古文運動精選(九篇)

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第1篇：古文運動范文

意象是文學作品中的專有名詞，就是客觀物象經過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術形象。簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象。如果加以延伸，把運動活動的具體形象與作者所要表達的心靈感受相結合，那就是運動意象，也就是客觀運動形象經過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種運動藝術形象。以這種觀點來分析的話，我國商周時期就有了相應的運動活動了，只是缺少一個專業(yè)稱謂罷了。應該說古代運動誕生于原始社會，經過奴隸社會和封建社會做到了發(fā)展壯大。這些在古代文獻中均有詳細的記載，這說明古代人已具有了運動實踐活動和運動健身的初步理念。

二、中國古代文學作品中的尚武

每一個朝代的興起，都需要依靠武力解決，即便是趙匡胤的陳橋驛兵變，也是以物力作為后盾的，后來結束五代十國的分裂局面，同樣是憑借武力解決的。所以連年的征戰(zhàn)，頻繁的戰(zhàn)爭，顯示了武力的重要，推動了尚武精神的形成。為此，古代學校專門開設了騎馬與射箭的課程，這尚武精神在很多古代文學作品中都有體現(xiàn)。

(一)射箭與狩獵

射箭是中國古代“六藝”之一，《論語》中有這樣的話:“君子無所爭，必也射乎，揖躟而升，下而飲，其爭也君子。”可以看出，射箭已經成為一項專門的運動，是君子所必須掌握的內容?！对娊洝返摹洱R風•還》中有這樣的記載:“子之還兮，遭我乎之間兮。并驅從兩肩兮，揖我謂我儇兮。/子之茂兮。遭我乎之道兮。并驅從兩牡兮。揖我謂我好兮。/子之昌兮，遭我乎之陽兮。并驅從兩狼兮。揖我謂我臧兮。”這記述的是一場射手之間的比賽，首場比賽項目是獵野豬，然后相互稱譽對方動作敏捷利落;第二場比賽是獵公牛，然后開始相互夸贊對方的獵技好;第三場與其說是比賽，不如說是知音間的合舞，二人惺惺相惜，結下了深厚的兄弟情誼。再看唐代詩人盧綸的《塞下曲》:“林暗草驚風，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒入石棱中。”詩歌描寫的是飛將軍李廣在一次夜巡中突然發(fā)現(xiàn)林中草動，疑為野虎，便飛箭射去，次日才發(fā)現(xiàn)是源于風吹草動，但那只箭鏃卻射入了石頭中，可見李將軍之神武。在唐代的武舉選拔中，是很重視箭術的，八項考試內容中有五項與射箭有關。古代人很喜歡狩獵，射獵成為貴族階層消遣娛樂、健身怡性的主要手段?！对娊洝分械摹多嶏L•大叔于田》就是描述的狩獵場面:“叔于田，乘乘馬。執(zhí)轡如組，兩驂如舞。叔在藪，火烈具舉。袒裼暴虎，獻于公所。“將叔勿狃，戒其傷女!”/叔于田，乘乘黃。兩服上襄，兩驂雁行。叔在藪，火烈具揚。叔善射忌，又良御忌。抑罄控忌，抑縱送忌。/叔于田，乘乘鴇。兩服齊首，兩驂如手。叔在藪，火烈具阜。叔馬慢忌，叔發(fā)罕忌，抑釋掤忌，抑鬯弓忌。”叔到圍場去打獵，四匹馬兒拉車跑。一把韁繩像絲組，兩匹驂馬像舞蹈。叔在湖邊草地，幾處獵火齊燒。赤膊空拳捉虎，捉虎獻給公爵。不要常常這樣，防它將你傷著!/叔到圍場去打獵，四馬拉車毛色黃。中央兩馬領前奔，兩旁馬兒像雁行。叔在湖邊草地，一片獵火高揚。叔是射箭神手，趕車他又高強。一會勒馬不進，一會馬蹄奔放。/叔到圍場去打獵，四匹花馬來拉車。中央兩馬頭并頭，兩旁馬似左右手。叔在湖邊草地，獵火高高燒起。馬蹄越跑越閑，箭桿越飛越稀。箭筩(筒tǒng)蓋兒打開，弓兒裝進袋里。該詩贊美一個貴族勇猛善獵，精于射箭和御車。第一章寫初獵搏虎，表現(xiàn)他的壯勇;第二章寫驅車逐獸，表現(xiàn)他的善御;第三章寫獵的收場，表現(xiàn)他的從容。再如宋詞中蘇軾的《江城子•密州出獵》，一介文人也出獵，足見古代狩獵的盛行:“老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。/酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”

(二)騎御與戰(zhàn)爭

騎在古代六藝中稱作“御”，其意就是駕駛，包括騎馬和駕車。在西安出土的秦兵馬俑中，就有全副武裝的騎士和戰(zhàn)車。這是因為在古代戰(zhàn)爭中，騎兵與戰(zhàn)車的殺傷力大，威懾性強。《詩經》中的《鄭風•清人》就描繪了一次士兵的軍事訓練:“清人在彭，駟介旁旁。二矛重英，河上乎翱翔。/清人在消，駟介麃麃。二矛重喬，河上乎逍遙。/清人在軸，駟介陶陶。左旋右抽，中軍作好。”詩中一寫戰(zhàn)馬強壯，軍人矯健，又寫軍人或持矛巡邏或“左旋右抽”練武，是一首歌頌軍人戍邊，士氣昂揚的詩?！对娊洝分械摹肚仫L•駟驖》則描繪了一個駕車人技術的高超。由詩中可以看到御車者的技藝的嫻熟，對馬的速度及方向控制得得心應手:“駟驖孔阜，六轡在手。公之媚子，從公于狩。/奉時辰牡，辰牡孔碩。公曰左之，舍拔則獲。/游于北園，四馬既閑。輶車鸞鑣，載獫歇驕。”古代文學作品中還記載了很多戰(zhàn)車運用于戰(zhàn)爭的事例，如《左傳》中的《鄭莊公克段于鄢》:“大叔完聚，繕甲兵，具卒乘，將襲鄭。夫人將啟之。公聞其期，曰:“可矣!”命子封帥車二百乘以伐京。京叛大叔須段，段入于鄢，公伐諸鄢。五月辛丑，大叔出奔共。”利用車馬兵箭來守國御敵是古代武士的職責，在很多文學作品中都有對英雄的贊美和戰(zhàn)爭的描寫，映射的是人們對威武強健體魄的向往和高尚品德的崇敬以及對愛國主義和英雄主義的贊頌。

