油畫藝術(shù)中的巴洛克風(fēng)格探析
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一、巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生的社會背景
一個歷史時期包括藝術(shù)時期的誕生是離不開創(chuàng)造它的社會土壤的，巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生的社會背景和歷史條件歸結(jié)起來主要有以下幾點：第一，在第十六世紀(jì)意大利的文藝復(fù)興時期的宗教改革運動的浪潮，事業(yè)，促進教皇權(quán)力，宣稱的人會得到上帝的拯救在于個人的信仰，不在于教會儀式，導(dǎo)致教會權(quán)威日益降低。羅馬在知道教會的信徒施加壓力，也不能使其有說服力的情況下，決定采用感官快樂的感受，壯麗雄偉的教堂的氣氛，裝飾繪畫，雕塑，建筑，一體化，賦予它神秘非凡的氣質(zhì)，在人們反對宗教改革的同時，滿足人們審美需求，以致于產(chǎn)生了宗教信仰危機。第二，為了享受豪華的生活，路易十四命人修建了雄偉的凡爾賽宮，創(chuàng)建一個專門的飽含各種專業(yè)的藝術(shù)學(xué)院，造就了法國文學(xué)與藝術(shù)的黃金時代。第三，人們對自然的探索與思考。十七世紀(jì)法國的哲學(xué)界和自然科學(xué)界提出了一系列科學(xué)理論，推翻了封建神權(quán)，沉重打擊了封建神學(xué)，人們自然產(chǎn)生了新的認(rèn)識，一方面覺得自己很渺小，另一方面覺得自己很偉大，這種神秘非神秘，宗教非宗教的矛盾，和具有信心的開朗精神，也是巴洛克藝術(shù)風(fēng)格形成的一個不可否定的力量。
二、巴洛克美術(shù)的杰出代表畫家及其作品賞析
從專業(yè)藝術(shù)繪畫的角度來解析巴洛克的繪畫風(fēng)格，就必須提到一位天才的巨匠，他就是埃爾•格列柯(1541-1614）。格列柯是希臘文化的領(lǐng)軍人物，也是歐洲共同遺產(chǎn)的精神領(lǐng)袖，被稱為西班牙繪畫大師，年輕時，曾受到提香，丁托列托的影響，建立了自己獨特的風(fēng)格。人體異常細(xì)長比，強縮短方法，火焰般的顏色，沒有人敢使用顏色，其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，使文藝復(fù)興時期的快樂意象，已經(jīng)在格列柯的作品中消失了。相信任何人，每次看到格列柯的畫心情會沮喪，不高興，他是擅于利用暗黑的色調(diào)，除了洋紅色和黃色，他還大量運用一系列冷顏色，如白色，綠色，藍(lán)色和灰色畫面總給人一種壓抑的感覺，也許是宗教題材的畫面，畫面令給觀者產(chǎn)生一種神秘感，敬畏感和莊重嚴(yán)肅的心境。例如在作品《凈化圣殿》中，基于他對人體解剖學(xué)有深入的研究，雖然他筆下所塑造的人物身體總是拉得很長，但是整體看來又是一種協(xié)調(diào)的比例模式，人物的瘦削的臉和一雙藍(lán)色的冰冷的眼神，表情陰沉，令人望而生畏，卷褶使觀眾產(chǎn)生干擾的視覺感覺緊張，充滿了閃閃發(fā)光的顏色，這種構(gòu)圖是幾乎不可能找到的同一視點的視平線和任何角度線，只看到畫面采集一組長瘦的人不是相互獨立的。但是他的畫影像或環(huán)境，使人覺得是真的。他的用色偏灰，乍一看有一種臟顏色的感覺，仔細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)那是經(jīng)過一遍遍的覆蓋和調(diào)和出來的很有厚重感的顏色，每一筆都精確的畫在了結(jié)構(gòu)上，真的是令人震驚藝術(shù)感染力。正如格列柯曾經(jīng)說過的:寧可貧窮的死去，也不能變的庸俗。另一位我本人非常欣賞和崇拜的畫家同時也是屬于荷蘭小畫派的約翰內(nèi)斯•維米爾(1632-1675），他的代表作品中最著名的也是其一生的巔峰之作—《戴珍珠耳環(huán)的少女》，是與達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》齊名之作，也是我學(xué)習(xí)油畫繪畫一來最喜歡的畫作，是因為這幅畫完成后展覽了三百多年來，世人都為畫中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)的陰影，尤其是女孩側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，再加上背景是以神秘的黑色為底，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。女孩的臉部十分細(xì)膩，溫柔的筆觸，使顏色過渡的十分自然，鼻子上看不到生硬的轉(zhuǎn)折，但眼睛卻畫得非常清晰明亮，嘴角的高光也是點睛之筆。少女面向窗戶而坐，頭微向后轉(zhuǎn)，光線打在臉部，陰影暗面就出現(xiàn)在臉頰以下的脖子區(qū)域，然而一片暗黑之中的珍珠耳環(huán)的亮點卻是最抓人眼球的，這不僅讓觀者強烈感到光線照在少女的臉上，而且那珍珠的一點亮光也讓我感覺到了脖子區(qū)域的空間感。也許會有人疑問，格列柯和維米爾的作品表面上感覺有很大不同，為什么卻同屬于巴洛克風(fēng)格。仔細(xì)斟酌，首先是因為畫面的用色，巴洛克風(fēng)格的畫家用色很豐富但畫面效果卻很整體和統(tǒng)一。其次是因為畫面的黑白灰關(guān)系處理，通常只有一塊最多兩塊較亮的顏色，也就是畫面的點睛之處，會吸引人的視線焦點。最后也是最重要的一點，就是用光，巴洛克畫家都是擅長用光線來體現(xiàn)人物的動感或是神態(tài)，背景的運用也是考慮到了光線的作用，所以畫面才會體現(xiàn)出強烈的視覺沖擊力，加上之前所說用色的偏愛，所以畫面總會呈現(xiàn)一種富麗堂皇的華麗感覺，也就造就了巴洛克風(fēng)格的典型特點。
三、小結(jié)
17世紀(jì)的巴洛克美術(shù)風(fēng)格是歐洲繪畫史乃至世界繪畫史上的一頁華麗的篇章，是星空中滑過的一抹絢爛，為后世學(xué)者留下了寶貴的財富。巴洛克繪畫風(fēng)格的最大特點就是它打破了文藝復(fù)興的拘謹(jǐn)和平淡，崇尚的豪華和氣派，注重主觀強烈情感的表現(xiàn)，氣氛熱烈激情，具有動人心魄的效果。正是這種藝術(shù)的感染力，讓后世的藝術(shù)家和評論家不斷推崇巴洛克的繪畫風(fēng)格，隨著時間的推移，更被后人贊許和效仿。在這將近一個半世紀(jì)里的巴洛克時代，有太多太多的震撼，不是三言兩語就能講述完的，他的風(fēng)格特點以及藝術(shù)家們留下的偉大的作品，就像中國的茶葉一樣的，愈久凝香。與此同時，看到前人藝術(shù)家們對于繪畫執(zhí)著的熱情和熾熱的情感，給了我無限的動力，也為我未來油畫的道路上找到了可以依靠的美學(xué)支撐點。
作者：張琳 單位：鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院
