現(xiàn)代園林造景手法精選(九篇)
前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的現(xiàn)代園林造景手法主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
第1篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
關鍵詞：傳統(tǒng)藝術；自然與現(xiàn)代；生態(tài)景物的傳承手法
1園林藝術與傳統(tǒng)文化的關系
古典的園林藝術是中國傳統(tǒng)文化的精髓和哲學思想的重要體現(xiàn)，這為現(xiàn)代藝術界中不僅帶來極高的美學價值，同時也帶來了一定的文化價值，更對后世的園林藝術發(fā)展產生了重大的影響。
1.2傳統(tǒng)造景手法對現(xiàn)代園林藝術發(fā)展的影響
在后世的藝術表現(xiàn)中，我們有許多的假山，微景觀雕塑等等，這些都可以說是深受傳統(tǒng)造景手法的影響。造景即是運用人工的手段將自然中的地形地勢，山林水體，水流山石等自然條件構成的所有要素相結合塑造出景觀設計師所想要表現(xiàn)的微小版的建筑設計。主要的表現(xiàn)有：地形再造和湖泊的挖鑿；植物的養(yǎng)育；假山奇峰與洞壑危崖的砌疊；山谷溪澗與卵石溪流的布置；淺水小池與石山噴泉的修筑；雕塑的重設與建置等一系列的手法在現(xiàn)代園林藝術中表現(xiàn)的淋漓盡致。不僅如此，這些造景手法的產生也給我們帶來了視覺藝術盛宴，也提高了人們的生活質量，有利于現(xiàn)代社會的良好的發(fā)展[1]。其次，在造景手法中，我們看到更多的是主景手法與次景手法的相結合，就像是小區(qū)的設計中對休閑區(qū)域的打造，一般會設計湖水與假山的結合，這就屬于園林藝術運用在生活中的實踐之一，湖水作為假山的陪襯設計，給人視覺上的協(xié)調感，同時山與水給人一種靜謐舒適的感覺，這樣的設計可以很好的讓每個住戶滿意，當然雖然湖水是作為輔助景觀出現(xiàn)，但是，湖水的比例同樣是設計師要考量的重點，這時就可以參考傳統(tǒng)的造景手法了，假山作為主景的構圖中心，湖水的比例就是為了突出主景的表現(xiàn)力，這也是主景與次景的功用合作關系，這樣不僅可以使園林藝術更具特色，還可以充分突出其藝術感染力，這樣的設計正和福州五一廣場有異曲同工之處，設計師將主景雕塑噴泉安裝在廣場的中心位置，這既突出了設計主題，又滿足和平衡了游客的視覺感受，實在是值得眾多設計師借鑒與參考[2]。
1.3造景藝術對于現(xiàn)代園林設計中產生的作用
一般來說，古代的文人畫家都常常喜歡把梅、蘭、竹看作是花中的“至清”之物，把松柏看作是木中之“幽韻氣清”者，它們一旦入詩入畫，那么產生的韻味就可謂是自然天成，這樣的例子數不勝數。當然這也可以引申出我們的造景藝術，造景藝術作為一門視覺藝術，是要將畫中美景轉換為形象立體的實物，這樣才可以被人們所感知，所認可。而這幾年的園林設計也的確是在穩(wěn)步中逐步有了發(fā)展和創(chuàng)新，這樣也就使得園林設計師的設計感在穩(wěn)步的提升，而這也正是當下社會一個良好的發(fā)展趨勢。
2園林藝術與傳統(tǒng)文化的融合發(fā)展
2.1重要性
我們都知道傳統(tǒng)文化的重要性，要想有發(fā)展就一定不能摒棄傳統(tǒng)文化中的藝術價值，因此如何傳承精華所在的部分就成為一個十分重要的課題。
2.2怎樣真正實現(xiàn)
在園林藝術中，不光要求對景物的構思還包括應如何創(chuàng)造的問題。我們想要創(chuàng)造出嶄新的東西，那么前期一定會進行一定的模仿，這就相當于造景的重要條件之一就是借景，借景能夠很有效的突破空間的限制，為我們設計的園林增添美感，借景有時正如編導拍攝畫面時對于構圖的要求一樣，遠，全，中，近，特，在借景設計中，也同樣的有近觀，遠瞻，仰視，俯瞰，等不同視角對于呈現(xiàn)在眼前效果的展示，所以這就更加要求在造景中要極其細致，傳統(tǒng)的造景手法極其嚴格，所以當它運用于現(xiàn)代的園林中，我們也將應該在借景中充分的展示園林自身的優(yōu)點，這樣才能真正的實現(xiàn)優(yōu)質的融合發(fā)展。
結束語
中國傳統(tǒng)的造景手法正是中國傳統(tǒng)哲學思想和中國傳統(tǒng)文化藝術，共同交匯孕育下的寶貴成果，將這樣的一項成果運用到現(xiàn)代園林藝術的設計中毋庸置疑是最好的選擇，這很大程度提升了人們生活的環(huán)境質量，并且也更加有利于傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，因此作為當代藝術工作者，要更加發(fā)揚優(yōu)質造園理念，設計出更多具有中國特色的園林景觀。
參考文獻：
[1]潘潺.中國傳統(tǒng)造景手法在現(xiàn)代園林藝術中的運用[J].大舞臺,2015(3).
第2篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
關鍵詞：假山造景；園林工程；應用；措施
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A 文章編號：
假山造景是繼承我國傳統(tǒng)園林的山石造景手法，現(xiàn)代園林中有各種形式的假山造景，分為天然石造假山和人工塑山，因其取材范圍的擴大、塑山的手法也多種多樣，從而使現(xiàn)代園林中的假山石景呈多樣化發(fā)展。山石之性靜穆廣大，沉重凝斂，故而能夠承載萬物。假山是對大自然真山的描摹，具有可游可賞的功能。
一、假山造景在園林工程中的應用
石無特定的形式，而假山卻有定法。假山應從大處著眼，小處入手，在直中求曲折，在平處可見高低。典型的假山是指相對于人的身體尺度而言有著足夠的高度和體量能使人身臨其境游覽觀賞這類，因此，游人欣賞假山可以采取“以小觀大”的形式。假山從規(guī)模體量上來說是不能和真山相提并論的。它是一種人為地形，要取得“做假成真”的效果，必須采取“小中見大”的方法，利用一切設計手段，包括減弱山體附屬物的體量感、適當縮小山體構成尺度、空間曲折透漏等方法。以此來使所造之假山盡量神似于真山，才能使游人徜徉其中時獲得大自然的真實體驗，假山的生境畫境意境將得到完美的統(tǒng)一。
園林中的假山堆疊一般以土、石為材料，可以創(chuàng)造地形，襯托建筑。一般的土石假山在各處的角度應當有所變化，坡度的選擇和山路的走向要緩陡并存，以緩為主，以陡為輔，陡能突顯峻峭，滿足登山者的心理需求。如在接近水域和山腳下的坡度較緩，能與地平相接，而在山谷的頂部或山峰可以稍陡。假山上的植物種植應與山勢結合，有疏有密，形成一定的形象，突出主題，切記在山頂種植物遮擋視線。
假山堆疊要注意山體的合理布局，山體完整，脈絡清晰，紋理相通。其位置、體量、高度要與環(huán)境相協(xié)調，做到主次分明，宜隱則隱，宜露則露。山石的聚密、疏散有序，石的形狀、色彩、紋理和質地要與環(huán)境相融合。形狀或方正堅實，或透而圓潤；色澤有冷有暖，或青灰或火紅；紋理橫豎平順，斜向彎轉；質地粗糙、細膩都要因地制宜。
二、現(xiàn)代園林假山造景中存在的問題
現(xiàn)代園林假山造景在繼承傳統(tǒng)園林山石營造理念的基礎上，并受西方藝術的影響下，創(chuàng)造了新的疊山置石風格，并營造了大量的山石景觀作品，其中不乏佳作，但也有部分不成功的，存在一些缺陷和問題。
