網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的敘事策略

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內(nèi)容摘要】雖然小說(shuō)和電視劇同為敘事藝術(shù)，但前者是靜態(tài)的文字?jǐn)⑹?，后者是?dòng)態(tài)的圖像敘述，這一文本的轉(zhuǎn)換過(guò)程會(huì)影響其相應(yīng)的敘事策略的變化。對(duì)于小說(shuō)和電視劇來(lái)說(shuō)，敘事策略是敘述一個(gè)好故事的核心所在。因此，在當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的火熱浪潮下，有必要研究從文本到圖像過(guò)程中敘事策略轉(zhuǎn)變的特點(diǎn)，使小說(shuō)改編的電視劇更契合受眾的審美期待。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；他律性；敘事策略

一、在宏觀層面兼顧審美文化的自律性與他律性

電視劇作為一種大眾文化樣式，是審美文化自律性和他律性的辯證統(tǒng)一。自律即相對(duì)獨(dú)立，他律則指對(duì)大眾審美的迎合。這一宏觀層面的兼顧也體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的敘事策略中，《花千骨》《瑯琊榜》等改編劇一經(jīng)播出便廣受關(guān)注，其與受眾審美的契合是他律性的體現(xiàn)，而電視劇本身所肩負(fù)的責(zé)任又要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇也應(yīng)強(qiáng)調(diào)符合主流價(jià)值觀，注重主題上的倫理意識(shí)和對(duì)藝術(shù)性的追求，因而在敘事策略上不可避免會(huì)受到自律性的規(guī)勸。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代催生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普遍具有節(jié)奏快、娛樂(lè)性強(qiáng)、情節(jié)豐富等特征，因而其改編劇也相對(duì)具有強(qiáng)烈的戲劇沖突，兒女情長(zhǎng)、豪門(mén)恩怨、宮斗大戲、婆媳大戰(zhàn)等豐富多樣的題材能充分滿足受眾的多樣化需求，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種相對(duì)觀照和替代性滿足。

（一）他律性：情節(jié)設(shè)置上的戲劇化沖突

不同于文學(xué)作品，在電視劇中，人物形象的個(gè)性塑造、故事主題的精準(zhǔn)呈現(xiàn)以及審美敘事的表現(xiàn)效果都主要倚仗于情節(jié)的豐富發(fā)展和變化，情節(jié)設(shè)置上的戲劇化沖突使得相應(yīng)的人物、主題和敘事表現(xiàn)更加突出。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在改編成電視劇時(shí)，便十分注重矛盾沖突的戲劇化，以凸顯一種“源于生活，又高于生活”的審美體驗(yàn)。改編自阿耐同名小說(shuō)的《歡樂(lè)頌》在情節(jié)設(shè)置上以五個(gè)家境不同、性格迥異的年輕女孩為主線，展現(xiàn)其在由此形成的各種沖突中從陌生到熟悉、進(jìn)而在互相幫助中不斷成長(zhǎng)的故事；電視劇《微微一笑很傾城》由顧漫同名小說(shuō)改編，在情節(jié)上以大多數(shù)年輕人都喜愛(ài)的網(wǎng)游作為導(dǎo)引，講述了男女主人公從游戲中結(jié)婚再到現(xiàn)實(shí)中相愛(ài)的美好愛(ài)情故事，這一別具一格的情節(jié)切入點(diǎn)符合受眾想而不得的美好幻想，在營(yíng)造審美體驗(yàn)的同時(shí)給予受眾心理上的滿足感。

