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摘要:同網(wǎng)絡(luò)媒體的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)相比,電視媒體的競(jìng)爭(zhēng)力主要體現(xiàn)在內(nèi)容生產(chǎn)方面。在臺(tái)網(wǎng)融合的趨勢(shì)之下,電視臺(tái)更為行之有效的方式是發(fā)揮內(nèi)容生產(chǎn)所長(zhǎng),尋求網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)合作。本文以海峽衛(wèi)視和騰訊視頻合作的美食短紀(jì)錄片《早餐中國(guó)》為例,探討電視媒體如何在堅(jiān)持“內(nèi)容為王”理念的基礎(chǔ)上,從市場(chǎng)需求出發(fā),汲取短視頻的微敘事模式、探店“Vlog”和網(wǎng)絡(luò)綜藝等網(wǎng)絡(luò)化制作與傳播經(jīng)驗(yàn),借鑒平臺(tái)宣傳策略和分季播出模式對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行內(nèi)容運(yùn)營(yíng),以最大程度實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。
關(guān)鍵詞:臺(tái)網(wǎng)融合;短視頻紀(jì)錄片;內(nèi)容生產(chǎn)
2020年10月19日上午8時(shí),由海峽衛(wèi)視和“騰訊視頻”共同打造的美食短紀(jì)錄片《早餐中國(guó)》第三季(以下簡(jiǎn)稱“第三季”)在“騰訊視頻”上線。截至2020年1月9日,第三季的單網(wǎng)播放量達(dá)1.6億次,豆瓣評(píng)分9.0分創(chuàng)三季最高。第三季的成功問(wèn)世,亦在很大程度上體現(xiàn)了短紀(jì)錄片廣泛的市場(chǎng)需求。作為傳統(tǒng)電視媒體“觸網(wǎng)”的一大代表作,該片的成功“出圈”,被視為“傳統(tǒng)電視融媒體轉(zhuǎn)型的一個(gè)標(biāo)志性成果”[1]。在此背景下,關(guān)注其內(nèi)容創(chuàng)作和渠道傳播模式具有現(xiàn)實(shí)意義。首先,《早餐中國(guó)》團(tuán)隊(duì)關(guān)注年輕目標(biāo)群體的需求,以其所喜愛(ài)的短視頻形式為突破口,生產(chǎn)具有話題性的美食內(nèi)容,采用“Vlog”、網(wǎng)絡(luò)綜藝的創(chuàng)作模式進(jìn)行制作;其次,紀(jì)錄片創(chuàng)作在秉持“內(nèi)容為王”理念的基礎(chǔ)上全面布局,其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的端口運(yùn)營(yíng)和季播模式的推出,都有效擴(kuò)充了用戶的媒介接觸點(diǎn),繼而延續(xù)“早餐美食”品牌、提升傳統(tǒng)衛(wèi)視影響力。
一、“美食+”短視頻敘事:經(jīng)典題材推陳出新
傳統(tǒng)媒體時(shí)代,信息生產(chǎn)傳遞很大程度上呈現(xiàn)出新聞本位的思想,大眾并非傳統(tǒng)媒體生產(chǎn)過(guò)程中著重考慮的因素。新媒體將“受眾”因素納入節(jié)目制作和宣傳的范疇,以受眾需求為導(dǎo)向進(jìn)行生產(chǎn)與傳播。大眾作為文化產(chǎn)品的直接消費(fèi)者,其地位與作用在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的過(guò)程中日漸凸顯。如今,傳統(tǒng)媒體要實(shí)現(xiàn)融合轉(zhuǎn)型,就必須借鑒新媒體的思維方式,充分發(fā)揮主動(dòng)性,了解目標(biāo)受眾的信息偏好和對(duì)媒介的接收程度等。自2012年《舌尖上的中國(guó)》播出以來(lái),美食題材的紀(jì)錄片源源不斷涌現(xiàn)?!