三個(gè)小金人精選(九篇)

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第1篇：三個(gè)小金人范文

千千世界，若你善于傾聽(tīng)那讓你感動(dòng)，讓你思考，讓你回味的哲理故事，你會(huì)變得成熟；若你善于傾聽(tīng)大自然和諧動(dòng)聽(tīng)的演奏，你會(huì)變得積極，活躍；若你善于傾聽(tīng)那奇思妙想的童話，你就會(huì)像白雪公主一樣美麗，善良。

真正的價(jià)值不在于說(shuō)太多。若說(shuō)了，卻不做，有何意義？那么，就讓我們?nèi)A聽(tīng)吧！靜下心來(lái)，去傾聽(tīng)世界。久而久之，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多東西值得我們?nèi)A聽(tīng)，而不是一昧地說(shuō)。

曾經(jīng)有一個(gè)小國(guó)來(lái)到中國(guó)，進(jìn)貢了三個(gè)小金人，皇帝高興得不得了。可是這個(gè)小國(guó)不厚道，還出了一道題：這三個(gè)小金人當(dāng)中，那一個(gè)最有價(jià)值？

皇帝趕緊請(qǐng)來(lái)珠寶匠幫忙，可是不管是稱重量，還是看做工，無(wú)不相同之處。泱泱大國(guó)，連這么道小題都不懂，豈不是丟盡了臉面？

第2篇：三個(gè)小金人范文

【關(guān)鍵詞】奧斯卡;中國(guó)電影;文化;交際

闡釋奧斯卡

從1929年設(shè)立至今,歷經(jīng)70余載的發(fā)展,奧斯卡已一躍成為世界電影最有影響的獎(jiǎng)項(xiàng),頗能揭示“世界電影潮流的趨勢(shì),提示在社會(huì)思潮和大眾趣味影響下電影藝術(shù)類型、流派、技巧的演變和技術(shù)的精進(jìn)”。奧斯卡堪稱一場(chǎng)由幾千個(gè)當(dāng)今影壇紅人云集的“明星秀”:每年頒獎(jiǎng)典禮舉行時(shí)都會(huì)有無(wú)數(shù)的明星身著盛裝從世界各地趕赴這里參加這個(gè)盛會(huì);奧斯卡更是一幅巨型廣告,有助于提升入選影片的知名度:頒獎(jiǎng)典禮由150多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的媒體進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)電視播映,全球觀眾遠(yuǎn)超6億;此外,奧斯卡更是巨大經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)的代名詞:有份兒角逐奧斯卡提名的電影,票房將全線攀升,如果一部電影有幸貼上了一張“小金人”標(biāo)簽,票房方面肯定是成績(jī)不菲?？梢哉f(shuō),在全球名目繁多的電影獎(jiǎng)項(xiàng)中,恐怕沒(méi)有什么比奧斯卡的名氣更大,歷史更長(zhǎng)的了。它就像一面代表電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)的旗幟,引領(lǐng)無(wú)數(shù)的電影家們?yōu)橹畩^力拼搏、鍥而不舍。

奧斯卡眾多獎(jiǎng)項(xiàng)中,面對(duì)全世界且難度最大、競(jìng)爭(zhēng)最為激烈的當(dāng)屬奧斯卡最佳外語(yǔ)片。因而,經(jīng)過(guò)重重篩選最終得以勝出的奧斯卡最佳外語(yǔ)片的得主在一定程度上代表了全世界各國(guó)當(dāng)年度最優(yōu)秀的影片,這在某種意義上使得該獎(jiǎng)項(xiàng)的份量要遠(yuǎn)超其它獎(jiǎng)項(xiàng)甚至最佳影片獎(jiǎng)。

中國(guó)電影追逐“小金人”勢(shì)在必行

就個(gè)人而言,捧走奧斯卡最佳外語(yǔ)片這尊“小金人”意味著該片的導(dǎo)演和演員甚至于整個(gè)制作班子將名利雙收,不但藝術(shù)上的成就得到了的肯定,經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)也將紛至沓來(lái)。從國(guó)家的戰(zhàn)略角度來(lái)看,勇奪“小金人”意義重大。它不僅有助于展示我國(guó)的精湛的電影藝術(shù),推介我國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史文化,還將大大地扭轉(zhuǎn)文化貿(mào)易逆差,實(shí)現(xiàn)真正的文化交際。

在世界經(jīng)濟(jì)一體化、社會(huì)信息化和國(guó)際文化經(jīng)貿(mào)全球化的歷史大背景下,中國(guó)于2001年11月11日簽訂了入世議定書(shū),并于同年的12月11日起成為世貿(mào)組織正式成員。這一重大歷史決策在給我國(guó)帶來(lái)眾多機(jī)遇的同時(shí),也使得我國(guó)面臨著許許多多新的挑戰(zhàn)。首當(dāng)其沖的是文化的全球化。文化全球化不是一個(gè)簡(jiǎn)單“融合”的過(guò)程,不是文化的“一體化”(或同質(zhì)化),也不是一般地承認(rèn)文化的多樣性,而是把文化差異作為一個(gè)前提,力主“不同文化加入全球性的流動(dòng)與交換”的過(guò)程。文化全球化時(shí)代是中西文化交融、競(jìng)爭(zhēng)、共存的時(shí)代。在這種情況下,如果我們國(guó)家沒(méi)有充分運(yùn)用自己博大精神的文化資源,“堅(jiān)守自己的民族文化特性,以文化的差異作為開(kāi)拓民族文化的國(guó)際生存空間的武器”,便極有可能使文化的流動(dòng)與交換變成“單向的,一味被動(dòng)地”接受強(qiáng)勢(shì)文化的入侵,進(jìn)而在全球化進(jìn)程中淪為臣服的對(duì)象,陷入落后、挨打的境地。其次,“入世”后許多有形或無(wú)形的壁壘的日趨消除使得大量外國(guó)尤其是美國(guó)好萊塢的文化產(chǎn)品如潮水般涌入我國(guó)文化市場(chǎng)。美國(guó)是個(gè)移民國(guó)度,好萊塢大亨多系移民出身,他們精明地汲取全世界不同國(guó)家、不同民族文化的養(yǎng)分,實(shí)用主義地攫取他國(guó)的題材資源。如,近年來(lái)好萊塢非常注重對(duì)中國(guó)題材與東方元素的利用,且不說(shuō)直接取材于中國(guó)古代傳說(shuō)的動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》,連“007”片集也移師香港,選中楊紫瓊出任《明日帝國(guó)》的“邦女郎”,在充滿東方風(fēng)情的氛圍中大打出手。再來(lái)看動(dòng)畫(huà)片《怪獸公司》,片中出現(xiàn)了“東方女娃”黑頭發(fā)黑眼睛的可愛(ài)造型,這是山姆大叔為搶占亞洲電影市場(chǎng)做出的親和姿態(tài),以東方元素來(lái)博得東方觀眾的歡心。上述現(xiàn)象提醒我們,如不抓緊開(kāi)發(fā)自家的題材,好萊塢也會(huì)實(shí)行“拿來(lái)主義”,然后再向我國(guó)輸入。

電影在這個(gè)全球化大舞臺(tái)上,已不再是 “一種簡(jiǎn)單的娛樂(lè)方式”,而是搖身變成了 “我們文化一部分的當(dāng)代表達(dá)方式,而且實(shí)際上是不同國(guó)家生活的多種方面的交流使者” 。講究文化交流,誠(chéng)如季羨林先生所說(shuō)的,最重要的是一個(gè)“交”字,即,出入應(yīng)該基本等同。入超和出超,都不恰當(dāng)。而我們現(xiàn)在的問(wèn)題是入超嚴(yán)重。電影作為軟實(shí)力,作為構(gòu)成國(guó)家綜合實(shí)力的重要部分,這種現(xiàn)狀實(shí)在不容樂(lè)觀。最后,“入世”后大量耗資過(guò)億的所謂巨片的引入讓中國(guó)觀眾著實(shí)開(kāi)闊了眼界,他們的趣味已經(jīng)由于不斷第一時(shí)間上映的好萊塢大片和看碟文化的興起而發(fā)生了巨大的改變,他們的胃口已經(jīng)被“養(yǎng)刁”了。其導(dǎo)致的結(jié)果就是:如果電影沒(méi)有好萊塢大片一樣的超級(jí)制作和超級(jí)宣傳,就不可能在中國(guó)內(nèi)部的院線中找到位置。這種狀況使得中國(guó)電影處在一個(gè)極為尷尬的境地:在自己的家門口跟好萊塢爭(zhēng)觀眾,如果拍不出好電影,不僅國(guó)外的市場(chǎng)打不開(kāi),還極有可能失去本國(guó)的觀眾。