三、中國古代文學作品中的舞蹈

舞也是古代六藝所要求的，包含于《樂》之中。學生十三歲舞勺，十五歲舞象，二十歲舞大夏，勺、象、大夏都是舞的名稱。勺是文舞，是徒手或持羽等輕物的舞蹈。象、大廈、大武等都是武舞，指手持盾、劍等武器，作擊刺等動作，象征作戰(zhàn)情節(jié)的舞蹈。由是，在大慶祭祀、宮廷宴樂中都有舞蹈的影子。無論文舞抑或武舞，都能起到鍛煉身體的作用，都具有運動意義。在古代文學作品中也多有記載。文舞大多是為了取悅貴族們或為統(tǒng)治者的利益需要而進行的。如在《詩經》中的《商頌•那》:“猗與那與!置我鞉鼓。奏鼓簡簡，衎我烈祖。湯孫奏假，綏我思成。鞉鼓淵淵，嘒嘒管聲。既和且平，依我磬聲。于赫湯孫!穆穆厥聲。庸鼓有斁，萬舞有奕。我有嘉客，亦不夷懌。自古在昔，先民有作。溫恭朝夕，執(zhí)事有恪，顧予烝嘗，湯孫之將!”這首詩是商朝后人祭祀成湯所做的大型舞蹈，詩中雖然沒有宣揚他的功德，但將歌舞的盛裝描繪得很是細致，可見場面的宏大，規(guī)模之壯觀。在其他古代文學作品中對舞蹈也有很多的描寫，最有代表性的當屬《全唐詩》中杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》和李群玉《長沙九月登東樓觀舞》。觀公孫大娘弟子舞劍器行昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。與余問答既有以，感時撫事增惋傷。先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。五十年間似反掌，風塵澒洞昏王室。梨園弟子散如煙，女樂馀姿映寒日。金粟堆南木已拱，瞿唐石城草蕭瑟。玳筵急管曲復終，樂極哀來月東出。老夫不知其所往，足繭荒山轉愁疾。長沙九月登東樓觀舞南國有佳人，輕盈綠腰舞。華筵九秋暮，飛袂拂云雨。翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。越艷罷前溪，吳姬停白纻。慢態(tài)不能窮，繁姿曲向終。低回蓮破浪，凌亂雪縈風。墜珥時流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飛去逐驚鴻之所以說這兩首詩有代表性，是因為它們是直面描寫的舞蹈，還分一文一武。杜甫筆下的當屬武舞(唐稱之為健舞)，矯健剛勁;李群玉筆下的當屬文舞(唐稱之為軟舞)，優(yōu)美柔婉。舞蹈表演風格一武一文，舞姿一剛一柔，都生動傳神。#p#分頁標題#e#

第2篇：古文運動范文

BOLD的概念由Kim等[1]于1990年首次提出，并迅速在人腦中應用，成為研究人腦功能的重要手段。BOLD成像依賴微循環(huán)中氧合血紅蛋白和去氧血紅蛋白比例的變化，去氧血紅蛋白是順磁性物質，而氧合血紅蛋白是抗磁性物質，兩種物質的磁特性不同，在局部形成MRI信號的改變，一般采用磁敏感序列，如T2*加權成像[2]。研究表明，大多數(shù)疾病都伴有微循環(huán)的改變，因此有理由相信BOLD成像同樣能夠應用于腦以外的組織和器官，比如骨骼肌。Lebon等[3]利用多回波鏈梯度回波技術，測量T2*值，把TE=0（SITE=0）時的信號強度作為測量血流灌注的標準，利用缺血和反應性充血來干擾肌肉內的氧合作用，結果表明，肌肉在缺血狀態(tài)下，T2*值降低，一旦缺血狀態(tài)解除，T2*有一個明顯的上升峰，和同期肌肉血流灌注一致，這項實驗有力地證明了肌肉中同樣存在BOLD效應。在腦BOLD成像中，腦功能區(qū)的激活相對簡單，肢體運動或認知改變都可以有效地激活相應的腦功能區(qū)。然而，肌肉的激活卻有多種方式，如藥物（如血管活性藥物）、有氧運動等。Partovi等[4-5]研究大腿、小腿及前臂肌肉單次收縮后肌肉BOLD信號強度的改變，同時變換一些參數(shù)，如TR、掃描序列、場強及收縮力等，結果發(fā)現(xiàn)肌肉收縮引起的暫時性BOLD信號增加并不隨著TR和掃描序列（GRE/SE）改變而改變，而隨著肌肉收縮力以及場強的增加而增強。Towse等[6]研究靜坐組和活動組志愿者骨骼肌單次快速收縮后的瞬時BOLD信號變化，結果發(fā)現(xiàn)活動組BOLD信號增加更明顯，持續(xù)時間更久。

1.1BOLD信號的生理機制臨床評估肌肉微血管結構經常依賴于有創(chuàng)的活檢，BOLD成像提供了一種無創(chuàng)的對微血管結構敏感的方法，目前已被證明是一種有效方法。肌肉BOLD常用的激活方法主要有電刺激和運動。在一項電刺激（5Hz）小鼠肌肉的試驗中，BOLD信號由于氧分壓（PO2）的改變而發(fā)生顯著性的變化。在另一項反應性充血試驗中，BOLD信號與激光多普勒（LDF）經皮所測得的PO2（TcPO2）也呈較好的相關性。更多的研究表明在缺血的初始階段，BOLD信號與TcPO2具有較好的相關性，呈現(xiàn)同樣的下降特征，但在缺血的過程中LDF測得的PO2下降較快，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的機制可能為缺血早期BOLD信號下降反映的是肌肉微循環(huán)血氧飽和度下降所導致的組織進行性去氧化過程。一些研究提示，肌紅蛋白由于其內具有含鐵血紅素結構，同樣對肌肉的BOLD信號具有一定的影響。在另一些研究中，肌肉單次收縮，由于暫時改變了組織中的血氧飽和度，同樣會有相應的BOLD信號改變[9]。

1.2BOLD信號分析BOLD-MRI數(shù)據(jù)是典型的隨時間變化的數(shù)據(jù)類型，傳統(tǒng)的MRI數(shù)據(jù)處理方法可以用來處理BOLD數(shù)據(jù)。其在評估勞累型骨筋膜間室綜合征微循環(huán)變化中得到了很好的應用。Mc-FaddenD等[10]利用3.0T小孔徑MRI儀、采用正交發(fā)射—接受肢體射頻線圈證實BOLD在無創(chuàng)評價勞累型骨筋膜間室綜合征微循環(huán)方面非常有效。在這項研究中，BOLD成像序列采用GRE-EPI（α，700；TE/TR，35/250ms；FOV，24cm×24cm；矩陣64×64），采集時間12.8min，總共采集3072幅圖像，平均每幅圖像采集4秒鐘。實驗分兩部分，先采集靜息態(tài)BOLD信號，然后進行30min的高強度運動，再次采集BOLD信號。參考T1WI或T2WI圖像測量相應部位（比目魚肌、腓腸肌、脛骨前肌）的T2*值，然后把這種依時間變化的BOLD信號，按照生理頻率（呼吸頻率和心率）通過傅里葉轉換成頻率模式，結果反映心率（1.8Hz）和呼吸頻率（0.7Hz）的波峰在比目魚肌更容易被觀察到，肌肉運動后，其峰值明顯上升。而勞累型骨筋膜間室綜合征的患者在脛骨前肌卻觀察不到這種波峰。勞累型骨筋膜間室綜合征的脛骨前肌缺乏反映心率和呼吸頻率的波峰，其機制與筋膜間隔壓力升高，壓迫、阻斷血流有關。比目魚肌在0.4Hz處觀察到的波峰可能與微循環(huán)的氧合狀態(tài)有關。勞累型骨筋膜間室綜合征患者所有波峰均下降，提示氧合血紅蛋白和去氧血紅蛋白的比值下降。現(xiàn)有的MRI評價組織微血容量主要是通過靜脈快速團注釓對比劑動態(tài)增強掃描方法，但這種快速成像方法并不能動態(tài)觀察這種依賴時間的微循環(huán)變化，BOLD則很好地解決了這個難題。影響B(tài)OLD信號改變的因素是多方面的，BOLD信號的解釋不僅僅需要校準過程，而且需要考慮肌肉血容量、血管結構（包括微血管密度、平均毛細血管間隙等）以及場強方向等。事實上這些因素是很難完全滿足的，因此BOLD在分析肌肉血氧含量方面被認為是相對或半定量[11]。

