生物科技與當(dāng)代藝術(shù)精選(九篇)

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第1篇：生物科技與當(dāng)代藝術(shù)范文

又是一年畢業(yè)時(shí)，中國(guó)各專業(yè)院校畢業(yè)生經(jīng)歷藝術(shù)學(xué)習(xí)的四載或五載花開花落，又一次迎來(lái)了碩果累累的七月。七月前的半年奮斗與打拼，各高校的雕塑畢業(yè)生們經(jīng)歷過(guò)智慧與技術(shù)的碰撞與磨合，終于在如火如茶的畢業(yè)季，拿出了令人滿意的結(jié)果，那些激情與汗水也使2012年的中國(guó)高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展的到來(lái)顯得格外的厚實(shí)而不負(fù)眾望。

在今年的優(yōu)秀作品展的展廳里，我們看到的來(lái)自全國(guó)各大美院以及綜合類院校的雕塑系部或?qū)I(yè)的優(yōu)秀作品。除熟知的美院，我們也看到了來(lái)自不同地區(qū)的綜合類院校的風(fēng)格和氣質(zhì)，越來(lái)越多的非美院院校的雕塑作品都日漸成熟，很有想法，他們帶來(lái)了和美院作品不太一樣的思路，這在近些年的雕塑類專業(yè)里是非常可喜的一個(gè)現(xiàn)象。例如汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江南大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，西南大學(xué)，武夷學(xué)院等。各個(gè)學(xué)院都極具特色，表現(xiàn)出不一樣的教學(xué)設(shè)置所產(chǎn)生的不同的藝術(shù)成就。尤其是汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院公共藝術(shù)系畢業(yè)生的作品，體現(xiàn)出了很不一樣的國(guó)際風(fēng)范，其公共藝術(shù)的表達(dá)概念還是非常灑脫的。這與汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的國(guó)際化的教學(xué)設(shè)置也有很大關(guān)系；內(nèi)蒙古的呼倫貝爾學(xué)院的雕塑作品極具地方主民族文化特色，沒(méi)有太多的浮夸的東西，堅(jiān)守那種渾厚的表現(xiàn)手法，對(duì)自身的文化很有堅(jiān)持，很含蓄很穩(wěn)重地表達(dá)了他們內(nèi)蒙古人的內(nèi)心精神。