值得慶幸的是中國(guó)電影為自己找到了 “救贖”的方式,即,積極參加一些諸如奧斯卡、戛納、柏林、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)的評(píng)選活動(dòng)。只要影片能夠入圍,不管最終能否載譽(yù)而歸,都是文化交際策略上的一個(gè)明智之舉。通過(guò)這一重大文化舉措,中國(guó)不僅逐步了解了世界,同時(shí)也讓世界了解了自己,更重要的是通過(guò)“世界”這一參照物,通過(guò)比較,更深刻地了解自己的優(yōu)缺點(diǎn),從而避免自己淪為“井底之蛙”。

中國(guó)影片角逐“小金人”戰(zhàn)況不佳潛在的原因

如果將在1990年舉辦的第62屆奧斯卡中榮獲得最佳外語(yǔ)片提名的張藝謀的《菊豆》作為中國(guó)內(nèi)地影片沖奧伊始,中國(guó)電影已有17年的沖奧史。在這17年中,除了美國(guó)華裔導(dǎo)演李安的電影作品在奧斯卡史上寫(xiě)上光榮的一筆之外,中國(guó)大陸第五代諸多知名導(dǎo)演的作品可以說(shuō)是“全軍覆沒(méi)”。其中,國(guó)人曾寄予厚望的《無(wú)極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》甚至連奧斯卡最佳外語(yǔ)片的入圍資格都沒(méi)有。是什么原因?qū)е轮袊?guó)影片與奧斯卡“小金人”一次又一次擦肩而過(guò)?是中國(guó)影片電影本身存在的缺憾?文化差異所致的影片交際的失敗?還是真如人們所說(shuō)的“詛咒”,即 奧斯卡最佳外語(yǔ)片“封殺”大陸導(dǎo)演?

細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn),《英雄》《無(wú)極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》等四部影片擁有許多共通之處:(1)采用中國(guó)古代宮廷為歷史背景。當(dāng)然,這在一定程度上也為他們搭建豪華宮殿、制作錦衣華服找到了充分的理由。(2)四部影片均屬于名牌導(dǎo)演的“大手筆”制作。《英雄》耗資3000萬(wàn)美元,《無(wú)極》耗資3.4億元,《夜宴》耗資2000萬(wàn)美元,《滿城盡帶黃金甲》耗資3.6億元。(3)一線明星的加盟加上國(guó)際化的明星陣容。如《英雄》的演藝班子囊括了李連杰,張曼玉,梁朝偉,甄子丹,章子怡,陳道明等響當(dāng)當(dāng)?shù)挠耙暶餍?甚至連幕后掌鏡的杜可風(fēng)和候詠,錄音陶經(jīng),作曲譚盾,服裝和田繪美,武術(shù)指導(dǎo)程小東等都是各自領(lǐng)域里的頂尖人物;(4)四部影片都將色彩運(yùn)用到了極致?！队⑿邸肥且粓?chǎng)視覺(jué)上的盛宴,影片先后出現(xiàn)了紅、藍(lán)、白、綠、黑五種色彩,每種畫(huà)面的色調(diào)都蘊(yùn)涵著不同的喻意,對(duì)推動(dòng)故事發(fā)展,刻畫(huà)人物性格都起到了推波助瀾的作用;《無(wú)極》色彩鮮艷,主要色彩為烘托劇情和表達(dá)人物內(nèi)心世界的黑、紅、白、青等;《夜宴》的主打顏色為白、黑、紅,并以此來(lái)烘托無(wú)鸞、歷帝、婉兒三個(gè)人物的精神、性格及命運(yùn);《滿城盡帶黃金甲》則顯示了張藝謀一貫在色彩上極具“鋪陳”的做法,被認(rèn)為是顏色最絢麗的一部影片,一切看上去都是金燦燦、黃橙橙的。(5)四部片子都由著名影視公司投資制作,采用了國(guó)際化的商業(yè)運(yùn)作模式,再加上新聞媒體的不斷造勢(shì),使得影片還未開(kāi)拍就已紅遍大江南北(6)四部影片的三名知名導(dǎo)演均一改往日擅長(zhǎng)的寫(xiě)實(shí)作品,講故事技巧,而著手從事他們并不熟悉的古代武打片,企圖以一遍又一遍的功夫秀來(lái)吸引海內(nèi)外觀眾的眼球。(7)四部影片均試圖問(wèn)鼎奧斯卡最佳外語(yǔ)片,結(jié)果除了《英雄》獲得提名外,其余的均無(wú)功而返。(8)四部片子放映后毀譽(yù)參半。雖然上了票房的龍虎榜,卻因影片故事“太弱”而遭受觀眾的奚落聲、謾罵聲陣陣。

總結(jié)了四部影片的共同點(diǎn),再來(lái)看看當(dāng)年勇奪“小金人”的最佳外語(yǔ)片《黑幫暴徒》和《竊聽(tīng)風(fēng)暴》等的共同點(diǎn):(1)低成本制作?！逗趲捅┩健返挠捌谱髦换ㄙM(fèi)350萬(wàn)美元,后期宣傳只花了150萬(wàn)美元。(2)故事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?！逗趲捅┩健芬阅戏鞘锥技s翰內(nèi)斯堡附近的一個(gè)城鎮(zhèn)為背景,講述了當(dāng)?shù)匾幻趲皖^目Trotsi在6天時(shí)間內(nèi)發(fā)生的轉(zhuǎn)變,從人性的喪失到人性的回歸。(3)極具情感震撼力的人性主題。《竊聽(tīng)風(fēng)暴》形象地揭示了人性從幻滅到蘇醒的整個(gè)過(guò)程。在《竊聽(tīng)風(fēng)暴》中,鋼琴曲《好人奏鳴曲》和作家德雷曼的詩(shī)集喚醒了原本冷酷無(wú)情的維斯勒的正義感與人性,使他最終為了保護(hù)作家而不惜放棄自己的大好前程。雖然作家的妻子在影片的結(jié)尾在藝術(shù)事業(yè)和精神受到藥物控制的雙重壓力下向情報(bào)機(jī)構(gòu)告密出賣了自己的丈夫,但她最終的自殺,卻讓我們看到她對(duì)丈夫深深的愛(ài),因而也給影片再添一絲人性的光輝,暖人心懷。(4)頗具本民族文化特色。歷史是一面明鏡。影片《竊聽(tīng)風(fēng)暴》雖是基于部分歷史史實(shí)的虛構(gòu)片,卻在一定的程度上讓觀眾身臨其境地感受柏林墻倒塌前東西德政治紛爭(zhēng)所造成的恐怖氣氛,同時(shí)也讓我們深刻認(rèn)識(shí)到東德情報(bào)機(jī)構(gòu)某官員為一己私利,竟然不擇手段,派情報(bào)人員監(jiān)聽(tīng)他人生活企圖加以定罪的做法是多么地卑劣與。

