幼兒學習小提琴音準的啟蒙教育
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摘要：本文在搜集大量的文獻基礎(chǔ)上，結(jié)合自身教學經(jīng)驗，闡述幼兒學習小提琴中“音準”的重要性，并提出小提琴啟蒙教育中存在的具體問題，給出得以合理的解決方法，最終對小提琴幼兒“音準”啟蒙教育起到促進作用。
關(guān)鍵詞：啟蒙；音準；小提琴；唱譜；幼兒教育
一、“音準”啟蒙在幼兒小提琴學習中的意義
著名的小提琴演奏家帕爾曼•卡薩爾斯曾經(jīng)說:“弦樂器的技巧練習是最難見成效的事情之一。其左手技巧則更難掌握，僅就音準一項就足夠一個演奏者花畢生的精力去掌握?！笨梢?，音準問題伴隨著小提琴學習的全過程，而幼兒小提琴的音準的啟蒙教育是最難突破的問題。3歲幼兒在聽覺方面的機能已經(jīng)趨于成熟，所以，最初的音準啟蒙教育應(yīng)當從這時開始，盡早的進行音準訓練對學習小提琴也是有著相當大的幫助。小提琴的音準問題一直是小提琴教育與演奏中的一個久功不破的難題。琴童每天都會付出很多時間在音準的糾正上,但即使是這樣，在向他人展示自己的練琴成果時音不準這一現(xiàn)象還是時有發(fā)生。因此，音準啟蒙在幼兒小提琴教學中有著不可或缺的作用，作為一名小提琴老師也應(yīng)當盡早培養(yǎng)琴童的音高感，讓孩子們盡早解決音準問題，自由翱翔在音樂的殿堂之中。
二、“絕對音高”的概念與培養(yǎng)方法
1.音階練習是培養(yǎng)絕對音高的基礎(chǔ)。每天練習音階的目的就是拉準每一個音，但對于每一個初學小提琴的琴童普遍喜歡演奏歡快或是令人感動的旋律，音節(jié)練習被認為是一件非?？菰锏氖虑?。實際上，堅持音節(jié)練習是訓練絕對音高、建立內(nèi)心聽覺的最直接有效的方式。與此同時，音階練習也可以建立正確的手型，曾強手指觸感。偉大的猶太裔小提琴家海菲茲曾經(jīng)不止一次闡明過這樣的觀點“小提琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)就是音階，它是小提琴演奏技術(shù)最重要的方面”。由此可見，音節(jié)練習一定要成為小提琴初學者的基礎(chǔ)性練習，堅持音節(jié)練習對建立絕對音高也有著莫大的幫助。2.聽覺是音準的“燈塔”。對于聽力正常的琴童來說，音準問題的根源在于日常練琴時沒有充分利用雙耳仔細地辨別自己演奏的音高是否準確，并且對于那些不準的音沒有采取糾正措施。雙耳沒有起到監(jiān)督與“引路”的作用，于是也就養(yǎng)成了拉不準的習慣，絕對音高自然無法建立。琴童在日常練琴時，都要利用雙耳監(jiān)督音準。實踐證明，琴童千萬不能認為自己的第一直覺是正確的，有時加上有鋼琴作為音準的框架校正也是行之有效的。通過長時間的練習，正常的兒童一定能夠培養(yǎng)絕對音高的能力，同時還可以養(yǎng)成一個良好的音準練習習慣。眾所周知，一旦習慣養(yǎng)成，想演奏錯誤音準都是不容易的事情。3.建立良好的左手手型。偉大的小提琴教育家加拉米安說：“良好的音準主要是建立在由耳朵指導(dǎo)的觸指感覺上的。”手型到位，音準自然會到位。建立正確良好的手型對小提琴音準有著決定性的作用。在訓練初學者時，教師應(yīng)當讓琴童盡早建立同一根弦上一指與四指的純四度手型和相鄰兩根弦之間的一指與四指的純八度手型。可以說聽覺與手型是相互影響、相互作用的，這與絕對音高的建立也有著極大的幫助。相信，通過上述方法再加上琴童的努力，十二音律的絕對音高能力一定可以在兒童腦中建立。當音準達到一定水平是，再將唱譜引入平時的練習，一定會將3-6歲小提琴初學者的音準能力提升到很高的水平。
三、唱譜是學齡前兒童學習小提琴的重要環(huán)節(jié)