（二）自律性：敘事設(shè)置上的藝術(shù)化內(nèi)涵

盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材各異、內(nèi)容多樣，但其敘事主題卻始終是圍繞主流價(jià)值觀的，不管是對(duì)真誠(chéng)、善良和美好的集中弘揚(yáng)，還是對(duì)虛假、邪惡和丑陋的大力鞭撻。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，電視劇的發(fā)展是立足于整個(gè)社會(huì)大環(huán)境下的。在此大環(huán)境下，電視劇本身也是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著對(duì)藝術(shù)內(nèi)涵的追求，有著自身獨(dú)特的審美意識(shí)。由海晏同名小說(shuō)改編的電視劇《瑯琊榜》堪稱(chēng)良心巨制，雖然表面上仍然是宮斗的老戲碼，但其沒(méi)有流于俗套，不僅在內(nèi)容上精益求精，而且對(duì)視覺(jué)影像極其重視?！耙曈X(jué)文化不但標(biāo)志著一種文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變與形成，而且意味著人類(lèi)思維方式的一種轉(zhuǎn)變?！雹陔m然男女主角選用當(dāng)紅演員胡歌、劉濤，符合當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的偶像效應(yīng)，但創(chuàng)作者并沒(méi)有止步于此，而是在這一基礎(chǔ)上不斷豐富著人物的內(nèi)在精神、畫(huà)面效果，使整部作品脫離一般改編劇的明星效應(yīng)、“五毛錢(qián)”特效，極具審美意蘊(yùn)。

二、在微觀層面對(duì)矛盾沖突與懸念設(shè)置的敘事策略

（一）戲劇沖突的設(shè)置

傳統(tǒng)小說(shuō)的故事情節(jié)一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)階段，一個(gè)故事可以平淡，但不能沒(méi)有高潮，也就是不能沒(méi)有矛盾沖突。電視劇也是如此，如果沒(méi)有設(shè)置二元對(duì)立的矛盾沖突，不僅人物性格難以彰顯，故事情節(jié)也會(huì)寡淡無(wú)味，遑論敘事的張力和受眾的審美期待。電視劇的收視率高低與否，在很大程度上與受眾的觀看度和期許度密切相關(guān)，而這些又都取決于該劇的故事情節(jié)是否具有豐富的戲劇性。要想捕獲戲劇性，就要制造沖突；要想制造沖突，就要形成正反兩股敵對(duì)的力量，而這兩股力量又體現(xiàn)在人物形象的設(shè)置與塑造上，人物在敘事中的意義不言而喻。一般情況下，一部劇中包括正面人物、反面人物和推波助瀾的小人物。也正是在矛盾雙方力量交織、相持不下的對(duì)立中，受眾的眼球被牢牢吸引。此時(shí)，再加上小人物的助力或阻撓，不僅推動(dòng)著劇情發(fā)展更加復(fù)雜深入，還能從側(cè)面表現(xiàn)出正反兩面人物的性格，從而更好地體現(xiàn)主旨。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在情節(jié)設(shè)置上普遍較為注重矛盾沖突，由此改編而來(lái)的電視劇更是大力凸顯矛盾沖突，因而人物性格豐滿、戲劇效果極佳。例如有濃厚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基因的電視劇《羋月傳》圍繞羋月這一傳奇女性波瀾起伏的一生而展開(kāi)，劇中，羋月與春申君黃歇、義渠君翟麗由最初的相愛(ài)到后期在觀念上的對(duì)立，促成了重要的矛盾沖突，使得劇情更加跌宕起伏。電視劇《花千骨》中，花千骨與霓漫天由最初的好姐妹變成仇人，這中國(guó)電視欄目主持：大木CHINATELEVISION一小女生之間為情所困、因愛(ài)生恨最后兵刃相見(jiàn)的對(duì)立十分具有代入感，由此衍生的一段段既驚心動(dòng)魄又咬牙切齒的故事情節(jié)讓人欲罷不能。有沖突才有戲，有戲才有味道。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電視劇十分注重人物的二元對(duì)立，以保證敘事的戲劇性和豐富性，滿足觀眾的獵奇心理。