相形比較之下,《英雄》《無(wú)極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》落敗奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的原因可歸納如下:(1)影片雖然畫(huà)面唯美,色彩艷麗,但劇情薄弱,有重形式而輕內(nèi)容之嫌,這與西方文化中一貫堅(jiān)持的重視內(nèi)容和思想主題的做法相背離?？梢?jiàn),中國(guó)電影發(fā)展要想迎來(lái)廣闊的發(fā)展空間,光靠外形奢華而內(nèi)容蒼白的“大制作”,明顯是行不通的。畢竟,打動(dòng)觀眾與評(píng)委的,是能夠觸動(dòng)人們心靈的故事,而不是用金錢砌出來(lái)的華麗的外殼。(2)中國(guó)影片傾向?qū)⒈尘霸O(shè)置在幾百甚至上千年前的歷史事件中,講一些自己其實(shí)并不太熟悉,拿捏不穩(wěn)的故事,這一方面有礙于我們以自己的真面目示人,阻礙了國(guó)家與國(guó)家之間通過(guò)電影這個(gè)媒介所進(jìn)行的文化交流,另一方面似乎也應(yīng)和了某些奧斯卡評(píng)委對(duì)這幾部中國(guó)影片的共識(shí)“帝王恩仇纏綿,刀光劍影血腥,你們的故事與大國(guó)崛起的精彩現(xiàn)實(shí)太離譜了?！笔聦?shí)上,從奧斯卡、威尼斯、柏林、戛納等幾個(gè)影響廣泛的電影節(jié)近幾年獲獎(jiǎng)作品情況來(lái)看,關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題,在寫(xiě)實(shí)題材中展現(xiàn)豐富的人性,已經(jīng)成為世界電影創(chuàng)作的主導(dǎo)價(jià)值取向之一。(3)中國(guó)的影片缺乏情感的震撼力以及深刻的思想主題、民族色彩不夠濃厚。獲取國(guó)際認(rèn)同的關(guān)鍵在于如何去發(fā)掘民族電影的文化資本,拓展電影文化的豐富層次、可以轉(zhuǎn)換的電影文化因素,如時(shí)代與人的關(guān)系、平民對(duì)霸權(quán)的抗?fàn)?、社?huì)變遷中的精神失落等。除此之外,還有關(guān)注同性戀、女權(quán)主義、殘障人等邊緣群體這種本身就是國(guó)際化的電影文化因素。電影創(chuàng)造力的核心體現(xiàn)不在于影像的花哨,而在于關(guān)乎人性情感世界的真切、多樣化藝術(shù)呈現(xiàn)。

總結(jié)

藝術(shù)永遠(yuǎn)垂青于創(chuàng)作的差異性與情感的共鳴性的統(tǒng)一。中國(guó)影片要想奪得“小金人”,還得好好彌補(bǔ)以下不足:藝術(shù)類型單一、情節(jié)簡(jiǎn)單、主題直露、表面的喧囂和內(nèi)在的了無(wú)余味、情感的一般化和心靈震撼的缺乏等。

只有民族的才是世界的,在文化全球化潮汐席卷之下,中國(guó)電影若要使自己立于不敗之地,就要充分挖掘自己的民族資本,而不是單純地去滿足 “西方觀眾對(duì)東方文化的獵奇心理”。今天的中國(guó)正在提供無(wú)窮無(wú)盡的動(dòng)人題材:現(xiàn)在的中國(guó),無(wú)論城市還是鄉(xiāng)村,都在發(fā)生深刻變化,經(jīng)濟(jì)變化帶來(lái)的人口大遷移,傳統(tǒng)大家庭的瓦解,價(jià)值觀念的多元化,中國(guó)人的精神世界等。中國(guó)電影只有扎實(shí)地表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)的特色文化生活,才不會(huì)“拾人牙慧”般趨浪趕潮,從而失去自身的獨(dú)有價(jià)值。

中國(guó)雖然屬于發(fā)展中國(guó)家,但其幅員遼闊、民族眾多、歷史悠久、遺產(chǎn)豐富,決定了它擁有發(fā)達(dá)國(guó)家特別是美國(guó)所不可比擬的文化資源。我們應(yīng)該充分利用這一獨(dú)特的文化資源優(yōu)勢(shì),立足于本國(guó)文化,秉持“以我為主、中外兼融”的原則,考慮本國(guó)觀眾的審美需求,并尋求中外觀眾審美需求的“契合點(diǎn)”,用頗具中國(guó)民族文化特色的影片來(lái)吸引外國(guó)觀眾。中華民族應(yīng)該是能夠生產(chǎn)優(yōu)秀影片的民族,相信中國(guó)電影人和中國(guó)民眾都希望中華民族在世界舞臺(tái)上越來(lái)越輝煌,其中也一定包括電影。

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作者簡(jiǎn)介:

黃少紅(1978-),女,講師,碩士,從事跨文化交際和英美文學(xué)研究

基金項(xiàng)目:福建省教育廳社會(huì)科學(xué)研究B類項(xiàng)目 (JBS07119)

第3篇：三個(gè)小金人范文

如今很多觀眾也許已經(jīng)無(wú)法準(zhǔn)確定位這個(gè)演員了，他的演藝經(jīng)歷從早年到今天，堪稱顛覆。如果說(shuō)轉(zhuǎn)型體現(xiàn)的是一個(gè)“轉(zhuǎn)”字，那萊昂納多的轉(zhuǎn)變簡(jiǎn)直就是個(gè)“擰”字：童星出道，演過(guò)一系列俊秀型男，在《羅密歐與朱麗葉》《鐵面人》等作品中展示了他“長(zhǎng)相和演技的融合”的獨(dú)特魅力，在《泰坦尼克號(hào)》后揚(yáng)名天下。然后為了擺脫世人“偶像明星不會(huì)演戲”的偏見(jiàn)，刻意尋求改變，比如開(kāi)始蓄須，故意發(fā)福，接各種能扮成熟的戲，沒(méi)想到這一晃，他真的老了。

說(shuō)來(lái)好萊塢也不乏經(jīng)歷時(shí)光洗練的演員，他們年輕時(shí)以帥氣聞名，老了依舊保存著這種余韻，可萊昂納多偏偏不在其列。他不像老牛仔伊斯特伍德那般老而彌堅(jiān)，也不及阿爾帕西諾那般優(yōu)雅老辣，更不像基努里維斯有一張讓人看不出年齡的、永遠(yuǎn)漂亮的臉。他就是這么變老了，任歲月變成身上的肥肉、退后的發(fā)際線和胡子拉碴的臉。雖說(shuō)帥氣的演員終究逃不過(guò)衰老這一關(guān)，但是他年輕時(shí)實(shí)在太帥，這種美貌隨時(shí)間流逝，便更加令人惋惜。我們完全看不到一個(gè)帥哥老去時(shí)應(yīng)該保有的美，反而是真實(shí)的頹唐樣子，甚至還有點(diǎn)兒二。

為什么會(huì)如此這般？如果您留意他這一路下來(lái)的電影之路，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他身上漸漸有股叛逆的匪氣，那是與優(yōu)雅穩(wěn)重截然相反的氣質(zhì)，這也許和他跌宕的轉(zhuǎn)型經(jīng)歷有關(guān)。他戲路足夠?qū)?，嘗試過(guò)各種角色，為的是得到一個(gè)奧斯卡那樣的學(xué)院獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，但總有那么一步之遙。

說(shuō)起奧斯卡，不得不說(shuō)萊昂納多有些時(shí)運(yùn)不濟(jì)。他得過(guò)三個(gè)學(xué)院獎(jiǎng)提名，在《不一樣的天空》獲得最佳男配角提名，可惜年紀(jì)太小。泰坦尼克后被定位為偶像明星，總是不和奧斯卡評(píng)委的胃口。他證明過(guò)自己的實(shí)力，主演《飛行家》為他贏得了第一個(gè)金球影帝，可偏巧當(dāng)年撞上杰米？?？怂?，敗下陣來(lái)，與小金人失之交臂；后又主演《血鉆》和美版《無(wú)間道》大受好評(píng)，但在奧斯卡上又?jǐn)〗o惠特克。這兩名對(duì)手當(dāng)時(shí)都是處在演藝生涯的巔峰，而他卻不斷重復(fù)塑造起伏的人生與復(fù)雜個(gè)性，盡管確實(shí)精彩，輸了也著實(shí)不冤……