小提琴是聲音的藝術(shù)，但是許多琴童在演奏小提琴時對演奏的聲音并沒有切實的認識。如何將看到的樂譜轉(zhuǎn)化為動聽的音樂，一個行之有效的方法便是唱譜。只有通過切身實踐的唱譜，孩子才能對自己所演奏的音樂與音高有更為準確地把握。如果缺少唱譜這一環(huán)節(jié)，其演奏的音樂也不是發(fā)自內(nèi)心的。為什么說唱譜與小提琴演奏有著不可分割的聯(lián)系呢？在許多孩子的頭腦中，只知道自己演奏的音符的具體位置，卻不知道這個音的唱名是什么。顯而易見，他們無法判斷自己演奏的音高是否正確。對于初學小提琴的孩子們來說，首先需要明確的就是學習小提琴的最終目的不在于演奏多么高深的曲目，而是在于內(nèi)心情感與音樂的結(jié)合與表達。小提琴只是琴童抒發(fā)個人情感的一件工具，能夠打動他人內(nèi)心的是對于音樂的理解。演唱是一個提高音樂表達能力的有效途徑。雖然現(xiàn)在部分教師已經(jīng)認識到唱譜的重要性，但通常缺乏規(guī)范的指導(dǎo)，許多孩子只演唱音符的唱名，忽視節(jié)奏、情感，甚至是最基礎(chǔ)的音準。那么琴童應(yīng)當如何唱譜呢？首先，跟隨鋼琴唱譜。顯然，學生在唱譜的時候最重要也是最基礎(chǔ)的就是將音符的音高唱準，而有一架鋼琴作為音準框架的固定是必要的。跟隨鋼琴唱譜對孩子的音準也有著極大的幫助。其次，邊唱譜邊打節(jié)拍。許多孩子在唱譜的時候只唱音符，不打節(jié)拍，以至于節(jié)拍混亂。因此唱譜時應(yīng)當用手腳打拍子，并且強調(diào)出強拍與弱拍。并且，孩子們應(yīng)當做到眼觀、嘴唱、耳聽、手打的全方位的協(xié)調(diào)發(fā)展。最后，唱譜時應(yīng)當加入各種的表情記號。比如跳音要唱的有彈性，連音應(yīng)唱的順暢，再比如漸強、漸弱、漸快、漸慢等也應(yīng)當注意。正確的唱譜方法不僅可以讓音樂快速有效地走進孩子內(nèi)心，還可以提高孩子的基本音樂素質(zhì)。唱譜對于3-6歲的初學者來說也是一個必要練習任務(wù)，初學者在音準方面所得到的收獲也絕不亞于演奏小提琴所得。
四、對中國未來小提琴幼兒啟蒙教育的展望
幼兒教育應(yīng)以啟蒙教育為根基，啟蒙教育又是幼兒小提琴教育的核心內(nèi)容。在幼兒小提琴啟蒙教育中,要重點培養(yǎng)兒童對小提琴藝術(shù)的興趣,使幼兒在學習中得到快樂并找到自身長處,同時要全面提升孩子整體音樂綜合素質(zhì)。小提琴啟蒙教育對于學習提琴的幼兒來說有著極其重要的影響與意義。通過對音高、節(jié)奏、技巧的學習和對音樂本質(zhì)的理解，對幼兒提升智力、記憶力和創(chuàng)造力有著極大的幫助。有句俗語“心靈手巧，手巧心靈”。隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，幼兒階段的教育必然會得到國家及社會各界越來越多的重視。在學習小提琴的啟蒙教育階段，家長的積極配合與嚴格監(jiān)督也是必不可少的，作為家長和老師有義務(wù)給孩子創(chuàng)造良好的學習環(huán)境。小提琴幼兒啟蒙階段至關(guān)重要，它左右著幼兒整個學琴的過程。所以，為了培養(yǎng)未來中國音樂家尤為應(yīng)重視啟蒙教育，教師應(yīng)掌握科學的小提琴啟蒙教育方法，做到這點，如白紙一般純真的幼兒才能充滿音樂的色彩，在藝術(shù)的殿堂中自由翱翔。
參考文獻：
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[4]徐美晶.淺談幼兒小提琴的啟蒙教育[J].文化學刊，2009年11月.
作者:孔騰騰 單位:河北師范大學音樂學院