1.與環(huán)境不協(xié)調
現(xiàn)代園林存在著有些山石景觀在設計營造的時候沒有充分考慮到周圍的環(huán)境這樣的問題，由于選擇的石材體量不當，使整個環(huán)境或空曠無物或局促悶塞，造成山石的尺度和所處空間的比例不協(xié)調，從而沒有突顯出山石的美感，給人不舒服的感覺。另外，選石的時候一味的追求奇石、名石，而沒有考慮到環(huán)境的要求，因此營造出的山石景觀無法與地形、建筑、水體、鋪裝以及植物等其它景觀要素有機的結合起來，這樣就不能營建出多樣性的并且統(tǒng)一的景觀。如果想要創(chuàng)造出好的石景作品在選石上還要要求紋理相順，石色一致，這樣才能達到才能體勢相稱，脈絡相連的效果。
2.生搬硬套
現(xiàn)代園林中存在一些沒有個性，盲目模仿，照搬照抄的石景，這是由于在設計的時候缺乏營建場地的分析，對當地文化、園林特點不夠了解，只知道生搬硬套傳統(tǒng)園林中的那些假山造景手法。有的園林景觀公司為了加快施工的速度以及追求高額的利潤，還特別推出了“石景快餐”這種造景模式，無論在全國各地都建有相似甚至相同的園林山石景觀，真可謂是千山一面，沒有絲毫特色。
3.人工痕跡明顯
現(xiàn)代園林中的一些假山置石由于設計或施工造成人工痕跡明顯，不僅石景堆砌得雜亂無章，而且山石的色澤和紋理與自然相差甚遠，難以表現(xiàn)山石的靈性，景觀給人感覺只有形沒有意，整體效果顯得堆砌羅列，石組不夠均衡穩(wěn)定，雜亂無章，極不自然，置石的放置浮淺擱置，人工痕跡明顯，沒有表現(xiàn)出自然山石的質地、色彩之美，更缺乏自然山石的意態(tài)神韻之美，沒有傳統(tǒng)園林山石那種宛若天開的感覺。
4.缺乏文化內涵和意境美
優(yōu)秀的石景作品不僅要給人視覺上的沖擊力和精神上的愉悅感，還應當具備深厚精神內涵和文化氣息，引人深思。園林石景所追求的山石意境之美，就是通過外在形式來表達內在的精神，由具體石景的造型來將人們引入深邃的美好境界，從而產生景有盡而意無窮的心理感受。但現(xiàn)代園林中的部分疊山置石都不顧環(huán)境條件，只是將石塊胡亂的羅列堆砌，沒有系統(tǒng)規(guī)劃，顯得雜亂無章，毫無美感可言，就更不要說什么意境美和精神文化內涵。
三、如何解決現(xiàn)代園林中假山造景存在的問題
1.借鑒自然地形地貌
在進行現(xiàn)代園林假山造景的時候，首先要遵循地形地貌特征，要與周邊環(huán)境相協(xié)調。自然界的地貌各不相同，即使是具有相似的特征，但細部也不可能完全相同，例如某座山的外在輪廓可能和另外的山大體相似，但是它們各個部位絕不可能完全一樣。園林中的疊山置石雖然不可能完全照搬自然界中的山岳，但也可把它們作為描摹借鑒的對象，這就為假山造景提供了豐富的素材。自然界的地形地貌是形象萬千，它們的種類分別有:險、秀、雄、奇、曠、幽、奧等。并且每種類型都有自己獨特的風格。對自然地形地貌的形態(tài)風格進行研究，并對其風格形成的原因深入探究，有利于創(chuàng)造不同風格的山石景觀。
2.注重山石的生態(tài)性
我們應當學習國外的生態(tài)園林，它的理念是盡可能的創(chuàng)造出多樣性的生態(tài)環(huán)境，以求人與自然和諧共生，增強人們的生態(tài)意識，使人們在游覽觀賞園林的同時，認識到生態(tài)環(huán)境的重要性”?，F(xiàn)代園林的營建應當注重生態(tài)性，保護自然環(huán)境，講究可持續(xù)發(fā)展。因此在園林中應當多栽種植物，突顯園林的自然性。山石作為自然界中的重要元素，在園林中疊山置石也要考慮其生態(tài)性，使整個園林產生一種生態(tài)美的審美效果。
3.借鑒傳統(tǒng)假山造景的優(yōu)秀手法
園林中的山石景觀總的來說是要具有美的外在造型和幽遠的韻味及詩情畫意。中國傳統(tǒng)園林中的石景有著深厚的文化根源和自身獨特的魅力。如古人的詩詞歌賦和山水畫都對石景的營造產生了影響，園林石景設計師應當以傳統(tǒng)石景為根基，對優(yōu)秀的手法學習借鑒。
4.注重山石意境的營造
園林假山造景除了要塑造其外在的形態(tài)美，還要營造出豐富的意境美和象征美。才能使山石景觀達到形神兼?zhèn)?，成為真正意義上的好作品。。山石景觀的意境可以與詩詞繪畫和藝術創(chuàng)作等互為因借、一脈相承，因此山石景觀不是對自然的簡單描摹，而是要經過提煉加工，做到來源于自然，而高于自然。這就需要首先從“真”的基礎上去提高。自然界中的山石一般不可能單獨存在的，往往要與其它元素一起組景，因此山石的意境營造也要由諸多相生相關的元素進行互滲互補，才能構成統(tǒng)一完整的景觀，達到形有盡而意無窮的意境效果。
四、結束語
人們在園林中游覽不僅能夠放松身心，還能受到美的教育和啟迪。山石景觀也能起到同樣的作用，因此，我們在現(xiàn)代園林假山造景的過程中針對發(fā)現(xiàn)的問題和石景存在的缺陷和不足，通過進行分析研究，取其精華，去其糟粕，在實踐中找出解決的辦法，并進行梳理總結，形成新的理論體系，以便指導今后的假山造景。
參考文獻：
第3篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
【關鍵詞】中國古典園林；設計手法；現(xiàn)代居住區(qū)；景觀設計
中國古典園林是我國乃至世界上一個源遠流長，博大精深的藝術瑰寶，它以豐富多彩的內容和自己的獨特造園形式在世界的園林史上獨樹一幟，我國古典園林設計中蘊含的自然文化理念和造景手法，是先人們?yōu)槲覀兞粝碌膶氋F的財富。
一、中國古典園林的設計手法
1、多樣的古典造景手法
中國古典園林中常見的造景手法有借景、對景、框景、漏景、障景、抑景、透景、添景、夾景等九種之多。
2、古典園林設計的構成要素
中國古典園林設計的構成要素有堆山與疊石、理水、植物配置、建筑小品布局。
（1）堆山與疊石
堆山疊石，是對自然山石的藝術摹寫。因此得名為“假山”。假山，是構成園林的四大要素之一。石可以做主景，也可以和水景、植被配合組景。也可以作為“障景”、“分景”的用途。造景中喜歡做一些又險又奇怪的形態(tài)，使石頭和石頭之間形成澗、溝、洞等多種形態(tài)。
（2）理水
水景作為古典園林中的主景之一，水景在提煉和概括自然水體的基礎之上，表現(xiàn)出很高的藝術性。古典園林中理水的方法有三種：
1）掩：用建筑和植物綠化，對彎曲的池岸進行掩映。2）隔：有的筑堤橫跨在水面上，有的架石板類的小橋，有的放置汀步，這樣來增加景的深度和空間的層次，使水面有幽深的感覺。3）破：當水面很小的時侯，像清泉、小池，可以用亂石來作岸，并搭配珠子、藤草等，那么雖只是一洼小小的水池，也令人有深邃的感覺。
（3）植物配置
植物是古典園林中不可缺少的元素。中國古典園林對植物的選擇一講究姿態(tài)的美；二講色彩美；三講氣味香。植物又常常和園的主人所追求的精神境界有關系。像竹子就象征人品的清逸、氣節(jié)的高尚，松柏象征堅強，蓮花自古就象征高潔，牡丹、桂花等象征榮華富貴等。
（4）建筑
在中國古典園林中，建筑是必不可少的組成元素。在中國的古典園林中，建筑已經被園林化，園林中的建筑物常常當作景點來做處理，既可以當做景觀，又可以用來觀賞景色。
二、古典設計手法在現(xiàn)代居住區(qū)中的應用
