戲劇舞臺(tái)導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作探究

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【提要】本文重點(diǎn)闡述戲劇舞臺(tái)導(dǎo)演藝術(shù)，基于劇本的創(chuàng)作思維。通常而言，導(dǎo)演創(chuàng)作包含了劇本解析、導(dǎo)演構(gòu)思、舞臺(tái)呈現(xiàn)等過(guò)程。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作劇本分析導(dǎo)演構(gòu)思

一、劇本解析

在戲劇排演過(guò)程中，對(duì)選定的劇本，要進(jìn)行初步的分析與解讀，確定劇本的主題內(nèi)容、形式與風(fēng)格、情節(jié)與人物等基本概況。1.主題與風(fēng)格。戲劇的主題思想是一部戲劇作品的靈魂所在，也是向觀眾傳達(dá)的核心理念。通常情況下，導(dǎo)演在對(duì)劇本的解讀過(guò)程中，必須找出劇本所傳達(dá)的主題思想，在主題思想整一性的前提下，導(dǎo)演才能展開(kāi)對(duì)劇本情節(jié)、人物關(guān)系等方面的分析，進(jìn)而完成對(duì)整部劇的排演。所以，要對(duì)劇本所呈現(xiàn)的整體風(fēng)格進(jìn)行精準(zhǔn)把握。2.情節(jié)與結(jié)構(gòu)。故事情節(jié)是戲劇作品要呈現(xiàn)的基本內(nèi)容，情節(jié)點(diǎn)串聯(lián)起整個(gè)故事的主體情節(jié)與核心內(nèi)容，故事線索是故事情節(jié)的筋骨，由大量的情節(jié)點(diǎn)組成。故事的結(jié)構(gòu)，是導(dǎo)演對(duì)一部戲劇作品節(jié)奏的把控，要從劇本所呈現(xiàn)的基本結(jié)構(gòu)入手，理清幕與幕之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及整體的戲劇結(jié)構(gòu)，掌控開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局整體的起承轉(zhuǎn)合。3.人物分析?！叭宋铩笔浅休d戲劇作品精神和思想的載體，并通過(guò)“人物關(guān)系”之間的沖突來(lái)展現(xiàn)。“人物”在戲劇故事中的行動(dòng)線，是基于基本戲劇需求的呈現(xiàn)，“人物”通過(guò)規(guī)定好的故事脈絡(luò)，確定行動(dòng)線，在“人物關(guān)系”的沖突下，完成終極戲劇目標(biāo)，并傳達(dá)人物所承載的思想。因此，導(dǎo)演在對(duì)劇本的分析過(guò)程中，必須清晰地定位不同人物的性格、特征、行動(dòng)線、終極目標(biāo)及所承擔(dān)的戲劇功能，通過(guò)對(duì)人物關(guān)系的梳理，明確整部戲要表現(xiàn)的重點(diǎn)。

二、導(dǎo)演構(gòu)思

導(dǎo)演構(gòu)思包括導(dǎo)演闡述、概念設(shè)計(jì)、彩排等內(nèi)容。1.導(dǎo)演闡述。導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)劇本分析之后，對(duì)所要排演的話劇進(jìn)行導(dǎo)演構(gòu)思的首要，也是最重要的環(huán)節(jié)。導(dǎo)演通過(guò)藝術(shù)對(duì)劇本加工，提取主題思想，賦予導(dǎo)演升華的哲學(xué)理念，增刪相應(yīng)的情節(jié)，闡述人物與人物關(guān)系，確定演出形式和風(fēng)格等各方面的整體考慮，導(dǎo)演闡述要以書(shū)面形式進(jìn)行系統(tǒng)的解釋。2.預(yù)設(shè)場(chǎng)景與設(shè)計(jì)圖紙。重點(diǎn)場(chǎng)景的排演效果預(yù)設(shè)，和整體的演出設(shè)計(jì)，是導(dǎo)演構(gòu)思重要的環(huán)節(jié)。這里的場(chǎng)景預(yù)設(shè)，指的是對(duì)劇中重要的場(chǎng)景進(jìn)行排演假設(shè)，力求重場(chǎng)戲能達(dá)到準(zhǔn)備表現(xiàn)人物形象，傳達(dá)思想內(nèi)容的效果。3.演出計(jì)劃與彩排。在以上工作完成的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演必須列出詳細(xì)的排演計(jì)劃，以準(zhǔn)確的時(shí)間表，組織全體工作人員進(jìn)行工作，包括前期的舞臺(tái)布置、演員甄選等。在規(guī)定時(shí)間和計(jì)劃下，導(dǎo)演要組織演員及工作人員進(jìn)行排練，排練過(guò)程要求循序漸進(jìn)，讓演員逐漸熟悉劇中人物，進(jìn)入戲劇情境。

三、舞臺(tái)呈現(xiàn)

