電影音樂(lè)審美特征及美學(xué)功能

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一、電影音樂(lè)的審美特征

（一）非獨(dú)立性

電影音樂(lè)的審美特點(diǎn)與通常所說(shuō)的音樂(lè)有著巨大不同，而其非獨(dú)立性則是使之區(qū)別于普通音樂(lè)藝術(shù)的最顯著特征。電影是在空間與時(shí)間中同時(shí)開展的一種藝術(shù)，聲音與畫面共同構(gòu)成了電影的聽覺(jué)體系，而從本質(zhì)上看，這兩者之間又有著根本性的區(qū)別，它們分別從屬于聲音系統(tǒng)與畫面系統(tǒng)，其中，聲音系統(tǒng)包括人聲、音響與音樂(lè)這三個(gè)元素。在電影藝術(shù)的具體表現(xiàn)中，音樂(lè)和畫面往往聯(lián)系得非常緊密，很容易使人體會(huì)到兩者間的特殊關(guān)系。更為徹底地說(shuō)，就是音樂(lè)能夠喚起觀眾的內(nèi)心感情。當(dāng)然，也存在另外一種觀點(diǎn)，即音樂(lè)不附屬于某種體系，也不是為了表現(xiàn)某種場(chǎng)景或畫面，音樂(lè)只是音樂(lè)而已，是為了展示音樂(lè)自身的美。不管是引起廣大聽眾的想象或者聯(lián)想，還是喚起觀眾的思想感情，抑或純粹地展現(xiàn)音樂(lè)的美好，單純的音樂(lè)都不會(huì)與另外一種藝術(shù)體系產(chǎn)生直接的關(guān)系。但是，電影音樂(lè)所要考慮的東西包括很多方面，例如，影片的畫面、人聲、基調(diào)、音響、節(jié)奏以及情緒等。優(yōu)秀的電影作曲家，必須綜合影片的多種因素對(duì)音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，不能隨心所欲地脫離電影作品進(jìn)行創(chuàng)作。所以，從根本上去看，電影音樂(lè)具有明顯的非獨(dú)立性特征，只有將其與畫面、人聲以及音響等多種元素加以巧妙地融合，才能發(fā)揮其真正的功能與作用。

（二）畫面性

拋開影片畫面去分析電影音樂(lè)的審美特征，是沒(méi)有實(shí)際意義的。因?yàn)椋魳?lè)在電影中的應(yīng)用是對(duì)故事人物的思想情感的一種互動(dòng)和體現(xiàn)，更是電影整體結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要組成部分。因此，從某種程度去講，影片畫面的音樂(lè)美學(xué)價(jià)值，正是由電影音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)的，不僅可以更為徹底地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，而且能夠最大程度地彰顯人物的思想、個(gè)性與氣質(zhì)等。所以，把電影音樂(lè)和電影畫面科學(xué)結(jié)合通常要比普通音樂(lè)藝術(shù)更富表現(xiàn)力。具體而言，電影音樂(lè)的畫面性特征主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是音樂(lè)與畫面的同步進(jìn)行，促使觀眾的視覺(jué)和聽覺(jué)相互滲透，加深對(duì)影片的審美感受；二是音樂(lè)與畫面的相互分立，即通過(guò)音樂(lè)和電影畫面的分離形成蒙太奇的畫面效果，從而構(gòu)建獨(dú)立的審美品格；三是音樂(lè)和畫面的相互對(duì)立，即看似表現(xiàn)內(nèi)容互不相干的影片內(nèi)容，最終卻實(shí)現(xiàn)了共同的效果，給觀眾一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

（三）寫意性

節(jié)奏是音樂(lè)的一個(gè)本質(zhì)特征，在電影音樂(lè)中同樣也有明顯的表現(xiàn)。而節(jié)奏又與寫意性緊密相連，因此，電影音樂(lè)又具有寫意性的主要特點(diǎn)，從審美角度去理解，可以將其定為“意境化”的獨(dú)特表現(xiàn)方式。不同的電影音樂(lè)風(fēng)格，所傳達(dá)出的影片場(chǎng)景與產(chǎn)生的心理感受是完全不同的。對(duì)于一部影片而言，其節(jié)奏所體現(xiàn)出的寫意性是演繹電影主題的主導(dǎo)元素之一，同時(shí)也是強(qiáng)化電影音樂(lè)藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力的關(guān)鍵所在。電影音樂(lè)通過(guò)節(jié)奏與速度的有序變化實(shí)現(xiàn)對(duì)影片人物的性格、心理、動(dòng)作的展示功能，加強(qiáng)觀眾的欣賞感受，提升電影的整體成效。