1、古典造景手法的借鑒
借景，對景，框景等設計手法在居住區(qū)景觀設計中應用較多。在現(xiàn)代居住區(qū)景觀設計中可以通過現(xiàn)代的矮墻、孔洞、玻璃、水景和植物等小元素的遮擋、封閉和透明、半透明的效果相結合，創(chuàng)造出豐富的景觀空間。
2、古典建筑小品的應用
在現(xiàn)代居住區(qū)的景觀中，亭、廊、橋這些傳統(tǒng)建筑小品的使用頻率較高，門窗洞口，花窗這些造景工具也使用頗多。
3、傳統(tǒng)植被的應用
植物作為居住區(qū)中景觀構成的重要部分，利用不同植物特有的文化寓意來表達，也是體現(xiàn)思想意境是另一種方式。在現(xiàn)代的居住區(qū)的景觀設計中，可以根據所設計的景觀主題和風格選擇不同的植物搭配，創(chuàng)造出不同的景觀效果、體現(xiàn)不同的景觀寓意。
4、傳統(tǒng)造園材料的運用
中國古典園林常用黛瓦、青磚、石頭、粉墻、木材等材料。在使用傳統(tǒng)造園材料時首先要賦予傳統(tǒng)材料新的使用手法，賦予新意；其次要把傳統(tǒng)材料和新材料有機地結合起來使用，達到耳目一新的景觀效果。
5、傳統(tǒng)游路處理手法的運用
在現(xiàn)代居住區(qū)景觀設計中，從平面上應追求“曲徑通幽”，講究景觀路徑蜿蜒曲折所產生的幽遠意境，從空間上應追求“高低錯落”，講究景觀路徑的地形起伏來增添自然情趣。
6、傳統(tǒng)符號的應用
我國傳統(tǒng)符號有很多，在現(xiàn)代居住區(qū)景觀設計中采用以上傳統(tǒng)符號來體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的內涵，形式多種多樣，可以鑲刻于在大門、地面鋪裝、廊架上、景墻上；或者以雕塑小品的樣式來出現(xiàn)；或與燈飾相結合。
7、古典園林意境的營造
古典園林“意境”的營造是借鑒內容中最為重要的內涵部分?，F(xiàn)代居住區(qū)景觀的風格要表達的內涵實際上就是“意境”二字?，F(xiàn)代居住區(qū)的景觀設計，就是要在注重舒適、生態(tài)和開放的同時，營造出一定的意境，體現(xiàn)中國文化的韻味，以增強居住空間的藝術感受，提高整個居住區(qū)的文化品位。
三、現(xiàn)代居住區(qū)景觀設計中存在的問題
1、很多居住區(qū)內的有的硬質鋪裝過多，沒有考慮到功能的需求，使居住區(qū)內的綠化面積減少。有的小區(qū)為了氣勢和美觀，設置大量不需要的設施，忽略了成本的計算，浪費現(xiàn)象嚴重。
2、居住區(qū)內的景觀設計沒有遵循自然規(guī)律，很多景觀設計沒有和周圍的環(huán)境相結合，自然景觀被破壞，人造景觀又與周圍的景觀和環(huán)境極不協(xié)調。
3、近幾年來，很難發(fā)現(xiàn)有特色的居住區(qū)，感覺每走進一個小區(qū)都有一種似曾相識，居住區(qū)景觀設計模仿、抄襲嚴重，沒有特色。
4、現(xiàn)代的居住區(qū)設計還存在一個問題，很多的建設者和設計者一味的強調經濟效益，整個居住區(qū)景觀設計品味低下，沒有文化內涵。
四、現(xiàn)代居住區(qū)的發(fā)展趨勢
居住區(qū)的設計多種多樣，好的設計不止有好的景觀，還應該有一定的文化內涵，筆者在調研中，發(fā)現(xiàn)了一個比較有特色的居住區(qū)。該小區(qū)的設計風格為古典與現(xiàn)代相結合。主要有四個部分組成，以中國的傳統(tǒng)文化“琴、棋、書、畫”為主題，將其融入現(xiàn)代的空間構成元素，協(xié)奏山水人文雅居，生活其中，可游可品。
1、古典意境與植被的應用
該小區(qū)設計在“琴、棋、書、畫”四園中搭配春夏秋冬的標志性植被，增加小區(qū)的意境。如“琴”園與夏天相結合，種植荷花，取其“出淤泥而不染”之意。“棋”園與春天相結合，種植“歲寒三友”里的竹來搭配，取其“謙虛、有氣節(jié)、剛直不阿”之意。“書”園與秋天相結合，種植被譽為“花中隱士”的，取其“傲霜清高，高風亮節(jié)”之意。“畫”園與冬天相結合，搭配“花中四君子”中的梅花，取其“高潔、傲骨、堅強不屈”之意。
2、傳統(tǒng)造景手法的應用
該小區(qū)的景觀設計借鑒中國古典園林中框景、漏景、障景等傳統(tǒng)的造景手法，營造豐富多變的景觀空間，做到步移景異。例如在 “棋”園中，設計了中國古典建筑小品的“月洞門”，在其后種植大片竹林，形成“框景”。在中心景觀區(qū)設有長廊與景墻，在景墻上開設花窗，使墻面發(fā)生變化，也方便觀景，形成“漏景”的效果。另外還設有假山及小地形，為了達到“障景”的效果，增加趣味。
3、傳統(tǒng)造園材料及建筑小品的應用
在該小區(qū)的造景材料的選擇上也多采用中國古典園林常用的青磚、石頭、粉墻、木材等。游園小路多用青石板，鵝卵石，及顏色古樸的碎拼，以達到古典的韻味，對親水平臺及亭、廊、橋的材質，多選用木材，使其達到天然的感受。該小區(qū)的景觀建筑小品多樣，有常用亭、廊、橋，門窗洞口和花窗等，使其形式多樣景觀豐富。
該小區(qū)設計在遵循自然規(guī)律的前提下，運用中國古典園林的設計手法，進行人性化，生態(tài)化的處理，使之成為一個適合現(xiàn)代人居住，有特色，有文化，有品味的現(xiàn)代小區(qū)。
近幾年，居住區(qū)的景觀環(huán)境越來越受開發(fā)商和小區(qū)居民的重視，在居住區(qū)的環(huán)境景觀設計中也出現(xiàn)了一些新的趨勢。
1、傳統(tǒng)造景手法將重新受重視
中國的古典園林被稱為“世界園林之母”，一直被世界各國所學習，推崇。近幾年的居住區(qū)設計，為了體現(xiàn)意境與文化氣息，園林中的傳統(tǒng)造景手法被廣泛借鑒，也適合我們所有中國人的環(huán)境設計，在今后的設計中也會被重視。
2、人性化、多樣化的景觀設計
現(xiàn)在的居住區(qū)景觀設計越來越注重人性化的處理，注重以人為本的設計手法，滿足人們的心理、生理的需求，營造休閑舒適的景觀，創(chuàng)造適合人居住的生活環(huán)境。而且，由于現(xiàn)在的小區(qū)所處的地理位置、居民的喜好以及居住的文化都有不同的要求，因此，居住區(qū)的景觀設計將出現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢。
3、生態(tài)化的設計理念
在居住區(qū)的景觀設計中不再單純的追求大片的中央綠地，而是更加追求健康舒適的生態(tài)環(huán)境。居住區(qū)的景觀設計充分利用自然環(huán)境的優(yōu)勢，讓本原的自然景觀資源充分的發(fā)揮作用。
綜上所述，我國古典園林的設計手法豐富，博大精深，是先人們?yōu)槲覀兞粝碌膶氋F的財富?，F(xiàn)代的住房消費市場日趨成熟，人們對居住區(qū)景觀的關注程度越來越高，景觀設計越來越受到歡迎和重視，現(xiàn)在居住區(qū)景觀設計越來越呈現(xiàn)出復雜多元化的風格，但最終的景觀設計的表現(xiàn)是以人的不同需求和時代的特征為基礎的，要實現(xiàn)它們就需要景觀設計師們不斷的對古典造園藝術的精華進行繼承和發(fā)展。
【參考文獻】
[1]任繼愈.中國古代園林[M].北京：商務印書館，1998.
[2]章采烈.中國園林藝術通論[M].上海：上?？茖W技術出版社，2004.
