影視藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)遇與挑戰(zhàn)淺析

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了影視藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)遇與挑戰(zhàn)淺析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

【摘要】隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的提高和綜合國(guó)力的增強(qiáng)，人們對(duì)精神文化的需求越來越強(qiáng)烈，文化藝術(shù)作為人們精神文化需求的重要組成部分，為人們的生活增添了色彩。在信息化的時(shí)代背景下，影視藝術(shù)作為重要的精神文化消費(fèi)品，在很大程度上影響著人們的文娛活動(dòng)，要想發(fā)揮影視藝術(shù)的文化導(dǎo)向作用，影視創(chuàng)作者要敢于進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，善于抓住新媒體時(shí)代帶來的機(jī)遇，創(chuàng)作優(yōu)秀的影視作品。

【關(guān)鍵詞】影視藝術(shù)；機(jī)遇與挑戰(zhàn)；新時(shí)期；發(fā)展戰(zhàn)略

在新媒體時(shí)代，影視業(yè)得到了迅猛發(fā)展。在影視作品的傳播方面，新媒體比傳統(tǒng)媒體更具優(yōu)勢(shì)，新媒體在傳播范圍、傳播形式、傳播速度等方面遠(yuǎn)超傳統(tǒng)媒體，而且實(shí)時(shí)性和交互性更好，使影視作品的受眾更加廣泛，同時(shí)，新媒體的發(fā)展也為影視藝術(shù)帶來了更多創(chuàng)作途徑，拓寬了影視藝術(shù)作品的傳播渠道，豐富了影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作題材，也為影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作提供了豐富的素材。但在新時(shí)期，影視藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)相關(guān)人員的專業(yè)素養(yǎng)的要求也越來越高，影視藝術(shù)工作人員要緊跟時(shí)代步伐，堅(jiān)持影視藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，調(diào)整影視作品的衡量標(biāo)準(zhǔn)，提升創(chuàng)作人員的綜合素養(yǎng)，促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)健康發(fā)展[1]。

一、新時(shí)期影視藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)遇

（一）為創(chuàng)作提供了豐富素材

豐富的素材是進(jìn)行影視作品創(chuàng)作的基礎(chǔ)，新穎的素材是進(jìn)行影視作品創(chuàng)新的前提，在新時(shí)期，各種影視作品和題材逐漸走入人們的生活，例如《我不是藥神》《萬萬沒想到》等敏感類話題的影視作品，在播出后受到廣大觀眾的喜愛，這種內(nèi)容的影視作品的播出是社會(huì)進(jìn)步的重要體現(xiàn)，因?yàn)樗鼘?duì)社會(huì)大眾起到了一定的警醒作用，為以后此類題材影視作品的創(chuàng)作提供了豐富的素材。其次，新媒體的出現(xiàn)還帶來了大量?jī)?yōu)秀的國(guó)外影視作品，為影視創(chuàng)作者提供了異國(guó)風(fēng)情的影視創(chuàng)作素材，通過取其精華、去其糟粕，創(chuàng)作者根據(jù)自身?xiàng)l件和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的基本需求進(jìn)行創(chuàng)作，可以提高自己的藝術(shù)審美水平，為影視業(yè)帶來更多高質(zhì)量的作品。

（二）拓寬了影視作品傳播渠道

隨著信息技術(shù)在媒體行業(yè)的廣泛應(yīng)用，互聯(lián)網(wǎng)成了影視作品傳播的主要渠道之一，與傳統(tǒng)電視傳播方式相比，網(wǎng)絡(luò)傳播受眾更加廣泛，實(shí)時(shí)性更強(qiáng)，傳播效率更高，人們可以借助手機(jī)、電腦和平板等終端設(shè)備，實(shí)時(shí)接受各種視頻信息，傳播渠道的拓寬擴(kuò)展了影視作品的受眾范圍?，F(xiàn)階段，人們獲取視頻資源的主要途徑包括直播、短視頻、視頻平臺(tái)和網(wǎng)站等，人們可以根據(jù)自己的喜好選擇不同的影視作品，此外，有些視頻網(wǎng)站通過彈幕功能還能實(shí)現(xiàn)與觀眾的實(shí)時(shí)互動(dòng)，為電影制作者與觀眾的交流提供了方便，這樣的交流有助于降低制作方的制作風(fēng)險(xiǎn)，創(chuàng)造良好的經(jīng)濟(jì)效益[2]。