对绮椭袊?guó)》系列能夠在同類諸多優(yōu)秀紀(jì)錄片中脫穎而出,最重要的原因之一便是其短小精悍的“微紀(jì)錄片”、“短視頻紀(jì)錄片”[2]表現(xiàn)形式?;ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代,用戶以18-35歲的年輕人為主,快節(jié)奏的生活要求信息接收方式以便攜、即時(shí)為主。視頻較書面文字直觀、生動(dòng),能夠快速喚起用戶的情感共鳴,而“發(fā)端于民間文化的短視頻,有著不同于影視等傳統(tǒng)視頻的文化基調(diào)”[3],飽受生活浸潤(rùn)、富有生活質(zhì)感與煙火氣息的民間文化作為底色,為傳統(tǒng)視頻創(chuàng)作注入了新的活力。此外,短視頻還更好地滿足了用戶休憩、通勤、睡前等碎片化時(shí)段的消費(fèi)需求,因而也成為近兩年主流媒體的必爭(zhēng)之地。平均時(shí)長(zhǎng)五分鐘的《早餐中國(guó)》,在每周一至周五的8點(diǎn)更新,適應(yīng)了年輕人通勤時(shí)段的消費(fèi)場(chǎng)景,契合了新媒體時(shí)代的即時(shí)、碎片化傳播與實(shí)時(shí)互動(dòng)的傳播模式。與一般UGC模式(UserGeneratedContent)相比,PGC模式(ProfessionalGeneratedContent)下的短視頻生產(chǎn)能有效避免制作水平良莠不齊、品質(zhì)無(wú)法保障的問(wèn)題?!对绮椭袊?guó)》的總顧問(wèn)由《舌尖上的中國(guó)》《風(fēng)味人間》的總導(dǎo)演陳曉卿、總顧問(wèn)沈宏非共同擔(dān)任,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在傳統(tǒng)紀(jì)錄片、綜藝節(jié)目制作方面經(jīng)驗(yàn)頗豐。作為傳統(tǒng)電視媒體,海峽衛(wèi)視在媒介融合的過(guò)程中,并沒(méi)有盲目追求平臺(tái)建設(shè),而是集中優(yōu)秀資源做內(nèi)容服務(wù)商(ContentProvider)。早在2016年,衛(wèi)視便以短視頻為破口,開啟了融合傳播的轉(zhuǎn)型探索之路。此次同“騰訊視頻”聯(lián)合出品的《早餐中國(guó)》,雖不是率先進(jìn)行臺(tái)網(wǎng)融合的美食紀(jì)錄片,卻是第一個(gè)嘗試短視頻制作的美食紀(jì)錄片。同傳統(tǒng)美食紀(jì)錄片的呈現(xiàn)手法相比,《早餐中國(guó)》將充滿煙火氣的中國(guó)早餐文化與具有民間底色的短視頻形式巧妙地結(jié)合,敘事手法推陳出新,引人入勝。一是敘事結(jié)構(gòu)散點(diǎn)化。由完整的電視節(jié)目精簡(jiǎn)為短視頻,《早餐中國(guó)》沒(méi)有冗長(zhǎng)的背景簡(jiǎn)介和情節(jié)鋪墊,第一時(shí)間標(biāo)注出早餐店鋪所在省份、城市,拍攝店鋪周圍的集市、街道環(huán)境,緊接著是顧客店內(nèi)就餐的畫面,之后便借顧客采訪引出早餐。如此快節(jié)奏的文本推進(jìn),不似傳統(tǒng)紀(jì)錄片制作的本文微信網(wǎng)頁(yè)版線性敘事講究起承轉(zhuǎn)合,是“借助故事形態(tài)而進(jìn)行的散點(diǎn)式敘事”[4],由若干個(gè)存在聯(lián)系的“點(diǎn)”進(jìn)行串聯(lián)。例如,筲灌腸(河南安陽(yáng),第三季12集)在家中售賣,節(jié)目運(yùn)用“招牌”二字的花字,配合動(dòng)態(tài)問(wèn)號(hào)表示對(duì)店鋪未設(shè)招牌的疑問(wèn),老板解答為“沒(méi)牌子也是照樣的人還得來(lái)”,而后自然地銜接至顧客采訪。在沒(méi)有旁白解說(shuō)的情況下,紀(jì)錄片往往通過(guò)顧客、店主口述的“點(diǎn)”自然過(guò)渡至下一個(gè)主題,從而將店鋪經(jīng)營(yíng)狀況、早餐制作過(guò)程、人物故事等內(nèi)容整合為一。