景觀設計精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的景觀設計主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：景觀設計范文

關鍵詞 景觀設計 校園 以人為本 區(qū)域劃分 植物 私密性

中圖分類號：G647 文獻標識碼：A

景觀設計從我國古展至今，已相當成熟，特別是園林景觀，比如在江南一帶的園林，其景觀設計是我國的一個里程碑，在道路、植物、公共建筑等多個系統(tǒng)中都有非常嚴密的講究。我國景觀設計是一個非常有前景的行業(yè)，室內(nèi)設計在我國差不多已經(jīng)達到一個幾近飽和的狀態(tài)，而且室內(nèi)設計從業(yè)人員比較多，雖然景觀設計暫時不像室內(nèi)設計那么成熟，但是隨著經(jīng)濟的發(fā)展、政策對用地的硬性要求，景觀設計會越來越具體化。本文以校園景觀為例，對校園景觀規(guī)劃展開探討。

校園景觀首先應該考慮“以人為本”。校園是學生所居住的環(huán)境，對于學生來說是第二個家，學生時代，他們在學校停留的時間可能比在家里要多，所以校園環(huán)境對于學生來說非常重要。校園的景觀設計不同于一般大型區(qū)域的景觀設計，設計理念應該更加傾向于居住型，所以采用軸線式和圍合式設計比較合理。軸線設計考慮到學生在校園穿行中避免走過多迂回的道路，給學生的學習提高效率，這是“以人為本”的體現(xiàn)。另外，道路的設計更應該考慮到以人為本，校園是安全第一，在道路設計上要劃分好車輛道路和人行道路，人行道路不能過于窄小，因為學校人員較多，而且上下課集中，所以道路應該寬敞一些。還有一點是學校的排水系統(tǒng)，這也是景觀設計中需要注意的問題，地面的設計從一定程度上限制了地下設計的排水系統(tǒng)，比如廣州地勢較為平坦，某些高校又處于一個地勢較低的地方，如果排水系統(tǒng)設計不夠合理，會在雨水天氣造成積水，對校園交通造成很大影響，直接影響到師生的出行。

校園景觀的區(qū)域劃分要合理。區(qū)域劃分是景觀設計非常注重的話題，在景觀設計里的草圖設計階段，就已經(jīng)把區(qū)域劃分好了，校園的主要建筑一般有教學樓、宿舍、圖書館、行政樓、各院系系樓、體育館、學校超市等，一般這幾個區(qū)域的距離不應太遠，縱線不宜設計得過長，相對集中會比較好一些，因為考慮到學生的出行，在這些區(qū)域運動時能夠達到最高的效率。宿舍、教學樓和圖書館是學校最為重要的區(qū)域，這三個區(qū)域的布置應該遠離喧囂的地段，比如不宜靠近外部公路、噪音過大的地段，否則會影響學生的學習和休息，如果在不可避免的情況，應該在學校內(nèi)設立綠化隔離帶、隔音板等一些隔音設備，減少噪音的污染。

校園景觀水景的布置。一般大學校園里都會有一大塊的水域，作為校園的中心特色，起到美化環(huán)境的效果。水景周圍也是師生在休息時間經(jīng)常停留的場所，因此周圍的道路不能過于狹窄，考慮到安全問題最好設置欄桿作為安全的措施，水景在有能力的情況下最好設計成活水，即流動性的水域，避免水體遇到其他物質(zhì)發(fā)出異味，因為一般水景會設置在各個區(qū)域的中心區(qū)，方便每個區(qū)域的人員的集中，所以水體的保護措施也是相當重要的。

校園景觀植物的分布。在景觀設計中，植物占據(jù)了大量的面積，一般在主要干道上布置較為高大的喬木為佳，比如鳳凰木、木棉、紫荊、小葉榕、大葉榕等，其主要目的不是為了裝飾，因為這些喬木有很好的遮陰效果，這些是主要干道，會經(jīng)常有人員的穿行，這些喬木不但可以遮陰而且還能隔音，在一些次要干道，比如進入校園廣場的道路、進入宿舍的道路，一般會種植一些灌木或者灌木叢、藤本植物、草本植物等，因為這些植物主要是觀賞價值比較高，裝飾效果較為突顯，所以一般也會在校園校道內(nèi)大面積的種植，這也是學校常用的植物裝飾手法。