（三）降低了影視藝術(shù)創(chuàng)作門檻

傳統(tǒng)影視作品的創(chuàng)作需要耗費(fèi)大量經(jīng)濟(jì)資源和人力資源，創(chuàng)作門檻較高，這對(duì)缺乏經(jīng)濟(jì)條件但具備創(chuàng)作能力的創(chuàng)作者造成了一定的困擾，但在新時(shí)期，多媒體形式下出現(xiàn)了多元化的影視創(chuàng)作形式，影視作品的創(chuàng)作不再需要大量的資金支持，例如微電影和短視頻的拍攝和制作就不需要很多的資金。微電影以時(shí)間短、內(nèi)容完整、情節(jié)跌宕起伏等優(yōu)勢(shì)獲得觀眾的青睞，例如微電影《老男孩》，自從播出就取得了可觀的收視率，該電影創(chuàng)作成本低，收視效果好，帶來了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。因此可以說，新時(shí)期為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了更多發(fā)展機(jī)遇，為追求影視夢(mèng)想的創(chuàng)作者提供了機(jī)會(huì)，使他們創(chuàng)作出更多更新穎的影視作品。

（四）為判定市場(chǎng)對(duì)影視作品的接受度提供了

可靠的標(biāo)準(zhǔn)在傳統(tǒng)媒體環(huán)境下，市場(chǎng)接受度是衡量影視作品質(zhì)量?jī)?yōu)劣的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)，而市場(chǎng)接受度主要通過票房和收視率來體現(xiàn)，但傳統(tǒng)媒體傳播渠道有限，這就導(dǎo)致市場(chǎng)衡量標(biāo)準(zhǔn)會(huì)出現(xiàn)偏差。而在新媒體環(huán)境下，點(diǎn)擊量的高低也可以反映市場(chǎng)對(duì)影視作品的接受程度，這為影視藝術(shù)創(chuàng)作提供了正確的指引，為創(chuàng)作者提供了發(fā)展空間。同時(shí)，隨著社交媒體的廣泛應(yīng)用，微博等社交平臺(tái)也成了宣傳影視藝術(shù)作品的重要渠道，大眾的評(píng)價(jià)也能夠反映其對(duì)影視作品的喜愛程度。但是，市場(chǎng)接受度并不是唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)，影視作品本身的藝術(shù)價(jià)值也很重要，二者缺一不可。因此，創(chuàng)作者在提高流量的同時(shí)，也應(yīng)該注重作品的藝術(shù)內(nèi)涵，使作品充分體現(xiàn)社會(huì)價(jià)值。

二、新時(shí)期影視藝術(shù)創(chuàng)作的挑戰(zhàn)

（一）管理機(jī)制不健全

新媒體行業(yè)的快速發(fā)展，雖然給影視藝術(shù)創(chuàng)作帶來了大量機(jī)遇，但同時(shí)也為影視行業(yè)的管理帶來了一定的挑戰(zhàn)。近幾年，新媒體的廣泛應(yīng)用給影視行業(yè)的管理帶來了巨大的壓力，不健全的管理機(jī)制使影視藝術(shù)創(chuàng)作行業(yè)越來越混亂。在網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)普及的今天，完善的影視藝術(shù)創(chuàng)作管理機(jī)制是保護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益的基礎(chǔ)，影視創(chuàng)作者需要通過出售版權(quán)來回收創(chuàng)作資金，并獲得一定的收益，但如果觀眾選擇通過有線電視觀看影視作品，就拉長(zhǎng)了創(chuàng)作者資金回籠的時(shí)間，基于此，有關(guān)方面要健全影視行業(yè)管理機(jī)制，保證影視制作者的創(chuàng)作動(dòng)力，促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)健康平穩(wěn)發(fā)展。

