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【摘要】在電影這一藝術(shù)表現(xiàn)形式中,電影音樂元素尤為重要,通過音樂展現(xiàn)電影中人物心理情緒變化、故事節(jié)奏變化、凸顯典型戲劇矛盾,這表現(xiàn)出電影音樂藝術(shù)別樹一幟的一面。為了闡明電影藝術(shù)與電影音樂之間的協(xié)調(diào)發(fā)展關(guān)系,本文就探討了電影藝術(shù)與電影音樂的相互結(jié)合與協(xié)調(diào)發(fā)展作用,最后基于電影音樂的審美特性例證電影音樂與電影藝術(shù)的協(xié)調(diào)發(fā)展過程。
【關(guān)鍵詞】電影音樂;電影藝術(shù);協(xié)調(diào)發(fā)展作用;審美特性;《陽(yáng)光燦爛的日子》
在電影藝術(shù)中,電影音樂能夠刻畫人物形象、展現(xiàn)故事情節(jié)矛盾沖突、進(jìn)而推動(dòng)劇情向前發(fā)展,電影音樂雖然形式簡(jiǎn)短,但它所渲染的氣氛氛圍在推動(dòng)劇情發(fā)展方面是起到較大作用的。所以說電影是否優(yōu)秀,其中一點(diǎn)必然取決于是否擁有好的電影配樂音樂。
一、電影音樂在電影藝術(shù)中的價(jià)值作用分析
電影音樂被引入電影藝術(shù)以后,它為電影所帶來的美學(xué)形式變化是顯而易見的,它為電影藝術(shù)的空間構(gòu)建與優(yōu)化帶來一定突破。不同于非電影音樂創(chuàng)作,電影音樂的創(chuàng)作風(fēng)格必然要契合影片主題,它的音樂表達(dá)、內(nèi)容情緒伴隨電影故事情節(jié)的變化而變化,在對(duì)電影細(xì)節(jié)拿捏方面非常到位。就以對(duì)電影人物心理感受的反應(yīng)為例,電影作品在拍攝過程中會(huì)運(yùn)用到音樂,充分表現(xiàn)人物心理及其變化,不同性格、背景的角色人物其背景音樂是完全不同的,這就形成了不同人物角色的代表性音樂主題。在觀眾觀看人物肢體動(dòng)作語(yǔ)言過程中,也希望通過音樂來推測(cè)劇情發(fā)展變化,優(yōu)化電影主題思想,它所表現(xiàn)出的電影主題思想就是人物角色的矛盾與沖突,根據(jù)不同電影不同的后期剪輯形式與藝術(shù)表現(xiàn)手法,必須選擇相匹配的電影音樂,此時(shí)就產(chǎn)生了電影藝術(shù)與電影音樂之間的共鳴,讓音樂、電影本身具有更加頑強(qiáng)的生命力。而在烘托電影畫面氣氛氛圍過程中,電影音樂具有其獨(dú)到之處,它所強(qiáng)調(diào)的是一種民族性文化特征,主要希望觀眾能夠借此機(jī)會(huì)感受到不同的環(huán)境氛圍,鋪墊電影故事情節(jié),這為觀眾感性觀影創(chuàng)造了一定條件。就不同年代而言,電影藝術(shù)中所采用的音樂表現(xiàn)形式、樂器等等都各有不同,而它們?cè)趨f(xié)調(diào)電影畫面氛圍、故事情節(jié)方面都發(fā)揮了巨大作用。當(dāng)然,電影音樂在創(chuàng)造敘事節(jié)奏過程中注重極強(qiáng)音樂節(jié)奏感,這種節(jié)奏感與電影畫面視覺節(jié)奏相呼應(yīng),如此才能確保電影畫面整體協(xié)調(diào)。在電影表達(dá)故事情節(jié)過程中,也存在視覺與聽覺相反的藝術(shù)表現(xiàn)節(jié)奏,它也能突出影片主題,在強(qiáng)化影片思想表現(xiàn)上也相當(dāng)出色。所以說音樂節(jié)奏本身在表達(dá)影片畫面之美的過程中表現(xiàn)出色,利用攝影鏡頭轉(zhuǎn)換可以凸顯電影主題[1]。
二、電影藝術(shù)與電影音樂的結(jié)合協(xié)調(diào)發(fā)展分析
電影藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中諸多要素的真實(shí)寫照,所以音樂與電影二者密不可分,電影音樂就是為影視作品而生的??紤]到目前社會(huì)經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)形式不同,音樂藝術(shù)表現(xiàn)也有所不同,在電影作品中,電影音樂應(yīng)該占據(jù)主導(dǎo)地位,賦予電影特定烙印,引發(fā)觀眾共鳴。