校園景觀設計盡量提供私密性的空間。景觀是一個公共性很強的室外空間，人們在校園游玩過程中，一般都會停留在某個地方休憩，而每個人都希望有一個比較私密的空間，特別是家庭式或者情侶式的出行，對私密性的空間要求較高，私密性的空間在圍合上一般比其他空間要嚴格，比如周圍的灌木較高，座椅較少等，利用一些景觀植物或者硬性條件比如水景，對該區(qū)域進行劃分， 而且一般私密性里景觀設計應該趨于別致，私密性的空間給人感覺是一種安全的感覺，并不是從隔絕的角度去理解，校園是一個交流的區(qū)域，盡量避免設計一些完全封閉或者隔絕的空間，這一點可回歸到一開始文中強調(diào)的“以人為本”，私密性空間不只是考慮到私密性空間里的人，對應的幅度應該更廣一些，做到盡量考慮到每一個人。

校園景觀設計在現(xiàn)在已經(jīng)越來越成熟，從以前以教室為核心擴展到以多個區(qū)域為核心，這是景觀設計細化的結果，從宏觀的城市規(guī)劃設計，到校園、小區(qū)的設計，都是景觀設計在不斷探索的過程。

參考文獻

[1] 楊鑫.地域性景觀設計理論研究[D].北京林業(yè)大學，2009.

第2篇：景觀設計范文

關鍵詞： 景觀設計 建筑藝術

l 景觀設計的現(xiàn)狀與前景

景觀設計一詞近年來大為流行，似乎已成為城市規(guī)劃建設上檔次上水平的一個重要標簽。景觀設計大到城市的總體形象設計，具體到城市節(jié)點如城市廣場、城市公園、濱河親水空間、街區(qū)景觀、街頭綠地、居住區(qū)環(huán)境設計等等；小到雕塑小品、種植配置、水池花池、鋪地欄桿、桌凳垃圾箱，幾乎涵蓋室外造型藝術的一切。景觀設計越來越受到歡迎和重視，是社會經(jīng)濟發(fā)展的必然結果，是人們?nèi)找嬷匾暛h(huán)境品質(zhì)的直接體現(xiàn)。第20屆世界建筑師大會上，吳良鏞教授在《世紀之交展望建筑學未采》的主題報告中認為：廣義的建筑應走向建筑、地景、城市規(guī)劃的融合。著名建筑評論家、美國哥倫比亞大學弗蘭普頓（Kenenth Frampton）教授在另一場主題報告《千年七題：一個不適時的宣言》中也認為：總體應用地景策略，能夠有效地改善整個城市化地區(qū)的社會的文化及生態(tài)特征。上述兩個報告提到的地景，筆者認為即景觀設計?？梢钥闯觯谖磥沓鞘薪ㄔO中應用景觀設計的手段來改善城市的文化及生態(tài)環(huán)境將是必然的趨勢。

縱觀現(xiàn)階段的景觀設計，感覺設計市場相當混亂，大有魚目混珠之作。同時，社會對該行業(yè)的認識心態(tài)不一，開發(fā)商更多地從商業(yè)炒作出發(fā)而缺少一定的眼光，而管理部門的行政干預往往使優(yōu)秀的作品習慣性流產(chǎn)；景觀設計師普遍具有的浮躁心理也使得精品難覓。上述種種現(xiàn)狀讓筆者深感景觀設計正走人誤區(qū)。

2 景觀設計的誤區(qū)

誤區(qū)一 行業(yè)缺乏規(guī)范

行業(yè)的不規(guī)范集中反映在名稱、教育及市場管理方面。

（1）名稱

在這個領域，以前慣稱“園林”或“風景園林”，以后引入美國的稱法叫“景觀建筑”（Landscape Architecture），后來又時髦叫“環(huán)境景觀設計”，也有人叫“環(huán)境設計”或“景觀設計”…… 最近按吳良鏞教授的提法又叫“地景”，究竟哪種稱法更確切更合理，使之既要符合國情又要與國際接軌并便于職業(yè)稱呼，恐怕建設部的有關部門得來管管此事。筆者傾向于“景觀設計”的稱法，那么職稱便可定為“景觀設計師”或簡稱“景觀師”。名稱的統(tǒng)一非常重要，名正而言順，可以說是行業(yè)規(guī)范的前提。這樣在未來的城市建設中，景觀設計師將以獨立而重要的角色與建筑師、城市規(guī)劃師密切合作，真正實現(xiàn)吳良鏞教授“三位一體”的構想。