為此，他更加努力，甚至開(kāi)始走向極端。不斷地自毀形象以擺脫偶像明星的桎梏，塑造的角色越來(lái)越復(fù)雜，越來(lái)越歇斯底里，也越來(lái)越迷失。有人說(shuō)他在那個(gè)階段的作品里，滿臉寫(xiě)著“我會(huì)演戲”這四個(gè)字，那種浮躁與浮夸可見(jiàn)一斑。在之后的《謊言之軀》、《革命之路》等片中，雖然誰(shuí)都無(wú)法忽視他的表演，但那些都已離奧斯卡越來(lái)越遠(yuǎn)。

然而，當(dāng)觀眾漸漸為此忽視萊昂納多的時(shí)候，他借一部《盜夢(mèng)空間》重新回到觀眾眼前。忽然之間，我們發(fā)現(xiàn)萊昂納多變了，片中“衰老的靈魂被裝入年輕的身體”這句臺(tái)詞是對(duì)那時(shí)的他最貼切的形容。在這部片子里，他開(kāi)始深沉內(nèi)斂，表演回歸樸實(shí)剛健。觀眾調(diào)侃他在《泰坦尼克號(hào)》說(shuō)“你跳我也跳”，而到了《盜夢(mèng)空間》變成了“如果你跳，我不會(huì)和你一起跳下去”。這個(gè)時(shí)候我們才發(fā)現(xiàn)，這種改變，是謂成熟。

近年來(lái)的萊昂納多演技已自然許多，在《了不起的蓋茨比》和《被解放的姜戈》中都有不錯(cuò)表現(xiàn)。尤其是在《被解放的姜戈》這部沖擊奧斯卡的作品中，他飾演一名殘忍的黑奴販子。角色所需要的邪惡，刻意裝出來(lái)的優(yōu)雅，歇斯底里的爆發(fā)，簡(jiǎn)直是為今天的萊昂納多量身訂造一般。

在這部電影的拍攝中有這樣一個(gè)軼聞：萊昂納多主演的反派因憤怒而猛拍桌子，但是他不小心拍在桌上的玻璃杯上，杯子被拍碎，碎片割傷了他的手，登時(shí)血流如注。此時(shí)的萊昂納多竟沒(méi)有停下，揮舞著滿是鮮血的手淡定地繼續(xù)演，還即興地利用自己的血手在女主角臉上蹭，把一個(gè)嗜血冷酷唯利是圖的奴隸主演得淋漓盡致，堪稱神來(lái)之筆?？上Ъ幢闼绱速u力，還是被同臺(tái)演出的沃爾茲搶了風(fēng)頭，后者拿了奧斯卡最佳男配角。

就是這樣，萊昂納多努力地演好一個(gè)又一個(gè)角色，終于等到了這部《華爾街之狼》。這部飽受爭(zhēng)議的電影為他贏得了人生第二個(gè)金球獎(jiǎng)影帝，并入圍奧斯卡最佳男主角。但也有人推測(cè)，按奧斯卡一貫的風(fēng)格，這部《華爾街之狼》是非常不合奧斯卡口味的，為此，萊昂納多很有可能再次錯(cuò)過(guò)這次的小金人。

第4篇：三個(gè)小金人范文

整體而言，除了吳宇森和于仁泰（李安是特例，不在本文詳述），其他在華語(yǔ)影壇引一時(shí)風(fēng)氣之先的導(dǎo)演赴美的成績(jī)單都乏善可陳。他們后來(lái)受訪時(shí)談到在好萊塢的拍片經(jīng)歷，也一致表達(dá)了對(duì)大片廠游戲規(guī)則的嚴(yán)重不適，流露出一絲壯志未酬的不甘。早已簽約好萊塢經(jīng)紀(jì)公司多年的姜文，至今沒(méi)有開(kāi)動(dòng)英語(yǔ)長(zhǎng)片計(jì)劃，不知道是否與同行們尷尬的好萊塢經(jīng)歷有關(guān)？

再看好萊塢，這臺(tái)“永動(dòng)機(jī)”因?yàn)橥掏铝刻?，運(yùn)轉(zhuǎn)的年頭太久，總難逃產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化、平庸化的窠臼，所以對(duì)于沒(méi)有在美國(guó)商業(yè)片體系浸過(guò)、創(chuàng)作思路別開(kāi)生面的外國(guó)電影人永遠(yuǎn)敞開(kāi)一扇“旁門”。

最早進(jìn)入好萊塢的外國(guó)導(dǎo)演大都來(lái)自歐洲，畢竟是文化血緣上的近親。上個(gè)世紀(jì)中葉以來(lái)的歐洲電影大師中，意大利的安東尼奧尼，波蘭的波蘭斯基，捷克的米洛斯?福爾曼等在六七十年代以來(lái)就拍攝了在好萊塢制片體系下的英語(yǔ)電影。20世紀(jì)八九十年代，好萊塢大片廠資金充沛，政通人和，不僅產(chǎn)量大增，類型風(fēng)格也追求多元，特別是其國(guó)際化視野，吸引了新一批才華橫溢的歐洲導(dǎo)演到埠，有的逐漸融入全新的商業(yè)制片環(huán)境，基本放棄了母語(yǔ)電影，例如，荷蘭的保羅?范霍文、德國(guó)的沃爾夫?qū)?彼特森和馬克?福斯特等。

新興國(guó)家里嶄露頭角的電影人也開(kāi)始被大制片廠看中。這一波是2000年后的“拉美風(fēng)暴”，如巴西導(dǎo)演費(fèi)爾南多?梅里爾斯，他在《天使之城》一鳴驚人后，接了環(huán)球的大戲《永恒的園丁》。最驚艷國(guó)際影壇的還是來(lái)自墨西哥的三人組：阿方索?卡隆、吉爾莫?德?tīng)?托羅、亞利桑德羅?岡薩雷斯?伊納里圖，他們?cè)诤萌R塢橫空出世，視覺(jué)特效大片搞得，深刻另類的藝術(shù)片亦搞得，不但贏了票房，更贏來(lái)一座座小金人。最難能可貴的是，三個(gè)好基友還總互相幫襯，常?；楸O(jiān)制導(dǎo)演搭檔，并且?guī)?dòng)家鄉(xiāng)電影人共闖好萊塢，曾創(chuàng)造了2007年奧斯卡上10名墨西哥人同獲提名的奇跡。

第5篇：三個(gè)小金人范文

看他怎樣用比別人長(zhǎng)的時(shí)間把你找到?！哆_(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》的男主角羅恩算是大贏家，當(dāng)他被檢測(cè)患有艾滋病，醫(yī)生給他的死亡通牒是30天，但7年多以后他才病發(fā)離世。

也就是說(shuō)，羅恩從死神手里搶回了7年。這7年里，他還用自己求生本能和幾近作弊的方式，幫成千上萬(wàn)的人延長(zhǎng)了跟死神的游戲時(shí)間。 本片根據(jù)真人真事改編，也就是說(shuō)真的有這樣一個(gè)人，放手一搏，救了自己也救了別人。這部電影也長(zhǎng)得相當(dāng)“奧斯卡”，最后頒獎(jiǎng)禮上，拿下了三個(gè)很有分量和技術(shù)含量的獎(jiǎng)：最佳男主角、最佳男配角和最佳化妝和造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

馬修?麥康納曾經(jīng)是出了名的好萊塢花花公子，漂亮而直，肌肉豐碩，導(dǎo)演們喜歡讓他在各種需要眼球尖叫和票房的片子里賣力露肉。而在《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》里，他瘦了四五十磅，一身引以為豪的肌肉就像到神明點(diǎn)化憑空消失了（當(dāng)然在他捧起小金人的時(shí)候又長(zhǎng)了回來(lái)）。越是有漂亮皮囊的人，一旦脫胎換骨，就越給人以震撼。進(jìn)化的不只是外形，如果一個(gè)外形出眾的男演員開(kāi)始不介意自己的形象，只能說(shuō)是他有向著演技派邁進(jìn)的意向，比起暴瘦的身材，馬修的眼神和聲調(diào)中流露出強(qiáng)烈的求生欲和勇氣，更為動(dòng)人。

