童年經(jīng)歷對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響分析

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摘要：童年記憶深藏于我們每個(gè)人的潛意識(shí)中,影響著生活的方方面面。童年的經(jīng)歷和體驗(yàn)對(duì)人格形成有著至關(guān)重要的作用。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在藝術(shù)的創(chuàng)作中，童年經(jīng)歷在一定程度上決定著他對(duì)創(chuàng)作題材的選擇，在作品中也會(huì)充分表達(dá)藝術(shù)家的情感和情緒。

關(guān)鍵詞：童年經(jīng)歷；藝術(shù)創(chuàng)作；影響因素

心理學(xué)認(rèn)為：童年生活經(jīng)歷對(duì)于一個(gè)人的影響極其深刻，人的童年生活經(jīng)歷所造成的創(chuàng)傷將會(huì)在他的腦海里留下深深的印記，在今后的生活中，不知不覺(jué)地就會(huì)讓這種生活經(jīng)歷再現(xiàn)。“藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景中引起某種心理反應(yīng),產(chǎn)生情緒心理。”[1]這種創(chuàng)作情緒心理往往貫穿于藝術(shù)家的整個(gè)創(chuàng)作生涯，并以不同的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在他的不同時(shí)期的藝術(shù)作品中。19世紀(jì)至20世紀(jì)挪威表現(xiàn)主義畫家和版畫復(fù)制匠愛(ài)德華•蒙克，是歐洲現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)。他的繪畫作品正是他童年親身經(jīng)歷的回顧，童年生活經(jīng)歷對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

1童年經(jīng)歷和心理傾向貫穿蒙克藝術(shù)創(chuàng)作的始終

蒙克出生在19世紀(jì)60年代挪威奧斯陸的一個(gè)醫(yī)生家中。蒙克五歲時(shí)，母親死于肺結(jié)核，母親的死對(duì)幼小的蒙克造成了巨大的心靈創(chuàng)傷。他的父親患有精神病，性情非常古怪，經(jīng)常向他們不斷灌輸靈魂和地獄的恐懼觀念，正是這種可怕的教育，使恐懼心理從小就占據(jù)在蒙克心中，給蒙克年幼的心靈籠罩上了一層濃重的陰影。少年時(shí)期，他的姐姐死于肺病，姐姐的死深深刺疼了蒙克的神經(jīng)。后來(lái)他的妹妹也患了精神分裂癥。蒙克成年后，他的父親和一個(gè)兄弟又相繼去世，從此蒙克在精神上無(wú)依無(wú)靠，極度空虛，終日郁郁寡歡。童年的痛苦經(jīng)歷，導(dǎo)致蒙克形成了孤僻、憂郁、敏感、厭世等病態(tài)的人格。他在信件和筆記中寫道：“疾病和死亡蹂躪了我父母的舊居，我一直無(wú)法戰(zhàn)勝這種不幸。這對(duì)我的藝術(shù)也造成了決定性的影響。”[2]童年一系列生活的創(chuàng)傷深深影響了蒙克的一生，這在他的藝術(shù)創(chuàng)作中有著充分的體現(xiàn)。由于童年時(shí)代有過(guò)多次與親人生死亡離別的經(jīng)歷,面對(duì)病痛、死亡到來(lái)時(shí)的那種束手無(wú)策和無(wú)能為力的情景一直影響著蒙克創(chuàng)作的心理,這種心理覆蓋他的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程?！恫≈械暮⒆印肥敲煽说拇硇宰髌分?。蒙克在1885年創(chuàng)作了第一幅《病中的孩子》，畫面中以白色的枕頭為襯托，用蒼白的面頰和紅色的頭發(fā)表述病中的女孩，整個(gè)畫面色彩斑駁，線條模糊，畫中一股腐敗的氣息撲面而來(lái)，蒙克內(nèi)心深處童年時(shí)直面死亡的經(jīng)歷躍然畫上。1894年，蒙克創(chuàng)作了銅版畫《病中的孩子》。1896年又創(chuàng)作了三張不同顏色的石版畫《病中的孩子》。直到20世紀(jì)20-30年代，這一題材仍被蒙克用不同手法反復(fù)的創(chuàng)作，畫家對(duì)死亡的恐懼和疑惑，恰恰表現(xiàn)了他對(duì)于生的強(qiáng)烈渴望。童年的經(jīng)歷成為蒙克一生的精神負(fù)擔(dān)，也為他一生藝術(shù)創(chuàng)作提供了的靈感，他始終懷有一顆懷念之心，用藝術(shù)探尋著童年那些不幸遭遇背后的東西。