二、電影音樂(lè)的美學(xué)功能

（一）表達(dá)功能

聲音是音樂(lè)表達(dá)的核心途徑，而聲音發(fā)出的根本目的則是為了表達(dá)含義，因此，電影音樂(lè)所體現(xiàn)出的表達(dá)功能可以說(shuō)是其美學(xué)的基本功能。電影屬于藝術(shù)創(chuàng)作類，其創(chuàng)作者主要從各個(gè)角度使其對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)、日常生活、人物個(gè)性、思想情感等進(jìn)行反映。一部?jī)?yōu)秀的電影作品通常會(huì)有讓人難以忘懷的音樂(lè)，并且所運(yùn)用的音樂(lè)能夠很好地將人物的情感直觀化與真實(shí)化，更為重要的是通過(guò)朦朧的形態(tài)拓展了作品與觀眾的想象空間。翻看諸多經(jīng)典影視作品，能夠發(fā)現(xiàn)音樂(lè)可以精準(zhǔn)地表達(dá)故事人物的思想情緒，深化觀眾的感情體驗(yàn)，幫助觀眾加深對(duì)影片主旨的領(lǐng)會(huì)與理解，尤其是能夠深入地揭露人物的復(fù)雜心理活動(dòng)。

（二）渲染功能

電影音樂(lè)的一個(gè)重要美學(xué)功能就是營(yíng)造場(chǎng)景氣氛、時(shí)代氛圍以及民族風(fēng)格等。電影通過(guò)采用具有時(shí)代性的音樂(lè)，可以渲染出濃厚的時(shí)代特征。音樂(lè)不僅是改造氣氛的需要，更是讓人回想起某個(gè)特定年代的代表。大家最為熟知的莫過(guò)于描寫民國(guó)時(shí)期上海地區(qū)的影片，作品中緩緩播放的舊上海流行歌曲，能夠立刻讓人聯(lián)想到“上海灘”的形象。電影音樂(lè)還能夠根據(jù)電影的基調(diào)或者特殊場(chǎng)景需要，制作相呼應(yīng)的音樂(lè)，從而更好地表現(xiàn)電影情感與主旨，或者是很好地體現(xiàn)民族或者地方性風(fēng)格，起到渲染氣氛與強(qiáng)化表達(dá)效果的美學(xué)意義。

（三）抒情功能

無(wú)論是何種風(fēng)格與類型的電影作品，都需要對(duì)故事中的人或物的動(dòng)作、思想以及情緒等進(jìn)行表達(dá)，而音樂(lè)作為電影抒發(fā)故事人物情感的重要元素之一，不但能夠通過(guò)音樂(lè)表達(dá)影片的思想與主題，而且可以使得廣大觀眾能夠更加清晰地了解與掌握故事內(nèi)容，領(lǐng)悟影片所要傳遞的內(nèi)在含義。例如，在電影《昆蟲總動(dòng)員》中的音樂(lè)運(yùn)用，從某種程度去看，甚至超越了語(yǔ)言的表達(dá)，盡管故事中的小動(dòng)物都沒(méi)有語(yǔ)言，但通過(guò)一系列音樂(lè)的配合，卻能將其一舉一動(dòng)、所思所想等展現(xiàn)得十分到位，甚至能夠讓觀眾真切地體會(huì)到每個(gè)小動(dòng)物的內(nèi)心感受與情緒。還有影片《紅高粱》，九兒與日本兵在高粱地同歸于盡之后，片尾音樂(lè)的響起，不僅將人物內(nèi)心深處的心酸與傷感展露無(wú)遺，還深深地感染了觀眾，使廣大觀眾潸然淚下。因此，音樂(lè)的科學(xué)合理應(yīng)用，不但可以讓影片的主旨更加鮮明，更能將故事人物的內(nèi)心情感抒發(fā)得淋漓盡致。

三、總結(jié)

有一種比較流行的說(shuō)法，即聽不到的電影音樂(lè)才是最優(yōu)秀的。赫爾曼作為美國(guó)著名的影片作曲家就曾說(shuō)過(guò)，音樂(lè)的本質(zhì)是為觀眾展示出了一種無(wú)意識(shí)的觀點(diǎn)支持，其并非極力透過(guò)外在的形式去表現(xiàn)，而觀眾也不需要直接觸摸它，但是其卻能發(fā)揮出應(yīng)有的功能和作用。在電影音樂(lè)發(fā)展日益多元化的今天，不管是原著版的音樂(lè)還是翻譯過(guò)的著作音樂(lè)，無(wú)論是直觀的聲源音樂(lè)或配樂(lè)，其不同之處只不過(guò)是類型方面的差別，其實(shí)并沒(méi)有優(yōu)劣之分。能夠科學(xué)地與影片中的諸多表現(xiàn)方式相融合，并為電影的整體表現(xiàn)藝術(shù)添色增彩，就是優(yōu)秀的電影音樂(lè)，當(dāng)然也是所有電影音樂(lè)制作者的最高標(biāo)準(zhǔn)與追求。

作者：李慶勛 單位：黃河科技學(xué)院音樂(lè)學(xué)院