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音樂社會學(xué)下的高校聲樂教學(xué)改革

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音樂社會學(xué)下的高校聲樂教學(xué)改革

摘要:音樂的起源從單一發(fā)展到今天的多元化,它的發(fā)展和社會歷史一樣悠久,音樂的學(xué)習(xí)與研究與諸多學(xué)科相互滲透融合,得到了長足的發(fā)展。教育是為社會服務(wù)的,作為音樂伺服的高校聲樂教學(xué)應(yīng)當(dāng)認(rèn)識當(dāng)下社會的音樂發(fā)展現(xiàn)狀,從音樂社會學(xué)的視域來談高校聲樂教學(xué)的改革趨勢,目的在于用動態(tài)的眼光看待高校聲樂的發(fā)展,希望追溯音樂與社會的關(guān)系,進(jìn)一步探索高校聲樂學(xué)科在社會中的地位和功能。

關(guān)鍵詞:音樂社會學(xué);聲樂教學(xué);可行性;設(shè)想

一、音樂社會學(xué)視域下的聲樂教學(xué)

(一)現(xiàn)今社會的音樂傳播

在廣闊無垠的時空領(lǐng)域,音樂的傳播將人類生活裝點(diǎn)的五彩繽紛,正是有了音樂傳播才深化了人們的藝術(shù)思維?,F(xiàn)今社會的音樂傳播主要涉及以下五種形式。一是空氣媒介傳播。它具有透明性、模糊性、接力性等特點(diǎn),是音樂最原始的傳播形式,早期的音樂依靠口傳心授的方式,代代相傳。因此透明性主要表現(xiàn)在可以直觀準(zhǔn)備的了解受傳者的心理狀態(tài);模糊性主要表現(xiàn)在音樂傳播的過程中會產(chǎn)生諸多版本,直接導(dǎo)致音樂的模糊性;接力性表現(xiàn)在口傳心授這種傳播方式。二是樂譜傳播。這種傳播方式使得音樂創(chuàng)作更加清晰有序,鞏固促進(jìn)了傳播活動的專門分工,使得模糊性的傳播效果消失。樂譜的出現(xiàn),讓世界各民族之間的音樂文化交流更加暢通,為音樂傳播架起橋梁,音樂傳播再無限制。三是聲音記錄媒介傳播。愛迪生在1877年發(fā)明的聲音記錄器,這一發(fā)明的誕生成功實(shí)現(xiàn)了人類對聲音能量的管理;埃米爾•柏林納1888年在費(fèi)城富蘭克林學(xué)院對留聲機(jī)進(jìn)行師范演講,成為世界唱片史的起點(diǎn)。聲音記錄媒介可以讓音樂本體完整的保存下來,讓人們能夠真切的感受到音樂的具體音響。四是廣播電視媒介傳播。新中國成立時期,無線電廣播電臺成為音樂主要傳播媒介,廣播歌曲對當(dāng)時社會產(chǎn)生極大影響,音樂傳播在當(dāng)時具有導(dǎo)向性和引導(dǎo)性。之后電視也成為音樂傳播的重要媒介,比聲音媒介傳播更加有力。五是網(wǎng)絡(luò)傳播。網(wǎng)絡(luò)為音樂傳播擴(kuò)大了空間范圍,為音樂提供一個巨大的共享平臺,突破了廣播與電視傳播的時間性。網(wǎng)絡(luò)媒介可以讓人們不受時間地點(diǎn)的限制,自由自主的選擇接受音樂,但是網(wǎng)絡(luò)也有一定的缺點(diǎn),就是具有自由性與盲目性,讓音樂一點(diǎn)不受約束,什么類型的音樂都可以在網(wǎng)絡(luò)媒介中傳播,會在某種程度上影響青少年的成長,因?yàn)橛行┣嗌倌暝谶@一時期并不具備對音樂的辨別能力。