（二）盜版影視藝術(shù)作品泛濫

新時(shí)期，影視傳播渠道得到了拓寬，與此同時(shí)，大量的盜版作品也隨之出現(xiàn)，盜版作品的泛濫一方面嚴(yán)重侵害了影視創(chuàng)作者的合法權(quán)益，另一方面打擊了影視創(chuàng)作者的創(chuàng)作積極性，對(duì)我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了嚴(yán)重的負(fù)面影響。近幾年數(shù)據(jù)調(diào)查結(jié)果顯示，部分視頻網(wǎng)站有約95%的視頻作品沒有獲得正版授權(quán)，如果某一部影視作品收視率較高，這一作品的盜版內(nèi)容就會(huì)在各大網(wǎng)站同時(shí)出現(xiàn)，出于方便或者其他原因，部分觀眾會(huì)選擇觀看盜版視頻，而這一行為影響了正版影視藝術(shù)作品的正當(dāng)權(quán)益。例如電影《中國(guó)醫(yī)生》的播出取得了良好的反響，但隨后不久，在各大網(wǎng)站上就出現(xiàn)了該電影的盜版作品，從而影響了電影票房。為保證正版影視作品創(chuàng)作者的相關(guān)權(quán)益，創(chuàng)作者要具備良好的版權(quán)意識(shí)，化挑戰(zhàn)為機(jī)遇[3]。

（三）內(nèi)容同質(zhì)化比較嚴(yán)重

現(xiàn)階段，我國(guó)影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作還缺乏創(chuàng)新，缺少個(gè)性，部分影視作品在內(nèi)容和形式上同質(zhì)化較為嚴(yán)重，許多影視作品的題材和內(nèi)容都極為相似，這很容易造成觀眾審美疲勞，例如《雙世寵妃》第一部、第二部和第三部的內(nèi)容和形式毫無創(chuàng)新可言，正所謂“換湯不換藥”。類似的影視作品還有很多，它們不僅缺乏良好的創(chuàng)意，為影視藝術(shù)創(chuàng)作起到負(fù)面帶頭作用，還影響收視率，降低影視作品的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。影視作品內(nèi)容同質(zhì)化是目前我國(guó)影視業(yè)發(fā)展亟待解決的問題，創(chuàng)作者要具備一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，不斷挖掘新的影視素材，創(chuàng)新影視內(nèi)容，減少同質(zhì)化的影視作品，為觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)。

三、新時(shí)期影視藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展策略

在新媒體時(shí)代，影視創(chuàng)作者要勇于接受各項(xiàng)挑戰(zhàn)，并化挑戰(zhàn)為機(jī)遇，從我國(guó)影視市場(chǎng)需求出發(fā)，創(chuàng)新影視題材和表現(xiàn)形式，提升影視市場(chǎng)認(rèn)知，創(chuàng)作大眾喜聞樂見的影視作品。為進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展，影視行業(yè)要從多個(gè)維度出發(fā)，根據(jù)市場(chǎng)需求不斷調(diào)整影視作品的衡量標(biāo)準(zhǔn)，總結(jié)并掌握影視市場(chǎng)規(guī)律，賦予影視作品生命力，充分表現(xiàn)影視藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值。與此同時(shí)，還要提升創(chuàng)作者的專業(yè)素養(yǎng)，也要提升制片人、編導(dǎo)、導(dǎo)演和演員等人的專業(yè)素養(yǎng)，提高作品質(zhì)量，創(chuàng)作出符合大眾需求的影視作品，提升我國(guó)文化軟實(shí)力。