媒體普遍用“麥康復(fù)”（mcconaissance）來(lái)形容2011年之后的他，這是用他的姓“麥康納”（McConaughey）和“文藝復(fù)興”（Renaissance）合成的詞，概括了他演技突飛猛進(jìn)的幾年，是如何開(kāi)始認(rèn)真對(duì)待自己的演藝事業(yè)，如何一部一個(gè)臺(tái)階，迅捷有效地完成從男花瓶到真影帝的轉(zhuǎn)變。

羅恩的形象其實(shí)很是“反英雄”，他生活污糟混亂，黃賭毒一應(yīng)俱全，他的病可能因?yàn)榕c一位身患艾滋的女性工作者有關(guān)，如果一切循規(guī)蹈矩，他真的只能等死，但是為了不死，為了活命，他果斷選擇了違規(guī)非法的路線。先是跟醫(yī)院人員串通偷藥吃，接著去買賣未獲藥管局批準(zhǔn)的藥，順便開(kāi)了俱樂(lè)部，以收會(huì)員費(fèi)的方式把大量他能弄來(lái)的、自己吃不完的藥送給其他艾滋病人。他的生存方式十分的混混，卻也十分有效和可愛(ài)，不達(dá)目的不罷休，還順便成為了以一己之力對(duì)抗體制的英雄。

第6篇：三個(gè)小金人范文

2003年，宮崎駿曾憑借《千與千尋》獲得第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)和柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)等，不過(guò)那次的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，宮崎駿并沒(méi)有到場(chǎng)，也沒(méi)有現(xiàn)身隨后的會(huì)，而是由制作人和吉卜力美術(shù)館館長(zhǎng)、宮崎駿的三子代為領(lǐng)獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)宮崎駿的口信是：“現(xiàn)在，由于世界正面臨著重大的不幸，所以得獎(jiǎng)卻無(wú)法感到喜悅，這讓我很難過(guò)……”雖然沒(méi)有明說(shuō)，但一向主張和平的宮崎駿也許是對(duì)當(dāng)時(shí)剛剛開(kāi)始的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)表達(dá)某種悲傷和無(wú)奈。

在接下來(lái)的幾年，宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》和《起風(fēng)了》都先后獲得奧斯卡提名。2013年9月，宮崎駿召開(kāi)“退休會(huì)”，雖然之前多次嚷嚷著要退休，但那次格外鄭重其事：“這次我是真的要離開(kāi)了。我覺(jué)得自己制作動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的日子已經(jīng)到頭了，如果我還拼命堅(jiān)持的話，就同一個(gè)說(shuō)胡話的老頭子沒(méi)有區(qū)別了?！?/p>

不過(guò)宮崎駿迷們也不用太難過(guò)，宮崎駿曾說(shuō)過(guò)：“作為導(dǎo)演其實(shí)沒(méi)有一次是真正快樂(lè)的，但是在畫(huà)漫畫(huà)的時(shí)候，可以畫(huà)出自己想象的喜歡的東西真的非常開(kāi)心。”他不再觸碰的只是長(zhǎng)片的創(chuàng)作，但會(huì)一直創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)短片。此次獲得奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)后，宮崎駿接受了美聯(lián)社的采訪，明確表示在有生之年將繼續(xù)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)短片。

“我喜歡創(chuàng)作并把故事畫(huà)下來(lái)。”對(duì)于一個(gè)熱愛(ài)畫(huà)畫(huà)的人來(lái)說(shuō)，才沒(méi)有真正的“退休”這回事呢。

“與能用紙、鉛筆和膠片制作電影的最后的時(shí)代相遇，是我的幸運(yùn)。”

――宮崎駿獲獎(jiǎng)致辭

奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)：也許是個(gè)“安慰獎(jiǎng)”

奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)設(shè)立于1927年。2009年，奧斯卡學(xué)院理事會(huì)獎(jiǎng)從每年2月舉辦的奧斯卡金像獎(jiǎng)獨(dú)立出來(lái)，定于每年9月公布，11月頒發(fā)。獨(dú)立出來(lái)的原因之一是節(jié)省金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的時(shí)間，同時(shí)也讓這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)顯得更加隆重。

同時(shí)，遵循一條不能說(shuō)出口的原則：那些因?yàn)榉N種原因不能得金像獎(jiǎng)，不給個(gè)獎(jiǎng)又實(shí)在說(shuō)不過(guò)去的，就給個(gè)榮譽(yù)獎(jiǎng)好啦。所以?shī)W斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)常常出現(xiàn)“雙黃蛋”甚至“多黃蛋”的情況，87屆頒獎(jiǎng)典禮，共有177個(gè)榮譽(yù)獎(jiǎng)獲得者。

你不知道的奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)：

屬于“奧斯卡學(xué)院理事會(huì)獎(jiǎng)”

每年9月公布，11月頒發(fā)的奧斯卡學(xué)院理事會(huì)獎(jiǎng)包括奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)、瓊?赫肖爾特人道主義獎(jiǎng)和歐文?撒爾伯格紀(jì)念獎(jiǎng)，這三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都不是每年必須頒發(fā)。奧斯卡學(xué)院理事會(huì)獎(jiǎng)的設(shè)立初衷是為了彌補(bǔ)奧斯卡金像獎(jiǎng)某些方面的不足，比如奧斯卡金像獎(jiǎng)只針對(duì)上一年公映的電影、獎(jiǎng)項(xiàng)比較具有專業(yè)性等等。奧斯卡學(xué)院理事會(huì)獎(jiǎng)獲得者同樣擁有一座小金人。

不只是終身成就獎(jiǎng)

在奧斯卡的官方網(wǎng)站上，明確寫(xiě)著奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)的授予對(duì)象，是那些“一生致力于電影藝術(shù)，或?qū)﹄娪坝蟹峭话愕呢暙I(xiàn)，以及對(duì)學(xué)院服務(wù)突出的人或機(jī)構(gòu)”。因此，將奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)稱為“奧斯卡終身成就獎(jiǎng)”是比較片面的，雖然這些年得獎(jiǎng)的大部分人是高齡人士。

可授予機(jī)構(gòu)或公司

奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)某種程度上彌補(bǔ)了奧斯卡金像獎(jiǎng)涵蓋面上的不足，其中之一就是可以將獎(jiǎng)項(xiàng)授予機(jī)構(gòu)或者公司，比如第一屆就獲獎(jiǎng)的華納兄弟公司和1988年獲獎(jiǎng)的加拿大國(guó)家電影局和伊士曼?柯達(dá)公司等。

重視幕后人員

奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)的另一項(xiàng)功能，就是對(duì)那些在電影藝術(shù)上做出巨大貢獻(xiàn)的幕后人員進(jìn)行表彰。目前得過(guò)該獎(jiǎng)的幕后人員有攝影師霍華德?格林（W. Howard Greene）、編舞師邁克爾?基德（Michael Kidd）、燈光師杰克?卡迪夫（Jack Cardiff）、美術(shù)師羅伯特?F?博伊爾（Robert F. Boyle）、化妝師迪克?史密斯（Dick Smith）以及服裝設(shè)計(jì)師皮埃羅?托西（Piero Tosi）等。

第7篇：三個(gè)小金人范文

李安憑借《少年派的奇幻漂流》擊敗史蒂文?斯皮爾伯格、邁克爾?哈內(nèi)克等勁敵，獲得第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這是他繼《斷背山》后再次獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)。

“謝謝大家，謝謝‘電影之神’，感謝和我一同工作的3000多名同事，我要和你們分享這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，謝謝你們相信這個(gè)故事，謝謝你們和我一同分享這個(gè)旅程。感謝”雖然不是第一次手捧小金人，但是李安興奮得有些語(yǔ)無(wú)倫次。

如果說(shuō)七年前的《斷臂山》是李安“七年磨一劍”磨出了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，那么這一次的《少年派的奇幻漂流》無(wú)疑是獲得了“幸運(yùn)女神”的青睞。