在這個(gè)多元化的時(shí)代里，文化的豐富與人自身的越來(lái)越強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，注定了當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)形式的豐富性會(huì)與日俱增。這種豐富與多元，尤其在年輕的藝術(shù)學(xué)生身上能感受到，他們對(duì)于這個(gè)新時(shí)代的感受是新鮮的，觸感是敏銳的，每一年的雕塑專業(yè)畢業(yè)生的作品里，總能讓我們感受到新的，特別生動(dòng)的感情，那些單純與如初生般的敏銳，總是能吸引與觸動(dòng)我們。在今年的高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展中，就有很多讓我們得到很多啟發(fā)與靈感的新鮮血液，讓我們也能從這些作品中從另一個(gè)方面去審視我們現(xiàn)有的雕塑教育。不同的教育模式，所帶來(lái)的教學(xué)成果就是不同的思維模式和行為探索，今年的作品里，中國(guó)美術(shù)學(xué)院的作品整體給人一種非常成熟而自然的藝術(shù)思考，很多的作品已經(jīng)呈現(xiàn)出由表像而逐漸回復(fù)自然的感覺(jué)，如廖武森的《風(fēng)景》，作品具有很強(qiáng)的畫面感，細(xì)膩的感情從眾多分散的點(diǎn)匯聚，看似雜亂卻有著無(wú)窮生命力的自然物交織錯(cuò)落，有一種深邃的物像，透露著一種微妙的感情。中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院每年所呈現(xiàn)出來(lái)的作品都會(huì)給人很多驚喜，其表達(dá)方式與思維方式都會(huì)讓人耳目一新，從往昔的公共藝術(shù)的雕塑畢業(yè)生作品里我們就看到了很多非常有思考有深度的作品，今年的作品較往年一脈相承，也出現(xiàn)了不少的亮點(diǎn)。阮懷俊的《舟系列》，作品的感覺(jué)比較好，對(duì)形制的把握與拿捏還比較到位，一些含蓄而寧?kù)o的思考在里面，木上做水，讓人很能體會(huì)到水中載木的關(guān)系，呈現(xiàn)出一種自然哲學(xué)在里面，而這種思考十分巧妙；近來(lái)的藝術(shù)作品里，用紙為材料來(lái)做雕塑作品與裝置作品的藝術(shù)家很多，但一種材料，在不同人的思考下不同人的運(yùn)用中的狀態(tài)也是不同的，今年也有不少作品運(yùn)用到了這樣一種有溫度的材料，看到張林作品《樹》的時(shí)候，著實(shí)為之贊嘆了一下，作者用日常報(bào)紙與雜志紙張稍做處理，翻制了七根原木大小的樹干懸至空中，感覺(jué)還是蠻有視覺(jué)沖擊力的，未經(jīng)過(guò)度處理的紙漿上還保留著印刷品的痕跡，有著很濃烈的人類商品的印跡，這種細(xì)節(jié)很容易就讓人們感覺(jué)到熟悉而為之動(dòng)容，借他山之木，以修其身，卻因過(guò)度的濫用而漸漸讓人們喪失了對(duì)自然的感恩，其身修為如何尚且不管，可這大自然的恩情卻怕是有點(diǎn)辜負(fù)了。作品《渡》也是一件非常有創(chuàng)造力的作品，作者將本來(lái)完整的佛像拆散成零件，用這些零件去拼裝了一條似像非像的船，一種解構(gòu)與建構(gòu)的方式，去完成其宗教意旨所帶給人的念想，作者用一種獨(dú)特的物化的方式去解構(gòu)了某種形而上的意識(shí)，表達(dá)了他所理解的慈悲為懷，渡化生靈的意義。今年的雕塑作品中木雕的成份還蠻多的，年輕藝術(shù)家們用木質(zhì)材料做出了不少優(yōu)秀的作品。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的張升華同學(xué)的作品《建·拆——尚存的記憶》，將傳統(tǒng)的木制古樓貫穿包圍在重重建筑結(jié)構(gòu)之中，那些建構(gòu)的框架給我們展示了一個(gè)我們也十分熟悉的經(jīng)歷與回憶，那就是一種建設(shè)中的狀態(tài)，作品用古建筑的記憶來(lái)表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)代的浮躁?duì)顟B(tài)，也是很巧妙的，往日的古樓的寧?kù)o，哪里能保持寧?kù)o，浮躁的現(xiàn)代城市，早已將我們城市里熟悉的東西拆來(lái)建去到面目全非，只有記憶在心中，卻還是模糊一片，只嘆息那片寧?kù)o了。湖北美術(shù)學(xué)院的滕勇同學(xué)的《木中樹》，也是運(yùn)用了木質(zhì)材料，他用了整根樹干制作了這個(gè)作品，作品原來(lái)是一根火車軌道枕木，枕木的內(nèi)核是一根非常完整的樹干在里面支撐著，枕木本身的那種人工痕跡很重，已經(jīng)被制作成了一塊細(xì)長(zhǎng)的長(zhǎng)方體，上部剝離了木頭后露出中間樹干的原始形態(tài)的感覺(jué)，讓人有一種說(shuō)不出的驚喜，那種驚喜就像是重新看到了生命一樣，人的那種對(duì)于本質(zhì)形態(tài)的內(nèi)心的渴望被激發(fā)出來(lái)，這也是一件非常好的作品了，簡(jiǎn)潔而自然。還有作品《深林之外》和《竹日》都很好。不少雕塑作品的題材也很吸引人，如《生化武器》與《戰(zhàn)爭(zhēng)的預(yù)演》，這些作品讓我意識(shí)到年輕一代人對(duì)于未來(lái)的焦慮感，他們關(guān)注自然，表達(dá)出正在崛起的生物科技及一系列人工智能開發(fā)對(duì)人類賴以生息的大自然的嚴(yán)酷摧毀，所導(dǎo)致的人們與自然界原本相濡以沫的密切聯(lián)系徹底分離，其作品的思考還是很有前瞻的。張浩的《如果》展出了一大片如詩(shī)一般的浮雕，純粹的白色與筆觸的表達(dá)，清新而富有意境，樸素的語(yǔ)言，表達(dá)出了不一般的細(xì)膩與生動(dòng)，看到還有同學(xué)保持著這樣的一種詳和，以及用浮雕來(lái)表達(dá)心靈的純粹，真的感覺(jué)到很難得。

總的來(lái)說(shuō)，這次的雕塑專業(yè)優(yōu)秀畢業(yè)生作品展是非常不錯(cuò)的，展出了各大院校的雕塑專業(yè)的風(fēng)采。不同的文化環(huán)境，造就了不同的優(yōu)秀藝術(shù)人才，這對(duì)于我們都是有著極其深遠(yuǎn)的意義的，同時(shí)也讓我們?cè)谶@樣的一個(gè)平臺(tái)里有了很全面的交流，藝術(shù)不需要統(tǒng)一的步調(diào)，我們生于這個(gè)多變的現(xiàn)實(shí)，需要通過(guò)交互式的學(xué)習(xí)去完善自身。通過(guò)這樣的展覽，相信中國(guó)的雕塑藝術(shù)從業(yè)者與教育者都能得到啟發(fā)，看到更美好的未來(lái)。