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一、文學(xué)的三種形態(tài)
加拿大傳播理論家麥克魯恩從技術(shù)決定論出發(fā),以負(fù)載文化信息的媒介形式的不同,而將文化分成三個階段:口頭文化——印刷文化——電子傳媒文化。我們也可以把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看作是民間口傳文學(xué)在現(xiàn)代社會的升級版,口傳文學(xué)的民間文學(xué)是1.0版,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是民間文學(xué)的2.0版。把文學(xué)放在更長遠(yuǎn)的歷史發(fā)展中來看,文學(xué)也可以分成三個階段,口傳文學(xué)——書面文學(xué)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。當(dāng)我們說到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前的“傳統(tǒng)文學(xué)”時,并不能僅僅是指書面文學(xué),或者說作家文學(xué),而應(yīng)該包括產(chǎn)生得更為久遠(yuǎn)的“口傳文學(xué)”。口傳文學(xué)從我們的祖先原始人那里就產(chǎn)生了,魯迅在《門外文談》一文中把原始人在勞動中呼喊的號子、歌聲稱為文學(xué)中的“杭育杭育派”。從原始人開始創(chuàng)作的口傳文學(xué)是最古老的文學(xué),從世界上最長的長詩到最短的諺語,有非常豐富的體裁。也是最大眾化、最自由的文學(xué),人人皆可參與創(chuàng)作與欣賞,而“鄉(xiāng)民的本領(lǐng)并不亞于大文豪(魯迅《偶成》)?!痹跀?shù)萬年的歷史中,他們創(chuàng)作了如神話、史詩那樣具有永恒藝術(shù)魅力的巨著,還有數(shù)不清的傳說、故事、敘事詩、歌謠、寓言、笑話、小戲……自從有了文字,口傳文學(xué)就開始了它被收集、整理的歷史,這些被收集、整理的口傳文學(xué)成為“書面文學(xué)”的過渡,最早它們被記載在貝殼、金石、竹簡、絲帛一類紙前載體上,造紙術(shù)推動了口傳文學(xué)的收集整理,也推動了書面文學(xué)的極大發(fā)展。現(xiàn)代工業(yè)社會的到來,口傳文學(xué)逐漸消失,被書面文學(xué)所取代。在云南,20072網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論世紀(jì)六七十年代口傳文學(xué)還廣泛存在于廣大山村。書面文學(xué)是對口傳文學(xué)的繼承、提升與超越,它也只有數(shù)百年的歷史,現(xiàn)代工業(yè)社會把它推到了一個全面繁榮的階段。回望中國文學(xué)發(fā)展史,作家創(chuàng)作的書面文學(xué)是一個不斷向口傳文學(xué)吸收營養(yǎng)的歷史,《詩經(jīng)》就是對口傳文學(xué)收集、整理后的經(jīng)典化。五言、七言、律詩以及詞、曲,都是首先從民間口傳文學(xué)中吸取營養(yǎng)而發(fā)展起來的。小說則是從民間的說書藝術(shù)中發(fā)展起來的,中國戲曲的民間特色更為鮮明??趥魑膶W(xué)在現(xiàn)代工業(yè)社會到來后完成了它的歷史使命,它的消失是一個世界性的現(xiàn)象,現(xiàn)在除了極少數(shù)非常落后的部落社會,口傳文學(xué)已經(jīng)沒有了生存的空間。然而,現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)時代的到來,這種大具大眾特色、最自由的民間文學(xué)形態(tài)又在網(wǎng)絡(luò)世界復(fù)活了,并且有了非常強大的生命力。文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合出現(xiàn)了全新的面貌,它與之前傳統(tǒng)的口傳文學(xué)、書面文學(xué)構(gòu)成了一個螺旋式上升的否定之否定,在另一個更高的層面上與民間文學(xué)1.0版的“口傳文學(xué)”表象上有許多共同性,成為民間文學(xué)的2.0版,是文學(xué)發(fā)展中的另一種新形態(tài)。書面文學(xué)是對口傳文學(xué)的提升與超越,但就目前來看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很難說僅是對書面文學(xué)的超越,由于它發(fā)展的歷史還太短,它的未來又與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展、人們的審美心理變化密不可分,我們今天還很難說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來會是怎樣的新形態(tài)。謹(jǐn)慎地說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是對之前兩種傳統(tǒng)文學(xué)的綜合。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與口傳文學(xué)的共同性