眾所周知，對(duì)一位華裔導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，想要沖擊多年來(lái)被歐美導(dǎo)演壟斷的，具有全球影響力的奧斯卡金像獎(jiǎng)，有些勉為其難。僅僅文化的差異就讓那些歐美以外的導(dǎo)演難以招架，但就是在這種“夾縫” 中，李安硬是“殺出了一條血路”，不斷地成長(zhǎng)、成熟，用他獨(dú)特的視角詮釋著亞洲人的電影世界，中國(guó)人的電影人生。

“電影的成功取決于情感”

記者：獲獎(jiǎng)的時(shí)候，您顯得尤為激動(dòng)，您說(shuō)“謝謝電影之神”，為什么會(huì)有這樣的說(shuō)法？

李安：對(duì)我而言，電影能成功，大部分取決于情感，這就像一段情感的旅程，結(jié)束之后細(xì)細(xì)回味，你會(huì)回味無(wú)窮。我把電影稱之為上帝，上帝的讓人神迷，讓人費(fèi)解。那時(shí)候我只能猜測(cè)，怎么把書(shū)里的文字，在戲院里變得和觀眾融入到一起，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這就是挑戰(zhàn)。

我想告訴觀眾的是，一定要思考，思考超乎想象的事物，思考不需要證據(jù)就能信仰的事物。我相信，導(dǎo)演在電影開(kāi)拍之前，都會(huì)思考，大家都想拍你沒(méi)看過(guò)的電影，拍你沒(méi)見(jiàn)過(guò)的事物，拍你沒(méi)想過(guò)的場(chǎng)景，這是一件很奇妙的事情。

記者：那在拍攝《少年派的奇幻漂流》之前，您思考了什么？

李安：我在之前的采訪中就提到過(guò)“這是一部非常有智慧的書(shū)，令人嘆為觀止與心醉神迷”。

通常我拍電影之前，不會(huì)思考風(fēng)格，而是思考角色需要什么，我會(huì)貼近角色，留意角色的發(fā)展，人物關(guān)系之間的發(fā)展，而這部電影特別與眾不同，因?yàn)槟忝鎸?duì)的都是未知事物，他探討的是心靈領(lǐng)域。我們呈現(xiàn)的是一個(gè)人，一段身處自然與面對(duì)自我的旅程，這是相當(dāng)宏大的題材，我告訴你我的故事，你自己決定要相信什么。

記者：您一直說(shuō)這是一個(gè)旅程，拍完再回頭看看這段旅程，您有什么感觸？

李安：對(duì)我們來(lái)說(shuō)這就像是一次冒險(xiǎn)，這是我經(jīng)歷過(guò)的最大的冒險(xiǎn)，我們有天真的孩子，有兇猛的動(dòng)物，有規(guī)模最大的造浪池，有絢麗的3D，所有這些冒險(xiǎn)，所有業(yè)界人士公認(rèn)拍片時(shí)最艱難的部分，可以說(shuō)都在這一部電影里。

“我給蘇拉?沙瑪上個(gè)人表演課”

記者：電影成就了蘇拉?沙瑪，讓他一炮而紅，很多人疑惑，為什么是他？

李安：其實(shí)，我看過(guò)3000名男孩，一共三輪，看了所有的試鏡帶，都沒(méi)有找到我的派。蘇拉的弟弟來(lái)參加過(guò)試鏡，他根本沒(méi)有來(lái)過(guò)，后來(lái)經(jīng)過(guò)很多人的說(shuō)服，他終于走到了我的面前，戴著古怪傻氣的眼鏡，這一點(diǎn)和我心中的少年派是一致的，因?yàn)榕梢恢痹谒伎疾豢伤甲h的事情。當(dāng)我讓他拿掉眼鏡時(shí)，我看到的是一張適合拍電影的臉，我知道有了。

記者：他之前沒(méi)有拍過(guò)任何片子，拍攝起來(lái)會(huì)不會(huì)遇到很大的困難？

李安：我們訓(xùn)練了他三個(gè)月，促使他快速成長(zhǎng)。我?guī)退蟼€(gè)人表演課，非常有趣，我認(rèn)為他是最佳類型的演員。其實(shí)，重點(diǎn)不在表演技巧，甚至形體動(dòng)作，而是他能抓住你，抓住你的思維，還有他的信念，可以說(shuō)才華橫溢。

沒(méi)有任何困難，相反，他帶給我們很多，雖然每個(gè)人都在告訴他要做什么，但是所有人都明白，他才是真正的主導(dǎo)者，在他的身上，我們看見(jiàn)了曾經(jīng)的熱情，讓很多資深的電影人再次燃燒起來(lái)，他在巨型的造浪池中，每次開(kāi)拍之前，他都會(huì)重置每樣道具，在瘋狂的浪頭，他竭盡所能，我的劇本指導(dǎo)都感動(dòng)哭了，所以說(shuō)雖然沒(méi)有電影相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，但他卻像全篇制作的靈魂，帶領(lǐng)我們所有人，賦予我們希望。

記者：我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)影片的另外一個(gè)主角理查德?帕克，這只孟加拉虎，它是怎么工作的？

李安：我一直強(qiáng)調(diào)，這不是一個(gè)電影，而是一個(gè)探索，一次讓你傾注全部的旅程，一個(gè)不容易的旅程，一個(gè)經(jīng)受考驗(yàn)的旅程，讓你投入生命去做的事，其實(shí)如果沒(méi)有理查德?帕克，派會(huì)更加自由，在救生艇上也能暢通無(wú)阻，但是這就沒(méi)有故事可言，他只是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，而與理查德?帕克的對(duì)峙讓他有事可做，更有意義，

結(jié)果也是，理查德?帕克很精彩，但它的背后有更多為它付出的人。我們不能放一只老虎和派在海洋上，這樣沒(méi)法拍攝，所以只能用真老虎和數(shù)字老虎切換，過(guò)去沒(méi)有人這樣做過(guò)，所以你要研究老虎，它揚(yáng)起虎爪的方式，它的抖動(dòng)方式，包括它的肌肉組成，毫不夸張地說(shuō)，僅僅老虎的毛發(fā)，我們就有超過(guò)15名的動(dòng)畫(huà)師在設(shè)計(jì)，他們很棒！

“電影是我最真誠(chéng)地跟人交流的方式”

記者：在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，您說(shuō)“感謝我的妻子，今年夏天是我們結(jié)婚三十年紀(jì)念，我愛(ài)你”，您太太是不是特別感動(dòng)？

李安：她有些不自在，覺(jué)得很肉麻，因?yàn)樯钪形規(guī)缀醪徽f(shuō)這些，那些甜言蜜語(yǔ)都放到電影里去了。我的人生有低潮，那時(shí)候她會(huì)比較主動(dòng)，她會(huì)說(shuō)“安，別忘了自己的夢(mèng)想。”在我事業(yè)高峰時(shí)，她會(huì)遷就我的行程，然后說(shuō)“不管你捧了多少個(gè)小金人，你還是那個(gè)李安，家不是片場(chǎng)，你該做的家務(wù)還得做。”其實(shí)，夫妻間相處就是這個(gè)道理，要有適度的改變，過(guò)去我在外面謙卑，回家一樣謙卑；現(xiàn)在，我在外面比較神氣活現(xiàn)，回家還是謙卑，因?yàn)槟鞘俏业募?，心靈的港灣。

記者：派在電影里說(shuō)“信仰就像一棟房子，里面有好幾層，每層有屋子，其中還有懷疑的空間?！蹦鷮?duì)待信仰的理解是什么樣的？

李安：信仰對(duì)人生很重要，很多東西可以用科學(xué)去證明，信仰卻是精神層面的，理性上達(dá)不到，必須在感性上加以結(jié)合，不然人生就是空洞的，無(wú)趣的，這不是一本書(shū)或者是一部電影可以討論透徹的。