二是敘事視角平民化。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展改變了傳統(tǒng)的新聞敘事方式,“通過(guò)建立起基于人際關(guān)系的傳播網(wǎng)絡(luò),使得新聞的生產(chǎn)和消費(fèi)都更加依賴情感認(rèn)同”[5]。喚起觀眾共鳴的是紀(jì)錄片中的寫實(shí)場(chǎng)景,更是貼近生活的敘事內(nèi)容和表現(xiàn)對(duì)象的真摯情感。同生活的大多數(shù)一樣,房租上漲、同行競(jìng)爭(zhēng)、孩童教育、代際沖突、理想挫折等生活瑣碎圍繞著早餐鋪?zhàn)笥摇W鳛橹黧w的夫妻、兄弟姐妹、父母與孩子等相互關(guān)懷照拂,簸箕粄(福建龍巖,第一季第32集)小店的老板娘陳藍(lán)英,因兒子仍在當(dāng)?shù)刈x書,直言“再苦也不想走”;鍋邊糊(福建福州,第二季第35集)小店里,兒媳婦因?yàn)樾奶燮牌劈S賽英平均一天只睡4個(gè)小時(shí),便辭去原有的工作在店里幫忙。除了圍繞早餐鋪展開的親情故事,每個(gè)小店還隱藏了另一條感情線——顧客對(duì)店鋪的感情。例如,位于貴陽(yáng)一中附近的素粉店(貴州貴陽(yáng),第一季第13集)已經(jīng)營(yíng)20余載,因城市改造而面臨停業(yè),一位畢業(yè)多年的不具名校友便出資為老板開了新店。較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片宏大精美的敘事模式,短視頻紀(jì)錄片的敘事更為“接地氣”。平民化視角表現(xiàn)出對(duì)個(gè)體價(jià)值的關(guān)注,彰顯出節(jié)目的人文關(guān)懷。
二、“Vlog”+綜藝類模式:“網(wǎng)感”造型促進(jìn)內(nèi)容傳播
Web2.0概念提出以來(lái),“用戶”的角色被置于最核心的地位,互動(dòng)成為社交媒體的主流概念[6]。同作為“接收者”的受眾相比,用戶之間形成了生產(chǎn)、共享的互動(dòng)機(jī)制,媒體不僅僅是要投“用戶”所好,更需要借鑒用戶所用,成為其社群的一部分。豎屏?xí)r代,首要保證用戶的觀看體驗(yàn),再者提升作品品質(zhì)、吸引用戶注意?!对绮椭袊?guó)》采用“探店Vlog+網(wǎng)綜”的創(chuàng)新制作模式,從情節(jié)敘事到后期包裝,都呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)化風(fēng)格、洋溢著滿滿活力。紀(jì)錄片中的信息標(biāo)注,包括早餐鋪的地址、營(yíng)業(yè)時(shí)間、食物價(jià)格等內(nèi)容,正是借鑒了互聯(lián)網(wǎng)用戶喜聞樂(lè)見(jiàn)的“探店Vlog”形式?!疤降闢log”以第一人稱敘述所見(jiàn)所聞,通過(guò)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)幫助其他用戶了解店鋪及其周圍環(huán)境的相關(guān)情況。因此,該紀(jì)錄片采用跟拍的形式,從凌晨的食材準(zhǔn)備、天亮開張營(yíng)業(yè)再到閉館,對(duì)全過(guò)程進(jìn)行記錄。傳統(tǒng)紀(jì)錄片中字正腔圓的旁白,與探店“Vlog”活潑靈動(dòng)的風(fēng)格相異。為拉近同觀眾的距離,紀(jì)錄片不使用旁白解說(shuō),店鋪的詳細(xì)信息往往由店主本人或其親人口述介紹。一般而言,傳統(tǒng)的紀(jì)錄片敘事采用宏大而壯闊的風(fēng)格,以“舌尖”系列為例,一次烹調(diào)過(guò)程至少需要用5分鐘的鏡頭時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行記錄。