我國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)造性因素探析

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一、本國(guó)經(jīng)典電影與其配樂(lè)

張藝謀作為著名導(dǎo)演，其電影的音樂(lè)具有極為令人震撼的美感。本節(jié)選擇張藝謀導(dǎo)演的幾部經(jīng)典電影，分析電影中起到重要作用的創(chuàng)造性配樂(lè)。

(一)《金陵十三釵》之配樂(lè)

《金陵十三釵》作為一部抗戰(zhàn)史詩(shī)電影，由著名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)，佟大為、渡部篤郎等多國(guó)演員聯(lián)袂出演。該電影的時(shí)代背景是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的南京，1937年日本侵入南京，在一個(gè)教堂內(nèi)，許多陌生人互相扶持，危難時(shí)刻放下個(gè)人的生命，拯救他人的感人故事。這部電影的情節(jié)固然令人印象深刻，但其獨(dú)特的音樂(lè)搭配，也是非常具有創(chuàng)造性的?！督鹆晔O》不僅為電影插入了婉轉(zhuǎn)低吟的江南小調(diào)，也為電影配上了深厚悲憫的基督教圣詠?！督鹆晔O》的江南小調(diào)取自柔婉的吳歌，作曲家陳其鋼經(jīng)過(guò)3年的挑選，最終選擇了《無(wú)錫景》作為音樂(lè)的基礎(chǔ)素材進(jìn)行創(chuàng)作，最終創(chuàng)作出的《秦淮景》展現(xiàn)出柔和深遠(yuǎn)的偉大人文精神。再談?dòng)捌?6段的配樂(lè)，影片在制作時(shí)具有兩個(gè)主題，并為之選擇了對(duì)應(yīng)的配樂(lè):一是符合教堂氛圍的文藝復(fù)興圣歌AngelsweHaveHeard0nHigh，但就藝術(shù)效果的表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)很弱;二是與江南藝妓風(fēng)格非常符合的《秦淮景》，古往今來(lái)，秦淮河上能歌善舞的藝妓，一直是文人夢(mèng)中的溫柔之鄉(xiāng)，《秦淮景》這首與秦淮藝妓十分貼合的吳儂軟歌，與之前的文藝復(fù)興圣歌相比，具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。陳其鋼以《無(wú)錫景》為基礎(chǔ)，為電影創(chuàng)作了《秦淮景》等數(shù)段旋律，在電影中，表現(xiàn)藝妓群體形象時(shí)用了《無(wú)錫景》整個(gè)曲子，但是搭配其他情節(jié)的配樂(lè)則是從《無(wú)錫景》中進(jìn)行了截取，通過(guò)創(chuàng)造性的搭配，展現(xiàn)出不同的表現(xiàn)力。整部電影的江南小調(diào)其實(shí)全部取自《無(wú)錫景》，但陳其鋼先生通過(guò)創(chuàng)造性的調(diào)整節(jié)奏、不同曲段的移動(dòng)改變，創(chuàng)造出了新的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出更多的情感。如電影中的藝妓合唱，陳其鋼依然使用《無(wú)錫景》的旋律，只是將人聲與樂(lè)器結(jié)合在一起，做了非常細(xì)微的改變，卻獲得了意義更加深遠(yuǎn)的效果。歌者學(xué)習(xí)昆曲的慢板，速度放慢的同時(shí)歌詞的字字句句都非常清晰，鮮明地表現(xiàn)出吳儂軟語(yǔ)的聲韻特色，表現(xiàn)出吳歌軟柔的風(fēng)格。另外，還有關(guān)于《無(wú)錫景》的變奏反用，不同于之前的柔婉活潑，在歌聲中表現(xiàn)出一種哀傷的情緒，更加烘托出電影所處時(shí)代背景的悲哀之處?！督鹆晔O》的成功離不開(kāi)其優(yōu)秀的電影配樂(lè)，可以說(shuō)陳其鋼先生對(duì)音樂(lè)因素的創(chuàng)造性使用功不可沒(méi)。整部電影通過(guò)西洋與本國(guó)樂(lè)曲的結(jié)合，既點(diǎn)明了時(shí)代的氛圍，也突出了本國(guó)的特色，人聲與配器的創(chuàng)造性結(jié)合，也使得電影空靈、深沉的氣氛被更為突出地烘托出來(lái)。

(二)《十面埋伏》《英雄》之配樂(lè)

