近代金融建筑風(fēng)格探究

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摘要：青島近代金融業(yè)的繁榮在20世紀(jì)初曇花一現(xiàn)，留下了大量優(yōu)秀的金融建筑。通過對青島現(xiàn)存近代金融建筑的充分調(diào)研，以及對青島金融業(yè)發(fā)展脈絡(luò)的充分學(xué)習(xí)，分析總結(jié)青島近代金融建筑的風(fēng)格類型特征，審視其與青島金融業(yè)發(fā)展的關(guān)系，并為青島近代金融建筑再利用的使用后評估提供理論研究依據(jù)。

關(guān)鍵詞：青島近代金融；建筑風(fēng)格；歷史文化

19世紀(jì)中后期，中國建筑行業(yè)保留了傳統(tǒng)建筑文化的精髓，通過結(jié)合、優(yōu)化的方式融入了大量西方建筑文化，促進(jìn)了中國建筑文化各方面的發(fā)展[1]。1897年德國侵占青島，在青島設(shè)立第一家銀行——德華銀行。青島金融業(yè)在此后展迅速，逐步成為山東省的金融中心，并留下了大量的優(yōu)秀金融建筑[2]。德租日占時(shí)期多為德式風(fēng)格，其中包括古典復(fù)興式、浪漫主義式、外廊式、折中式等。1922—1938年，在北洋政府和南京國民政府統(tǒng)治期間，青島金融業(yè)蓬勃發(fā)展，金融建筑也如雨后春筍般被設(shè)計(jì)建造。留學(xué)歐美歸來的中國建筑師設(shè)計(jì)了諸多優(yōu)秀的金融建筑。風(fēng)格受新建筑思潮的影響，以現(xiàn)代風(fēng)格為主，新的折中樣式也有出現(xiàn)。與其他類型的近代建筑不同的是，青島近代金融建筑并未出現(xiàn)純粹的中國式建筑和日本民族風(fēng)格建筑，不同的風(fēng)格僅在局部的裝飾或圍護(hù)結(jié)構(gòu)上有所體現(xiàn)?？偟膩碚f，青島近代金融建筑風(fēng)格類型主要有外廊風(fēng)格、古典復(fù)興風(fēng)格、青年風(fēng)格派風(fēng)格、現(xiàn)代主義風(fēng)格、折中風(fēng)格。

1外廊風(fēng)格（殖民地式）

外廊式建筑最初因英國殖民者將歐洲建筑傳入印度、東南亞一帶而產(chǎn)生，為適應(yīng)當(dāng)?shù)氐臍夂蛱攸c(diǎn)，形式逐漸演變，有很強(qiáng)的氣候?qū)傩浴?9世紀(jì)中葉，外廊式建筑在中國出現(xiàn)，并逐漸在全國范圍內(nèi)發(fā)展。青島近代金融建筑中的外廊式建筑屬藤森照信先生界定的外廊建筑發(fā)展的尾聲[3]。由于金融建筑中外廊式建筑僅有德華銀行一座，下面進(jìn)行單獨(dú)介紹。德華銀行（見圖1）青島分行舊址高約15m，共3層，大坡度的蒙莎式屋頂下設(shè)閣樓，頂部有筒形老虎窗，整體風(fēng)格為典型的殖民地外廊風(fēng)格。

1.1外廊形式

青島近代外廊式建筑主要有多種外廊形式，德華銀行屬典型的L形外廊形式，在臨街的西側(cè)與臨海的南側(cè)設(shè)券柱式外廊，疏朗明快，既能形成通透的視覺體驗(yàn)又便于觀景。藤森照信先生在研究中國殖民地式建筑時(shí)提道：“為防暑而設(shè)外廊,又為了防暑而使之變成了日光室,這種意味深長的現(xiàn)象不能不說是伴隨著外廊北上而產(chǎn)生的必然結(jié)果?！庇捎谠谠O(shè)計(jì)、建造之初，德國殖民者并沒有考慮到中國北方的氣候因素，一味照搬殖民地建筑樣式，使建筑在使用中暴露出眾多缺點(diǎn)。此后的改造中不免要將外廊封裝玻璃，改造成日光室，來滿足冬天保暖的需要[4]。

1.2屋頂

大坡度的蒙莎式屋頂覆蓋，內(nèi)部形成低矮的閣樓，外開圓形筒狀老虎窗。屋頂四面皆有條狀山花，曲線柔和，宛轉(zhuǎn)自然。四面大坡屋頂上為平面，上覆有天窗，間隔豎立若干煙囪。屋頂整體形態(tài)端莊，沉穩(wěn)大氣，獨(dú)具特色。