(二)高校聲樂學(xué)科在社會地位中的地位和作用

社會音樂生產(chǎn)結(jié)構(gòu)主要涉及到四個環(huán)節(jié):音樂創(chuàng)作生產(chǎn)、音樂傳播生產(chǎn)、音樂表演生產(chǎn)、音樂伺服生產(chǎn)等,在音樂社會學(xué)視域下,這四個環(huán)節(jié)相互依存、相互作用。社會音樂生產(chǎn)與高校聲樂教學(xué)的關(guān)系是從屬于音樂社會生產(chǎn)與音樂伺服的關(guān)系,二者相互影響、相互作用。在四個環(huán)節(jié)中,音樂伺服生產(chǎn)是其他三個環(huán)節(jié)的動力,其作用主要是培養(yǎng)人才,完善審美觀念,具有音樂評、監(jiān)督、研究等功用,只有明確了音樂伺服的任務(wù)與目標(biāo)才能更好的為社會音樂生產(chǎn)服務(wù),才能更及時的傳輸人才與智慧。

(三)高校聲樂教學(xué)改革的趨勢

現(xiàn)階段,我國社會音樂的主要形式主要有:流行音樂、民通、美通、原生態(tài)民歌、音樂劇、曲藝、戲曲等形式。對于高校聲樂教學(xué)而言,應(yīng)當(dāng)對現(xiàn)階段的音樂形式做出準(zhǔn)確的梳理和了解。高校聲樂教學(xué)想要在未來得到發(fā)展,其趨勢在橫向要求上必須對多元化的聲樂形式進(jìn)行研究,在縱向要求上必須掌握科學(xué)的發(fā)聲方法,要努力培養(yǎng)出都專多能的教育人才,才能滿足和適應(yīng)社會需要的師資力量,高??梢酝貙捊虒W(xué)曲目的范圍,讓專家學(xué)者的講學(xué)或是授課成為常態(tài),開設(shè)多元化的聲樂選修課程,鼓勵學(xué)生學(xué)習(xí)多元化風(fēng)格的音樂作品,還可以舉辦多場風(fēng)格各異的演唱比賽等。

二、多元化聲樂形式進(jìn)入高校聲樂教學(xué)的可行性

(一)教學(xué)理念的多元化

人類的音樂教育模式在社會與時代的變遷中不斷的發(fā)展,由簡單的授課形式發(fā)展為系統(tǒng)的傳授,音樂教育在發(fā)展的過程中受到社會影響與制約。多元化聲樂形式進(jìn)入高校,在教學(xué)理念的多元化方面主要有三方面的表現(xiàn)。一是文化的多元化,文化多元化是一種新的思維方式,文化多元化的方向是在保留現(xiàn)有的文化的基礎(chǔ)上,汲取外來的文化,使得傳統(tǒng)的民族文化得到多元的發(fā)展,尋求不同民族文化的共存共榮。二是教育的多元化,現(xiàn)階段高校教育的培養(yǎng)目標(biāo)是多樣化的,在高校聲樂教學(xué)中實(shí)現(xiàn)多元化,可滿足不同的培養(yǎng)目標(biāo)與培養(yǎng)規(guī)格,培養(yǎng)目標(biāo)是向著社會的基本需求向前發(fā)展。三是教學(xué)理念的多元化,在高校聲樂教育實(shí)踐中,要密切關(guān)注社會音樂的發(fā)展現(xiàn)狀,了解當(dāng)前聲樂教學(xué)改革的首要任務(wù),對于外來文化的優(yōu)秀部分,要給予借鑒與融合,發(fā)展多元化聲樂風(fēng)格,提升高校聲樂教育的社會適用性,推動社會音樂的良性發(fā)展,促進(jìn)聲樂教學(xué)的藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性。

(二)教學(xué)方法的融合

教學(xué)方法的融合主要涉及兩方面的內(nèi)容。首先是科學(xué)的發(fā)聲方法??茖W(xué)的發(fā)聲方法得到絕大多數(shù)的學(xué)者及專家的認(rèn)同。聲樂唱法主要有民族、美聲、通俗、原生態(tài)等唱法,不論哪種唱法都要有科學(xué)的發(fā)聲方法作指導(dǎo)。歌唱發(fā)聲技巧主要是協(xié)調(diào)好呼吸、發(fā)聲、共鳴之間的關(guān)系。其次是方法的統(tǒng)一與風(fēng)格的多元化。原生態(tài)民歌的多元化風(fēng)格,以生活為本源,沒有經(jīng)過美化,是原生態(tài)狀態(tài)下的東西,我國有56個民族,不同的民族傳統(tǒng)文化存在差異,由于的傳播只限于小范圍,因此具有很強(qiáng)的地域性,不同地域的演唱技巧不一樣,使得演唱風(fēng)格也不一樣,當(dāng)然歌曲的風(fēng)格也不一樣。流行音樂的多元化風(fēng)格,當(dāng)今流行音樂的發(fā)展,與民族、美聲、原生態(tài)等風(fēng)格有機(jī)融合在一起,將音樂作品演繹的淋漓盡致,如薩頂頂?shù)摹度f物生》就是很好的代表作品??缃缏晿返亩嘣L(fēng)格,如古典與流行的完美結(jié)合就是一個較為典型的例子,“跨界”組合凱爾特女生,她們的演唱就是探索多元化的音樂風(fēng)格。