對(duì)于總時(shí)長(zhǎng)5分鐘的《早餐中國(guó)》而言,為增強(qiáng)節(jié)目?jī)?nèi)容的可看性,就要如綜藝節(jié)目一般運(yùn)用剪輯技術(shù)把控節(jié)奏、著重突出特色。片中著重對(duì)食物制作的2~3個(gè)秘方進(jìn)行提煉與介紹,涉及秘方的部分會(huì)率先用黑底花字的畫面進(jìn)行強(qiáng)調(diào),便于觀眾抓住店鋪早餐的“精髓”;而類似蒸煮、熬制、火烤、煎炸等耗時(shí)等待的過(guò)程就用加速、時(shí)鐘動(dòng)畫等方式一筆帶過(guò)。區(qū)別于筵席中精致的擺盤,早餐側(cè)重表現(xiàn)食物的美味可口,所以涉及食物的畫面往往直接用特寫、近景展現(xiàn)食物的形狀、顏色之美,運(yùn)動(dòng)鏡頭和慢鏡頭的交錯(cuò)使用賦予了食物生命,展現(xiàn)出生動(dòng)的新鮮之感。在早餐的品嘗環(huán)節(jié),全片采用大量的抓拍、景深效果,將鏡頭瞄準(zhǔn)早餐的直接食用者——顧客,通過(guò)其表情神態(tài)、語(yǔ)言對(duì)話凸顯早餐的美味。例如,顧客親述早晨為了吃上一餐牛肉饃,“從家里開過(guò)來(lái)開一個(gè)多小時(shí),油費(fèi)都比這個(gè)貴”(安徽亳州,第三季第6集),鏡頭所捕捉到的滿足表情和激動(dòng)情緒,讓美味不言而喻。與此同時(shí),同期聲收錄了顧客品嘗時(shí)的聲音,嗦粉時(shí)“哧溜哧溜”的順滑,咬油條、鍋貼時(shí)“咔嚓咔嚓”的酥脆,喝“綠豆爽”、茶、湯時(shí)“吸溜吸溜”下肚的清爽……聲畫同步的視聽(tīng)享受,更能調(diào)動(dòng)起觀眾對(duì)美食的欲望?!熬W(wǎng)感”的另一個(gè)重要體現(xiàn),是紀(jì)錄片幽默詼諧的敘事風(fēng)格。音樂(lè)、人聲以及音效在短視頻中得到大量運(yùn)用,以便快速調(diào)動(dòng)用戶情緒,實(shí)現(xiàn)氛圍渲染和情感抒發(fā)。紀(jì)錄片搭配俏皮音樂(lè)、鬼畜剪輯、特效、NG花絮等元素,大大提高了節(jié)目?jī)?nèi)容的觀賞性。湯包店(浙江嵊州,第三季第13集)老板對(duì)于“怎么看皮子好不好”、“皮要打到多薄”、“水和面粉的比例”等問(wèn)題均拒絕透露。于是,后期制作利用兒童歌曲《我是一條小青龍》中的歌詞“就不告訴你”,對(duì)問(wèn)題逐一進(jìn)行回答,配合捂臉表情和花字“探聽(tīng)失敗”,說(shuō)明湯包皮的制作工藝為老板的獨(dú)家秘方,雖然過(guò)程不得而知,卻因音樂(lè)的融入而頗具捧哏效果。拌水粉(福建寧德,第一季第24集)店內(nèi)由于菜品較多,節(jié)目組為標(biāo)注清楚各種菜品價(jià)格,但又擔(dān)心耗時(shí)過(guò)長(zhǎng),便使用“鬼畜”手法進(jìn)行剪輯——菜品配合Siri音效的口播報(bào)價(jià)逐幀出現(xiàn),同美食制作的節(jié)奏相得益彰。除此之外,紀(jì)錄片中更多使用人聲對(duì)白,原先容易被忽略的花絮素材被作為正片播出。例如,導(dǎo)演提問(wèn)正在品嘗豬湯(山西蔭城,第三季第1集)的男孩,“你上了大學(xué)會(huì)不會(huì)想她(同行女孩)???”,男孩子回答應(yīng)該會(huì)有聯(lián)系,導(dǎo)演反而解釋“說(shuō)的是豬湯”。閑聊式對(duì)話大大增強(qiáng)了紀(jì)錄片的現(xiàn)實(shí)感,導(dǎo)演組的逗趣表達(dá)也形成了明顯的綜藝效果。
三、多屏互動(dòng)+季播類模式:運(yùn)營(yíng)內(nèi)容以延續(xù)品牌