1.3立面

以外廊為主體，強(qiáng)調(diào)層次劃分。一、二層外廊均采用六開間的券柱式進(jìn)行分割，入口處的一間券洞較大，主次分明。兩側(cè)開間較小，形成對比。一層為塔司干，二層為愛奧尼。柱式的加入使立面構(gòu)圖均衡，券洞的變化又使入口位置突出。

1.4材料

屋頂采用黑色銅皮來覆蓋，在以紅色牛舌紅瓦為主的青島歷史建筑中獨(dú)樹一幟，也被當(dāng)?shù)厝朔Q為“黑洋樓”。外墻配券柱式外廊，材料采用剁斧花崗巖嵌縫處理。轉(zhuǎn)角處采用石料鑲邊。建筑的柱子、拱券、檐口、墻體用的是青島本地產(chǎn)的花崗巖，大氣沉穩(wěn)，雄渾厚重。外廊在改裝時(shí)加裝玻璃與窗框，雖改變了原有的立面形態(tài)，但功能趨于合理化。

2古典復(fù)興風(fēng)格

青島近代金融建筑的古典復(fù)興式經(jīng)調(diào)研主要分兩類，一類是砌筑豎向構(gòu)圖巨柱的三段式建筑，另一類是立面無巨柱的“一”字形建筑。

2.1三段式建筑

三段式建筑風(fēng)格是最傳統(tǒng)的歐洲古典復(fù)興建筑風(fēng)格的傳承和延續(xù)。在歐洲，古典復(fù)興風(fēng)格流行于18世紀(jì)末19世紀(jì)初，其風(fēng)格特點(diǎn)主要有柱式高大、三段式構(gòu)圖、高聳的塔樓、山花圖案復(fù)雜，并且山花在其中往往占裝飾的主導(dǎo)位置。青島的近代金融建筑往往采用本地的石材，厚重剛毅。紅牛舌瓦在屋頂?shù)膽?yīng)用也有所體現(xiàn)，這是與歐洲古典復(fù)興建筑有所區(qū)別的。在柱式方面，除了傳承、延續(xù)歐洲古典復(fù)興建筑風(fēng)格柱式以外，在形式上進(jìn)行了簡化，出現(xiàn)帶有條形紋路的方形柱，形式煩瑣的柱頭和雕刻被削減甚至消失。三角形的山花作用被明顯弱化，在立面上居次要地位，僅作為裝飾出現(xiàn)。三段式的立面構(gòu)圖形式得到了最大限度的保留，配合巨大的柱子，金融建筑的莊嚴(yán)肅穆得到體現(xiàn)。局部裝飾的柔和線條，宛轉(zhuǎn)自然，又表現(xiàn)出金融業(yè)的獨(dú)特性格。其中頗具代表性的是建于1919年的日本橫濱正金銀行青島支店（見圖2）。屋面為紅牛舌瓦坡頂，正立面采用八根方形花崗巖壁柱，頂部設(shè)有三角形山花。形式上有仿古希臘神廟意味，是典型的古典復(fù)興風(fēng)格建筑。

2.2“一”字形建筑

“一”字形建筑區(qū)別于三段式建筑，其并無碩大的柱子豎立在立面上，也沒有三角形山花裝飾，而是受周邊建筑風(fēng)格限制，采用平屋頂，線條平直流暢。大門往往采用富有變化的圖案，窗戶多用便于采光的落地窗，即實(shí)用又增添氣勢。此類金融建筑較少，如中國實(shí)業(yè)銀行。

3現(xiàn)代主義風(fēng)格

“國際式”風(fēng)格作為現(xiàn)代主義風(fēng)格的延伸和變體，在20世紀(jì)20年代逐漸成為流行趨勢，其形式特征主要表現(xiàn)為幾何形的構(gòu)圖方式、平屋頂、光滑的墻面、大面積開窗、摒棄一切歷史元素的建筑細(xì)部[5]。青島近代金融建筑中的現(xiàn)代主義建筑與同時(shí)期的歐美現(xiàn)代主義建筑在風(fēng)格特征上存在一定的差距，主要有國際式和和洋式兩種。

3.1國際式

國際式建筑（見圖3）風(fēng)格相較于外廊風(fēng)格、古典復(fù)興風(fēng)格、青年風(fēng)格派風(fēng)格、折中風(fēng)格等裝飾更加簡單，更加注重功能。多采用平屋頂、白墻面、光滑的玻璃窗等設(shè)計(jì)。進(jìn)入青島之后，形式略有變化，但總體風(fēng)格未脫離國際式的本質(zhì)。（1）構(gòu)圖上為了塑造金融建筑端莊穩(wěn)重的性格，大多依舊延續(xù)三段式構(gòu)圖原則，與歐洲建筑的靈活構(gòu)圖區(qū)別開來。（2）結(jié)構(gòu)上均采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。（3）局部裝飾仍擺脫不了古典復(fù)興風(fēng)格的影響。如山左銀行，立面有6根稍隆起的花崗石柱直達(dá)四層，檐口用平直的線條修飾，頂部設(shè)有格柵式的山墻。（4）門窗排列整齊劃一，窗框、門框無復(fù)雜的裝飾性構(gòu)件。（5）墻面光滑，無過多的裝飾。