舞臺(tái)所呈現(xiàn)出來(lái)戲劇作品的感染力，往往是通過(guò)這個(gè)戲劇作品所營(yíng)造出來(lái)的舞臺(tái)氛圍向觀眾傳達(dá)的。舞臺(tái)氛圍往往與舞臺(tái)節(jié)奏相聯(lián)系，“人物行動(dòng)、人物情感、矛盾沖突是形成舞臺(tái)氛圍和舞臺(tái)節(jié)奏的基礎(chǔ)”通過(guò)舞美布景、燈光、音響等的渲染，再加上演員的表演，就給觀眾呈現(xiàn)出戲劇作品獨(dú)特的舞臺(tái)氛圍，進(jìn)而感染觀眾，產(chǎn)生移情效果。舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造離不開(kāi)舞美燈光、音響環(huán)境、演員表演、場(chǎng)面調(diào)度等環(huán)節(jié)。1.舞美燈光。舞臺(tái)美術(shù)布景、燈光效果是舞臺(tái)氛圍最直接的呈現(xiàn)，戲劇作品演出，舞美燈光能帶給觀眾第一感官享受。通常情況下，舞臺(tái)美術(shù)布景的設(shè)置，遵循兩個(gè)原則，一是尊重原著劇本所傳達(dá)的思想內(nèi)容和場(chǎng)景要求，二是導(dǎo)演賦予個(gè)人化非常強(qiáng)烈的創(chuàng)作思維。在傳統(tǒng)的戲劇作品中，舞臺(tái)美術(shù)比較尊重原著劇本的設(shè)定，如在實(shí)驗(yàn)劇中，導(dǎo)演個(gè)人思想就會(huì)占主導(dǎo)地位，如孟京輝實(shí)驗(yàn)戲劇。舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)，除了最基礎(chǔ)的照明以外，還承擔(dān)著多項(xiàng)功能，如渲染緋聞，突出主體等。其中最重要的一點(diǎn)，燈光在一定程度上承擔(dān)著舞臺(tái)時(shí)空的組接任務(wù)，比如不同色調(diào)、不同位置的燈光區(qū)，就可能代表不同的時(shí)空。2.聲效與環(huán)境。舞臺(tái)氣氛的呈現(xiàn)，除了舞美燈光之外，聲效及其劇場(chǎng)環(huán)境也起到十分重要的作用。舞臺(tái)聲效一般包括人物對(duì)白、舞臺(tái)音樂(lè)和舞臺(tái)音響。人物對(duì)白是對(duì)劇情的直接呈現(xiàn)，音樂(lè)是人物情緒、內(nèi)心的外在表達(dá)，音響則是對(duì)舞臺(tái)氣氛的輔助塑造，如風(fēng)聲、雷電聲等。3.演員表演與舞臺(tái)調(diào)度。演員的表演，是通過(guò)舞臺(tái)的調(diào)度完成的。舞臺(tái)場(chǎng)面調(diào)度非?？简?yàn)導(dǎo)演二度創(chuàng)作的功力，在有限的時(shí)空內(nèi)，對(duì)演員的表演、敘事的節(jié)奏要進(jìn)行準(zhǔn)確的把控。如經(jīng)典話劇《茶館》，在開(kāi)場(chǎng)茶館的大戲劇場(chǎng)景中，茶館門設(shè)置在舞臺(tái)后方中央位置，作為表演的支點(diǎn)，而舞臺(tái)分成左右兩個(gè)重點(diǎn)表演區(qū)，導(dǎo)演通過(guò)中央門口進(jìn)來(lái)的人，調(diào)度其穿梭在左右兩個(gè)表演區(qū)，于是我們看到：在右側(cè)區(qū)域內(nèi)，客人們正在休閑娛樂(lè)，用暖光籠罩；左側(cè)則是談?wù)搰?guó)家大事，則用冷光處理。4.隔離與互動(dòng)。戲劇舞臺(tái)藝術(shù)眾所周知的“第四堵墻”理念?！暗谒亩聣Α钡拇嬖?，是導(dǎo)演在二度創(chuàng)作過(guò)程中，指導(dǎo)演員表演、調(diào)整舞臺(tái)呈現(xiàn)形式重要的理論依據(jù)。在戲劇作品的舞臺(tái)呈現(xiàn)上，導(dǎo)演必須盡力讓演員明白“第四堵墻”的存在，努力讓演員與觀眾產(chǎn)生隔離感，這樣能更好的進(jìn)入戲劇情境，保持戲劇作品的完整性。綜上，導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行分析解讀，掌握劇本的主題和風(fēng)格，理清故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)，明確人物關(guān)系和基本矛盾沖突；然后針對(duì)分析結(jié)果進(jìn)行導(dǎo)演構(gòu)思，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的排演，最終以舞臺(tái)視聽(tīng)藝術(shù)的方式，將作品呈現(xiàn)給觀眾，并得到觀眾及其各方面的反饋，不斷完善戲劇作品。參考文獻(xiàn)呂靜華2016《戲劇舞臺(tái)導(dǎo)演藝術(shù)基于劇本的二度創(chuàng)作思維探析》，《魅力中國(guó)》第7期。

作者:蘆明 單位:遼寧人民藝術(shù)劇院