（一）加強(qiáng)對(duì)影視藝術(shù)作品藝術(shù)性的重視

在新媒體環(huán)境下，各界要加強(qiáng)對(duì)影視作品藝術(shù)性的重視，首先，影視藝術(shù)創(chuàng)作者要充分了解新媒體的特點(diǎn)，寓教于樂，創(chuàng)作大眾喜聞樂見的影視作品[4]。藝術(shù)作品質(zhì)量的高低，主要取決于創(chuàng)作者的藝術(shù)素養(yǎng)和文化水平，隨著新媒體和信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用，影視藝術(shù)創(chuàng)作的成本大大降低，影視行業(yè)的準(zhǔn)入門檻越來越低，這在帶來發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)，也給影視作品的質(zhì)量帶來了挑戰(zhàn)。準(zhǔn)入門檻的降低導(dǎo)致低水平藝術(shù)作品泛濫，同時(shí)，追名逐利的心態(tài)也影響了創(chuàng)作者的創(chuàng)作質(zhì)量，因此，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，影視行業(yè)要建立科學(xué)的人才培養(yǎng)體系，提高影視藝術(shù)創(chuàng)作者的道德素養(yǎng)和專業(yè)水平，通過組織實(shí)地考察和專業(yè)學(xué)習(xí)，引導(dǎo)創(chuàng)作者樹立正確的價(jià)值觀和藝術(shù)觀。創(chuàng)作者要在講求名利的影視界堅(jiān)持自我，創(chuàng)作高質(zhì)量影視作品。

（二）適當(dāng)調(diào)整影視作品衡量標(biāo)準(zhǔn)

影視作品衡量標(biāo)準(zhǔn)是影視業(yè)發(fā)展的標(biāo)桿。創(chuàng)作者要根據(jù)影視市場(chǎng)環(huán)境和時(shí)代發(fā)展潮流，不斷優(yōu)化和創(chuàng)新藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容和途徑，注重點(diǎn)擊量在影視作品評(píng)價(jià)中的重要作用，建立全面、科學(xué)、合理的衡量體系，為作品的質(zhì)量打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?，F(xiàn)階段，大部分影視作品是通過視頻軟件傳播的，其傳播效果取決于點(diǎn)擊量的多少，因此，創(chuàng)作者可以充分借助微信、微博等社交軟件進(jìn)行作品宣傳，充分發(fā)揮社交軟件的傳播作用。反過來，大眾通過社交軟件對(duì)影視作品的評(píng)價(jià)，也有助于創(chuàng)作者完善影視作品，這一互動(dòng)既提高了大眾對(duì)影視作品的關(guān)注度，也優(yōu)化了影視作品的衡量標(biāo)準(zhǔn)[5]。與此同時(shí)，創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要在注重影視作品的藝術(shù)內(nèi)涵和質(zhì)量的基礎(chǔ)上，緊跟時(shí)代發(fā)展潮流，將市場(chǎng)反應(yīng)、受眾關(guān)注度和市場(chǎng)認(rèn)知納入作品創(chuàng)作中，將大眾喜好與藝術(shù)有效融合，尋求影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。此外，創(chuàng)作者還要堅(jiān)持創(chuàng)新思想、豐富內(nèi)容的創(chuàng)作原則，避免出現(xiàn)同質(zhì)化影視作品，賦予影視作品新的內(nèi)涵，提升其在同行業(yè)領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)力，全面挖掘影視藝術(shù)作品的影響力，提高影視藝術(shù)作品的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

（三）引導(dǎo)相關(guān)工作人員樹立正確的藝術(shù)觀念

藝術(shù)是生活觀念的藝術(shù)表現(xiàn)，生活是藝術(shù)形式的現(xiàn)實(shí)來源。在影視藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，最重要的原則是，作品要體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻關(guān)注是藝術(shù)作品的生命力所在，這需要?jiǎng)?chuàng)作者具備較高的文化素養(yǎng)和專業(yè)技能。同時(shí)，編導(dǎo)和演員等相關(guān)工作人員，也需具備良好的藝術(shù)素養(yǎng)。影視行業(yè)準(zhǔn)入門檻的降低，在一定程度上帶來了從業(yè)人員專業(yè)水平的降低，因此，要加強(qiáng)對(duì)創(chuàng)作者的培養(yǎng)，引導(dǎo)其樹立正確的藝術(shù)觀念，避免過分追求名利而使影視作品“變味”。同時(shí)，要提高制片人、編導(dǎo)、演員等工作人員的藝術(shù)素養(yǎng)，可以通過定期舉辦藝術(shù)文化鑒賞活動(dòng)對(duì)相關(guān)工作人員進(jìn)行藝術(shù)熏陶，潛移默化地提升其藝術(shù)素養(yǎng)。此外，高校要對(duì)相關(guān)專業(yè)的學(xué)生加強(qiáng)藝術(shù)文化培養(yǎng)，根據(jù)影視市場(chǎng)的需求和實(shí)際教學(xué)內(nèi)容，不斷優(yōu)化教學(xué)模式，可以聘請(qǐng)專業(yè)人員到高校開展知識(shí)宣講，引導(dǎo)、組織學(xué)生參與到藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，培養(yǎng)其影視藝術(shù)觀念，為其以后進(jìn)入工作實(shí)踐奠定良好基礎(chǔ)，使其在將來為大眾創(chuàng)作優(yōu)秀、有內(nèi)涵的符合大眾需求的藝術(shù)作品。