記者：那么，電影是您的信仰嗎？所以您不會(huì)為了經(jīng)濟(jì)利益，去拍爛片？

李安：我拍電影，用一個(gè)假的環(huán)境把真實(shí)的部分演出來(lái)，這個(gè)手段是虛假的，可是戲假情真，除了我的至親好友，電影是我最真誠(chéng)地跟人交流的方式，我做電影有20年了，以我現(xiàn)在的成績(jī)，即使再拍十年?duì)€片，還會(huì)有人找我來(lái)拍電影?？墒菍?duì)于觀眾，對(duì)于期待你的人，你要有一個(gè)交代。這是你作為一個(gè)有天分的人，欠觀眾的一個(gè)人情。不是金錢可以衡量的。

“不要為了得獎(jiǎng)去拍電影”

記者：您曾說(shuō)過(guò)拍電影屬于“街頭智慧”，這是一種怎樣的智慧？

李安：拍電影的“街頭智慧”有點(diǎn)像小孩，要有一顆童心，怎么樣玩的更有意思。你不能讓一些知識(shí)、一些技術(shù)、一些規(guī)矩，這些條條框框給壓住了，而是要自由地想象，更灑脫，更奔放。

記者：兩次拿到奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，您最大的感受是什么？

李安：奧斯卡就是奧斯卡！這里有最好的導(dǎo)演，有最好的演員，還有很多人投票。最后獲獎(jiǎng)的是很多業(yè)界人士投出來(lái)的，它是美國(guó)主流社會(huì)的一種審美觀念、價(jià)值觀念，在這里，我獲得了很多的友誼，引起了很多人的注意，促使我一直向前，對(duì)于拍電影而言，沒(méi)人能拍得比這里的人更嫻熟。

第8篇：三個(gè)小金人范文

2000年，一部《愛(ài)國(guó)者》將羅根·勒曼帶到了大銀幕，片中他飾演梅爾·吉布森的小兒子：此后，隨著《與男孩同車》《已上漆的房子》《蝴蝶效應(yīng)》等作品的放映，羅根清新自然、毫無(wú)雜質(zhì)的表演風(fēng)格日漸清晰。所以，當(dāng)羅根憑借《波西·杰克遜：神火之盜》被更多的觀眾所矚目時(shí)，欣喜之余也是多年付出的回報(bào)。

2009年，年僅17歲的羅根得到了演出《波西·杰克遜：神火之盜》的機(jī)會(huì)，該片被認(rèn)為是繼《哈利·波特》《納尼亞傳奇》之后的又一部奇幻大作，而更重要的是，導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過(guò)《哈利·波特》1、2集的名導(dǎo)克里斯·哥倫布。其實(shí)，在此之前克里斯并不知道羅根為誰(shuí)，但在看過(guò)他演出的《決斗猶馬鎮(zhèn)》后便驚為天人，片中羅根完美地演繹了“農(nóng)夫”的兒子，所以在他決定開(kāi)拍這部影片時(shí)，羅根便成了男主角的不二人選。片中，羅根飾演海神波塞冬的兒子波西，在被天神宙斯指控偷了宙斯御用的“閃電火”后，為了找到真正的小偷，波西展開(kāi)了生平最奇幻的冒險(xiǎn)旅程。

從接到劇本的那一刻，羅根便被波西這個(gè)角色深深吸引了，為了塑造好這個(gè)角色，羅根做了大量的準(zhǔn)備工作，他希望觀眾看到的那個(gè)人是波西，而不是一個(gè)叫羅根的男孩在扮演波西，為此他特別為這個(gè)角色設(shè)計(jì)了很多細(xì)節(jié)，比如搞怪的走路方式，特別的說(shuō)話方式以及濃重的口音，他想盡一切辦法讓這個(gè)角色變得更立體。他的付出不但得到了觀眾的好評(píng)，也讓導(dǎo)演克里斯對(duì)其贊不絕口。在克里斯看來(lái)，羅根·勒曼簡(jiǎn)直就是一個(gè)長(zhǎng)著17歲面孔的老演員，完全超越年齡的演技讓人驚嘆，他確信，眼前這個(gè)大男孩完全有能力成為下一個(gè)萊昂納多·迪卡普里奧，而與他合作的演員皮爾斯·布洛斯南和鄔瑪·舒曼等人也都為羅根的精彩表現(xiàn)豎起了大拇指，有些媒體更是直言，他就是下一個(gè)丹尼爾·雷德克里夫。

2011年，一部《壁花少年》讓羅根再塑輝煌，在這部與艾瑪·沃森、埃茲拉·米勒主演的作品中，羅根飾演性格內(nèi)向的高中生查理。童年時(shí)，嬸嬸的意外去世給查理留下了巨大的陰影，而好朋友的自殺讓他變得更加封閉。在一次觀看橄欖球比賽的過(guò)程中，查理結(jié)識(shí)了兩個(gè)高年級(jí)的好友，叛逆嬌俏的Sam和她的表哥Patrick。在兩人的引導(dǎo)下，查理逐漸走出了自己的墻角，并開(kāi)始大膽地?fù)肀律睢?/p>

在許多人都將這部影片歸結(jié)于一部講述憂郁少年，如何開(kāi)始新生活的勵(lì)志電影時(shí)，羅根卻覺(jué)得這部電影想表述的可不只是這些，它最妙的部分是可以將觀眾帶入故事和人物里，和主人公們一起去體驗(yàn)和回味其中的情感歷程。除此之外，片中濃濃的懷舊氛圍也是羅根所喜愛(ài)的，卡帶、打字機(jī)、唱片、上一代的流行音樂(lè)等都充滿了懷舊色彩，影片充滿暖色調(diào)的攝影與許多場(chǎng)景和服飾的色彩搭配，則起到了暗示人物性格的作用，讓整部影片值得人們?nèi)フJ(rèn)真回味。

和《壁花少年》一樣，影片《三個(gè)火》同樣是羅根很喜歡的一部作品，其風(fēng)格頗似《加勒比海盜》。影片根據(jù)法國(guó)作家大仲馬的經(jīng)典名著《三個(gè)火》改編而成，講述的是法國(guó)在路易十三統(tǒng)治時(shí)代皇宮里的爭(zhēng)斗，主人公達(dá)達(dá)尼安與三個(gè)火為保住英國(guó)王后的名節(jié)、拯救法國(guó)，最終挫敗了紅衣教主的陰謀。在羅根眼中，這是一個(gè)活潑幽默、刀光劍影、動(dòng)作場(chǎng)面十足又不失浪漫的冒險(xiǎn)故事，他飾演男主角公達(dá)達(dá)尼安，而與他搭戲的，除了奧蘭多·布魯姆、雷·史蒂文森、盧克·伊萬(wàn)斯、麥德斯·米科爾森外，也有憑借《混蛋》摘得小金人的克里斯托弗·瓦爾茲。影片中，稀奇古怪的武器、華麗的穿著、大量的慢鏡動(dòng)作場(chǎng)景讓羅根越演越覺(jué)得有趣，而他超群的劍術(shù)也讓他格外神氣。影片中的凡爾賽宮、巴黎圣母院、充滿魅力的中世紀(jì)騎士都以全新的視覺(jué)感受呈現(xiàn)在觀眾眼前，而一些記憶中有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)、飛船以及其他武器裝備的歷史也都被改寫(xiě)了。

第9篇：三個(gè)小金人范文

一個(gè)有著128年歷史的珠寶世家突然跨界酒店業(yè)多少有些令人費(fèi)解，但對(duì)于寶格麗而言，無(wú)論是其珠寶、腕表及香水品牌還是新進(jìn)入的酒店，奢華與高貴都是永恒的標(biāo)簽。

寶格麗不僅成為皇室成員、政治家的專寵，還與時(shí)尚明星有著不解之緣。其中最有名的當(dāng)屬索菲亞·羅蘭。當(dāng)年，她在奧斯卡金像獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上接過(guò)“小金人”時(shí)，令眾人艷羨的不是手中的獎(jiǎng)杯，而是她佩戴的一串寶格麗項(xiàng)鏈。更有甚者，曾經(jīng)有幾位瘋狂的羅馬公主為了獲得寶格麗珠寶甚至不惜用領(lǐng)地作為交換。