[3]張莉莉，劉雁琳，蘇允橋.中國古典園林意境創(chuàng)造之藝術手法深淺[J].設計與教育，2007：216―218
第4篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
關鍵詞：植物；園林景觀；應用
園林造景中重要的構成要素就是景觀植物。之所以說它重要，主要是因為它是景觀要素中唯一一個有生命的活體。有生命有活力的東西是最吸引人的，也是最惹人憐愛的。通過藝術手法，運用喬木、灌木、藤本及草本植物等經過合理配置，使它的自然美淋漓盡致地發(fā)揮出來。園林造景中巧妙利用景觀住植物可以達到科學與藝術的高度統(tǒng)一，令人賞心悅目，同時，又為社會營造一個平靜和諧的良好氛圍，為人們創(chuàng)造出一個足以安居樂業(yè)的生存環(huán)境。
1 景觀植物在園林造景中的作用
無論是傳統(tǒng)園林還是現(xiàn)代園林，植物造景始終是園林追求的主題，植物是造園不可忽略的自然元素，一個優(yōu)秀的園林作品需要最與之相配的植物配置，不同植物的不同部分能夠給觀眾帶來不一樣的視覺效果，營造出不同的風韻和環(huán)境。
園林施工不似一般建筑物那般有條有理，有規(guī)范有尺度，一磚一瓦按照設計要求施工便可，園林施工帶有一定的彈性，這是因為園林設計圖中難以詳細表達具體的細微的元素，例如無法在設計圖里細化到某一個假山的心態(tài)，某一個植物的具體大小尺寸等，同時也是因為園林施工中所需要的植被不可能出現(xiàn)與設計圖中一模一樣的，植物形態(tài)各異，大小各異。這同時需要對施工人員的創(chuàng)造性施工提出了更高的要求。
園林造景需要通過不同景觀植物按照有規(guī)律的排列、組合，搭配假山石，營造出一種意境。景觀植物在園林造景中起著主導性的地位，景觀植物的選取、養(yǎng)護、排列、組合，都直接影響著園林造景最后給人的客觀感受，也直接決定著一個園林建造的好壞與否。
2 園林景觀植物造景的基本原則
在園林造景中，景觀植物的應用是十分巨大的。經過科學、藝術地設計景觀植物、植物群落景觀，盡力營造出一個美觀的、生態(tài)的、舒適的、經濟的生存環(huán)境。就在城市、在城市居民身邊，創(chuàng)造出綠色的空間，充滿大自然的淳樸氣息，努力構建出“生態(tài)節(jié)約型園林”，使之可觀可用，可觀即給人美感，可用即具有重要作用和意義。在園林造景中對景觀植物造景的基本原則包含了以下五條：
2.1 園林造景對于景觀植物的利用需要突出其藝術性
園林植物造景的本意是利用植物特有的自然特點給人帶來美的感受。因此，在園林造景中需要充分體現(xiàn)公共環(huán)境的藝術價值，充分表達出城市的藝術檔次。應該合理搭配各類植物，并以當地特色植物為主來進行人工植物造景，以適應自然群落的基本需要。
2.2 園林造景需要對景觀植物進行優(yōu)化組合
園林造景過程中，需要充分考慮到自然景物在特定空間內能夠營造出的氣氛與環(huán)境，造景需要合理的安排景觀植物之間的相互組合，相互襯托，盡可能將景觀植物的最美形態(tài)，最美色彩組合展現(xiàn)出來，實現(xiàn)植物配置的科學性以及生態(tài)學的統(tǒng)一性，帶給人不同層次的風韻美的感受。
2.3 園林造景對于景觀植物的利用需要充分凸顯地域特色
園林造景實際上是城市的一張自然名片，是反映一方水土特色的平臺，因此，園林造景需要盡量選取本地的特色植物，進行綜合設計。
2.4 園林造景對于景觀植物的利用需要嚴格依據生態(tài)學原理
環(huán)境溫度、水分及土壤等環(huán)境因子在很大程度上制約著植物的正常發(fā)育狀況，它們之間存在著較大的相互制約，需要充分了解不同植物特性結合實際環(huán)境進行配置。
2.5 園林景觀造景需要協(xié)調對比
有機結合自然元素和文化背景。園林造景需要有較好的協(xié)調性和對比性來給觀眾帶來良好的視覺效果，需要結合城市的文化底蘊，滿足本地居民的觀賞需求。
3 園林植物造景中景觀植物的運用手法
一個視覺效果良好、廣受人民贊美的園林，需要有好的植物造景應用方法。在結合了古老歷史的園林藝術以及新潮文化的當今社會，在園林造景中需要合理利用景觀植物的特點，并熟練掌握不同的運用手法。
3.1 園林造景需要因地制宜
進行合理的布局。在配置植物種類時，應充分考慮植物的形態(tài)，色彩是否與園中建筑風格相協(xié)調。
3.2 園林造景需要時刻注意選用的景觀植物的季節(jié)變化
造景需要注意這些動態(tài)因素，突出一季景觀時同時也要盡可能的兼顧其他三季，避免單調和雷同，以實現(xiàn)人們感受大自然的真實感受為目的。
3.3 園林造景需要對景觀植物進行有層次
有主次的利用。園林造景中，需要考慮到植物的群落穩(wěn)定性問題，對所選景觀植物進行適當的調整，進行精心搭配達到一定的層次，使園林植物群落展現(xiàn)出最好的藝術效果。
3.4 園林造景中應該優(yōu)選本土植物景觀進行生態(tài)配置
3.5 在配置園林景觀時應結合不同植物不同色彩實施混合成片栽植
應以三原色為基礎調整至不同比例的豐富色彩，結合色彩配合組合景觀植物的圖案。
4 園林造景中植物景觀存在的問題及解決措施
目前，一些景觀效果不好的綠地存在的主要問題及其形成原因有如下幾個方面：
4.1喬、灌、草搭配不當
在系統(tǒng)內，喬、灌、草科學搭配，比例得當，偏重于任何一方都會影響景觀效果和系統(tǒng)功能，由于現(xiàn)代園林綠化偏重于單一的藝術感覺，有的園林綠地配置組成系統(tǒng)相對單一，更有甚者，綠地草坪面積達90%以上。
4.2土質太差
導致景觀植物生長不良。有些綠地，由于原地貌不適于造景的需要，必須深切或填高。經過一番土木動工后，原有的土層遭到破壞，必要元素稀缺，土壤營養(yǎng)缺乏，透氣性差，已經不適合植物栽培。實際移植景觀后，造成了景觀植物的不良生長，從而弱化了景觀植物的觀賞性。
4.3光照不足
影響植物正常生長。光合作用是某些植物正常生長的必要條件，陽性植物和陰性植物對陽光的需求性也有很大不同，而一些園林綠地中，沒有很全面的考慮到植物的不同特性，導致一些植物生長不良。
4.4喬木樹苗截頭
小樹冠與整體不協(xié)調。在喬木采集配置過程中，為了保證喬木的成活幾率，會將原有完整樹冠毫無保留地截去，留下獨立主干，雖然經過恢復培養(yǎng)，但往往只能得到較少的冠量。
因此，在園林設計中設計者要根據現(xiàn)場光照強度的大小決定采用陰性或耐蔭植物，避免追求統(tǒng)一而不考慮生存環(huán)境對植物生長的影響。其次，需要規(guī)范園林施工程序，保證施工質量，需要特別注意理解設計構思，采用規(guī)格苗木，保證栽植質量，對栽植地的土壤進行一定程度的改良。對栽培植物進行良好的科學修剪，保證苗木的整體配合度。最后，需要科學維護綠地，并且最大限度發(fā)揮綠地功能。在后期管護中，要把增加土壤肥力和改良土壤結構作為首要任務，注重灌木的修剪和花境花壇的更新。
總之，園林綠化工作者在進行種園林造景時，應運用景觀植物形態(tài)、質感、色彩這三個自然特征的統(tǒng)一原理，精心設計，合理規(guī)劃，創(chuàng)造出內容豐富、和諧優(yōu)美的園林綠化景觀，在施工時期和后期維護都注意從整體到局部的細微變化，做好相應的防護工作，盡可能的最大化展現(xiàn)園林綠地的美感。
參考文獻：
[1] 朱鈞珍.園林理水藝術[M].北京：中國林業(yè)出版社，2008.
[2] 王軍，傅偽杰，陳利項.景觀生態(tài)規(guī)劃的原理和方法[J].資源科學，2009，（02）.
[3] 胡長龍.園林規(guī)劃設計[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010.
[4] 美?阿諾德?伯林特.環(huán)境美學――環(huán)境美學譯叢[M].張敏，周雨譯：長沙，湖南科技出版社.2008.