2ASL在骨骼肌中的應用

和其他組織器官一樣，肌肉中一定量的血流灌注是維持細胞存活和細胞代謝的基本條件，正常情況下，肌肉靜息狀態(tài)下的血流灌注水平非常低，通常每分鐘每100g組織只有幾毫升[ml/（min/100g）]。骨骼肌肉運動后，其血流迅速增加，并快速達到一個穩(wěn)定值以適應代謝的需求。目前觀察肌肉血流灌注的MRI方法主要有兩種，一種是動態(tài)增強MRI成像，主要依賴外源性MRI對比劑引起靶組織的信號變化，由于外源性的對比劑具有潛在的腎臟危害性，而且動態(tài)增強MRI成像不能在較短的時間內重復觀察，從而限制了這種檢測方法的應用。另外一種方法是ASL，ASL是一種全新的MRI技術，它無需注射外源性對比劑，能夠無創(chuàng)觀察微循環(huán)血流灌注情況。ASL常采用飽和脈沖或反轉序列在興趣區(qū)的上游對血液中內源性質子進行標記，然后在興趣區(qū)采集信號。理論上講，血流下降將導致自旋質子信號降低，相反，血流增加可以引起自旋質子信號增加。ASL具有天然的可重復性，它可以在較短時間內重復觀察血流灌注變化。ASL脈沖序列主要有兩種，連續(xù)式ASL（CASL）和脈沖式ASL（PASL）。臨床最常用的PASL技術是流動敏感交互式反轉恢復（flow-sensitivealternatinginversionrecovery,FAIR），F(xiàn)AIR相對于其他ASL技術的優(yōu)點在于FAIR技術可以多層采集，并且不需要預先知道血流方向。但是FAIR技術對于血流通過時間較為敏感，血流通過時間即血流從標記層面到信號采集層面的通過時間，血流通過時間越快，F(xiàn)AIR信噪比越低。

第3篇：古文運動范文

他叫阿平，作為一名籃球運動員,他有著另人羨慕的2米多的身高,而且阿平在場上的位置還是一個得分后位。這更讓他在場上顯得鶴立雞群。

說得也怪,阿平從小就出生在一個貧苦的家庭里,父母都只是工人,甚至兩人對于籃球更是一無所知。但是就在這一個看似與藍球毫無瓜葛的人家里,卻誕生了一個籃球的天才,正是這個籃球天才,點燃了故事的塵封。

背負著兩枚國內的總冠軍戒指，阿平乘載著千千萬萬中國人的理想，踏上了遠在大洋彼岸美國的NRA征程。

來到這里，阿平十分的不適應。對于他來說，國內的生活現(xiàn)在最值得他留戀了。到了這里，見到的隊友全是黑人，而且因為前段時間一直在國內訓練，也沒有一點時間接觸到英語，所以，在與隊友的交流和日常的交往中，阿平可以說是人生地不熟，讓他感到華盛頓的生活很難讓自己適應。

但來到這里一段時間后，阿平的實力漸漸地讓教練和他的隊友們所認可。很快，在這樣一支缺少得分后衛(wèi)的球隊里，阿平可以說無所不能。對陣夏洛克的比賽中，阿平得到了他加盟球隊以來的第一次首發(fā)機會，他也沒讓教練失望，上場28分鐘，他就砍下了15分和8次助攻的出色表現(xiàn)。正是這一次的出色表現(xiàn)，讓阿平在此后的幾場關健比賽中擔任首發(fā)，而他的表現(xiàn)更是一場比一場發(fā)揮出色，讓球隊神奇地從聯(lián)盟第六升至到榜首。很快，阿平就深深地被華盛頓的球迷記住了。

第4篇：古文運動范文

[關鍵詞]電機軸承；電動機；凝結水泵；變頻；振動

中圖分類號：TM32 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）01-0051-01

凝結水泵的作用是將凝汽器中的凝結水輸送到除氧器中。傳統(tǒng)的凝結水泵是定速運行，屬于節(jié)流調節(jié)方式，水泵工作轉速在1500r/min左右，不隨汽輪發(fā)電機組有功負荷、除氧器水位變化而變化。凝結水泵變頻調節(jié)主要是通過降低電動機的運行轉速，從而降低能耗達到節(jié)能效果，是變頻調速方式。其在運行中根據(jù)汽輪發(fā)電機組的有功負荷及除氧器水位要求而改變凝結水泵的運行轉速。本文根據(jù)凝結水泵投產后變頻運行中出現(xiàn)了比較嚴重的振動問題，表現(xiàn)在某一轉速區(qū)域振動異常增大，類似汽輪發(fā)電機組柔性轉子的臨界轉速，導致無法變頻運行進行分析探討。

1 振動測試分析

立式凝結水泵一般布置在汽輪機房零米以下，通過聯(lián)軸器與布置在零米基礎上部的電動機連接。依據(jù)國家標準的有關規(guī)定，對于垂直的機器，能得到最大的振動測量讀數(shù)的位置應作為傳感器放置的方向，因此凝結水泵振動測量位置應靠近電動機上部軸承附近。徑向振動測量方向需要互為垂直的兩個方向。

以超臨界660MW汽輪發(fā)電機組配套的凝結水泵為例，該型凝結水泵共4臺，機組每天配備2臺，一臺運行另一臺備用，即“一運一備”，2臺凝結水泵共用1個變頻調節(jié)器，變頻調速方式與工頻定速方式可以進行相互切換。試運行期間，4臺凝結水泵變頻運行中均出現(xiàn)了不同程度的振動問題，導致無法變頻調速，只能工頻定速運行。下面以其中的一臺為例進行分析。

該型電動機的主要結構參數(shù)為：長、寬、高分別為2448mm×1260mm×2369mm，質量為9150kg，額定功率為2300kW，額定電壓為6000V，額定電流為259A。該凝結水泵工作轉速為1500r/min。2009年9月24日，對該凝結水泵進行了振動測試，現(xiàn)場振動試驗測量位置是電動機上部，測量方向是南北和東西方向，振動傳感器為速度傳感器。凝結水泵進、出水管道布置在南北方向，由于管道的支撐作用力影響，一般該方向振動值通常小于另一方向沒有管道連接的振動值。測試工況有啟動升速、降速過程。運行方式采取變頻調速升速，升速到最高轉速1500r/min，手動打閘停機降速惰走。

根據(jù)南北和東西方向振動測試波德圖，該凝結水泵電動機振動特點如下：

（1）東西、南北方向軸承處振動頻率以基頻為主，無明顯低頻、高頻振動分量，振動性質為普通強迫振動；（2）啟動升速過程中，在1100r/min時東西方向有一個振動峰值，達到955μm，對應凝結水泵電動機變頻調速頻率為32Hz，在1100～1200r/min，振動峰值前后相位變化約173°；（3）啟動升速過程中，在1020r/min時南北方向有一個振動峰值，達到788μm，對應凝結水泵電動機變頻調速頻率是37.3Hz，在900～1100r/min，最大振動峰值前后相位變化約151°；（4）東西、南北方向的振動峰值前后區(qū)域基頻振動幅值、相位具有急劇變化的特點，與汽輪發(fā)電機組柔性轉子的動力學振動特性類似；（5）最高轉速1500r/min時，東西方向振動 大于南北方向，東西方向振動值達到81μm，兩個方向相位差為61°；（6）對比啟動升速與降速過程中的振動數(shù)據(jù)，相同轉速下振動變化不大，兩條曲線基本重合。