2蒙克的藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)自身情感經(jīng)歷的再現(xiàn)

藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作總是被自身情緒所感染，往往是根據(jù)自己的認(rèn)知心理來(lái)創(chuàng)作其藝術(shù)作品的。蒙克的認(rèn)知心理是在他的成長(zhǎng)過(guò)程中逐漸形成的,初戀失敗的痛苦使他對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了懷疑和不信任，愛(ài)情的體驗(yàn)讓蒙克擴(kuò)展了藝術(shù)創(chuàng)作的思路，他不再局限于對(duì)疾病和死亡的恐懼題材的描寫,而是轉(zhuǎn)向?qū)Α皭?ài)”和“性”的進(jìn)一步刻畫。蒙克曾經(jīng)與一個(gè)叫福樓海寶的女人談了長(zhǎng)達(dá)六年的戀愛(ài)，但作為初戀的這個(gè)女人卻留給蒙克很多不愉快的回憶，讓他變得憂郁，他對(duì)這個(gè)不負(fù)責(zé)任、有悖倫理、不講道德的已婚女人非常氣憤，從此內(nèi)心充滿了憤怒、嫉妒。正是這段曲折的戀愛(ài)經(jīng)歷對(duì)蒙克的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。蒙克經(jīng)歷了這段感情之后，他對(duì)社會(huì)和人的認(rèn)知變得焦躁不安，經(jīng)常處在高度緊張焦慮的狀態(tài)之中，《拿香煙的自畫像》這幅作品將他心中的極端不安的心情完全表現(xiàn)了出來(lái)。第二段愛(ài)情經(jīng)歷讓蒙克的精神受到更大的打擊，開始有了精神分裂的傾向。有位挪威商人的女兒，對(duì)蒙克愛(ài)慕不已，拼命地追求他，到了非他不嫁的地步，甚至以自殺來(lái)威脅。但最終的結(jié)果是蒙克再次受傷，讓他對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了仇恨。在蒙克的作品里面，凡涉及男女愛(ài)情主題的，全部都是著重于刻畫愛(ài)情中的失望、嫉妒、怨恨或仇恨等主題，這正是他反復(fù)受到失敗的愛(ài)情體驗(yàn)影響的結(jié)果。他創(chuàng)作的《年輕男子與娼妓》（1893）、《女人與死亡》（1894）等多是描繪的對(duì)愛(ài)情的嫉妒。蒙克在19世紀(jì)末20世紀(jì)初創(chuàng)作了系列作品《嫉妒》，在他的作品中，愛(ài)情表現(xiàn)為是陰暗的，充滿著渴望、不安、患得患失的感情，最終全部凝聚成嫉妒的顏色。蒙克內(nèi)心深處的嫉妒是綠色的，他筆下男主人公的臉上，畫面的墻壁上，綠色無(wú)情地蔓延著，仿佛不是描寫愛(ài)情，而是記錄一場(chǎng)垂死掙扎的場(chǎng)景。這些藝術(shù)作品正是蒙克對(duì)自身情感經(jīng)歷的再現(xiàn)。