最現(xiàn)代,并且代表著未來文學(xué)方向的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與最古老、最傳統(tǒng)的口傳民間文學(xué)具有共同性,說這話最初會讓人不以為然,但是,稍加比較就會發(fā)現(xiàn),這是一個無須爭辯的事實。根源在于兩者都具有民間性、大眾性、草根性,至少目前為止的網(wǎng)絡(luò)還是大眾的文學(xué),至于今后會發(fā)展成什么樣?是不是也會像書面文學(xué)一樣走向精英化?是一個未知數(shù)。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究把它與書面文學(xué)進行比較的多,與口傳文學(xué)比較的我還沒有見到。而把“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”看作“民間文學(xué)”的2.0版,有非常重要的意義,理論的解析,評論的介入,創(chuàng)作的引導(dǎo),都有了一條新的路徑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與口傳文學(xué)的共同性首先在于創(chuàng)作主體的自由精神。自由是文藝創(chuàng)作最寶貴的精神價值,作者只有進入了創(chuàng)作自由的狀態(tài),才能最真實地表達(dá)自己的內(nèi)心體驗,才會出現(xiàn)名篇佳作。民間文學(xué)的1.0版,也就是口傳文學(xué),是最具備自由精神的文學(xué),擁有無數(shù)的作者與聽眾,也不需要求得任何人的許可就可“發(fā)表”,心想唱歌你就唱,只要有人聽,甚至沒有人聽你也可以唱。在自由地傳唱和任意地“改寫”中,表達(dá)作者的思想與情感??诙鄠鞯拿耖g故事,只要有人聽,就可以說,不分場合,隨心所欲。民間文學(xué)的2.0版,網(wǎng)絡(luò)文學(xué),在它的初始階段,也具有極大的自由性,誰都可以成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者,只要你想寫,寫了就可以用帖子把它貼上去發(fā)表,不需要領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷,編輯的幫助,朋友的支持。可長可短,可以表達(dá)即興感情,也可發(fā)表經(jīng)過較長久構(gòu)思的作品。點擊率高,作者當(dāng)然高興,沒有點擊率也不是很痛苦的事,就像唱了山歌表達(dá)了自己的即興感情,若無人喝彩頂多有一點遺憾。在發(fā)展的過程中,由于各種原因,現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)逐步失去了最初的自由性,但是它的自由度還是比書面文學(xué)高。其次,兩者的共同性還在于文體的豐富性。浩如煙海的民間文學(xué)1.0版,文體極為豐富,有神話、史詩、傳說、故事、敘事詩、歌謠、寓言、笑話、小戲等,后來的書面文學(xué)的文體是從民間文學(xué)中采取的一部分。它的2.0版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管發(fā)展時間不長,也有了非常豐富的文體,小說、散文、詩歌、寓言、笑話等,在發(fā)展的過程中,居于網(wǎng)絡(luò)的音像特色,還在發(fā)展出新的文體,一些“微視頻”與民間文藝1.0版的“小戲”有著深刻的淵源關(guān)系。在文體的體量方面,兩者也有共同性,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說體量巨大,動輒數(shù)百萬言,口傳文學(xué)的敘事史詩體量也非常巨大,歌手演唱數(shù)時下日還未唱完。兩者也都有體量巨小的文體,比如“笑話”,兩者追求用最短的語言抖開包袱。還有,口傳文學(xué)有最短的歌謠,信天游最短只有四句;網(wǎng)絡(luò)詩歌中也有最短幾句的詩歌。目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究集中于網(wǎng)絡(luò)小說的研究,還有一些網(wǎng)絡(luò)詩歌的研究,對其他文體少有關(guān)注,而這是一個廣闊的天地。第三,“類型化”是兩者的又一個共同特色??