影視動畫中的聲畫關(guān)系
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摘要：伴隨著錄音和影像技術(shù)的革新，影視動畫中聲畫關(guān)系也一直在發(fā)生著變化，聲音從一開始的對畫面的補(bǔ)充漸漸變?yōu)橛耙晞赢嬎囆g(shù)表現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。本文結(jié)合影視動畫的發(fā)展歷程，探討了聲畫關(guān)系的發(fā)展和聲畫關(guān)系的幾種結(jié)合形式并舉例說明。
關(guān)鍵詞：影視動畫；聲畫關(guān)系
一、從動畫影史看聲畫關(guān)系的發(fā)展
19世紀(jì)末電影誕生之際，電影藝術(shù)中還不存在聲音的概念。雖然當(dāng)時(shí)已出現(xiàn)留聲機(jī)這種可以錄制和播放聲音的設(shè)備，但由于技術(shù)限制，人們并沒有找到將聲音和畫面結(jié)合的有效手段。因此這一時(shí)期也被稱作“默片時(shí)代”。由于缺乏聲音作為有效的輔助敘述手段，當(dāng)時(shí)的電影演員的表演都比較夸張，經(jīng)常會運(yùn)用到面部的表情特寫，這也正是20世紀(jì)初喜劇電影風(fēng)靡的原因。不過當(dāng)時(shí)的電影放映時(shí)也不是完全靜默的，無論是在劇院或音樂廳，還是后來出現(xiàn)的電影院，大都配備有音樂家或樂隊(duì)在現(xiàn)場伴奏，但配樂的功能僅僅是為了烘托氣氛，同時(shí)掩蓋老式放映機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)發(fā)出的噪聲，并沒法做到與影片畫面真正結(jié)合。這時(shí)的聲音相對于畫面既不具備敘事功能也沒有表達(dá)作用。直到1927年10月6日，美國的華納兄弟拍攝并了故事片《爵士歌手》，里面首次出現(xiàn)了男主角講話的聲音，拉開了有聲電影時(shí)代來臨的序幕。這也激勵(lì)了前來參與這場首映式的沃爾特•迪士尼，他一回到工作室就開始著手研究如何給動畫配上聲音。1928年迪士尼公司推出了第一部有聲動畫《威廉號汽艇》，采用將聲畫同步記錄于膠片上的形式，利用音樂來配合角色夸張的動作表演，使聲音作為畫面的一種補(bǔ)充手段，將聲音和畫面真正地結(jié)合了起來。當(dāng)聲音進(jìn)入動畫不再成為難題，動畫藝術(shù)家們也開始積極探索聲畫結(jié)合的不同形式，20世紀(jì)二三十年代，大批先鋒藝術(shù)家紛紛涌入影像的創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)造出不少具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的動畫短片。如奧斯卡•費(fèi)欽格將抽象幾何圖形與音樂相結(jié)合，伴隨著音樂的節(jié)奏律動，幾何圖形以規(guī)律的方式組合和變化。這也使得聲音不再僅僅是畫面的附庸，而是可以與其相互結(jié)合與呼應(yīng)，兩者的關(guān)系變得更加豐富與純粹。這些先鋒藝術(shù)家對于聲畫關(guān)系的探索也影響了之后一批實(shí)驗(yàn)動畫的先鋒如諾曼•麥克拉倫等。同一時(shí)期的迪士尼公司則更加偏重于動畫中聲音的敘事性，所有聲音都有目的地為畫面而存在，聲音不但可以交代故事情節(jié)，塑造人物形象和心理活動，還可以為觀眾理解作品的背景和內(nèi)涵拓寬更廣闊的空間，這也漸漸成為了當(dāng)時(shí)商業(yè)動畫的標(biāo)準(zhǔn)。1940年迪士尼公司在動畫《幻想曲》中使用光學(xué)聲跡膠片進(jìn)行多音軌錄制，并于放映現(xiàn)場增加了左右兩個(gè)聲道的揚(yáng)聲器，首次營造出了立體聲的效果。立體聲的出現(xiàn)使得影視作品中聲音的質(zhì)量和表現(xiàn)力大大提高，聲音和畫面的關(guān)系也邁入了一個(gè)嶄新的階段。在《幻想曲》中，迪士尼還嘗試用音樂旋律的起伏變化和節(jié)奏的舒緩來引導(dǎo)畫面中人物的動作和劇情展開，使動畫電影和古典音樂達(dá)成了完美地結(jié)合。這顛覆了商業(yè)動畫中聲音必須服從于畫面的刻板印象，對于后世的動畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