就以國(guó)產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》為例,它其中的片尾曲音樂播放過程中出現(xiàn)了“敬請(qǐng)期待《戰(zhàn)狼3》”的字樣,整個(gè)音樂節(jié)奏、情緒相當(dāng)激昂,引發(fā)觀眾無限遐想、熱血澎湃。在《戰(zhàn)狼2》影片中,所有的音樂內(nèi)容都與電影故事情節(jié)內(nèi)容相契合,處處向觀眾傳達(dá)一種“中國(guó)力量”的積極信息因素,令觀眾產(chǎn)生一種愛國(guó)主義情感共鳴,同時(shí)也能幫助觀眾回憶起某些經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)電影的經(jīng)典橋段。實(shí)際上,《戰(zhàn)狼2》在強(qiáng)化觀眾視覺效果的同時(shí),也通過電影音樂藝術(shù)來刺激觀眾聽覺,引發(fā)觀眾回憶共鳴[2]。從狹義層面來講,電影音樂在影視作品中所承載的人物角色情緒變化與真實(shí)情感非常突出,它令人物形象變得鮮明生動(dòng)。例如在《從你的全世界走過》這部影視作品中,其插曲名為《全世界誰(shuí)傾聽你》出現(xiàn)于電影中的最后一幕,即男女主人公在稻城重逢的一刻。歌曲所營(yíng)造的畫面氛圍非常甜美溫暖,即一種鄉(xiāng)村感覺,同時(shí)在音樂中也運(yùn)用到了輕節(jié)拍來平緩、溫柔表現(xiàn)男女主人公的愛情真諦,為觀眾帶來無限美好遐想,這一類音樂的加入就充分展現(xiàn)了電影音樂藝術(shù)在影視作品中的重要價(jià)值??梢哉f,音樂對(duì)于電影結(jié)構(gòu)以及故事情節(jié)敘述內(nèi)容的展示是相當(dāng)直觀但也含蓄的,它讓影視作品在結(jié)構(gòu)內(nèi)容表現(xiàn)上更加飽滿,甚至用音樂銜接故事情節(jié)、穿越時(shí)空。例如在電影《中國(guó)合伙人》中,許多影視片段背景中都響起了《國(guó)際歌》,例如在成冬青演講過程中、學(xué)生考托福過程中、模擬簽證過程中都響起音樂,為電影添姿增色,它作為影片中最重要的敘事元素存在,輔助推動(dòng)電影故事情節(jié)向前發(fā)展,感染觀眾觀影情緒。作為一種聽覺藝術(shù),電影音樂是能夠與電影藝術(shù)相互協(xié)調(diào)發(fā)展的,其音樂的最大特點(diǎn)就是將電影作品主題、人物性格作為主題,然后根據(jù)影片故事情節(jié)、觀眾需要設(shè)計(jì)音樂,讓觀眾從觀感到心理層面上都產(chǎn)生一種音樂共鳴,波及情感變化,與電影這一視聽藝術(shù)相映生輝。在電影藝術(shù)中,可以將電影音樂作為是流動(dòng)的畫面,其主要表現(xiàn)呈現(xiàn)在兩大方面上:第一,追求視覺共融,確保電影音樂與影視作品本身實(shí)現(xiàn)水乳交融;第二,追求聽覺協(xié)調(diào),令電影音樂語(yǔ)言融入到電影語(yǔ)言中,達(dá)到一種藝術(shù)統(tǒng)一效果。在電影音樂中,對(duì)于畫面和人物語(yǔ)言的音響協(xié)調(diào)是必要的,因?yàn)樗軌驗(yàn)橛耙曌髌分械墓适虑楣?jié)服務(wù),實(shí)現(xiàn)電影整體藝術(shù)感染力提升[3]。
三、基于電影音樂審美特性的電影音樂
與電影藝術(shù)協(xié)調(diào)發(fā)展案例簡(jiǎn)析在電影藝術(shù)與電影音樂相互融合、協(xié)調(diào)發(fā)展的過程中,導(dǎo)演是關(guān)鍵,例如在姜文導(dǎo)演1995年執(zhí)導(dǎo)的《陽(yáng)光燦爛的日子》中就表現(xiàn)了姜文獨(dú)特的藝術(shù)視角與審美觀念。在這部影視作品中,音樂不僅僅是配合畫面的敘事工具,它在自身敘事能力與情感抒發(fā)能力表現(xiàn)上也非常獨(dú)特,主要通過音畫結(jié)合手段來產(chǎn)生大量的戲劇性敘事效果。所以下文就以《陽(yáng)光燦爛的日子》為例,分析電影音樂審美特性,分析電影藝術(shù)與電影音樂相互協(xié)調(diào)表現(xiàn)方式。
(一)對(duì)時(shí)代象征的音樂表現(xiàn)方式