趥魑膶W(xué)中有大量的同一類型的故事,同一母題的故事在不同的地區(qū)流傳,有不同的版本,即使在同一地區(qū)流傳的同一母題,也會因為講述者的不同而產(chǎn)生略有不同的版本。網(wǎng)絡(luò)小說中的類型化現(xiàn)象也是極為鮮明的,《鬼吹燈》之后,有不少“盜墓”小說出現(xiàn)。這有相互模仿的原因,也有作為大眾文化,讀者的閱讀心理驅(qū)使的原因。類型化是大眾文學(xué)的一個基本特色,只有精英文學(xué)的書面文學(xué)才追求個性化。第四,“幻想性”也是兩者的共同特色。無論是民間文學(xué)的1.0版還是2.0版,從功能上說,鮮明的游戲、娛樂功能都是它們的基本功能,創(chuàng)作與閱讀首先要滿足這一功能?;孟胄詣t是滿足這一基本功能的重要手段,他們講述的都是充滿幻想性的故事。即使一些現(xiàn)實性很強的故事也要有幻想的因素,讓現(xiàn)實中的痛苦轉(zhuǎn)化為幻想中的愉悅??趥魑膶W(xué)中的“長工與小姐”,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“屌絲逆襲”,都是在現(xiàn)實中得不到的,通過文學(xué)在幻想中心靈得到撫慰。一些“復(fù)仇”故事則是在幻想中渲泄現(xiàn)實中的痛苦情緒,平復(fù)本能的沖動,這是作為人的情感情緒的需要?,F(xiàn)在研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專家們往往強調(diào)作品的“現(xiàn)實性”,希望網(wǎng)絡(luò)們用現(xiàn)實手法寫現(xiàn)實題材,這一引導(dǎo)有無效果,有待觀察,但從民間文學(xué)2.0版的特征上來看,恐怕是無效的。第五,匿名性,這是兩者的共同特色??趥魑膶W(xué)是集體創(chuàng)作,沒有個人特征,也就沒有署名的可能,但在口耳相傳的過程中出現(xiàn)了一些著名的歌手、傳唱人、講述者,但他們是因為自己傳唱的優(yōu)秀技能,把集體創(chuàng)作的作品通過自己傳達(dá)出來,并不署名,因而作品本質(zhì)上也是匿名的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即使署名也是網(wǎng)名、昵稱,作者的原名一般不出現(xiàn),為了網(wǎng)民的閱讀,通常還要取一個別具特色的網(wǎng)名。這一特征與它們的功能特征相吻合。
三、引入口傳文學(xué)評論理論
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷史還太短太短,對它研究與批評的理論建構(gòu)還需時日,更需要吸收已有文學(xué)研究與批評的理論資源。如果我們確認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳統(tǒng)不僅是書面文學(xué),還有口傳文學(xué),如果看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與口傳文學(xué)有共同性,至少目前還是口傳民間文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)時代的2.0版,那么,我們就應(yīng)該在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論建構(gòu)中吸收口傳文學(xué)評論的理論資源,口傳文學(xué)研究與批評已經(jīng)有久遠(yuǎn)的歷史,積累下了豐富的成果。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究集中于網(wǎng)絡(luò)小說研究,忽略了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的豐富性,用民間文學(xué)2.0版的眼光看網(wǎng)絡(luò)文學(xué),我們會發(fā)現(xiàn),這是一個極為廣闊的天地。比如“網(wǎng)絡(luò)笑話”幾乎與口傳文學(xué)的“笑話”完全一致,精致的構(gòu)思,短小精悍,反映著豐富而復(fù)雜的社會現(xiàn)象。對它的研究幾乎可以用口傳文學(xué)對“笑話”的研究理論來完成,還可看出它在網(wǎng)絡(luò)時代的一些新的特征。目前網(wǎng)絡(luò)上也有一些收集,但幾乎還沒有研究。網(wǎng)絡(luò)上一些新型的“寓言”也可如是觀,還有新型的音像藝術(shù)品,如一些有故事的“抖音”,則有民間文藝“小戲”的特征,可以部分地吸收民間文藝?yán)碚摚谘芯康倪^程中總結(jié)其新的特點。