江湖地位如此，眾多資本大鱷對(duì)寶格麗垂涎三尺也就不足為奇了。

2011年3月，寶格麗與全球最大的奢侈品生產(chǎn)商路易·威登集團(tuán)（LVMH）完成交叉持股。路易·威登以高出寶格麗股價(jià)60%的價(jià)格對(duì)其控股；而寶格麗家族則以換股方式持有路易·威登1650萬(wàn)股，成為其第二大股東。

是否與路易·威登扯上關(guān)系并不是那些癡迷寶格麗的消費(fèi)者關(guān)注的焦點(diǎn)。寶格麗最令擁躉欲罷不能的還是精湛的工藝、設(shè)計(jì)風(fēng)格以及寶格麗家族在一個(gè)世紀(jì)的歷史風(fēng)塵中賦予這個(gè)品牌的古典氣質(zhì)。

老古玩店

1857年，寶格麗創(chuàng)始人索帝里歐出生在一個(gè)希臘銀匠世家。當(dāng)時(shí)希臘政局動(dòng)蕩不安，為躲避戰(zhàn)爭(zhēng)迫害，索帝里歐一家人不得不輾轉(zhuǎn)定居羅馬。

在當(dāng)時(shí)的羅馬城，貴族和教士對(duì)金銀飾品出奇地癡迷。聰明的索帝里歐開(kāi)始擺攤出售自己制作的銀飾品。1884年，索帝里歐在羅馬開(kāi)設(shè)了第一家銀器鋪，出售設(shè)計(jì)獨(dú)特的項(xiàng)鏈、紐扣等銀制雕刻品。憑借藝術(shù)靈感和對(duì)家族技藝的提升，索帝里歐很快便在羅馬城聲名鵲起。

為了能夠吸引到意大利旅游的英美富人，索帝里歐把店鋪搬到了羅馬最繁華的康多堤大道10號(hào)，并借用英國(guó)文豪狄更斯一部小說(shuō)的名字把店鋪優(yōu)雅的叫做“老古玩店”，這也成為后來(lái)寶格麗的總部所在地。

索帝里歐將家族傳統(tǒng)的銀飾工藝發(fā)揮到了極致，但畢竟只是拼出了一家店鋪，真正開(kāi)啟寶格麗珠寶帝國(guó)紀(jì)元的是家族的第二代。

1932年，索帝里歐去世，他的兩個(gè)兒子喬吉奧與科斯坦提諾接管了家族事業(yè)，并用家族的姓氏“寶格麗”為其品牌重新命名。與索帝里歐始終專注于銀器雕飾不同，喬吉奧與科斯坦提諾更熱衷于珠寶事業(yè)，逐漸把家族生意從銀飾品擴(kuò)大到各種珠寶首飾。

當(dāng)時(shí)的歐美珠寶界主要流行嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的法式風(fēng)格，通常只用一種白色鉆石配另一種寶石，或紅寶石或祖母綠或藍(lán)寶石，但三種有色寶石從不互相搭配。這種固定的設(shè)計(jì)風(fēng)格從來(lái)沒(méi)人敢打破。對(duì)珠寶設(shè)計(jì)與生俱來(lái)的敏感讓兩兄弟決心嘗試跳出“巴黎派”的束縛。

他們開(kāi)始把從父輩那里繼承來(lái)的希臘藝術(shù)風(fēng)格同文藝復(fù)興后意大利的主流審美觀念融在一起，在色彩搭配上打破固化的設(shè)計(jì)理念，以增加首飾上彩色寶石圓潤(rùn)柔和的美感。

在這一過(guò)程中，他們改良了16世紀(jì)時(shí)使用的圓凸面寶石切割法，發(fā)明了心型寶石切割法，在寶石的鑲嵌形狀上獲得了前所未有的突破。這項(xiàng)當(dāng)時(shí)珠寶界的一大創(chuàng)新正是現(xiàn)在高級(jí)首飾的必備手藝和式樣。

憑借獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)理念、別具匠心的色彩搭配，寶格麗一舉突破了巴黎品味對(duì)珠寶行業(yè)的“壟斷”，很快成了奢華與高貴的代名詞。

20世紀(jì)60年代，奧斯卡影后伊麗莎白·泰勒在扮演《埃及艷后》時(shí)，就因?qū)毟覃惗删土伺c男主角李察·伯頓的一段姻緣。泰勒帶伯頓第一次進(jìn)入寶格麗珠寶店，伯頓就購(gòu)買了一只昂貴的戒指贈(zèng)予她以示真愛(ài)。伯頓感嘆：“我?guī)б聋惿渍J(rèn)識(shí)啤酒，伊麗莎白教我認(rèn)識(shí)寶格麗?！痹趦晌痪扌呛髞?lái)的婚禮上，泰勒佩戴的唯一珠寶就是她黃色長(zhǎng)裙上的寶格麗祖母綠胸針。也是在同一年，另一位擁有眾多珠寶首飾的意大利巨星索菲亞·羅蘭卻因?yàn)樽约旱膶毟覃愴?xiàng)鏈被盜而淚流滿面。

整個(gè)家族一個(gè)世紀(jì)的“雕琢”使得寶格麗從一個(gè)小銀器鋪華麗轉(zhuǎn)身，成為上流社會(huì)爭(zhēng)相追捧的珠寶品牌。

家族精英

第三代接手家族衣缽的是喬吉奧的三個(gè)兒子詹妮、保羅和尼古拉。由于家族分歧，詹妮最終離開(kāi)寶格麗，獨(dú)自創(chuàng)業(yè)，保羅和尼古拉則成為了集團(tuán)現(xiàn)任主席和副主席。

家族技藝一直是寶格麗的靈魂。兩兄弟延續(xù)了家族對(duì)珠寶工藝的癡迷和精進(jìn)。為了使家族的珠寶首飾兼具手工感和藝術(shù)氣息，直到今天寶格麗還仍然堅(jiān)持著手工作坊的生產(chǎn)形式。美中不足的是，100多年來(lái)，寶格麗的掌控者始終專注于產(chǎn)品工藝的改進(jìn)和突破，對(duì)家族企業(yè)的擴(kuò)張從來(lái)沒(méi)有什么熱情。盡管1970年，寶格麗的第一家海外門店在紐約繁華的第五大道建立，開(kāi)始了進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的謹(jǐn)慎嘗試。但真正讓寶格麗躋身世界一流奢侈品行列、開(kāi)始全球化步伐的，是弗朗西斯科。

年僅27歲就成為寶格麗首席執(zhí)行官的弗朗西斯科是創(chuàng)始人索帝里歐的曾外孫。作為家族的第四代，與幾個(gè)舅舅所受的傳統(tǒng)學(xué)徒式教育不同，弗朗西斯科先后畢業(yè)于那不勒斯大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)和紐約大學(xué)工商管理專業(yè)。對(duì)家族企業(yè)并不“感冒”的他，是在舅舅們的懇求下，忍痛放棄了倫敦投資銀行的聘書(shū)，接過(guò)了寶格麗家族的權(quán)杖。

難以想象，弗朗西斯科剛剛接手寶格麗時(shí)，這家有著百年歷史的頂級(jí)珠寶企業(yè)竟然只有5家分店、80名員工。

接過(guò)權(quán)杖的弗朗西斯科開(kāi)始將現(xiàn)代管理理念滲透到家族企業(yè)管理中，正如弗朗西斯科的自述：“對(duì)家族而言，我的角色就是一個(gè)商人，我的舅舅們才是真正精通技藝的珠寶商?！?/p>

但是，過(guò)分保守的家族觀念使得弗朗西斯科的全球化理念屢屢碰壁，大多家族成員認(rèn)為“我們現(xiàn)在已經(jīng)很好了，為什么要冒這么多風(fēng)險(xiǎn)？”不過(guò)，弗朗西斯科最終說(shuō)服了兩個(gè)舅舅，獲得了第三代的全力支持。