本節(jié)分析的《十面埋伏》與《英雄》依然是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典電影，張藝謀導(dǎo)演的電影多使用濃重的色彩進(jìn)行著筆，再配以創(chuàng)造性的民族音樂(lè)，表現(xiàn)出極為震撼的藝術(shù)效果。首先以《十面埋伏》為例，電影中不可忽視的一段配樂(lè)就是琵琶武曲，通過(guò)悠長(zhǎng)蕭瑟的節(jié)奏，體現(xiàn)出一種命運(yùn)蒼涼、英雄無(wú)奈的情感，這種滄桑的情懷使人感到一種難以忘懷的蒼涼之美。再看《英雄》，在這部獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的電影中，無(wú)名、殘劍、飛雪、如月、長(zhǎng)空色彩分明的人物形象固然令人記憶深刻，但影片中所涉及的各種樂(lè)鳴卻更加讓人久久難以清醒。在電影中，張藝謀導(dǎo)演采用了鼓、鑼等東方樂(lè)器，也試用了提琴等西方樂(lè)器，通過(guò)樂(lè)器的合奏，表現(xiàn)出一種空靈悠遠(yuǎn)、縹緲不可及的情境，蒼涼肅穆的意味不需敘說(shuō)，就能夠深深體會(huì)到?？梢哉f(shuō)，《英雄》的電影配樂(lè)給人以極為強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊，表現(xiàn)出了一種獨(dú)屬于中國(guó)的久遠(yuǎn)之美、大巧若拙之美，這是一種原生態(tài)的美，比聲音還要干凈。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影，在音樂(lè)的美感上都具有極為鮮明的創(chuàng)造性，結(jié)合了現(xiàn)代與古代的音樂(lè)素材，表現(xiàn)出一種原始的民族觀念，既表現(xiàn)出對(duì)自身的對(duì)抗，也有著對(duì)商業(yè)文化的妥協(xié)。張藝謀的電影音樂(lè)，借助西方音樂(lè)又不以其為主，通過(guò)東西方的結(jié)合，更加突出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的意味，是一種“傳統(tǒng)”的回歸。張藝謀的電影音樂(lè)兼具古今中外的因素，使得西方人能夠更加容易地理解東方人的人文風(fēng)情，促進(jìn)了中國(guó)民族文化與世界文化的進(jìn)一步接觸和交融。

二、西方經(jīng)典電影與其配樂(lè)

(一)《指環(huán)王》之配樂(lè)

《指環(huán)王》作為一部史詩(shī)巨作，其獲獎(jiǎng)記錄堪比《泰坦尼克號(hào)》?！吨腑h(huán)王》系列電影的配樂(lè)為電影營(yíng)造了一個(gè)恢弘壯闊的意境，可以說(shuō)《指環(huán)王》的巨大成功離不開(kāi)霍華德•肖的音樂(lè)創(chuàng)作?！吨腑h(huán)王》的成功之處在于音樂(lè)與畫(huà)面的完美結(jié)合，無(wú)論是陰暗可怖的魔都，還是輕靈縹緲的精靈國(guó)度，還有淳樸美好的田園風(fēng)光，霍華德•肖都為其配備了恰到好處的樂(lè)曲與歌聲。以夏爾人為例，在廣袤的田野上，夏爾人辛勤勞作，這時(shí)配以古鋼琴的旋律，給人以一種樂(lè)觀舒朗的生活感受，使觀眾也有如身臨其境一樣感受到夏爾人積極向上的情懷。再看伊奧溫公主與法拉墨在精靈國(guó)度中的脈脈對(duì)視，通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的抒情配樂(lè)，表達(dá)出一種柔和感人的意境，既緩解了觀眾之前觀看戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生的緊張情緒，也使觀眾如劇中人物一樣產(chǎn)生一種對(duì)和平生活的向往。

(二)《泰坦尼克號(hào)》之配樂(lè)

提到《泰坦尼克號(hào)》，就不能忽視它那同樣著名的主題曲《我心依舊》。詹姆斯•霍納將具有民族特色的愛(ài)爾蘭錫哨融入到歌曲中，使歌曲從一開(kāi)始就表現(xiàn)出凄美決絕的旋律，盡管中段展現(xiàn)出一定的纏綿悱惻，歌曲結(jié)尾也依然難改悲劇的意味。席琳•迪翁使用鼻音結(jié)尾，那種哼鳴聲更加令人回味，難以忘懷。這首主題曲是對(duì)劇情的一種回顧，觀眾每次聽(tīng)到都會(huì)想起《泰坦尼克號(hào)》的劇情，從而被再次地深深感動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

電影配樂(lè)的優(yōu)劣直接關(guān)系到整部電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，而配樂(lè)的優(yōu)劣取決于導(dǎo)演與作曲家對(duì)音樂(lè)元素的創(chuàng)造性使用。無(wú)論電影的背景是古代還是現(xiàn)代，是中國(guó)還是外國(guó)，一首或多首恰到好處的配樂(lè)都會(huì)使電影的主題思想頓然生輝?？梢哉f(shuō)，任何一部經(jīng)典的電影，必不可少的因素就是一首令人產(chǎn)生情感共鳴的創(chuàng)造性配樂(lè)。好的電影音樂(lè)，可以烘托情節(jié)、加強(qiáng)感情的表達(dá)，使電影的藝術(shù)感染力立馬增強(qiáng)百倍。

作者：戢嘉蕭 單位：天津師范大學(xué)