（二）劇情懸念的營(yíng)造

在電視劇中，對(duì)于懸念的設(shè)置主要是指在故事情節(jié)上展現(xiàn)一種撲朔迷離、難以琢磨的走向，從而給觀眾營(yíng)造一種緊張的氛圍，讓觀眾滿腹疑惑，迫不及待地想知道接下來(lái)的劇情發(fā)展，在這一緊一問(wèn)中，電視劇的感染力得以增強(qiáng)，這一設(shè)置方法被廣泛運(yùn)用在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電視劇中。例如，根據(jù)金獎(jiǎng)小說(shuō)《天眼》改編的電視劇《國(guó)家寶藏之覲天寶匣》（2007）可謂個(gè)中翹楚，該劇講述末代皇帝溥儀被困東北時(shí)，愛(ài)國(guó)勇士們?yōu)榱吮Ｗo(hù)皇太極陵中陪葬的一只神秘的紅木盒子不被日本人搶奪而深入皇太極陵，從此圍繞這個(gè)盒子發(fā)生的一系列死亡、失蹤等離奇事件。該劇十分注重在保證邏輯性的基礎(chǔ)上設(shè)置懸念，從而一步一步撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天，給人一種恍然大悟的感覺(jué)，大大滿足了觀眾的好奇心。

（三）在繼承發(fā)展中打破“時(shí)滯”走向“陌生化”

1.打破“時(shí)滯”

所謂“時(shí)滯”，在影視行業(yè)主要指一種特定的審美習(xí)慣和欣賞方式。任何事物都具有相對(duì)穩(wěn)定性，這種表現(xiàn)在人類(lèi)身上尤甚，人們總是習(xí)慣于穩(wěn)定、保守地進(jìn)行定向判斷和期待。因此，當(dāng)人們?cè)谟^看一部影視作品時(shí)，往往會(huì)根據(jù)自己儲(chǔ)備的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)去體味其中的敘事，如果一部劇符合觀眾的判斷和期許，就會(huì)備受關(guān)注和好評(píng)，相反則會(huì)無(wú)人問(wèn)津。例如新世紀(jì)以來(lái)翻拍的四大名著電視劇大多市場(chǎng)與口碑均不如意，似乎現(xiàn)代豐富快捷的拍攝技術(shù)卻不如以前艱苦樸素條件下拍出來(lái)的效果，這其中便有“時(shí)滯”心理的影響。當(dāng)然，對(duì)這種“時(shí)滯”效應(yīng)不能聽(tīng)之任之，而是要不斷努力打破這一僵化模式，保證在既尊重受眾定向期待的前提下，又有足夠的創(chuàng)新，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電視劇在這一思路下顯然走得更快更遠(yuǎn)一些。愛(ài)情是藝術(shù)作品永恒的主題，向往美好、向往真誠(chéng)、拒絕欺騙、拒絕傷害，這些直擊人心的命題充斥在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品的各個(gè)角落。電視劇《遇見(jiàn)王瀝川》《微微一笑很傾城》《何所冬暖何所夏涼》等都是以“愛(ài)情”為主題的改編劇，雖然內(nèi)容各異，但都表現(xiàn)了對(duì)美好愛(ài)情的堅(jiān)守和執(zhí)著，是當(dāng)下年輕人勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的真實(shí)寫(xiě)照，符合目標(biāo)受眾的情感感知，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇成功的重要原因。

2.走向“陌生化”