《陽(yáng)光燦爛的日子》中,時(shí)代象征藝術(shù)表現(xiàn)非常突出,這其中就引發(fā)了大量的音樂記憶,通過這些音樂記憶就能加深觀眾對(duì)于影片的理解方式。在觀眾看來,音樂記憶的彰顯就是對(duì)音樂信息傳遞的結(jié)果,結(jié)合音樂定位來體現(xiàn)音樂創(chuàng)作者的創(chuàng)作水平,這是對(duì)影片中特定時(shí)代情感的精確定位。在影片一開始,就有革命歌曲《毛主席,革命戰(zhàn)士敬祝你萬壽無疆!》,而相襯托的影片畫面就是湛藍(lán)的天空、毛主席標(biāo)志性的面龐映入觀眾眼簾,這首歌曲代表了一代人的時(shí)代記憶,所以這段電影音樂映襯了一個(gè)時(shí)代符號(hào)。在影片中,這首歌曲由劉維維重新演繹,新版本相比于老版本更加大氣磅礴,整體音樂配合畫面更加具有沖擊性,影像畫面色彩也相當(dāng)鮮明,為觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺與聽覺刺激,這種音畫結(jié)合的方式也迅速將觀眾帶入到那個(gè)特殊的年代。當(dāng)然,影片中還出現(xiàn)了經(jīng)典蘇聯(lián)歌曲《喀秋莎》《莫斯科郊外的晚上》等等,以及中國(guó)紅色革命歌曲《頌歌獻(xiàn)給毛主席》等等,它們所反映的都是對(duì)特殊年代的精彩定位,有效引導(dǎo)觀眾對(duì)影片內(nèi)容產(chǎn)生共鳴。
(二)對(duì)人物情感象征的音樂表現(xiàn)方式
在《陽(yáng)光燦爛的日子中》這部影片中,所采用的電影音樂主觀性特點(diǎn)表現(xiàn)到位,在抒發(fā)情感、優(yōu)化創(chuàng)作方式方面相當(dāng)出彩,它直觀地為觀眾帶來了移情情感體驗(yàn)。影片中,姜文通過音樂主觀性特征將主人公小馬對(duì)于性的幻想清晰呈現(xiàn)出來,但這種感受是虛無縹緲的,所以必須通過電影語(yǔ)言暗示以及電影音樂渲染表達(dá)出來。例如影片中采用了《鄉(xiāng)村騎士間奏曲》(馬斯卡尼),這一音樂對(duì)片中米蘭人物角色的刻畫入木三分,它也承載了主人公馬小軍所產(chǎn)生的對(duì)于米蘭的異性意識(shí),以及他對(duì)性的幻想與渴望。在影片中,大量隱晦的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)下,米蘭洋溢著一種少女所獨(dú)有的青春、陽(yáng)光、健康一面,她的笑容單純,讓馬小軍怦然心動(dòng)。另外,影片中給出了米蘭的腳踝特寫,這種充滿著青春期荷爾蒙的赤裸鏡頭更激發(fā)了馬小軍對(duì)于女性的性幻想。在此時(shí),《鄉(xiāng)村騎士間奏曲》就以音樂的形式來表現(xiàn)性幻想,它所渲染的人物情感象征特別突出。整體來看,這一段音樂旋律憂郁纏綿,將馬小軍內(nèi)心中那種渴望初戀、渴望女性、渴望性的悸動(dòng)娓娓道來,觀眾從音樂也可以了解到馬小軍對(duì)米蘭動(dòng)了情[4]。從上文一段描述看來,電影音樂中的主觀性特征表現(xiàn)是非常明確的,它所攜帶的情感要素就是主人公的情感要素,這為觀眾帶來了更為直觀的情感體驗(yàn),也深入了解了主人公馬小軍,讓觀眾對(duì)影片產(chǎn)生情感共鳴。綜上所述,《陽(yáng)光燦爛的日子中》在電影音樂選用上完全不同于獨(dú)立音樂作品,它的功能性較強(qiáng),完全服務(wù)于電影故事情節(jié)。不過考慮到影片受制于蒙太奇電影藝術(shù)效果結(jié)構(gòu)制約,它并不遵循隱喻發(fā)展邏輯,但完全貼合于電影作品藝術(shù)風(fēng)格。在影片中,所有音樂都遵循片段展現(xiàn)形式,將電影影像畫面聯(lián)系起來,也將影片中人物的命運(yùn)發(fā)展聯(lián)系起來,體現(xiàn)影片中空間與時(shí)間的巨大跳躍性,令影片劇情更為連貫和統(tǒng)一[5]。
四、總結(jié)
在電影藝術(shù)表現(xiàn)過程中,注重影片本身與電影音樂的相互協(xié)調(diào)發(fā)展是必要的。主要是根據(jù)電影的主題思想內(nèi)容來創(chuàng)作電影音樂,表達(dá)電影故事情節(jié)的不同情感內(nèi)容,將電影藝術(shù)與電影音樂巧妙結(jié)合起來,確保電影音樂在表演與欣賞層面上合理應(yīng)用得當(dāng),處處體現(xiàn)電影音樂的重要價(jià)值。當(dāng)然,電影藝術(shù)與電影音樂二者是共融共生的,它們無法從影視作品中單獨(dú)剝離開來,這也充分體現(xiàn)出電影音樂的審美特征。
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作者:胡瑋畔 單位:遼寧理工學(xué)院
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