2 振動故障診斷

該立式電動機振動無明顯2倍頻振動，降速過程是在切斷電源后自然降速惰走下進行的，與啟動升速過程對比，兩條曲線基本上重合，說明電動機無熱彎曲現(xiàn)象，因此不存在定子電磁激振、動靜碰磨、氣隙不均勻、電動機發(fā)熱不均勻、轉子繞組故障等電氣方面的因素，也不存在轉子冷卻不均勻的故障。

機械方面的因素主要有軸承失效、中心不正、質量不平衡及局部松動等。結合運行中軸承溫度、聲音和振動頻譜，基本上可以排除軸承異常問題。由圖1可知，類似汽輪發(fā)電機組柔性轉子動力學的振動特性，主要表現(xiàn)在東西、南北方向基頻振動幅值和相位變化急劇，相位變化接近180°，分析振動原因是轉子-軸承-外殼系統(tǒng)共振。結合振動相位變化，可以確定東西方向的共振轉速為960r/min，南北方向的共振轉速為1140r/min。還可確定共振放大因子，東西方向約為11.6，南北方向約為9.6，通常認為這時系統(tǒng)阻尼處于邊緣狀態(tài)。

從圖1中還可以看出，電動機在變頻工作區(qū)域中存在明顯的振動峰值，而正常設計是不允許出現(xiàn)這種情況的，因此說明該型電動機的動剛度偏低。機械因素造成的振動原因有：（1）轉子激振力大，處理方法是動平衡；（2）支承剛度偏低，處理措施是增加支承剛度，比如常用的現(xiàn)場加固等。從工作轉速下的振動值和經驗上判斷，認為該轉子激振力不大，應從增加支承剛度上開展工作，進行現(xiàn)場加固試驗。

3 處理措施和效果

加固電動機的減振方法。實施方案為：首先焊接一個固定支架，并與基礎埋鐵進行焊接固定，進行探傷檢查，確保焊縫無裂紋、夾渣、未熔合等缺陷。然后用力錘激振法測試支架的固有頻率，避免支架共振。如果支架共振會使凝結水泵電動機振動放大，因此該項工作十分必要。采用8個螺栓同時加固，對稱方向同時加力，主要是解決剛度不足或不對稱的問題。凝結水泵電動機靜止時，利用力矩扳手進行螺栓預緊固。螺栓預緊固后，再次測量支架的固有頻率，測量結果應明顯高于未緊固時的頻率。設備運行后，由于南北、東西方向剛度的不同及加固螺栓松緊度的變化，可能造成電動機振動的變化，根據(jù)設備振動狀況進行再次緊固。

根據(jù)加固后變頻調速運行時的振動值統(tǒng)計，東西方向共振轉速960r/min時，電動機上部振動值降低到78μm。南北方向共振轉速1140r/min下，電動機上部振動值降低到66μm。整個變頻運行區(qū)域，東西、南北方向的振動值均小于78μm，振動值處于合格范圍，可以滿足運行要求。

振動值的計算式為

，（1）

式中：P為激振力；Kd為部件的動剛度，表示部件產生單位振幅所需的交變力。

對比圖1和表1可以看出，電動機加固后振動幅值明顯減小。由（1）式可知，在激振力P不變時，振動幅值A與動剛度Kd成反比。因此，可以證明加固后動剛度得到顯著提高。

另外3臺凝結水泵也采取了相同處理方法，效果非常明顯，基本上解決了變頻運行中的振動問題。至此，該型4臺凝結水泵均可以采取變頻調速方式運行。

需要強調的是，引起立式電動機振動的因素很多，有定子電磁激振、氣隙不均勻、轉子繞組故障、質量不平衡、軸承失效、中心偏差大、結構共振等，對應有不同的檢查和處理方法。

4 結論

（1）立式凝結水泵變頻運行中，一個主要特點是某個方向在某個轉速下出現(xiàn)振動峰值，同時該轉速前后基頻相位也發(fā)生較大變化，東西、南北方向振動與轉速關系特性類似。振動頻率以工頻為主，振動性質為強迫振動。引起立式凝結水泵變頻運行的振動原因是轉子-軸承-外殼系統(tǒng)共振。通過現(xiàn)場加固，有效降低了立式凝結水泵變頻運行的振動水平，可以滿足運行要求。（2）共振轉速前后，振動出現(xiàn)明顯峰值，相位變化接近180°。（3）立式凝結水泵變頻運行中的振動問題，應引起制造廠家的高度重視，在設計階段應考慮到此問題，在變頻運行轉速之內應避免轉子-軸承-外殼系統(tǒng)產生共振。

參考文獻

[1] 朱正寫，楊新春，金立新，張芳.多級泵的故障分析及處理[J].化工設備與管道，2006，（5）.

第5篇：古文運動范文

作為十藝節(jié)備戰(zhàn)劇目，由山東歌舞劇院推出的原創(chuàng)大型史詩歌劇《孔子》于了月20日起在山東劇院連演6天。大型原創(chuàng)史詩歌劇《孔子》，是首次以歌劇的形式演繹中華民族文化先哲孔子生平的史詩大劇，由獨立制作人周建平編劇、導演，中國音樂學院作曲系教授、作曲系主任王寧作曲。該劇共四幕，分為“布衣孔子”、“杏壇講學”、“問禮老子”、“夾谷會盟”、“周游列國”、“子見南子”、“孔子歸魯”等11場。劇中“孔子”由男高音歌唱家、云南藝術學院音樂學院院長王紅星扮演?！爸昂屯跫t星在我的第一部原創(chuàng)歌劇《劉邦大帝》中有過合作，感覺他是最適合飾演孔子的男高音。”該劇編劇及導演周建平介紹。山東歌舞劇院院長、男中音歌唱家雷巖在劇中飾演“老子”，兩人在“問禮老子”一場中有精彩的對手戲。而孔子四大弟子等角色均由山東歌舞劇院中青年優(yōu)秀聲樂演員飾演。

總政歌劇團原創(chuàng)歌劇《永不消逝的電波》八一獻禮

Asatribute to Army Day，Eternal Wavewas revived

為慶祝中國人民建軍86周年，總政歌劇團經過半年多時間的精心打磨修改，于了月31日、8月1日在歌劇院，再次隆重上演榮獲國家舞臺藝術精品工程（2011—2012年度）年度資助劇目的原創(chuàng)大型歌劇《永不消逝的電波》。

總政歌劇團團長、著名導演、教授黃定山擔任該劇藝術總監(jiān)，作曲由著名作曲家張卓婭、王祖皆擔任；著名詞作家王曉嶺擔綱作詞：指揮特邀上海音樂學院指揮系副主任、著名青年指揮家王燕擔任；著名導演胡宗琪、舞美設計黃海威等制作團隊人員，都有大量的作品在國內榮獲各類大獎。該劇的音樂以上海、江蘇地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌為主要素材，并融入了三四十年代流行于上海地區(qū)的許多音樂元素。既符合故事所發(fā)生的時代和地域背景，又吻合人物的個性和戲劇的規(guī)定情景；既優(yōu)美動聽，又形式豐富，唱法上也是民族、美聲、通俗兼容，不同唱法都統(tǒng)一在整個劇情和音樂發(fā)展的脈絡之中。