3.2和洋式

和洋式又稱和洋折中式，因青島近代金融建筑中的朝鮮銀行（見圖4）立面光滑簡潔，構(gòu)圖上符合現(xiàn)代派建筑風(fēng)格特點(diǎn)，故本文將朝鮮銀行劃分到現(xiàn)代主義風(fēng)格中。建筑一層為連續(xù)的石拱券，邊緣鑲嵌著花崗巖條。入口位于東立面中央偏左，雨棚和門柱上精美圖案與簡潔的內(nèi)面形成鮮明的對比。二層有聯(lián)排的方形窗，除此之外并無多余裝飾。屋頂檐口為仿古典復(fù)興樣式的平直線條。

4青年風(fēng)格派風(fēng)格

德國青年風(fēng)格派建筑在青島近代歷史建筑中大量存在，廣泛分布于各類型的建筑中[6]。其特點(diǎn)是用新的裝飾樣式取代陳舊的圖案，運(yùn)用自然元素，并從植物形象中提取造型元素。廣泛使用曲線，將其應(yīng)用于外立面的各個(gè)部位，甚至建筑的整體造型。青島近代金融建筑中青年風(fēng)格派的典型代表是建于1917年的英國匯豐銀行青島分行，其特點(diǎn)如下。（1）德國青年風(fēng)格派喜用流線形曲線，此建筑面向街道的兩個(gè)屋檐上均設(shè)有曲線柔和的弧形山花，給人一種自然的美感。山花鑲邊采用石條裝飾，又不失層次感。（2）青年風(fēng)格派提倡裝飾的去繁化，因此墻面無過多的裝飾，干凈整潔[7]。但去繁化并不意味著無裝飾，黃色的墻面、石砌的底座、彎曲的雨棚都給建筑增添了一絲活潑。（3）從窗戶設(shè)置方面而言，一、二層的窗戶采用一字排開的方形窗，三層閣樓的老虎窗窗楣帶有曲線特征，過渡自然。（4）從整體造型方面而言，一、二層在西南轉(zhuǎn)角處為弧形表面，弧度十分圓潤自然。

5折中風(fēng)格

折中主義建筑風(fēng)格在19世紀(jì)上半葉至20世紀(jì)初流行于歐美。在青島近代金融建筑中有一些建筑融入了其他建筑風(fēng)格特點(diǎn)，形成了獨(dú)具青島特色的折中主義建筑。以古典復(fù)興建筑為基礎(chǔ)融入日本民族風(fēng)格的三菱洋行（見圖5），正立面采用8根高達(dá)11m的愛奧尼羅馬柱式，直達(dá)二層。墻面裝飾有棋狀圖案，顯示著日本式的符號(hào)意味。另一個(gè)獨(dú)具特色的折中主義建筑是建于1930年前后的英國麥加利銀行青島分行，區(qū)別于其他折中主義建筑，主體采用現(xiàn)代主義風(fēng)格，頂部為德式風(fēng)格的折坡形屋面，帶有閣樓。

6結(jié)語

青島近代金融建筑遺產(chǎn)是青島文化遺產(chǎn)中的重要組成部分。其建筑風(fēng)格復(fù)雜多樣，既承載著青島特色的金融歷史文化，又蘊(yùn)含著近代建筑在青島的蓬勃發(fā)展。外廊式、古典復(fù)興式、浪漫主義式、現(xiàn)代式、折中式是青島近代金融建筑的主要風(fēng)格，在青島近代歷史建筑中的地位也可見一斑。對于此類建筑的再利用，要做到保持它們的建筑風(fēng)格、構(gòu)建特點(diǎn)、建材質(zhì)地、建筑技術(shù)和藝術(shù)特色，確認(rèn)建筑功能，以適應(yīng)性再利用途徑為主，兼顧建筑藝術(shù)特色。同時(shí)，通過對這些建筑風(fēng)格的研究，重塑建筑歷史觀，堅(jiān)持保護(hù)第一，并非拆除重建。

參考文獻(xiàn)

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[6]王敏．近代中西方設(shè)計(jì)風(fēng)格對青島建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響研究[D]．東北林業(yè)大學(xué)，2013．

[7]黃雪峰．青島德占時(shí)期獨(dú)立庭院式建筑的利用與改造技術(shù)研究[D]．青島理工大學(xué)，2018．

作者:董騏瑞 王少飛 單位:青島理工大學(xué)建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院