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有大量的穿越小說、玄幻小說,僅用書面文學(xué)的理論來看,完全是胡思亂想,但是,它與口傳文學(xué)時代的幻想文學(xué)極為相通,已經(jīng)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“創(chuàng)造新神話”,我在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇上聽到了王祥先生的這一發(fā)言。能不能用口傳文學(xué)的神話理論來研究呢?“神話學(xué)”已經(jīng)是民間文學(xué)研究的獨立學(xué)科,形成了自然學(xué)派、歷史學(xué)派、人類學(xué)派、社會學(xué)派等,有非常豐富的理論成果可資借鑒。在我看來,說它是“神話”,哪怕加上了“新”字也不太恰當(dāng),神話是我們的祖先在還不能科學(xué)地理解自然的時期,對自然的想象,對人與自然關(guān)系的理解。它是不可重復(fù)的,創(chuàng)造神話的人們是真誠的,而非娛樂的、游戲的。這與網(wǎng)絡(luò)時代的玄幻故事、穿越小說有本質(zhì)的不同。但是,神話研究里派生出了“仙話故事”研究,這是袁珂先生的首創(chuàng)。中國漢民族的神話資源較少,而“仙話故事”則大量存在。在我看來,許多玄幻小說、穿越小說正是“仙話故事”的變形,是“仙話故事”的2.0版,可以吸收“仙話”研究的理論資源。目前對網(wǎng)絡(luò)小說的研究,面臨的一個困難是其體量的巨大,僅用書面文學(xué)的研究方法顯然難以勝任,創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)研究方法是一個路徑,但參考口傳文學(xué)對體量巨大的“史詩”的研究方法,也是一條路徑。對那些體量巨大、能唱數(shù)十天而不結(jié)束的口傳文學(xué),研究者是在收集整理之后再進行深度的研究,收集整理過程中已經(jīng)把一些重復(fù)性的內(nèi)容舍去。這又涉及收集整理的真實準(zhǔn)確性問題,口傳文學(xué)應(yīng)對的另一方法是同一題材有不同版本的收集整理,這當(dāng)然只對那些有重大意義的作品而言。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面對巨大體量的作品,是否可以從中得到啟示,探索出自己的研究方法?還有,書面文學(xué)需要“精讀”文本,這是研究者的一個基本功,但是“精讀”文本的方法并不適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量巨大的作品,也沒有這個必要,因為它的“套路”與“重復(fù)”是明顯存在的現(xiàn)象,這與口傳文學(xué)巨大體量的作品是一致的。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說,“瀏覽”才是更合適的方法,正如口傳文學(xué)是“聽”的藝術(shù),不可能去深入地進行“精讀”文本??趥魑膶W(xué)的經(jīng)典化,離不開收集整理工作,我國的《詩經(jīng)》就是收集整理民歌的結(jié)果,西方的《圣經(jīng)》一部分也是對民間故事的收集整理。口傳的民間文學(xué)經(jīng)過收集整理,不僅成為文學(xué)的經(jīng)典,而且成為文化的經(jīng)典、思想的經(jīng)典。千百年傳唱的民間文學(xué)1.0版,在書面文學(xué)時代經(jīng)過收集整理,得以成為寶貴的資源,滋養(yǎng)著廣大的受眾。中外文化史上對如何收集整理民間文學(xué)已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗,并提升為相應(yīng)的理論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管發(fā)展歷史不長,但它是一種前所未有的爆發(fā)式的增長,已經(jīng)顯現(xiàn)出“海量”的狀態(tài),收集整理工作刻不容緩,是進一步推進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展,推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化的必由之路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收集整理工作已經(jīng)有學(xué)者做了一些工作,出版了大量的圖書。由于筆者對他們?nèi)绾伍_展這一工作缺乏了解,不能深入探討。但有一個現(xiàn)象則是明顯的,他們收集整理這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時,呈現(xiàn)出來的結(jié)果還是書面文學(xué)的方式,即出版圖書,在書店銷售。