第5篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
關鍵詞：園林 山石 造景
1、研究背景
山石造景在我國造園史上有著很重要的地位。主要以假山為代表的一種造景方式。所謂假山，一般是指通過園林藝術家的構思立意和創(chuàng)作活動，用許多小塊的山石堆疊而成的具有自然山形的庭園景觀小品。隨著我國城市建設步伐日益加快，造園活動日益頻繁，各地置石掇山數量雖多，但質量水平卻呈下降趨勢。不僅造成經濟上的損失，更嚴重的損壞了中國置石掇山藝術性?，F(xiàn)代園林山石景觀必須符合現(xiàn)代審美意象，樹立新觀念，既符合現(xiàn)代園林風貌又具有民族個性[1]。
2、園林山石的造景
中國傳統(tǒng)園林崇尚自然，追求自然山水之園林，擅長把自然美與人工美高度結合。園林造景中，山石和水是必不可少的要素。特別是假山在中國古典園林發(fā)展史上占著舉足輕重的地位。從傳統(tǒng)園林到現(xiàn)代園林，山石都是園林造景中的重要元素。從園林山石造景形式來看，大致可以分為“掇山”和“置石”?！岸奚健笔且栽炀盀橹饕康模浞值亟Y合其他多方面的功能作用，以土、石等為材料，按照對自然山水加以概括和提煉的藝術手法，用人工再造山石景或山石水景的通稱。“掇山”也稱“疊山’“，掇”字源于吳地的方言，沿用至今。對于不具備山形的零星山石的布置則稱為“置石”。置石比假山小，可作為獨立的景觀石，也可以簡單的組合形式，體現(xiàn)較深的意境，達到“寸石生情”的藝術效果。
3、山石造景的功能
假山體量可大可小，小者如同山石盆景，大者可高達數丈，廣義的假山實際上包括假山和置石兩個部分。假山以造景游覽為主要目的，充分地結合其他多方面的功能作用，以土、石等為材料，以自然山水為藍本并加以藝術的提煉和夸張用人工再造的山水景物;置石則是以山石為材料作獨立性或附屬性的造景布置，主要表現(xiàn)山石的個體美或局部的組合，而不具備完整的山形。一般地說，假山的體量大而集中，可觀可游，使人有置身于自然山林之感;置石則主要以觀賞為主，結合一些功能方面的作用，體量較小而分散。
假山因材料不同，可分為土山、石山和土石混合山。置石則有特置、散置、群置等形式。
4、現(xiàn)代審美意象與山石造景作品分析
在1986-1987的美國風景園林雜志上，Marc Treib分別研究了修剪植物(topiary)、水和石頭三個設計詞匯在園林中的運用，其中，石頭在園林中用于形成界面、庭院的主景、以及隱喻表達等?！笆幕痹谥袊鴤鹘y(tǒng)園林中注重對石體內涵的品評，精神內涵高于物質屬性，人文方面的作用重于美學價值。相對于古典園林，現(xiàn)代園林石景設計更多地利用石體表觀物質層面的可觀賞性，并利用現(xiàn)代美學原理進行布局，從而挖掘石景的美學價值。選石注重體量、結構、尺度、肌理質感、美麗的色澤等多方面的標準。另一方面，現(xiàn)代園林“石文化”在使用功能上有了很大的變化?，F(xiàn)代園林石景除了滿足人們視覺上的觀賞之外，還要滿足人們休憩、活動、體驗等多方面的其他感受。
4.1形式簡約化
現(xiàn)代園林的形式簡約化表現(xiàn)在顏色盡量簡化，作品中一般只出現(xiàn)一種或兩種顏色，色彩均勻平整。并且拋棄了內在形式的連接、視覺空間、表現(xiàn)和敘述內容、態(tài)度傾向以及主體與演變等等，追求的是形式特征的簡約、明晰、外向和單一性，作品多用幾何形式，不做任何表面的修飾。與傳統(tǒng)園林中，繁復冗雜的疊石作品相比，自然山石在現(xiàn)代園林中的運用形式簡約，簡約并不是簡單，相反卻是對自然山石本質的深度挖掘和坦誠表現(xiàn)，高度概括的設計方法和惜墨如金的表現(xiàn)手段。
4.2傳統(tǒng)精神符號化
傳統(tǒng)精神符號化即以象征意蘊的方式將傳統(tǒng)精神用現(xiàn)代形式演繹出來，英語“象征”(Symbol)又譯為“符號”，引申為代表觀念或事物的符號。韋勒克認為“：一個意象可以被轉換成一個隱喻一次，但如果它作為呈現(xiàn)與再現(xiàn)不斷重復，那就變成了象征”設計師要創(chuàng)造出具有語言符號意義的景觀，就應該熟悉“形”與“義”的轉換途徑和過程。
美國華裔建筑藝術家林瓔(Maya Lin)對于石的理解是：石頭是一種永恒不老的介質，不受時間限制的，匯聚歷史的，令過去與現(xiàn)在相連的主題。談論山，就是在談論一種富有時光含義的東西，傳統(tǒng)精神中的“樂山者仁，樂水者智”在林瓔的作品中文化再現(xiàn)[2]。她的作品充分體現(xiàn)了東方山水文化的特質，并將其融合入西方現(xiàn)代設計形式。
4.3延續(xù)歷史文脈
文脈主義源自上世紀六十年代西方興起的后現(xiàn)代主義的建筑理論，其主要目的是針對現(xiàn)代主義過于單調刻板的風格，以及切斷了文脈隔離了城市文脈的延續(xù)的現(xiàn)狀，提出修正性意見。文脈本身意味著發(fā)展，多樣化的統(tǒng)一是文脈追求的境界，強調文脈絕非復古懷舊，而是要強調傳遞歷史文化信息，提供人們對文化歷史的聯(lián)想和隱喻，從而傳達情感，實現(xiàn)人與環(huán)境景觀的對話。
中國傳統(tǒng)園林山石造景常用湖石、黃石，山、石形態(tài)講究與自然形態(tài)相接近。蘇州博物館新館庭院中置石對傳統(tǒng)園林置石手法的直接借用，如新館西側建筑庭院就采用單塊湖石為峰。新館北側水岸理石借鑒傳統(tǒng)蘇州園林中壁山做法，然其手法不同舊制。傳統(tǒng)園林中壁山常依墻而設石峰數座，以仿山水畫境。新館水院北依拙政園圍墻，依墻鋪設卵石池岸，其上置石。石頭處理采用人工切片，成遠山輪廓狀?？紤]到圍墻有轉折，自遠而望，右高左低，右近左遠，置石也順應其勢，右高左低，呈由右及左連綿起伏之狀。其寫仿山水的意境與傳統(tǒng)園林是一脈相承的。
4.4設計親人化
人在環(huán)境中不僅僅是被動的觀賞者，景觀不應停留在視覺意義的表現(xiàn)，人們需要有機會參與其中，表達他們的感受，留下更加深刻的體驗。如人的親水性特征，當小孩用腳激起水花，投擲卵石時內心的感受自然要比靜靜地看著一潭深水要豐富多彩得多。他們也可以翻弄溪石的時候在一小塊石頭縫隙里發(fā)現(xiàn)自己的世界。當考慮到景觀的參與性時,景觀就不再是冷冰冰的設施,將會更加人性化。
5、結論
山石造景設計可以立足于傳統(tǒng)“自然山水觀”，對優(yōu)秀的傳統(tǒng)石文化加以繼承與創(chuàng)新，在設計表現(xiàn)形式方面，可以借鑒西方后現(xiàn)代主義以及現(xiàn)代藝術的諸多元素和語言，堅持民族和現(xiàn)代相融合的設計理念，探尋適用于園林山石造景的指導模式。
參考文獻：
第6篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
1.桂花的生態(tài)習性