具備吸引力的內(nèi)容是保持自身競(jìng)爭(zhēng)力的核心,但在受眾與傳播者身份逐漸重合的當(dāng)下,過(guò)往廣泛覆蓋接觸點(diǎn)的傳播方式,其傳播效果會(huì)因?yàn)槿鄙僮鳛橹苯油苿?dòng)力的受眾而微乎其微。因此,傳統(tǒng)媒體需要以互聯(lián)網(wǎng)思路深耕內(nèi)容,提高自身的交互性,“通過(guò)多屏互動(dòng)的方式傳播內(nèi)容,在信息聯(lián)動(dòng)中推動(dòng)小屏反哺大屏”[7]。所謂的“屏”,不是簡(jiǎn)單意義上的屏幕,而是屏幕背后的終端。多屏互動(dòng)是通過(guò)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò),在多個(gè)終端背后實(shí)現(xiàn)多媒體文件的傳播和共享[8]。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),對(duì)于不同的客戶終端,需要針對(duì)其特點(diǎn)本身對(duì)內(nèi)容進(jìn)行差異化處理。作為創(chuàng)作方的海峽衛(wèi)視配合“早餐”主題,將紀(jì)錄片的首發(fā)權(quán)交給了合作平臺(tái)——每周一至周五早八點(diǎn)“騰訊視頻”全網(wǎng)獨(dú)播,晚間時(shí)段在海峽衛(wèi)視播出。節(jié)奏把控適度、情節(jié)起伏得當(dāng)?shù)摹对绮椭袊?guó)》,第一季上線不到兩個(gè)月之時(shí),評(píng)分就高達(dá)9.5分;2020年10月19日,《早餐中國(guó)》第三季首播的用戶評(píng)分便達(dá)到9.5分,前兩季則穩(wěn)居美食紀(jì)錄片“最熱”、“好評(píng)”、“知乎高分”榜單前三位。信息飛速發(fā)展的時(shí)代,堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的理念也需要流量加持,以此作為持續(xù)創(chuàng)作之動(dòng)力。網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)擁有自身的數(shù)據(jù)算法進(jìn)行精準(zhǔn)投放,對(duì)于喜愛(ài)紀(jì)錄片、喜愛(ài)美食的用戶而言,高評(píng)分的《早餐中國(guó)》自然首當(dāng)其沖。如此一來(lái),更有益于紀(jì)錄片積累良好口碑、發(fā)展標(biāo)志品牌,為內(nèi)容的垂直傳播提供更多可能。亨利•詹金斯指出,“互動(dòng)”是旨在“對(duì)消費(fèi)者反饋相應(yīng)更為積極的新技術(shù)手段”[9],網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)使消費(fèi)者“參與的開放性更強(qiáng)”,這里的“參與”是讓消費(fèi)者根據(jù)個(gè)人意愿參與到文化產(chǎn)品的制作中來(lái)。平臺(tái)拓展增強(qiáng)了紀(jì)錄片同用戶互動(dòng)的可能性,但在內(nèi)容生產(chǎn)日益豐富的當(dāng)下,較之更為困難的是內(nèi)容的運(yùn)營(yíng)與維護(hù),季播模式采取邊拍邊播的方式,使品牌趨向良好方向發(fā)展。制作團(tuán)隊(duì)重視用戶體驗(yàn)與觀感,實(shí)時(shí)關(guān)注用戶在視頻網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),以及微博、微信等社交平臺(tái)的彈幕互動(dòng)、評(píng)論留言,依此對(duì)拍攝內(nèi)容和制作方向及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。由于團(tuán)隊(duì)在攝制前僅有為期三個(gè)月的調(diào)研,故美食拍攝地開始主要集中在南方地區(qū),之后隨著觀眾互動(dòng)的增多和調(diào)研地區(qū)的深入,內(nèi)容呈現(xiàn)才更為豐富多樣。節(jié)目播出后,武漢、河南等地的早餐呼聲頗高,節(jié)目組趁熱打鐵,追加了胡辣湯、熱干面等內(nèi)容。在吸收第一季的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上,《早餐中國(guó)》官方微博在第二季播出伊始,便發(fā)起#送我家的早餐C位出道#的話題,更多挖掘北方地區(qū)和一、二線城市的美食作為第二季的素材,陜西、寧夏、新疆、內(nèi)蒙古等原本缺少的西北元素出現(xiàn)在了紀(jì)錄片中?!