第十屆上海國際歌劇大師班即將拉開帷幕

10th Shahghai International Opera Master Class to launch

由上海音樂學院主辦，上海周小燕歌劇中心承辦的“2013第十屆上海國際歌劇大師班”即將在8月19日～30日于上海音樂學院舉行。來自全國各地音樂院校及師范學院共100余名聲樂專業(yè)的師生參加。

意大利著名女高音歌唱家和聲樂指導米卡埃拉·斯布拉迪（Michela Sburlati），德國著名藝術歌曲伴奏布卡特·克艾林（Burkhard Kehring）和馬莉亞娜·波波娃（Mariana Popova）將作為本次大師班的聲樂指導進行授課。今年開設的課程以藝術歌曲為主，除這三位國際大師授課外，周小燕教授、廖昌永副院長、顧平教授等上海音樂學院聲樂教授也會同時進行授課。課程除歌劇演唱、歌劇語言、歌劇表演、歌劇片段排練以外，還將邀請大師班優(yōu)秀學子，本屆青歌賽二等獎韓蓬等青年才俊舉辦青年歌唱家交流、聲樂講座等互動活動。

此外，所有正式學員將在8月30日晚參加賀綠汀音樂廳對外舉行的歌劇精品音樂會暨結業(yè)音樂會。音樂會將延續(xù)前幾屆結業(yè)音樂會的優(yōu)秀品質，為上海歌劇熱愛者奉上一片2013青春之音。

上海歌劇院青年男高音李再耀摘得國際聲樂大獎金獎

Young tenor Li Zaiyao won international competition

當?shù)貢r間了月22日晚，在第18屆意大利奧爾維托國際聲樂比賽中，一位來自中國上海的青年男高音照耀了比賽現(xiàn)場。評委會主席加布里埃拉·拉瓦茨（Gabriella Ravazzi）女士不禁這樣贊嘆：“他有著純正的意大利男高音的音色，金屬般的質感加上高貴帥氣的舞臺扮相令我眼前一亮?！弊罱K，他一舉奪得了歌劇角色組的第一名。

這位獲此殊榮的上海小伙便是現(xiàn)為上海歌劇院的男高音演員李再耀。他畢業(yè)于上海音樂學院，師從比利時籍著名女高音歌唱家、上海音樂學院聲歌系陳其蓮教授。由于此前從未參加過任何國際比賽，也沒有留學經歷，在與來自世界各地一百多位選手的角逐中，李再耀一路披荊斬棘，最終如黑馬一般嶄露頭角。在談及三天的激烈比賽時，李再耀不忘提起恩師陳其蓮教授對他的指導，“在我來參賽之前，陳老師就一直叮囑我要克服緊張情緒戰(zhàn)勝自己。她認為，只要在昨天付出辛勤汗水，今天的賽場就只需展現(xiàn)自己，至于明天是否能邁向輝煌，要看如今的拼搏與奮斗！”然而李再耀經受住了嚴格的檢驗，他取得了迄今為止，中國選手在該項聲樂賽事中取得的最佳成績。

當下，作為大賽獎勵，李再耀正跟隨意大利著名指揮大師馬里奇奧·阿萊納（Maurizio Arena）排練威爾第歌劇《假面舞會》，并擔任劇中男主角。該劇將于2013年8月10日、11日在意大利奧爾維托的曼西奈里歌劇院（Teatro Mancincinelli）上演。

匈牙利國家歌劇院天津上演威爾第名作《阿依達》

Hungarian State Opera’s Aidastaged in Tianjin

由天津歌劇院和匈牙利國家歌劇院聯(lián)合制作并推出的威爾第歌劇《阿依達》，7月18日在天津大劇院歌劇廳迎來了首場演出。這也是繼《弄臣》、《游吟詩人》之后，亮相本次威爾第歌劇節(jié)的最后一部作品。

《阿依達》是威爾第創(chuàng)作輝煌時期應邀為埃及所作的歌劇。匈牙利國家歌劇院藝術顧問塔瑪斯·巴托表示：“《弄臣》、《游吟詩人》是虛構作品，故事一開頭主人公的悲劇命運就埋下了伏筆。但《阿依達》有一定的史實基礎，并非完全是戲劇構架的，而是有較強烈的史詩風格?！?月18日，這部鴻篇巨制第一次與天津觀眾見面就感染了在場所有人，旅歐歌唱家張亞林演出最拿手的拉達梅斯，《游吟詩人》中飾演萊奧諾拉的恩斯特·舒梅吉涂黑皮膚演起了阿依達，匈牙利國家歌劇院音樂總監(jiān)海加·多莫克斯親自執(zhí)棒，天津交響樂團再接再厲繼續(xù)演奏，多方的精彩發(fā)揮完整呈現(xiàn)了蕩氣回腸的史詩故事。

音樂劇《媽媽，再愛我一次》9月登陸上海

MusicalMamma，love me again lands in Shanghai this September

20年前，一部電影讓無數(shù)觀眾潸然淚下，如今由著名音樂劇制作人李盾領銜、香港金牌音樂人金培達作曲的流行音樂劇《媽媽，再愛我一次！》，將于9月19日一22日中秋佳節(jié)之際在上海文化廣場連續(xù)演出4場。

在7月30日舉行的新聞會上，李盾攜該劇作曲香港金牌音樂制作人金培達，著名青年導演周可，著名歌手周冰倩及本劇主演等，集體亮相上海文化廣場，為上海觀眾介紹該劇的創(chuàng)作、巡演和半個多月來冒著酷暑進行修排的情況。音樂劇《媽媽，再愛我一次！》是李盾繼《蝶》、《愛上鄧麗君》、《王牌游戲》后制作的又一部力作。該劇講述了一對母子歷經分離重聚的曲折動人的親情故事。談到創(chuàng)作動機，李盾介紹，音樂劇《媽媽，再愛我一次！》改編自上世紀80年代末家喻戶曉的臺灣同名電影，早在6年前，李盾就向原著者購買了劇本及主題曲的改編權。在創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團隊保留了原著中的親情主線，突破性地將時間變換到當代、空間轉換至上海，增加了愛情、友情等多條副線，構成了現(xiàn)在這部音樂劇。

童話音樂劇《尼爾斯騎鵝旅行記》正式開排

Children’smusical The Wonderful Adventures of Nils begins rehearsals

武漢人藝原創(chuàng)童話音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》于2013年2月立項。2月底至了月初，舉辦了兩期演員培訓和遴選工作坊，完成了演員隊伍的組建和培訓。同時，編劇鄒爽完成了劇本排練稿和中文唱詞的創(chuàng)作，作曲家約翰·卡梅隆完成了全部音樂和英語唱詞的創(chuàng)作，導演大衛(wèi)·弗里曼完成了導演總體構思，丹·波特完成了舞美設計。上述主創(chuàng)人員以及藝術指導沈承宙、舞蹈編導梁群、舞蹈編導助理劉紅、音樂總監(jiān)徐元嘉、聲樂指導王靜宣、木偶藝術指導王子斌、舞美設計助理王晶，也相繼抵達劇組。一度創(chuàng)作任務已經基本完成。了月16日舉行了新聞會，隆重宣布了原創(chuàng)童話音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險記》正式開排。預計，10月下旬試演，11月初正式演出。（武漢人藝供稿）

