)格可循的絕句和律詩。這里用的是歌行體，與近體詩不同，章無定句，句無定言，沒有嚴格的平仄講究，可以說是唐代的“自由詩”。全詩基本上是七言體，在七言的詩句前面加上一個四言，就成了十一言。“棄我去者”、“亂我心者”，光憑語感就能看出這兩個四言似乎不完全是詩的語言。從詞法上說，“者”是虛字，在詩句中一般應該避免的。從句法上說，“者”字句，屬于判斷句式，甚至是下定義的模式，往往不帶感情。如“仁者，愛人也?！薄霸娬?，志之所至也。”

這種“者”字句，帶有明顯的散文色彩。李白把它用到詩里來，是很大膽、也是很有風險的。但是，李白很自如地駕馭這種散文式的句法，使之帶上了詩意。首先，第一句的第一個字“棄”，便帶著獨特的感情。“棄”字的本義是舍去、扔掉。其主體（或主語）都是有生命、有意志的人，人是主動的。但是這里的“棄”，主體（或主語）卻是無生命的時間（“昨日”），人（我）成了被棄者。不是我棄時間，而是時間棄我，時間沒有生命，沒有意志，我有意志，卻敵它不過，這是一種情緒化了的語言，是情感憤激時的語言。從理性邏輯來看，這個憤激來得是沒有原因的，然而從抒感來看，是有特點的。一般的抒情餞別之作即景導入抒情，這里卻是橫空出世，來得很突兀?！墩衙琳惭浴吩u論說它“發(fā)興無端”，王闿運說它“起句破格”，《唐宋詩舉要》說它“破空而來”，說的就是這種被棄，無緣由的憤懣。這正表明這首詩的抒情不是通常所說的由弱至強，而是一開始就是，處于高強度的激烈狀態(tài)。其次，有了這個“棄”字，下面的“不可留”的感彩就更濃烈了。因為被棄，挽留的欲望才顯得無奈。

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

從字面上來看，邏輯似乎不連貫了。“昨日之日”和“今日之日”的“煩憂”，還沒有下落，卻跳到“長空萬里”。但是，表面上的“亂”，在深層卻是筆亂意順的?！八颓镅恪本褪撬腿耍ɡ钤疲Ｈ绻阉腿酥苯訉懗鰜?，筆不亂且意連，那就變成了散文，所以這里只寫雁不寫人，讓它有一點“亂”，這才是詩。

從意脈的運行來說，這是第一層次的“亂”，呈現(xiàn)的就是感情激昂時思緒的跳躍。這種跳躍性，這種“亂”，正是情感與理性，也是詩歌和散文不同的地方。越是跳躍，就越是有抒情的美。越是邏輯嚴密，越是不“亂”，就越是缺乏詩意。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

這里的跳躍的幅度就更大了，《王闿運手批唐詩》說：“中四句不貫，以其無愁也?！鼻懊婷髅髡f，“煩憂”不可排解，這里卻沒有了一點影子，一下子變得相當歡快?！芭钊R文章”，是對李云職務和文章的贊美，“小謝”、“清發(fā)”是自比才華不凡。至于興壯思飛、青天攬月，則更是豪情滿懷。從開頭的煩憂可不解脫到這里的歡快，如此矛盾竟毫無過渡，邏輯上可以說是“亂”得可以了。但是，這里的“亂”卻不是絕對的，而是有著精致的分寸感的。首先，前面有“對此可以酣高樓”的“酣”字，提示酒喝到“酣”的程度，煩憂就消解了，心情就大不一樣了。其次，壯思飛，這不是一般人的想象，而是帶著孩子氣的天真，這種天真與年已五旬的李白似乎并不相稱，但是句前有“小謝”自稱，聯(lián)想就不難契合了。

比壯思飛的率真更動人的是攬月的想象。

月亮早在《詩經(jīng)》中就是一個姣好的意象，以其客體、環(huán)境的清凈構(gòu)成精神環(huán)境的美好。經(jīng)過千百年的積淀，到唐時，月亮意象的符號意味在思鄉(xiāng)的親情和友情上趨于穩(wěn)定。這個意象具備了公共性。李白的貢獻就在于突破了這種想象的有限性?！坝锨嗵鞌埫髟隆本淞钊梭@嘆的是，月亮竟然可以攬，就是人飛起來去接近月亮，月亮的空間位置不變。“攬月”的精彩不但在想象，而且在于月帶著理想的冰清玉潔，有“青天”的空靈，有“明”的純凈，還在率真的情致中交織著“逸”興和“壯”思。這個結(jié)合著清和凈、逸和壯的精神境界，被月光統(tǒng)一在透明宇宙之中，完全是李白精心結(jié)構(gòu)的藝術(shù)境界，在他以前，甚至在他以后，沒有一個詩人，有這樣的才力營造這樣統(tǒng)一而又豐富的竟境。雖然皎然也曾模仿過，寫出“吾將攬明月，照爾生死流”（《雜寓興》），但只是借月光的物理性質(zhì)，而不見其豐富的情志。千年以后，“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”（《水調(diào)歌頭·重上井岡山》），在藝術(shù)上亦粗放，不能望其項背。

到此為止，李白已經(jīng)借助月亮，從郁悶的極端轉(zhuǎn)向了歡樂的極端。從情緒的律動來說，顯示出李白式激情的跌宕起伏。這里，李白激情的特點，首先是極端之情，其次是大幅度的轉(zhuǎn)折，再次是這大幅度的轉(zhuǎn)折不是一次性的，而是多次性的。接下去，又一次的轉(zhuǎn)折開始了：

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

極端的歡樂，一下子變成了極端的憂愁。不但程度上極端，而且在不可排解上也是極端。這是千古名句。原因在于多重的“無理”。第一，“抽刀斷水”是不現(xiàn)實的明顯是不理性的動作，是“無理”的虛擬，但是，“妙”在以外部的極端的姿態(tài)表現(xiàn)內(nèi)心的憤激，更“妙”在“水更流”，極端的姿態(tài)恰恰又造成了極端的相反的效果。第二，有了這個精致的類比，“舉杯銷愁愁更愁”，走向自身愿望的反面，就被雄辯地肯定下來，從無理變成有理，也就變得很妙了。這個妙不僅僅在這個句子里，而且和前面的“對比可以酣高樓”相呼應。“酣”高樓，就是為了消愁，酣就是醉，醉是為了忘憂，然而這里卻是醉也忘不了憂愁。在這大幅度的跳躍中，可見內(nèi)在情致意脈之綿密。

在李白的詩作中，借酒消愁，解脫精神壓力，表現(xiàn)出情感獲得自由之美是反復重構(gòu)的母題。這方面有“會須一飲三百杯”“與爾同銷萬古愁”的豪邁，也有“清風朗月不用一錢買，玉山自倒非人推。舒州杓，力士鐺，李白與爾同死生”的不羈，更有“云間連下榻，天上接行杯”的飄逸，都是借酒成功地消解了憂愁，但是，在這首詩里卻是借酒加劇了憂愁。

全詩情緒悲歡起落的性質(zhì)不同，但是，不管是起還是落，都有一個共同點，那就是情緒都很緊張。以這樣緊張的最強音作為結(jié)尾，似乎也是一種選擇，但李白卻不是這樣。