筆者認(rèn)為這不符合網(wǎng)絡(luò)時代的特征,是書面中心主義的結(jié)果,從更長遠(yuǎn)的發(fā)展來看,是倒退型的方式。而且,這些書對習(xí)慣了網(wǎng)絡(luò)閱讀的年輕讀者來說不具有意義,他們買去的只是一份記憶,并不會閱讀它。以圖書的方式呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品,能不能保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真實面貌?這需要對比研究才能知道,哪些保持了?哪些被改變了?這就涉及如何收集整理的問題。我國對民間文學(xué)1.0版的收集整理提出了一些原則,“全面收集、忠實記錄、慎重整理”,在具體的操作中有許多經(jīng)驗,也有許多爭論,這都值得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收集整理吸收借鑒。我認(rèn)為,以網(wǎng)絡(luò)的方式而不以書面的方式進行收集整理工作,是網(wǎng)絡(luò)時代提供給我們的最佳方式,不是向后,而是向前。建立專門的精品網(wǎng)站,發(fā)表經(jīng)過收集整理的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),如書面文學(xué)的《選刊》一樣,解決了讀者的問題,同時也對網(wǎng)絡(luò)作家產(chǎn)生了引導(dǎo)作用。唯一要解決的就是版權(quán)問題,收入分配問題,這是比較容易解決的。經(jīng)過探索,逐步總結(jié)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“收集整理”理論。民間文學(xué)的1.0版——口傳文學(xué)在收集整理的過程中,原生態(tài)的面貌發(fā)生了很重要的變化,比如絕大部分由于當(dāng)時的條件限制,以及“書面文字中心主義”的深刻影響,只留下了文字部分,講述者、演唱者在口傳時還有表演的成分,卻很少在收集整理時得以保留,這是非常重要的遺失。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收集整理不能重蹈覆轍,現(xiàn)代的技術(shù)發(fā)展已經(jīng)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收集整理提供了更為先進的技術(shù),它也將進一步推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展,產(chǎn)生更為適合網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)。比如,歷來以理性判斷、文字表達(dá)為基礎(chǔ)的評論,在網(wǎng)絡(luò)時代已經(jīng)出現(xiàn)了全新的樣式。我非??粗囟唐兑粋€饅頭引發(fā)的血案》對電影《無極》的評論,它給予我們很多啟示。它不再是一本正經(jīng)的文字表述,而融入了音像、聲光、不同欄目特征,理性而專業(yè)的眼光卻用大眾化的表述,價值判斷與情感表達(dá)隱藏在形象的描繪之中?!兑粋€饅頭引發(fā)的血案》點擊遠(yuǎn)超《無極》!評論也可以有廣泛讀者。吸收民間文學(xué)1.0版的評論理論資源進入2.0版的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論理論建構(gòu),這需要對民間文學(xué)1.0版理論有理解、有研究的學(xué)者參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中來,遺憾的是我國這方面的學(xué)者數(shù)量呈越來越少的狀態(tài)。隨著全國性民間文學(xué)《三套集成》編輯出版完成,標(biāo)志著民間文學(xué)1.0版的研究進入了一個新的階段,民間文學(xué)學(xué)科研究已經(jīng)轉(zhuǎn)型,民間文學(xué)研究歸屬于民俗學(xué)、人類學(xué)、民族學(xué)等,高校學(xué)科體系中,“民間文學(xué)”已經(jīng)下降為三級學(xué)科,對國外這方面理論成果的翻譯介紹也減緩下來。不少邊疆民族地區(qū)的高校,民族民間文學(xué)教研室已經(jīng)消失,歸屬于“少數(shù)民族文學(xué)”,“口傳文學(xué)”只是其中一部分,高校教師從事這一學(xué)科的人員越來越少。其實,以深厚的民間文學(xué)1.0版理論進入2.0版的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究不失為一種有意義的選擇。
作者:宋家宏 單位:云南大學(xué)文學(xué)院