3蒙克藝術(shù)作品是他內(nèi)心深處恐懼心理的宣泄

蒙克常年遭受病痛的折磨，只能長(zhǎng)時(shí)間一人獨(dú)處，形成了孤僻的性格。他喜歡畫畫，便經(jīng)常以作畫來(lái)排解心中的憂郁。評(píng)論家指出：“蒙克體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的本質(zhì)，并在表現(xiàn)主義被命名之前就徹底實(shí)踐了它?！盵3]蒙克的系列作品“生命組畫”創(chuàng)作開始于1890年。這套組畫以“生命、愛(ài)情和死亡”為主題，采用表現(xiàn)主義的寫實(shí)手法，深入地刻畫出了人類對(duì)“世紀(jì)末”的憂慮與恐懼的心態(tài)。1893年蒙克創(chuàng)作了一幅油畫作品，取名為《吶喊》，是“生命、愛(ài)情和死亡”這套組畫中最具有代表性的一幅。蒙克自己曾對(duì)這幅畫做了這樣的描述：“我感到一聲刺耳的尖叫穿過(guò)天地間；我仿佛可以聽到這一尖叫的聲音。我畫下了這幅畫———畫了那些像真的血一樣的云?！切┥试诩饨小@就是‘生命組畫’中的這幅《吶喊》?！盵4]這幅畫中的人物形象十分丑陋，讓人不寒而栗，他仿佛夾雜著一股陰風(fēng)從我們身邊呼嘯而過(guò)，卷起塵土向那遠(yuǎn)處的欄桿飛奔而去。他兩手緊緊捂住自己的耳朵，顯而易見(jiàn)，他根本不想聽見(jiàn)那兩個(gè)遠(yuǎn)去的行人的腳步聲，他兩眼空洞無(wú)神，對(duì)高聳入云的教堂的尖塔和不遠(yuǎn)處的兩只小船也熟視無(wú)睹。蒙克完全是以漫畫的方式來(lái)表現(xiàn)那變形、扭曲和尖叫的面孔。那圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，讓人仿佛看到了一個(gè)骷髏，這簡(jiǎn)直就是一個(gè)尖叫的鬼魂。整幅畫沒(méi)有靚麗的色彩：畫面里，濃郁的血紅色在天邊的地平線上懸掛著，與海面升騰的紫色相互對(duì)應(yīng)，這一紫色像一個(gè)巨大帷幕不斷向遠(yuǎn)方延伸，顯得無(wú)比的陰沉恐怖。在這幅畫中人物的衣服上同樣重復(fù)出現(xiàn)這種紫色。[5]在這幅畫上，蒙克以極度夸張和虛幻的手法，塑造了一個(gè)陰森恐怖的尖叫的人物形象，把人類在廣闊無(wú)垠的宇宙面前，因?yàn)楣陋?dú)和無(wú)助而產(chǎn)生的恐懼之情表現(xiàn)得淋漓盡致。蒙克的焦慮情緒在他的其他作品中也得到充分體現(xiàn)。他在1915年創(chuàng)作的《熱病》中，人物的臉是用紅色與綠色來(lái)做對(duì)比的，感官非常強(qiáng)烈，畫面中人物的表情雖然不能清晰地看清，卻能讓人感覺(jué)到恐懼和不安。他在1893年創(chuàng)作的《午》中，企圖宣泄自己的一種欲望，盡情表達(dá)了恐懼和焦慮的內(nèi)心情境，似乎某種東西即將要把人的生存的意識(shí)所吞噬，這是一種埋藏在作品中的真實(shí)情感，是對(duì)自我存在危機(jī)感的一種警醒。蒙克在作品中毫無(wú)掩飾地表達(dá)了內(nèi)心恐懼的情感和情緒，正是這種表現(xiàn)手法，最能引起人們共鳴，也讓人為之感動(dòng)。

4結(jié)語(yǔ)

蒙克童年時(shí)代有過(guò)多次與親人生死離別的經(jīng)歷，自身疾病給他留下了沉重的心理陰影，加之失敗的愛(ài)情,使得他的藝術(shù)創(chuàng)作始終沒(méi)有離開過(guò)死亡、愛(ài)情和疾病這幾大主題,他將這種心理以藝術(shù)的方式表現(xiàn)在作品中,形成了作品的主體風(fēng)格。藝術(shù)家童年生活經(jīng)歷所產(chǎn)生的心理情感貫穿他的一生,對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作起著決定性作用，絕大多數(shù)藝術(shù)作品是對(duì)其所經(jīng)歷事件的真實(shí)表達(dá)。

參考文獻(xiàn)

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[3]羅伯特•休斯.新藝術(shù)的震撼[M].劉萍君,等,譯.上海:上海人民美術(shù)出版社,1989:246.

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[5]360百科.蒙克吶喊[EB/OL].baike.so.com/doc/192832-203856.

作者：郝浩 單位：安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院