二、影視動畫中的聲畫結(jié)合形式
動畫中的聲音由語音，音樂和音效三元素構(gòu)成。在影視動畫創(chuàng)作中我們可以把聲畫結(jié)合形式大致歸結(jié)為以下三種：
1．聲畫同步
聲畫同步即聲音與畫面的運(yùn)動，節(jié)奏或情緒基調(diào)相吻合，畫面中的影像和發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)和消失，由于現(xiàn)實(shí)生活中聲音是依附于物體而產(chǎn)生的，人的視聽也是一致的。因此它可以用來加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，提高視覺形象的感染力，借以烘托和渲染主題。聲畫同步是影視動畫作品中運(yùn)用最多的聲畫結(jié)合形式。在米高梅公司出品的動畫《貓和老鼠》中，對白在聲音中所占的比重很少，取而代之的是富有節(jié)奏感的背景音樂，夸張的音效，簡單而又直接地配合著畫面的運(yùn)動，起到了很好的活躍氣氛效果，也使得貓和老鼠這一對卡通形象深受當(dāng)時(shí)動畫所面向的低幼年齡層的喜愛。值得一提的是在《貓兒協(xié)奏曲》這集中，湯姆演奏的正是李斯特的《匈牙利狂想曲第二號》改編版，動畫不僅在某些段落上高度還原了原曲，甚至連湯姆在鋼琴上彈奏的手型和對應(yīng)的鍵位都和現(xiàn)實(shí)中完全一致?？梢韵胂笤谀莻€(gè)沒有先進(jìn)錄音設(shè)備和合成器的年代，動畫師、配音師和樂手花費(fèi)了怎樣的精力才能完成這樣一部聲畫完美同步的高質(zhì)量作品。
2．聲畫并行
聲畫并行是指聲音和畫面依照自己的邏輯各自展開，互不干擾，但兩者間又存在某種內(nèi)在的聯(lián)系。聲音可以伴隨著畫面的情節(jié)，但又不具體地反映其內(nèi)容，兩者通常在情境或意境上呈相互補(bǔ)充的平行關(guān)系。聲畫并行的組合方式常被用來加強(qiáng)畫面所表達(dá)的意境、傾向或含義。新海誠的動畫《她和她的貓》中以一只公貓的視角展開，描述了它與女主人在同一個(gè)屋檐下度過的平淡又略帶傷感的日子，從頭到尾都是貓?jiān)谥v述，伴隨旁白的畫面出現(xiàn)的很多都是毫無聯(lián)系的場景。當(dāng)母貓咪咪向它告白時(shí)，畫面上出現(xiàn)的是佇立的高架橋，圍欄和警示標(biāo)語。這一方面從貓的視角反映了其所見到的景象，一方面也暗示出它對于成人世界的向往及一種難以觸碰的距離感。
3．聲畫對立
聲畫對位是指聲音與畫面在情感、內(nèi)涵、氛圍或節(jié)奏等方面恰好是對立的，并形成了巨大的反差。由于聲音與畫面的對立、錯(cuò)位、差異，反而更有力地成為一種鮮明的對照，使畫面想要表達(dá)的內(nèi)涵更為深刻。它可以用歡快的聲效來反襯出角色內(nèi)心的悲傷，還可以用柔美或詼諧的音樂來匹配暴力的場面，從而帶給觀眾感官上的反差與心靈的震顫。在動畫《高達(dá)雷霆宙域戰(zhàn)線》第一集開頭，本是嚴(yán)肅緊張的星際戰(zhàn)斗畫面卻配上了由小號演奏的略帶滑稽色彩的爵士樂，這也暗示了聯(lián)邦軍先遣小隊(duì)的自負(fù)與戰(zhàn)術(shù)上的無序，最終難逃全滅的結(jié)局。
三、結(jié)語
技術(shù)的進(jìn)步與理念的革新為我們研究新的聲畫結(jié)合形式創(chuàng)造了便利的條件，如何利用新的技術(shù)探索出新的聲畫結(jié)合形式，更好地發(fā)揮出動畫作品的藝術(shù)性，將是我們下一步研究的重點(diǎn)。
參考文獻(xiàn)：
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作者：蘇靖軒 單位：武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院