桂花木犀科木犀屬，又名“月桂”、“木犀”，俗稱“桂花樹”。常綠灌木或小喬木，為溫帶樹種。葉對生，多呈橢圓或長橢圓形，樹葉葉面光滑，革質，葉邊緣有鋸齒?；ù厣ü诜至阎粱橛腥榘?、黃、橙紅等色。中國有包括衢州市、漢中市在內的20多個城市以桂花為市花或市樹。桂花以其淡然貞定品格為世器許，喜溫暖濕潤的氣候，耐高溫而不甚耐寒，為亞熱帶樹種。桂花葉茂而常綠，樹齡長久，秋季開花，芳香四溢，是我國特產的觀賞花木和芳香樹。桂花對土壤的要求不太嚴，除堿性土和低洼地或過于粘重、排水不暢的土壤外，一般均可生長，但以土層深厚、疏松肥沃、排水良好的微酸性砂質壤土更加適宜。
桂花不耐干旱瘠薄，在淺薄板結貧瘠的土壤上，生長特別緩慢，枝葉稀少，葉片瘦小，葉色黃化，不開花或很少開花，甚至有周期性的枯頂現(xiàn)象，嚴重時桂花整株死亡；它喜陽光，但有一定的耐陰能力。幼樹時需要有一定的蔽蔭，成年后要求要有相對充足的光照，才能保證桂花的正常生長?？梢?，桂花適宜栽植在通風透光的地方；桂花喜歡潔凈通風的環(huán)境，不耐煙塵危害，受害后往往不能開花；畏淹澇積水，若遇澇漬危害，則根系發(fā)黑腐爛，葉片先是葉尖焦枯，隨后全葉枯黃脫落，進而導致全株死亡；不很耐寒，但相對其它常綠闊葉樹種，還是一個比較耐寒的樹種，這為北方桂花盆栽提供了較多的可能。
2.桂花的栽培
桂花的栽培在基本滿足桂花習性要求的基礎上，按照適用、美觀和經濟這三項原則要求而與其他樹種進行一種合理的搭配，組成相對穩(wěn)定的植物群落。在具體配置桂花這一樹種時，應重視以下幾項原則性的要求。首先要因地制宜，就是把桂花盡可能地配置在最適合它生長的地方。這個地方不僅要適合桂花的生長，而且同時也要適合與桂花搭配在一起的其他植物的生長。第二要層次錯落，在以觀賞栽培為主要目的園林中，桂花的層次安排顯得非常重要。有了層次，地面不同空間的光照和地下不同深度層次的土壤水分和養(yǎng)分，都能得到了最有效的利用，使綠化覆蓋率大為增加，并實現(xiàn)黃土不見天的理想效果。第三季相變化，所謂季相變化，就是指植物在一年中隨季節(jié)的更替而發(fā)生的周期性的物候變化。它對組成園林景觀效果來說，是一個十分重要的因素。第四要背景烘托，背景是襯托主景和配景的物體。桂花常綠，枝下高度又低，作為一些落葉花灌木的背景樹是非常適合的，可以襯托出配景花灌木的婀娜多姿。同第五要有民族傳統(tǒng)，桂花在我國古代就有應用，它是吉祥如意的象征。
我國舊時庭院，常把玉蘭、海裳、牡丹、桂花四種傳統(tǒng)名花同栽庭前，以取玉、堂、富、貴之諧音，此外，"雙桂當庭"或"雙桂留芳"等對植方式也是我國古典園林中常見的配植手法，并具有悠久的歷史傳統(tǒng)。我們應該繼承和發(fā)揚古代的這些藝術風格，使之能更好地為社會主義園林建設事業(yè)服務。園林綠化中能與桂花搭配的常見落葉喬木有銀杏、金錢松、水杉、白玉蘭、檫樹、西府海棠、楓香、三角楓、櫻花、廣玉蘭、杏花、梅花、桃花、紅葉李、木瓜、垂絲海裳、海棠花、合歡、紫荊、烏桕、黃連木、雞爪槭、七葉樹、厚皮香、無患子、山膀胱、梧桐、紫薇、石榴和柿樹等。常見的常綠喬木有馬尾松、龍柏、羅漢松、楊梅、珊瑚、月桂、蚊母、楷杷、石楠、女貞、冬青、山茶、柞木和棕櫚等。
桂花具有豐富的文化內涵，桂花造景早在西漢時期就已經被應用，至明清時期，桂花成為私家園林造景的主要材料，到現(xiàn)代桂花在園林中的應用更加廣泛，應用的形式和手法也更加多樣化。我國古典園林中，多將桂花種植于窗前、院中、路旁、池邊等與各種地形、山石、建筑結合起來構成傳統(tǒng)的園林桂花美景，起到美化、綠化和香化的效果。在我國古典園林中，桂花的配置手法多種多樣，有雙桂當庭，在庭院中對植兩株桂花樹，以此作為一種精神寄托；有金玉滿堂，指在庭院中將桂花和玉蘭對植，希望能夠榮華富貴；有玉堂富貴，是指將玉蘭、海棠、牡丹和桂花四種植物相配置，種于庭院里，或者加上迎春稱為玉堂春富貴，寓意喜慶和富貴。玉堂富貴，竹報平安是指將玉蘭、海棠、牡丹、桂花、竹子、芭蕉、梅花和蘭花配置與庭院，稱為庭院名花八品，寓意喜慶、平安、富貴。
3.桂花在現(xiàn)代園林中的應用
桂花在現(xiàn)代園林應用中應遵循以下原則，首先應該滿足生態(tài)要求，桂花是一種喜暖、光，忌積水的陽性樹種，栽培桂花之前，應充分考慮當地的自然環(huán)境是否適宜桂花的生長，在不能自然生長的地方，可以用盆栽和盆景的形式，來滿足人們賞桂的愿望。其次要突出人文文化和景觀效果，在桂花用于造景時，應充分運用統(tǒng)一變化、對比協(xié)調的美學原則，突出桂花的四季常綠、樹形美觀、著花密集，花香濃郁等美學要素，營造美好的景觀效果。同時，景觀中應注重意境的創(chuàng)造，挖掘桂文化，使人們在賞桂的同時能夠體會桂文化。
目前，利用桂花造景主要有以下3種形式：一是桂花的獨立造景。將桂花孤植在空曠的平地、山坡或草坪上，以體現(xiàn)其個體的姿態(tài)美。或者將桂花分別按一定的中軸線左右對植或列植作為城市街道的行道樹，四季常青，秋季便香飄數里，滿城幽香。還可以用桂花群植，形成以桂花為主題的風景林，體現(xiàn)桂花的整體美與和諧美。二是與其他樹木配置造景，組成豐富的林貌和四季季相變化的植物景觀。桂花四季常綠，與其他植物配置時，一般作為背景植物，在確定于桂花的搭配植物時，要考慮兩者的協(xié)調關系，搭配植物的植、葉、花、果等能夠補充和提高桂花的景觀色彩。三是用桂花作專題布置。在色澤、品種、樹形、體量上進行相配，運用現(xiàn)代園林造景手法，結合必要的人文景觀，創(chuàng)造出深遠的人文意境，全面展示桂花的姿態(tài)美、品質美，集自然景觀和人文景觀于一體取得較好的觀賞效果。
第7篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
【關鍵詞】：植物造景手法， 造景原則， 造景的應用
【 abstract 】 : with the development of social economy, urban landscape design is the important content of the urbanization process, including plant landscape design will be different types of plant element reasonable configuration, so as to build a scientific, artistic and cultural landscape. This paper based on the author's practical experience, the detailed description of the principles, plant landscape landscape, mimic the practice application, etc.