人們常常會(huì)對(duì)未知的事物充滿期許，但若不能理解，則會(huì)無(wú)法體味其中的美妙。因此，對(duì)受眾來(lái)說(shuō)，理解就非常重要。既想新穎，又要可解，這就要求電視劇作品在創(chuàng)新過(guò)程中要做到既陌生又不陌生。所謂陌生化，就是指“對(duì)現(xiàn)實(shí)和自然進(jìn)行創(chuàng)造性的變形，使之異于常態(tài)方式出現(xiàn)在作品中”。③表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇中，就是要能突破傳統(tǒng)的、慣常的審美框架，形成新的審美體驗(yàn)。具體可以從以下四個(gè)方面來(lái)分析：其一，新瓶裝新酒。如果說(shuō)經(jīng)典名著改編電視劇是“舊瓶裝新酒”，那么源于“民間”、樣式新穎的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇就是“新瓶裝新酒”，其雖然內(nèi)容接地氣，但在敘事上巧妙納入“陌生化”的技巧，以全新的創(chuàng)作模式和生動(dòng)有趣的內(nèi)容吸引眼球，引發(fā)大眾共鳴。改編于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電視劇《瑯琊榜》被觀眾戲稱(chēng)為一部“飄逸的正劇”，劇中集武俠、宮廷等元素于一體，家國(guó)情懷是絕對(duì)主題，兒女情長(zhǎng)僅穿插其間，但霓凰郡主與江左梅郎的坎坷愛(ài)情依然牽動(dòng)著受眾的心，令人唏噓。這一獨(dú)特的敘事模式跳出了傳統(tǒng)模式的柵欄，從一個(gè)更高、更廣的角度去詮釋家國(guó)大愛(ài)、個(gè)人小愛(ài)，營(yíng)造了自身的獨(dú)特魅力。其二，一角多色彩。角色是一部電視劇的靈魂，好的角色、好的演技能更好地為電視劇的內(nèi)容和主旨服務(wù)。傳統(tǒng)電視劇習(xí)慣于將人物完美化、平面化，或好得沒(méi)有缺點(diǎn)，或壞得沒(méi)有下限，缺乏真實(shí)感，使受眾在觀看時(shí)往往難以代入和共鳴。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在改編成電視劇時(shí)，已更加注重人物刻畫(huà)的多樣化與立體化，“金無(wú)足赤，人無(wú)完人”，有缺點(diǎn)的人物往往更讓人易于接受。如電視劇《花千骨》中的殺阡陌，他是別人眼中殺人不眨眼的大魔頭，卻也是竭力保護(hù)花千骨周全的“殺姐姐”，是一個(gè)冷暖兼具的人物形象，既溫暖又冷酷，既美好又兇殘，人物性格十分鮮明而立體。其三，新人說(shuō)新語(yǔ)。據(jù)了解，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的主力軍是“80后”“90后”，這一創(chuàng)作主體筆下的故事大多是對(duì)日常生活的鏡像反映，囊括經(jīng)濟(jì)、政治和文化發(fā)展的方方面面?；ヂ?lián)網(wǎng)促進(jìn)了信息的廣泛傳播，也萌生出許多新興名詞，出于與時(shí)俱進(jìn)，我們也常常能看到許多源自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電視劇中的流行語(yǔ)。最典型的莫過(guò)于勵(lì)志的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)“不拋棄，不放棄”，其正源于改編劇《士兵突擊》；而游泳選手傅園慧在里約奧運(yùn)會(huì)半決賽受訪時(shí)喊出的“我已經(jīng)用了洪荒之力了”這一頗具個(gè)性的發(fā)言和夸張的表情讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友瞬間記住了這個(gè)認(rèn)真努力、樂(lè)觀開(kāi)朗的年輕女運(yùn)動(dòng)員，其中的“洪荒之力”一詞正是出自改編劇《花千骨》。總而言之，現(xiàn)實(shí)生活影響著小說(shuō)和電視劇創(chuàng)作，由此而來(lái)的改編電視劇內(nèi)容也給大眾的日常生活增添了不同的趣味。

結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成電視劇，是從文本敘事到圖像敘事的過(guò)程，一種敘事文本、一種視聽(tīng)藝術(shù)，雖然在敘事內(nèi)容上十分類(lèi)似，但如何將一個(gè)文字性的故事利用各種視聽(tīng)語(yǔ)言鮮活生動(dòng)地講述出來(lái)卻并非簡(jiǎn)單的形式轉(zhuǎn)換問(wèn)題。以往慘遭滑鐵盧的改編劇往往由于主題不夠清晰深刻、故事內(nèi)容低俗幼稚以及全盤(pán)商業(yè)化等原因造成的，因此，通過(guò)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇過(guò)程中敘事策略進(jìn)行分析，分別從宏觀層面的審美文化的二重屬性、微觀層面的沖突與懸念敘事和打破時(shí)滯的陌生化創(chuàng)新三個(gè)方面進(jìn)行一定的思索，或?qū)榻酉聛?lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展提供更多思路。

作者：徐峰 單位：長(zhǎng)沙民政職業(yè)技術(shù)學(xué)院