古裝影視劇中服飾設計藝術(shù)發(fā)展淺析
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摘要：在影視劇中，服裝的一大顯著功能是為人物形象的塑造起到輔助作用。中國古裝影視劇中的服飾設計不僅具有輔助展示角色性格特征、刺激觀眾感官體驗的作用，而且能夠起到傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的作用，進而使古裝服飾的審美價值、藝術(shù)價值得到有效提升。文章在分析中國古裝影視劇中服飾設計的要點及理念的基礎上，進一步分析中國古裝影視劇中服飾設計的藝術(shù)價值體現(xiàn)，以期為我國古裝影視劇中服飾設計的藝術(shù)發(fā)展提供一些有價值的參考。
關(guān)鍵詞：古裝影視劇；服飾設計；藝術(shù)價值
近年來，在社會經(jīng)濟穩(wěn)步發(fā)展的背景下，我國影視行業(yè)市場呈現(xiàn)出較為快速的發(fā)展態(tài)勢，而古裝影視劇在中國影視劇中占據(jù)相當高的比例及權(quán)重。值得注意的是，我國的古裝影視劇中，如《紅樓夢》《武則天》《如懿傳》《延禧攻略》等，其人物角色華麗、多樣的服飾，為人物性格的體現(xiàn)、觀眾觀感審美的提升提供了很大的幫助[1]。與此同時，中國古裝影視劇中服飾設計的藝術(shù)價值也尤為鮮明，如意境美、性格美等。由此可見，為了深入了解我國古裝影視劇中服飾設計的藝術(shù)發(fā)展，圍繞中國古裝影視劇中服飾設計的藝術(shù)發(fā)展進行分析的研究價值及意義顯著。
1中國古裝影視劇中服飾設計的要點及理念
在我國古裝影視劇中，服飾根據(jù)影視劇人物的不同大致上可分成男裝、女裝、童裝、老年裝等。與此同時，結(jié)合影視劇人物的地位等級，可分成皇上服飾、妃子服飾、大臣服飾、奴婢服飾、太監(jiān)服飾以及老百姓服飾等[2]。此外，因影視劇中人物的角色、戲份重要程度的不同，可分成關(guān)鍵人物服飾、次要人物服飾以及群眾演員服飾等。為深入了解中國古裝影視劇中的服飾設計角度，還需了解其服裝設計的要點及基本設計理念。
1.1設計要點
在國內(nèi)古裝影視劇服飾設計過程中，其設計要點主要包括以下三個方面。（1）以劇本為基礎，保證設計的合理性。在人物形象塑造的過程中，劇本是重要基礎，基于影視藝術(shù)層面分析，劇本為一次創(chuàng)作的藝術(shù)，只有通過劇本才能將電影作品拍攝出來。對于古裝影視劇服飾設計工作人員來說，除了需對劇本進行深入研讀，了解人物形象、特點、性格，還需了解劇本的故事脈絡、發(fā)展過程，在深入了解劇本的基礎上進行服裝設計，確保設計出來的服裝與劇本中角色人物性格、特點、故事的背景等要素相契合。（2）以人物造型為依據(jù)，保證設計的規(guī)范性。不同的古裝影視劇作品中的時代特征存在差異，特別是古裝歷史劇，會涉及真實歷史事件及人物。因此，設計師需了解古裝影視劇中相關(guān)人物的造型、歷史真實形象等，結(jié)合人物的性格、特點，使設計出來的服飾與人物的性格特點相契合。（3）收集及合理應用相關(guān)素材，優(yōu)化古裝服飾設計。設計師在對劇本的人物特點有足夠的了解之后，需收集與劇本內(nèi)容相關(guān)的素材，并進行合理處理，將其應用到古裝服飾設計中，優(yōu)化古裝服飾設計。
1.2設計理念
古裝影視劇服飾設計師在服飾設計期間需充分了解劇本涉及的時代特點，重視對特定歷史背景下人物形象的刻畫，在服裝設計中強調(diào)突出其時代性，使服飾與劇本內(nèi)容相契合，并以此為基礎進行藝術(shù)創(chuàng)作，充分體現(xiàn)古裝影視作品的真實性，并達到正向傳播的作用。設計師在設計工作開展前期需深入研讀古裝影視劇的劇本，了解劇本的歷史特征，并了解劇中相關(guān)人物的性格、形象，通過對素材、資料的分析及閱讀，了解特定歷史條件下不同人物的穿衣習慣。比如，在2018年火熱上映的《延禧攻略》古裝影視劇中，乾隆皇帝（愛新覺羅·弘歷）、孝賢純皇后（富察·容音）、嫻妃（輝發(fā)那拉·淑慎）、令懿皇貴妃（魏瓔珞）、御前侍衛(wèi)（富察·傅恒）等，角色不同、身份不同，其服飾也有所不同，不同的服飾不但能展現(xiàn)不同人物的性格特征，還能體現(xiàn)人物的身份地位。因此，設計師需要仔細了解劇本人物性格特點、身份地位，確保服飾設計的規(guī)范性及合理性[3]。此外，在古裝影視劇服飾設計過程中，設計師還需樹立“特色設計”理念，即了解古代制作衣服的方式方法，并了解古代服飾搭配的技巧，使用部分特定顏色和圖案花樣面料進行模仿，并選用一些特殊材質(zhì)面料，使古裝服飾的審美價值及視覺效果得到全面展現(xiàn)?！堆屿ヂ浴分绣臃棃D如圖1所示，其服飾極具特色，并搭配珠寶裝飾，既能夠體現(xiàn)歷史特點，又能夠淋漓盡致地體現(xiàn)出歷史服飾和現(xiàn)代設計工藝有效結(jié)合的美感。