普拉西多·多明戈因肺部凝血入院

Opera singer Placido Domingo in hospital with clot 0n his lung

現(xiàn)年了2歲的歌劇大師普拉西多·多明戈近日因痛苦的肺部動脈栓塞入院。多明戈的美國發(fā)言人表示，為了完全康復，大師將缺席本月的幾場演出。多明戈是了月8日入住馬德里的一家醫(yī)院，醫(yī)生說他的肺栓塞造成了血液凝塊。經過幾日的治療，多明戈狀態(tài)反應很好，但醫(yī)生仍然建議大師在醫(yī)院繼續(xù)接受三至四周的恢復治療，而他重返舞臺的日期取決于大師多久能完全恢復。

英國國家歌劇院首席行政官卸任

英國國家歌劇院首席行政官洛麗塔·托馬斯在任職7年后，將于今年年底離職。對此，英國國家歌劇院發(fā)言人表示“是因為特別的個人原因友善而平靜地離開”。對此托馬斯則表示：“做這樣的決定非常困難，但同時對歌劇院而言，也是選擇新道路的契機。”托馬斯以嚴肅而強硬的領導風格為人所熟知，一直是英國藝術圈中最有權勢的女性之一。在任職期間，托馬斯最大的困難是艱難的經濟狀況，2011-12演出季，財政年度報告中虧損約220萬英鎊。今年5月，在赤字為80萬英鎊的情況下，她仍然宣布了新演出季，并努力使收支達到平衡。

芝加哥歌劇劇院任命亨利·福格爾為董事會主席

COT names Fogel board president

芝加哥劇院近日宣布，委任芝加哥羅斯福大學表演藝術學院院長亨利·福格爾為公司的董事會主席，立即生效。他接替的格雷戈里·奧利里仍將是一位執(zhí)行委員會成員。福格爾自2009年起即成為芝加哥歌劇劇院董事會成員，同時也是劇院的藝術總監(jiān)。在此之前，他還曾于2003年～2008年擔任美國交響樂團聯(lián)盟的CEO和總監(jiān)。1985年～2003年，他曾擔任芝加哥交響樂團總監(jiān)。

哥譚市室內歌劇院委約新歌劇項目

Gotham Chainber Opera Announces Composer ln tiesldenceProgram

近日，哥譚市室內歌劇院與費城歌劇院、音樂劇院組織宣布，他們合作的全國第一個全面的歌劇作曲家“駐扎項目”已經明確了三個方向。該項目旨在為當今最有前途的歌劇作曲家，創(chuàng)造個性化的發(fā)展機會，并為作曲家提供高度個性化的職業(yè)發(fā)展道路，以成就未來的美國歌劇杰作。項目的最初啟動資金來自安德魯·W.梅隆基金會，約有140萬美元，之后又收到基金會贊助的額外33萬美元。項目會在競爭的前提下，為現(xiàn)今最有前途的歌劇作曲家提供三條專業(yè)發(fā)展道路。具體情況可登陸/composers查詢。

本·哈普納將擔任CBC電臺主持人

Ben Heppner New Host of CBCSaturday Afternoon At the Opera

加拿大男高音本·哈普納將從9月了日起，轉型擔任CBC第二電臺“周六下午聽歌劇”節(jié)目主持人，為聽眾介紹和講解全世界最棒的歌劇制作和錄音。哈普納說：“我很高興成為CBC音樂電臺大家庭的一分子，并成為‘周六下午聽歌劇’的新主持人。我入主之后，將為聽眾帶去豐富的歌劇聲音。我簡直不能等待了?！弊?979年起，CBC第二電臺就已經開始播放哈普納美妙的歌聲。CBC音樂節(jié)目總監(jiān)馬克·斯特梅茲說：“當我從監(jiān)聽器里聽到本在分享他的歌劇激情時，我實在太激動了。本溫暖的聲音和廣博的知識一定會讓忠誠的粉絲們以及對歌劇充滿好奇的人非常享受的?！?/p>

芬蘭指揮執(zhí)棒澳大利亞歌劇院墨爾本《指環(huán)》演出

Finnish conductor to lead Opera Australia’s Melbourne Ring

指揮神童、年輕的指揮家皮耶塔里·因基寧原本要在意大利巴勒莫執(zhí)棒瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》，最后因經濟原因取消，最后轉而執(zhí)棒了澳大利亞墨爾本的《指環(huán)》演出。因基寧是代替理查德·密爾斯出任花費2000萬的墨爾本《指環(huán)》制作指揮的?，F(xiàn)年33歲的芬蘭青年指揮家將從9月開始，為《指環(huán)》第二部《女武神》進行樂團及歌唱家的排練。演出將于11月18日至12月13日舉行。天才指揮因基寧2了歲便擔任了新西蘭交響樂團的音樂總監(jiān)。他曾在今年早些時候于巴勒莫執(zhí)棒過《指環(huán)》四聯(lián)劇的前兩部《萊茵的黃金》和《女武神》。

奧地利布雷根茨藝術節(jié)隆重開幕

Bregenzer Festspiele 2013 began

2013年奧地利布雷根茨藝術節(jié)于了月17日拉開帷幕，今年的湖上舞臺演出劇目是莫扎特的歌劇《魔笛》，導演為大衛(wèi)·龐特尼（David Pountney）。奧地利總統(tǒng)海因茨一費舍爾也出席了開幕式。奧地利的布雷根茨藝術節(jié)始于1946年，現(xiàn)已成長為歐洲最著名的藝術品牌之一，并以其巨大而華麗舞臺設計和高水平的歌劇演出聞名于世。因此，每年為期一個月的布雷根茨藝術節(jié)也為當?shù)赜瓉硪粋€旅游高峰期。

考夫曼獲巴伐利亞州功勛歌唱家稱號

Jonas Kaufmann is Bayerischer Kammersānger

德國歌劇明星男高音喬納斯·考夫曼近日在巴伐利亞國家歌劇院演完《游吟詩人》之后，被授予巴伐利亞州功勛歌唱家。雖以抒情男高音起家，不過隨著時間的推移，考夫曼也漸漸以實力證明，自己同樣能夠勝任那些戲劇性甚強的意大利歌劇中的主要角色。去年4月14日，他就成為大都會歌劇院百余年歷史中，第一位在普契尼的《托斯卡》中飾演男主角卡瓦拉多西的德籍男高音。他把普契尼的音樂唱得格外優(yōu)雅，用令人心醉神迷的溫柔來平衡角色本質上的革命熱情。這次成功的演出，不僅消除了那些苛刻的評論家們對德國人演繹意大利劇目的不信任與偏見也讓科文特花園皇家歌劇院等劇院紛紛向他遞來主演焦爾達諾的《安德烈·謝尼?！贰ⅠR斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》、萊昂卡瓦洛《丑角》等意大利“真實主義”

歌劇角色的合約。

斯泰拉.馬里斯聲樂大賽圓滿結束

Hila Fahima wins the Stella Maris singing competition for Opera

2013年斯泰拉·馬里斯聲樂大賽的冠軍被柏林德意志歌劇院26歲的以色列女高音希拉.法西瑪（Hila Fahima）奪得，獎金為1.5萬歐元。維也納劇院的假聲男高音魯佩特·英提克納佩（Rupert Enticknap）則獲得了評審大獎，他獲得了DG唱片的錄音合同以及在加拿大歌劇院演出的機會。與普通聲樂比賽不同的是，該賽事在一艘游輪上舉行，今年是第五次舉辦。