对绮椭袊?guó)》第三季在素材選取上較先前更為考究,新增黑龍江、澳門地區(qū)美食,充分平衡了南北地區(qū)的數(shù)量差,回應(yīng)了用戶的需求與期待,有利于內(nèi)容實(shí)現(xiàn)正向互動(dòng)。早期國(guó)外發(fā)展相對(duì)成熟的季播模式被引入國(guó)內(nèi)時(shí),我國(guó)的影視綜藝創(chuàng)作相繼效仿,但其中許多出現(xiàn)了以季播為噱頭,一次性拍攝完畢后分季播出的偽季播形式。同真正邊拍邊播的季播形式相比,偽季播形式的內(nèi)容明顯缺少同觀眾的互動(dòng),無(wú)法根據(jù)用戶的反饋意見(jiàn)對(duì)內(nèi)容制作的方向進(jìn)行及時(shí)調(diào)整。而《早餐中國(guó)》邊拍邊播的類網(wǎng)絡(luò)綜藝模式,不僅是電視參與轉(zhuǎn)型的一大創(chuàng)作亮點(diǎn)形式,而且在媒介融合的過(guò)程中真正實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容“網(wǎng)生”——以用戶意見(jiàn)推進(jìn)內(nèi)容再生產(chǎn),讓消費(fèi)者真正成為文化生產(chǎn)活動(dòng)的一員。
四、結(jié)語(yǔ)
毋庸置疑,技術(shù)在新、舊媒體的碰撞融合之中發(fā)揮了重要作用,但技術(shù)總在變化,為生產(chǎn)具有正確的價(jià)值觀、人情味的內(nèi)容而服務(wù)。媒體“一旦確立了自身作為滿足人類某些核心需求的地位,它就會(huì)繼續(xù)在更為廣泛的傳播選項(xiàng)體系中發(fā)揮作用”[10]。因此,傳統(tǒng)電視媒體應(yīng)以積極主動(dòng)的姿態(tài)參與媒體融合,最大限度地發(fā)揮內(nèi)容優(yōu)勢(shì)。從新聞本位思想到鎖定目標(biāo)群體、關(guān)注受眾需求,主動(dòng)轉(zhuǎn)變思維方式是傳統(tǒng)媒體參與臺(tái)網(wǎng)融合的第一步。在同“騰訊視頻”平臺(tái)的合作中,海峽衛(wèi)視將紀(jì)錄片首播權(quán)交予平臺(tái),在自身內(nèi)容優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上利用平臺(tái)流量進(jìn)行曝光,繼而實(shí)現(xiàn)了口碑與流量的雙豐收。小到后期字體、音樂(lè)、特效的使用,大到節(jié)目總體攝制模式的選擇,《早餐中國(guó)》充分汲取“網(wǎng)”的經(jīng)驗(yàn)為內(nèi)容添磚加瓦,處處彰顯出電視媒體轉(zhuǎn)型的可塑性。同過(guò)往的創(chuàng)作過(guò)程相比,臺(tái)網(wǎng)融合過(guò)程中還需要關(guān)注“內(nèi)容售后”,即運(yùn)用微博、微信等公眾平臺(tái)進(jìn)行宣傳,引導(dǎo)用戶參與內(nèi)容生產(chǎn)。紀(jì)錄片采取分季播出模式,及時(shí)捕捉用戶所思所感,在之后地?cái)z制中讓意見(jiàn)、反饋落地。由此可見(jiàn),創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是有意識(shí)地將紀(jì)錄片作為可持續(xù)、可衍生的內(nèi)容進(jìn)行長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃?!对绮椭袊?guó)》的成功實(shí)踐表明,立足“內(nèi)容為王”的核心理念參與融合,及時(shí)把握機(jī)遇,主動(dòng)尋求平臺(tái)合作,“臺(tái)”和“網(wǎng)”便能相得益彰,實(shí)現(xiàn)共同發(fā)展。
作者:莊雯雯 楊穎 單位:廈門大學(xué)新聞傳播學(xué)院