2中國古裝影視劇中服飾設計的藝術(shù)價值體現(xiàn)
設計師只有在了解中國各朝代歷史，并遵循一些基本設計理念的基礎上，才能夠使設計出來的服飾在古裝影視劇中達到正向積極傳播的效果。因此，在我國一些優(yōu)質(zhì)的古裝影視劇中，其服飾設計的藝術(shù)價值尤為明顯[4]?？偨Y(jié)起來，其藝術(shù)價值主要體現(xiàn)在意境美與性格美兩大層面。
2.1古裝服飾設計的意境美
從我國古裝影視劇中服飾設計的藝術(shù)審美價值層面來看，其朦朧的意境美尤為明顯，而且能夠體現(xiàn)我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。不同歷史時代的服飾特點存在差異，觀眾可以從中感受到不同歷史時代的文化。與此同時，服飾設計歸類為藝術(shù)的范疇，存在有形和無形的區(qū)別，其中意境為無形的藝術(shù)，為情與景有機融合的產(chǎn)物?；趯徝兰八囆g(shù)技巧等層面，意境可以讓人感受到一種朦朧美感。以我國古裝影視劇《紅樓夢》為例，劇中不同的人物形象搭配的不同服飾，都能夠體現(xiàn)出一種意境之美，比如男主角賈寶玉身穿華麗的服飾，將其女性化特征有效體現(xiàn)出來，讓觀眾感受到賈寶玉溫柔、甜美的一面。同時，通過賈寶玉的服飾特點，還能夠展現(xiàn)出當時的風格意境，其生活氣息濃厚，既能夠給觀眾帶來美的意境體驗，又能夠使觀眾了解當時的時代背景及人物性格特點[5]。此外，在古裝影視劇《倩女幽魂》《母儀天下》中，華麗的服飾和相應的人物性格相結(jié)合，有效體現(xiàn)出了天人合一的意境美?？傊?，古裝影視劇中服飾設計的意境美尤為明顯，不僅能夠展現(xiàn)時代背景特點，還能夠體現(xiàn)人物性格特點，有助于刺激觀眾的感官體驗，使觀眾在影視劇中感受到不同時代背景的服飾美感，提升觀眾的個人審美價值。
2.2古裝服飾設計的性格美
隨著物質(zhì)生活水平的提高，現(xiàn)代人們對精神生活的追求也越來越高。如今，人們的審美理念及思考問題的方法發(fā)生了很大程度的變化，若采取傳統(tǒng)的服裝設計理念，運用固化的思想及方法技巧，則會束縛設計師的設計靈感。因此，將現(xiàn)代化設計理念結(jié)合古裝影視劇時代背景，側(cè)重設計層面的適當夸張及創(chuàng)新，在重新設計的基礎上，能夠充分展示古裝影視劇中人物的性格特點[6]。例如，在古裝服飾設計過程中，增加富有光澤的事物，可使服飾顯得高貴華麗，并結(jié)合劇中人物的性格特點，使其在穿著高貴華麗服飾的基礎上，有效展現(xiàn)出人物的性格美。以古裝影視劇《武則天》為例，服飾設計過程中以唐代的服飾款式為基礎，融合現(xiàn)代設計理念，在服飾上增加了金色的奢華感，將唐代皇宮的高貴及奢華有效地體現(xiàn)了出來。
3結(jié)束語
綜上所述，中國古裝影視劇中的服飾設計具有鮮明的特點，即針對不同的人物形象、性格特點進行設計，且在設計過程中，設計師需深入分析和研究劇本，了解特定歷史環(huán)境下相關(guān)歷史人物的性格特點、服飾穿著習慣等，結(jié)合現(xiàn)代化設計理念，使古裝服飾設計的審美價值得到有效體現(xiàn)。同時，中國古裝影視劇中服飾設計的意境美及性格美兩大藝術(shù)價值尤為突出，從中國古裝影視劇中服飾設計的藝術(shù)發(fā)展層面分析，其不但需體現(xiàn)服飾設計的意境美及性格美，還需要結(jié)合現(xiàn)代設計理念，使古裝服飾設計的藝術(shù)價值、審美價值、正向引導傳播價值得到協(xié)同提升，進一步促進我國影視行業(yè)整體的可持續(xù)健康發(fā)展。
參考文獻：
[1]趙天彤.“新東方主義”古裝影視劇服飾藝術(shù)研究[D].長春:東北師范大學,2019.
[2]劉子君.影視服飾設計與人物形象塑造的關(guān)系研究:評《影視服裝設計》[J].印染,2020,46(10):77-78.
[3]鐘偉.影視服飾設計與人物形象塑造:評《服裝設計基礎與創(chuàng)意》[J].上海紡織科技,2020,48(2):119.
[4]劉唯.淺析古裝影視劇中服飾設計對于人物角色塑造的作用[J].戲劇之家,2019(7):126.
[5]李文帥,翟天然.淺析影視劇中的造型設計:以《如懿傳》和《延禧攻略》為例[J].藝術(shù)科技,2018,31(11):110.
[6]張植屹.影視劇服飾與歷史記載服飾差異的必要性[J].電影文學,2015(24):61-62.
作者:任珂 馬冬 單位:西安工程大學新媒體藝術(shù)學院