【 key words 】 : plant landscape, landscape principle, the application of landscape
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A文章編號：
引言
隨著社會經濟的發(fā)展和人們生活水平的提高，人們對于周圍環(huán)境園林景觀的要求也越來越高，其中植物造景設計通過將多種多樣的植物元素合理配置，營造自然、科學和藝術的園林景觀，從而為人們創(chuàng)造出優(yōu)美的居住環(huán)境。
植物造景是把各種景觀植物元素（草本植物、灌木、喬木、藤木等）合理搭配起來，在滿足各自的生態(tài)生活習性和園林藝術審美要求下，充分發(fā)揮園林景觀的綜合功能；并且通過一定的藝術表現(xiàn)手法，把植物自身的形體美、線條美、色彩美等充分展現(xiàn)出來，從而營造出一種視覺美、生態(tài)美和文化美的園林景觀。
一、 植物造景的原則
為了營造出自然怡人、綠草茵茵、生機盎然、絢麗多彩的園林景觀，必須在熟悉植物配置原則的前提下，將各種植物元素合理搭配利用。
（1）熟悉植物生態(tài)特性和立地條件。明確植物的生態(tài)特性在該地區(qū)的立地條件下能不能正常的生活以及發(fā)揮原有的生態(tài)效應。植物的生態(tài)特性是指植物的開花期、花色、綠色期、適應的溫度、植物高度、成熟期等；立地條件是指該地區(qū)的氣候特性、地理環(huán)境、光照、濕度、土質狀況等。例如：天津屬于鹽堿地區(qū)則須選擇耐鹽堿植物如合歡、檉柳、金葉榆、木槿、白蠟、紅葉柳等。
（2）色彩搭配協(xié)調原則。將不同顏色的葉片、果實和花朵的植物要素合理搭配，從而達到景觀的豐富多彩和四季的更迭交替。例如：落葉植物與常綠植物搭配、常綠植物與花色明亮的植物搭配、紅色的楓葉、黃色的銀杏葉、紅瑞木、白皮松等常用來色彩搭配。
（3）高度搭配適當原則。合理的搭配喬木、灌木和草本植物，營造出整體的層次感配置成合理的人工群落，當上層植物較高時，下面植物也應該相應的高一些，例如：側拍太平花萱草，毛白楊金銀木羊胡子草等。
（4）立意的原則。立意要突出地方特色、地方文化和鮮明的主題?！?】
（5）將傳統(tǒng)的技藝和現(xiàn)代技術相結合的原則。將我國傳統(tǒng)設計的精華與現(xiàn)代新技術、新思想、新材料結合起來，設計出滿足現(xiàn)代審美要求的創(chuàng)新性、節(jié)約型、環(huán)保型的作品，例如：造景出小橋流水的詩意、精衛(wèi)填海等。
（6）結合原有地形和環(huán)境原則。通過不同植物的搭配，來創(chuàng)造出與周圍變化地形和環(huán)境相適應、相協(xié)調的景觀，從而達到一種渾然天成的效果，例如：地勢險峻的地方，種植黑松、銀杏，突出古老蒼勁。
二、 園林植物造景方法
（1）實景與虛景相結合的方法。植物造景中虛實結合、明暗交替、抑揚頓挫的搭配手法，可以豐富景觀內容，增加空間的立體性和景觀的延展性，例如：在山脊線植物，通常選擇樹形向上、高大挺拔的喬木加強山脊線。
（2）突出季相造景的方法。選擇不同花期的植物進行配置、提高常綠種類的比例，這樣就能增強季節(jié)感，并能延長觀賞時間，最終實現(xiàn)靜中有動，動靜結合的自然美景，例如：種植四季海棠、矮牽牛、碧桃、連翹等。
（3）主景與配景相結合的方法。同一個景觀組群中，主景植物和配景植物要搭配合理，并且要突出主景植物，常用的方法有：增加比例、位置居中、色彩突出、動勢集中等?！?】例如：在柳園主題園里，柳樹應該占據2/3的比例，然后配以其它低矮的草本花卉，比如假龍頭、矮牽牛，凸顯柳樹的綠和嫩；在梅園主題里，梅花應該占據主體，并且配以其它的綠色草本植物作為配景，凸顯出梅花的色彩。
（4）俯景與仰景相結合的方法。利用周圍地形視角位置的高低不同，搭配出不同的仰景和俯景的效果。例如：低視角處采用常綠闊葉樹、顏色艷麗的花和灌木，高視角選擇喬木與低矮灌木，為俯瞰提供視覺條件。
（5）夾景與框景結合的方法。例如：山脊上的植物造景，包含的植物種類四方圍合形成框景效果。
（6）借以其它景觀小品組合成景的方法。園林景觀中的建筑、山石、水體、道路等巧妙的與植物搭配才能更加凸顯層次感和豐富度。
三、 植物造景在園林中的應用
合理的植物造景，能夠提升園林的活力、增加園林的層次感和內容多彩性。
（1）樹：不同種類的樹以它不同的形狀、顏色，營造出不同的空間狀態(tài)和景觀效果，例如：迎松象征著美麗和活力，白楊樹代表剛正、正直。樹叢的組合能夠凸顯出群體的變化，能夠搭配多種景觀小品，形成多層景觀?！?】
（2）花：艷麗多彩的色彩能夠搭配出各種彩色的圖案，或者模擬出各種造型，凸顯景觀的形式和藝術特性，從而吸引眼球，增加活力，例如：天津地區(qū)主要選擇粉八寶、馬藺、假龍頭、矮牽牛、三色堇等。
（3）意境和寓意：憑借植物的美麗和色彩，營造出舒適、輕松、幸福的意境，給人一種積極向上、欣欣向榮、充滿活力的感覺。
（4）色彩的運用：巧妙的使用對比色、鄰補色、協(xié)調色，搭配出一種渾然天成的色彩梯度，給人一種和諧、自然、溫暖的感覺。
（5）功能的運用：充分考慮植物的調劑能力、生物監(jiān)控、環(huán)境調節(jié)的能力，合理搭配植物設計，例如：種植紫藤、構樹、皂莢樹來凈化氯氣，種植銀杏、白皮松來吸收二氧化硫等。
（6）植物用量均衡。將體量、質地各異的植物種類按均衡的原則配置，景觀就顯得穩(wěn)定、順眼。如蜿蜒曲折的園路兩旁右側種植一棵高大的雪松，鄰近左側須植以數量較多，單株體量較小，成叢的花灌木，以求均衡。
四、 植物造景的常用手法
第8篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
一、水生植物的功能
（一）景觀功能
水生植物在園林景觀造景中占有重要地位，其中睡蓮、荷花、蘆葦等植物在園林中的應用較多，有一些地方甚至建有專類水景園，如杭州西湖獨特的曲院風荷等。水生植物一般色彩比較絢麗，姿態(tài)較為優(yōu)美，其花、葉以及倒影等與岸邊植物相互點綴，引人入勝，既擴大了綠化面積，豐富了園林景觀，又強化了園林景觀效果，增強了該處景觀的魅力。
（二）生態(tài)功能
除了較高的景觀功能外，水生植物還具備重要的生態(tài)功能，能夠維持水體生態(tài)系統(tǒng)的穩(wěn)定，為其他生物提供生存環(huán)境以及食物來源等。水生植物被譽為水體天然的凈化器，其可以對水體中的磷等物質進行吸收再利用，并通過富集作用吸收水體中的重金屬。水生植物的根系能夠分泌一些特殊物質，這些根系分泌物可以有效地消除水中的有害物質，為其他生物提供一個健康的生存環(huán)境。如蘆葦可以凈化水中的硫酸鹽和氯化物等，燈芯草可以去除被石油污染水體中的有機物等。另外，在水體富營養(yǎng)化時，水生植物還能夠與藻類進行生存斗爭，抑制藻類植物的生長，改善水體富營養(yǎng)化程度，提高污染水體的透明度；一些水生植物還可以用于測定水體的污染程度，研究人員可以通過觀察水生植物生長狀況的變化，掌握該水體的環(huán)境污染指標，便于人們對水質變化進行調控。
二、水生植物在園林景觀設計中的應用
（一）水生植物應用場所
隨著園林景觀設計的不斷發(fā)展，水生植物已經被廣泛用在各種水體中。最常見的是植物園、城市綠地和庭院等地，這些園林水體均可以借助水生植物來豐富園林景觀，增加景觀魅力。除此之外，在現(xiàn)代城市中還有一些水生植物專類園，如深圳的洪湖公園、河北白洋淀的大觀園等，其各具地方特色，注重觀賞意境的營造，能夠在整體上實現(xiàn)水生植物特有的園林風貌。另外，一些水生植物如龜背竹、慈姑等可以做盆栽觀賞，傘草、花葉蘆竹和梭魚草等可以做切花，用于美化人們的生活居住環(huán)境。
（二）水生植物造景原理
水生植物的造景原理主要有變化統(tǒng)一、對比調和以及節(jié)奏感等。變化統(tǒng)一指的是在進行水生植物造景時，注意將水生植物規(guī)劃得整齊劃一，在大小、葉形及生長時間等方面做到相似或者一致，但是在顏色等方面又有一定的變化，使整個景觀既和諧統(tǒng)一又富于變化。例如，武漢東湖中種植了荷花、睡蓮等不同品種，當花開放的時候，湖面五顏六色，十分漂亮。對比調和指的是水生植物造景設計既要注意植物之間、植物與環(huán)境之間的對比，又要注意到植物之間色彩、形狀以及光線等的調和。例如，采用垂柳與荷花這一常見的搭配方式，使柔軟的枝條與碧綠的荷花相互協(xié)調，其景色十分迷人；再如，水草造景時要注意不同水草之間的對比，合理利用水體中魚蝦等動物以及環(huán)境光線等，形成鮮明的對比，以刺激到人們的感官，帶來美的享受。節(jié)奏感指的是水生植物造景也要跟詩詞一樣有內在的節(jié)奏感，要注意到水生植物在顏色、形狀等方面的搭配。比如，一陣微風過后，岸上的柳枝飄動，水面出現(xiàn)漣漪，荷花隨著搖曳，這就是一種節(jié)奏感。