指揮家尼爾森斯在拜羅伊特遭遇事故

第6篇：古文運動范文

關鍵詞：柳冕；文章本乎教化；美學意義

中圖分類號：K203 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）02-0149-02

據(jù)《全唐文》，柳冕傳下來的文章只有十四篇，而以“論文”名者僅六篇，其余除《青帥乞朝覲表》、《皇太子服紀議》、《請筑別廟居獻懿二祖議》、《請定公主母稱號狀》四篇應酬或公事文字外，亦都實質是“論文”之文。他的文論，最要者有三點：情道一元論、文教論和才與氣論，其中闡述最多的則是文教觀，即“文章本乎教化”論。

一、柳冕“文章本乎教化”論之理論內涵

柳冕現(xiàn)存的文章多數(shù)是以書信體寫的，他是一個鼓吹古文的理論家。他以為文章宜本于教化，他說：“故文章之道不根教化，則是一技耳?！欠騼蓾h近古猶有三代之風乎？惜也系王風而不本于王化！”（《謝杜相公論防杜二相書》）“昔堯、舜歿，《雅》、《頌》作；《雅》、《頌》寢，夫子作。未有不因于教化為文章以成國風。”（《答荊南裴尚書論文書》）“文章本于教化，形于治亂，系于國風。”（《與徐給事論文書》）以教化為標準，所以攻擊今文而推崇古文。這種提倡古文的論調，便是韓、柳的先聲。

以教化為標準，柳冕提出文道合一的主張?！胺蛭恼抡弑居诮袒l(fā)于情性。本于教化，堯、舜之道也；發(fā)于情性，圣人之言也?！ト酥?，猶圣人之文也。學其道不知其文，君子恥之。學其文不知其教，君子亦恥之。”（《答徐州張尚書論文武書》）“蓋言教化發(fā)乎性情，系乎國風之道，故君子之文必有其道。……茍文不足，則無人取焉。故言而不能文，非君子之儒也；文而不知道，亦非君子之儒也。”（《答衢州鄭使君論文書》）這種論調被韓愈繼承發(fā)揚，他在文章形式上已擺脫駢文形式，精神實質則是儒家文化。

他的理論是純儒家的文學理論，主張文道結合，反對“道不及文”、“文不知道”。針對當時“文多道寡”的現(xiàn)實情況，他更為強調“道”，但他以為最理想的還是文道結合。如他在《答荊南裴尚書論文書》中云：“夫君子之儒，必有其道，有其道必有其文。道不及文則德勝，文不知道則氣衰。文多道寡，斯為藝矣！語曰：‘文質彬彬，然后君子?！嬷咚篂槊酪印Ｎ粲蜗闹恼?，與夫子之道通流，列于四科之末，此藝成而下也。茍言無文，斯不足征。小子志雖復古，力不足也。言雖近道，辭則不文，雖欲拯其將墜，末由也已。”這類論說在其他的文章中也反復申述過。

然柳冕所倡導的“道”是純粹的儒家之道，合乎他標準的古人很少?！洞鹦熘輳埳袝撐奈鋾吩唬骸拔亩?，二者兼難；兼之者大君子之事。上之堯、舜、周、孔也，次之游、夏、荀、孟也，下之賈生、董仲舒也?！倍凇杜c徐給事論文書》中，屈、宋、揚、馬、曹、劉、潘、陸等，一概都被否定了。

他的主張是徹頭徹尾的教化主義，他以為“尊經術則教化美”，尊經術即是教化的方法，而教化之所由能美即在于“教其心，使人日用而不自知”。他又以為“教化美則文章盛”，教化既美則變易其心，即所謂“君子之儒必有其道”也。教化美而文章盛，又所謂“有其道必有其文”也。他又以為“文章盛則王道興”，蓋“文而不知道，亦非君子之儒”。所以文章既盛，則王道自興。待到王道能興，則文章之作用始顯，而同時便收到教化的效果。此所以慨然地說“文章風俗其弊一也”；此所以以為“如變其文即先變其俗”也。

二、柳冕“文章本乎教化”論之美學意義

（一）柳冕“文章本華教化”論之思想淵源

“教化”意識在中國源遠流長，而較早提出此觀念的，則應推儒家的代表人物孔子?？鬃訉ξ膶W的認識，主要表現(xiàn)在他對《詩經》的評價上?？鬃訌恼蝹惱斫袒慕嵌葋韺徱暋对娊洝?，他提出“《詩三百》，一言以蔽之，曰:“思無邪”，以“禮”的標準來評價詩之內容，其中既蘊含了他評價文學作品內容和藝術表現(xiàn)方式的價值觀念，也表現(xiàn)了將文學與倫理教化、政治興衰密切相連的功利主義文學觀?！安粚W詩，無以言”，孔子把學詩用詩提到了一種治國經邦的高度來體認。孔子的“興觀群怨”說、“溫柔敦厚”說、“樂而不，哀而不傷”等論述，都是從倫理道德教化的角度來闡述詩之作用。

而漢代經學著作《毛詩序》云:“風，風也，教也；風以動之，教以化之?！泵鞔_地提出詩是實施教化的工具，它的本質就是教化。所以“先王以是經夫婦，成教敬，厚人倫，美教化，移風俗?！薄睹娦颉罚谝淮斡谩敖袒边@個概念來闡釋文學的社會功能，首次將中國古代文學“教化論”賦以了明確的理論形態(tài)，使得“教化”成為后人解說文學社會功能最常用概念之一。

而柳冕所倡導的“文章本乎教化”論，正是繼承了儒家之“教化”觀念。他重新舉起儒家文教觀的大旗，以倫理道德教化作為文學之目的，為韓愈、柳宗元的古文運動開了先聲。

（二）柳冕“文章本乎教化”論之美學意義

柳冕是韓愈、柳宗元倡導的古文運動的先驅之一，古文運動使得駢文的發(fā)展暫時沉寂，出現(xiàn)了一批古文作家。他的文教觀是儒家思想的繼續(xù)，也是對中國傳統(tǒng)文化的新闡釋，對后世文學的發(fā)展產生了重大影響。

第一，“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。這是白居易的文學藝術理論，但同樣適用于柳冕德“文章本乎教化”論。強調文學要反映現(xiàn)實生活的喜怒哀樂，表現(xiàn)對社會現(xiàn)實的關懷和干預，擺脫魏晉南北朝時期文人的消極處世態(tài)度，主張積極投入社會實現(xiàn)自己的人生價值。文人應以文學為手段，發(fā)揮文學批判社會現(xiàn)實的作用，宣揚儒家政治道德標準，加強文學的道德教化作用。因此，在柳冕看來，文學必須要有強烈的社會干預作用，文人不應僅表現(xiàn)個人得失，而應胸懷天下。如杜甫從自己身處饑寒交迫中，想到“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”。陸游至死不忘恢復失地，“王師北定中原日，家祭無忘告乃翁?！狈吨傺透切蜗蟮馗爬斯糯鷥?yōu)秀文學家的崇高精神境界:“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。”這就是對柳冕“文章本乎教化”論的最好闡釋，也是柳冕文教觀在文學創(chuàng)作和文人精神境界的深刻體現(xiàn)。