三、流行音樂進(jìn)入高校聲樂教學(xué)的具體設(shè)想

(一)音樂作品的借鑒與融合

對于高校聲樂教學(xué)的現(xiàn)狀而言,大部分學(xué)生存在這樣的問題,就是在演唱的過程中一味的強(qiáng)調(diào)氣息和聲音,大大的忽視了演唱作品的內(nèi)容表達(dá),這就讓音樂作品失去了靈魂,更多時候放棄了演唱作品意義的傳達(dá)。流行音樂作品進(jìn)入高校聲樂教學(xué)中,取材與大眾生活,符合人們的審美觀念,大眾很容易接受,并且很大一部分音樂受到大眾的喜愛。因此在聲樂教學(xué)中要注意學(xué)生演唱情感的培養(yǎng),不能單單只強(qiáng)調(diào)聲音和技巧,要深度挖掘?qū)W生內(nèi)心的情感,要以情代聲。

(二)芻議流行音樂曲目進(jìn)入高校聲樂教學(xué)曲目

我們在高校聲樂教學(xué)中采用流行音樂曲目是有要求的,首先這些曲目的內(nèi)容要健康,要有利于社會的和諧發(fā)展,不能違背我國的思想政策方針,要有利于人與人之間的相處,幫助人們建立正確的三觀,在真實(shí)反映社會現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上不偏激,要宣揚(yáng)人性和道德。其次這些曲目要旋律優(yōu)美,音響效果要符合受眾的心理和生理的規(guī)律,能引起共鳴,歌曲要具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。高校聲樂教學(xué)曲目采用流行音樂教學(xué)要分級,學(xué)生在初級階段可以選取短小并且旋律平穩(wěn)的曲目,演唱技術(shù)含量相對較低;學(xué)生在中級階段,可以選擇一些具有聲區(qū)色彩的曲目來進(jìn)行演唱,篇幅適中,演唱技術(shù)含量相對高些,并能正確運(yùn)用歌唱方法。學(xué)生在高級階段,可以選擇偏度大的,音域跨度大,具有一定演唱難度的曲目,這些作品可以在情緒上變化較大,演唱時可以做到聲區(qū)統(tǒng)一。

(三)上課形式的借鑒

教師授課的過程是教授與學(xué)習(xí)的雙過程,上課形式的多元化就顯得尤為重要,多元化的課堂不僅增強(qiáng)教師的授課強(qiáng)度,還有利于學(xué)生參與學(xué)習(xí)的力度,在流行音樂的課堂上教師可以采用獨(dú)唱、對唱、重唱、樂隊(duì)組合、自彈自唱等形式,要從原來單一的小課形式發(fā)展為小組課、集體課、大班課,這樣有助于訓(xùn)練學(xué)生演唱水平,以及學(xué)生之間的合作水平。上課形式多元化的具體措施主要有三方面:一是組合作品展示課,在教師的指導(dǎo)下,學(xué)生自由組合,自由組合的同時可以加上舞蹈和器樂的學(xué)生。二是重唱訓(xùn)練課,通過雙人課和小組課來實(shí)現(xiàn),加強(qiáng)學(xué)生的和聲訓(xùn)練,取長補(bǔ)短,進(jìn)一步提升聲音控制能力、聽覺能力。三是唱跳訓(xùn)練課,在授課時可以借鑒流行音樂的舞蹈動作,讓學(xué)生掌握一定的舞蹈形體動作,豐富聲樂演唱的表演形式,激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,提升音樂教學(xué)質(zhì)量。

[參考文獻(xiàn)]

[1]胡玉蘭.關(guān)于跨界演唱及其在高師聲樂教學(xué)中運(yùn)用的可行性探討[J].江西師范大學(xué)碩士論文,2010,6.

作者:蘆雪紅 單位:三亞學(xué)院