（三）水生植物造景手法
常見的水生植物造景手法有營造意境、動靜結合、自然式以及規(guī)則式等。意境營造指的是用水生植物營造出一種特殊的意境，如深圳洪湖公園，其公園為白墻綠瓦，各種荷花布滿湖塘，夏日涼風吹來，荷花隨風搖曳，其意境十分美妙。水生植物要根據周圍環(huán)境特點以及設計要求來進行分類造景，使靜態(tài)與動態(tài)相結合。如流水布景時，要設置一些色彩豐富的水緣植物，并且不受流水的干擾，用以點綴流水。自然式造景可以不講究景觀中的一些規(guī)定，其強調仿照真實大自然的場景，自由選擇水生植物，力圖再現(xiàn)自然環(huán)境，突出一種自然的意境。例如，水體中存在小島時，可以隨意栽種各種水生植物，營造或開闊或密集的水面布局，模擬自然環(huán)境。而規(guī)則式則是將水生植物的配置規(guī)則化，對相同品種進行等距離種植，并定期進行人工修剪，以保持規(guī)則化效果。
三、總結
第9篇：現(xiàn)代園林造景手法范文
關鍵詞：城市園林；景觀設計；自然美感現(xiàn)代城市的園林景觀設計潮流不管如何變化，它都永遠離不開植物、地形、水、山石這些自然景觀要素，只不過設計時布局手法會因時因地而有所變化。如何巧妙地組織這些園林景觀要素，為現(xiàn)代都市人營造出一派湖光山色，或見流泉飛瀑，或登亭臺樓閣，或聞鳥語花香，或有曲徑通幽，使城市變成一座自然的樂園。這正是現(xiàn)代園林景觀設計師們要深入思考和探索的一個重要課題。
1 園林景觀與自然審美
園林是自然風光和人們審美心理有機融合在一塊的藝術。所謂的園林美，正是現(xiàn)實生活與藝術完美統(tǒng)一的產物。大自然千姿萬態(tài)的秀麗風景都是園林景觀設計的重要資源，也是激發(fā)景觀設計師創(chuàng)作靈感的源泉。其中山川草木、風云雨露、日月星辰、蟲魚鳥獸都是園林美的重要題材，高明的設計師都很善于以仿造或借景的方式將這些自然風光巧妙地納入自己的景觀作品中，成為體現(xiàn)園林美的絕佳藝術手法。園林之美美在自然天成，質樸淡雅，沒有人工雕琢的痕跡，卻有無盡的回味余地。比如，園林中聲音美，就是充分利用了自然界的天籟之音，風聲、雨聲、泉聲、濤聲、蟲鳴、鳥語，無不是沁人心脾的美妙音樂。松濤陣陣、白楊蕭蕭、泉水潺潺、雨打芭蕉，這其中催生的自然美感是任何人力所無法實現(xiàn)的。此外，自然界的陰晴晨昏、月圓又缺、春秋更替，也都是園林中的自然美的重要組成部分。“夕照亭”、“晨曦塔”等建筑，就是利用自然成就園林景觀的絕好例證。
在園林美的追求和創(chuàng)造上，東西方的園林景觀設計者們表現(xiàn)出了迥然有別的審美取向。與西方園林中追求布局規(guī)則、對稱、嚴謹的“人工美”不同，中國園林中處處以大自然為審美對象，追求“師法自然”的自然美。這是由于西方人普遍把“改造自然”作為自己的思想基礎，而以中國為代表的東方文明的塑造者們則追求“天人合一”的審美哲學。中國現(xiàn)代的園林景觀設計秉承了傳統(tǒng)園林“師法自然”的設計理念，注重植物造景、地形起伏、堆石疊山，注重吸收自然資源的借景、框景、點景和遮景，注重在自然風景中融入人文色彩，創(chuàng)造出高于自然的審美意境。但中國的自然山水園林追求的自然美，絕非簡單的自然再現(xiàn)，而是吸納了自然美的審美元素，以匠心獨運的思想、巧妙的造園手法，創(chuàng)設了一處處優(yōu)美的自然景觀，實現(xiàn)“雖有人作，宛自天開”園林藝術旨歸。
2 引發(fā)自然美感的景觀要素
首先來說水。園林景觀中，除了風這一源于自然界的元素之外，最具靈性和動感的造景元素就非“水”莫屬了。城市園林中正因為有水景的存在，整個園林空間都因此而擁有了一種動態(tài)的韻律之美。水滋潤了大地，沐浴了草木花卉，賦予了山石以靈性，吸引了蟲雀來聚會，也給孩子們帶來了莫大的樂趣。如果一處園林中沒有水，那里的景觀就會顯得缺乏活力。而有了水，一切都會籠罩在悠然浪漫的氣氛中。水不僅具有使其它景觀元素生動起來的作用特點，它還能在有限的空間范圍內通過不同形式的組合使其所具有的變化多樣的視覺藝術效果淋漓盡致地展現(xiàn)出來。若隱若現(xiàn)的水景，可令空間的界限變得模糊，達到開闊視覺的效果；水景中映現(xiàn)的倒影可使空間的內容和層次更加豐富；分段相接的立體水池形成的跌水景觀可以傳達出一種恢弘的氣勢；在皓月當空的情境下，水月交融的意境美令人如癡如醉；微風吹拂之下，湖面漣漪蕩漾，是一種的靜態(tài)美。水邊的涼亭與榭讓生活在喧鬧城市中的民眾靜有機會賞荷觀魚，有時間頤養(yǎng)性情。這就是水景帶來的自然審美效果。
其次談山石和地形。園林中造景離不開山石，大石疊山、小石鋪路，各有各的妙用。園林中的山通常是以3種方式營造出來的，即堆土成山、疊石成山和塑泥成山。其中最能讓人領略孤峰臥嶺神韻的要屬傳統(tǒng)的疊石成山法。地形起伏的變化，常常會將人帶到田野風景的氛圍中，增添了許多田園野趣。
最后談植物。植物造景是園林景觀設計中最富有特色的部分，它是園林設計的血脈，沒有植物配置的景觀設計就稱不上是園林造景。不論是高大的喬木、低矮的灌木、攀援的藤木還是種類繁多的草本花卉，都是城市園林景觀設計不可缺少的重要元素。正是這些植物景觀元素的存在，自然的氣息才又重新灌注到城市中。
3 自然美感回歸的途徑
3.1 借鑒傳統(tǒng)園林中的自然美設計手法
我國的古典園林是一座藝術寶藏，甚至對全世界都產生了深遠的影響。不管是皇家園林還是在私家園林，其景觀設計都以展現(xiàn)自然美為宗旨，并且注重藝術表現(xiàn)形式的多樣化，注重通過個性化的合理布局達到意境的統(tǒng)一。小橋流水、微風拂柳、風聲樹影、疊石飛瀑，這些景觀都是自然畫卷的展開，既體現(xiàn)了人與自然的融洽，又展示了設計者的個人情調。這些美景都是以自然要素為主體，都存在著真實的景觀原型，表現(xiàn)了古人寄情山水的情懷和追求自然美的心境?，F(xiàn)代園林景觀設計的風格呈現(xiàn)出多樣的色彩，然而其核心內容仍是自然題材。與傳統(tǒng)園林景觀相比，其服務對象發(fā)生了變化，即現(xiàn)代風景園林不再是為士大夫階層的少數人服務，而是為人民大眾服務。但其追求生態(tài)造景的方向與古典園林“天人合一”的取向是一脈相承的，其創(chuàng)設景觀的方法是相通的，同樣包括植物景觀、山景、石景、水景、地形景觀等自然要素景觀。因而，我們仍有必要從古典園林的創(chuàng)造實踐中吸取有益的景觀設計的經驗，為自然美感的現(xiàn)代回歸指明正確的路徑。
3.2 吸納國外園林中的自然美設計經驗
在世界其它國家的城市園林景觀設計中，有許多為人稱道的獨特的景觀設計類型。如我們熟知的日本的“和式園林”和英國的“自然式風景園林”，都是極好體現(xiàn)自然美的典范之作，它們的成功經驗和設計手法值得我國的園林景觀設計人員學習、借鑒和吸收。再如德國城市的生態(tài)規(guī)劃實踐也堪稱世界園林史上的一種典范。眾所周知，德國是世界上重要的工業(yè)國家，但是到德國旅行的人幾乎看不到它的工業(yè)區(qū)，眼見所及的是大片的的草地和森林，以及點綴其中的具有童話色彩的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、城堡與教堂。德國的任何一座小城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村，都是一幅妙不可言的風景畫。德國最令人贊嘆的景觀是穿城而過或環(huán)繞城市的河流――質樸自然、幽靜唯美的河流：它的兩岸沒有被大量商業(yè)或民用建筑占據，也沒有大量的娛樂設施或者園林小品，它所有的是大片茂盛的綠林和點綴著各色的鮮花的青青草地。德國之所以在生態(tài)城市建設方面卓有成效，這與他們注重對鄉(xiāng)村景觀進行保護和對生態(tài)性的強調與保證。這些理念和做法，也是我們應當認真借鑒和吸取的。
參考文獻
1周保春.淺析水景在園林景觀設計中的運用[J].科技致富向導，2013（7）