第二，他認為文教應當合一，對中唐古文運動乃至后世文學都產生了很深的影響。就歷史而言，三代是文教合一的，自屈宋至梁陳是文教分立的。對于唐代文學，希望“興三代之文”，就是仍返于文教合一。他主張文道并重，尊經崇儒，認為“經術尊則教化美，教化美則文章盛，文章盛則王道興”（《謝杜相公論房杜二相公書》），而對屈原以來的辭賦，則持論偏激，斥為“亡國之音”，“魏、晉江左，隨波而不反”（同前）。這是中唐古文運動的宗旨。他論文又強調“氣”，即社會的風氣、作者的志氣、作品的生氣（《答楊中丞論文書》、《答衢州鄭使君論文書》）,是韓愈論氣的先導；又主張“陳詩以觀人風”（《答楊中丞論文書》）,“文生于情,情生于哀樂，哀樂生于治亂”(《與滑州盧大夫論文書》)，闡說文學與社會現(xiàn)實的關系。后世白居易在闡述文學與現(xiàn)實的關系就深受柳冕的影響。

然柳冕的“文章本乎教化”論是有其局限的，這并非柳冕一人的局限，而是文學“教化論”在整個文學史上的表現(xiàn)。它將人文精神限制在忠君愛國、功名抱負的理想范疇之中，因此，其對社會苦難的關注，對黎民百姓的同情，對國家命運的憂患等是與對君主的忠心緊緊聯(lián)系在一起的。“忠君”意識，妨礙了文學中人文精神的深化，使得文學作品止于對社會不公平現(xiàn)象的道德義憤，卻很少思索社會黑暗的根源，缺乏一種追求真理的執(zhí)著精神。

參考文獻：

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[2]中國社會科學院文學研究所.唐代文學史[M].北京：人民文學出版社，1995.

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第7篇：古文運動范文

千古文章四大家是：韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇軾；

韓愈，字退之，河南河陽人，漢族，唐代杰出的文學家、思想家、哲學家， 是唐代古文運動的倡導者，著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說》等；柳宗元，字子厚，漢族，河東人， 唐宋家之一，唐代文學家、哲學家、散文家和思想家，因官終柳州刺史，又稱“柳柳州”。 柳宗元代表作有《溪居》、《江雪》、《漁翁》；歐陽修，字永叔，號醉翁、六一居士，漢族，吉州永豐人，北宋政治家、文學家，且在政治上負有盛名。 歐陽修的散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創(chuàng)了一代文風。歐陽修在史學方面，也有較高成就；蘇軾，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，自號道人，世稱蘇仙。漢族，北宋眉州眉山人。宋代重要的文學家，宋代文學最高成就的代表。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，詞開豪放一派又工書畫。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等。

（來源：文章屋網 ）

第8篇：古文運動范文

1、韓愈是唐代的作家。

2、韓愈（768年—824年12月25日），字退之，河南河陽（今河南省孟州市）人，漢族，自稱“郡望昌黎”，世稱“韓昌黎”、“昌黎先生”。唐代杰出的文學家、思想家、哲學家。

3、韓愈是唐代古文運動的倡導者，被后人尊為“唐宋家”之首，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。后人將其與柳宗元、歐陽修和蘇軾合稱“千古文章四大家”。在舊《廣東通志》中被稱為“廣東古八賢”之一。他提出的“文道合一”、“氣盛言宜”、“務去陳言”、“文從字順”等散文的寫作理論，對后人很有指導意義。著有《韓昌黎集》四十卷，《外集》十卷，《師說》等。

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第9篇：古文運動范文

古人到了成年才取字，如王勃，字子安，少有才名，被舉為神童，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以詩文齊名，并稱“初唐四杰”，有《王子安集》。劉禹錫，字夢得，唐代中期詩人、哲學家，政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動的中心人物之一。他的一些詩歌具有新鮮活潑、健康開朗的顯著特色，情調上獨具一格，反映了作者進步的思想，有《劉夢得文集》。孟郊，字東野，與韓愈交誼頗深，共同組成“韓孟詩派”。孟與賈島齊名，有“郊寒島瘦”之稱，有《孟東野詩集》。

以號得名

號也叫別稱、別字、別號。名、字是由尊長代取，號則不同，號初為自取，稱自號；后來，才有別人送上的稱號，稱尊號、雅號等。如杜牧，字牧之，號樊川。杜牧的文學創(chuàng)作有多方面的成就，詩、賦、古文都足以名家，有“小杜”之稱，有《樊川文集》。歸有光，明代散文家，字熙甫，別號震川，是“唐宋家”與清代“桐城派”之間的橋梁，被尊為“唐宋派”，有《震川文集》。辛棄疾，字幼安，號稼軒，與蘇軾同為豪放派代表，有《稼軒長短句》。

以籍貫得名

韓愈，字退之，祖籍河北昌黎，世稱韓昌黎。與柳宗元同為“唐代古文運動”的倡導者，為“唐宋家”之首，有《昌黎先生文集》。柳宗元，字子厚，河東（今山西永濟）人，世稱柳河東，與韓愈共同倡導唐代古文運動，并稱“韓柳”，有《柳河東集》。王安石，字介甫，號半山，北宋臨川人，政治家，文學家，“唐宋家”之一，有《臨川先生文集》，因晚年居住在南京半山園，故號“半山”。

以官職得名

王維，字摩詰，官至尚書右丞，世稱王右丞，唐代山水詩派的代表人物，有《王右丞集》。賈誼，又稱賈太傅、賈長沙、賈生，西漢初年著名文學家、政治家，有《賈長沙集》。杜甫，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，詩歌反映了唐代由盛而衰的歷史，其詩被稱為“詩史”。曾任檢校工部員外郎，故又稱“杜工部”，有《杜工部集》。

以年號得名

年號是中國古代封建皇帝用以紀年的名號，如嘉為宋仁宗趙禎年號。一個皇帝在位時，也可以使用多個年號。蘇洵，字明允，號老泉，北宋眉山人，散文家，與蘇軾、蘇轍以文學著名，并稱為“三蘇”，均位居“唐宋家”之列，有《嘉集》。長慶，唐穆宗李恒年號。白居易，字樂天，號香山居士，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，與元稹同為唐代詩壇“新樂府運動”的倡導者，有《白氏長慶集》。

以書齋得名

姚鼐，清代中期著名的散文大家，桐城派的集大成者，與方苞、劉大并稱為“桐城三祖”，書齋名為惜抱軒，有《惜抱軒文集》。

張溥，字天如，江蘇太倉人，明末文學家。自幼勤學苦讀，每讀一本書，必親自手抄，抄好了背誦后就燒掉，然后又抄，如此反復七遍才罷手，自命書房為“七錄齋”，有《七錄齋集》。蒲松齡，字留仙，另字劍臣，號柳泉居士，清末著名文學家?！傲凝S”是其書房名，世人稱其為“聊齋先生”，有《聊齋志異》。

以派別得名

溫庭筠，字飛卿，太原人，花間詞派的創(chuàng)始人，對詞的發(fā)展有較大影響，有《花間集》。北宋詩人楊億、劉筠等人的詩作追求辭藻、堆砌典故，是“西昆體”詩派的代表人物，所以他們的唱和集就名為《西昆酬唱集》；南宋刻書家陳起刊匯南宋“江湖詩派”詩人的作品集名之為《江湖集》。

以兼稱得名

兼稱是指對同一人而言用兩種以上的形式取名。如司馬光，封溫國公，謚號文正，有《溫國文正司馬公集》。劉基，封誠意伯，謚號文成，有《誠意伯劉文成公集》。