（四）明確作品市場(chǎng)定位

影視藝術(shù)作品作為一種商品出現(xiàn)在人們的日常生活當(dāng)中，它在豐富人們文化娛樂生活的同時(shí)，也對(duì)人們進(jìn)行了藝術(shù)熏陶。不同年齡階段和不同文化水平的群體，對(duì)影視藝術(shù)作品的需求存在一定的差異，因此，創(chuàng)作者在影視作品創(chuàng)作階段就要明確作品的受眾和定位，合理安排拍攝內(nèi)容，巧妙設(shè)計(jì)藝術(shù)表達(dá)方式，在受眾需求的基礎(chǔ)上開展相應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作。

（五）明確影視藝術(shù)作品創(chuàng)作的基本原則

影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作離不開各種基本元素，首先，創(chuàng)作者要確定主題與人物，其中，主題是將人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)等元素進(jìn)行有效銜接的關(guān)鍵，影視藝術(shù)作品的主題要能體現(xiàn)影視藝術(shù)作品的思想感情和意蘊(yùn)，讓觀眾感同身受；其次，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中要充分體現(xiàn)自己的個(gè)性，并借助豐富的素材實(shí)現(xiàn)對(duì)主題的支撐，減少套用主題等行為；同時(shí)，創(chuàng)作者也要把握好真實(shí)生活與藝術(shù)之間的關(guān)系，并結(jié)合市場(chǎng)需求，創(chuàng)作既有內(nèi)涵又受大眾喜愛的作品；最后，創(chuàng)作者要堅(jiān)持以人為本的創(chuàng)作理念，避免講述假大空的道理，提高作品的市場(chǎng)接受度。

四、結(jié)語

綜上所述，在新媒體背景下，影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作既遇到了阻礙也得到了發(fā)展機(jī)遇，面對(duì)管理機(jī)制不健全、盜版作品泛濫和內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重等問題，創(chuàng)作者要充分把握新媒體帶來的積極影響，深入研究中國(guó)影視市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，了解大眾喜好，適當(dāng)調(diào)整影視作品衡量標(biāo)準(zhǔn)，滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化需求。同時(shí)，相關(guān)工作人員要樹立正確的藝術(shù)觀念，提升綜合素養(yǎng)，建立健全影視藝術(shù)管理機(jī)制。社會(huì)各界要加強(qiáng)對(duì)影視藝術(shù)創(chuàng)作的重視程度，合理把握影視藝術(shù)作品的市場(chǎng)化程度，促進(jìn)我國(guó)影視行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅懿.分析新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)遇與挑戰(zhàn)[J].新聞研究導(dǎo)刊,2019,10(7):94-96.

[2]段曉冉.新媒體時(shí)代影視藝術(shù)創(chuàng)作的機(jī)遇與策略分析[J].環(huán)球首映,2019,120,(8):51-51.

[3]薛晉文,孟鑫.新媒體時(shí)代影視評(píng)論的挑戰(zhàn)和機(jī)遇[J].電影文學(xué),2019,719(2):28-30.

[4]王可.新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)創(chuàng)作面臨的機(jī)遇,挑戰(zhàn)及出路探索[J].新聞研究導(dǎo)刊,2020,187(7):110-111.

[5]崔原赫,董書琳.戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下的發(fā)展探究[J].戲劇之家,2019,319(19):39-39.

[6]張瑾.淺談新媒體對(duì)戲劇影視創(chuàng)作的影響[J].環(huán)球首映,2019,120(8):36-37.

作者:吳孟鐘 單位:北京師范大學(xué) 香港浸會(huì)大學(xué)聯(lián)合國(guó)際學(xué)院