（2）教育

景觀設計專業(yè)教育如同上述混亂名稱一樣混亂不堪。目前從事這一職業(yè)的大多畢業(yè)于林業(yè)院校的園林系（偏重綠化）、城建院校的風景園林專業(yè)（偏重建筑、規(guī)劃）、藝術院校的環(huán)境藝術專業(yè)（偏重小品、造型）等（目前城建和理工院校已不設風景園林專業(yè)，此專業(yè)仍存在于林業(yè)院?！幷撸?，從目前景觀設計涉及的范圍來看，應該是上述三種專業(yè)的綜合甚至有更高的要求。景觀設計專業(yè)應該有明確完善的教學大綱，盡可能與國際接軌，并制定一系列的從業(yè)規(guī)范，最終實行與建筑、城市規(guī)劃一樣的執(zhí)業(yè)注冊制度，徹底實現(xiàn)行業(yè)的規(guī)范化管理。

（3）市場管理

景觀產(chǎn)品具有其特殊性，與建筑相比，少了很多安全（如消防等）方面的要求，并有較大的可改造性，不良后果的責任也較小，這些特點導致了各方面的干預增多。同時，建設主管部門對景觀設計和施工的資質(zhì)管理把關不嚴（如無圖簽、未蓋章的圖紙可用于施工）。個體施工隊伍常常以免費設計以及靈活的經(jīng)營方式占有市場，特別是中小型項目。而大中型項目的方案招投標也多不規(guī)范，評委的專業(yè)素養(yǎng)令人懷疑。在這種較為混亂的市場形勢下，景觀作品的質(zhì)量又何以保證？

誤區(qū)二 設計盲目追求“檔次”

“檔次”原本是景觀設計師應追求的設計理念。問題出在對“檔次”的理解上，“檔次”往往被理解為宏大的氣派或用材的豪華考究，它意味著大量財力的投入。決策者往往在項目的開始便定了高調(diào)，而不管該場所在整個城市環(huán)境系統(tǒng)中的位置。這里面有兩個問題：一是如此巨大的財力投入能否產(chǎn)生相應的社會效益？二是該場所是否真正具備“檔次”的環(huán)境條件？ 記得幾年前一個內(nèi)河兩側綠地的規(guī)劃會議上，某領導指示要建成“法國的塞納河”，兩側平均不到lOm寬的綠帶以及積污嚴重的河道，如何體現(xiàn)塞納河風光？ 我國是發(fā)展中國家，國情決定我們要讓有限的資金發(fā)揮最大的效益。需要上檔次和創(chuàng)作精品的景觀畢竟不多，更多的景觀要我們用平常的心態(tài)去對待。

誤區(qū)三 景觀設計對人的需要及對人性的關注不夠

在這一點上景觀設計師本人要負很大的責任。一個設計任務下來，我們往往花很大的精力去研究風格、手法、形式等問題，往往把建成后的形象當作設計追求的最大目標。一個建筑作品我們強調(diào)它的功能很多人都可以理解，而對景觀設計人們都常常忽略它的功能卻樂道于它形式上的美，甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場地和活動廣場這類最基本的需求。這種“溫飽型”的功能對長期以來生活在惡劣環(huán)境下的廣大市民來說當然是相當滿足了，于是贊美之詞不絕于耳，決策者、建設者和設計者，不用說，在這種氛圍中都深深地陶醉了。這個美麗的誤區(qū)具有相當?shù)碾[蔽性和自欺性。

在這里，筆者要提醒大家：

（1）設計之前，我們應考慮一下自己對未來的景觀將給人們提供一種什么樣的需要——包括生理和心理上的，有多深的了解？

（2）在同量的資金投入下，我們完全有可能變“溫飽型”的功能為“小康型”甚至“富裕型”，而并不以犧牲景觀美為代價。

（3） 說到這個誤區(qū)，我想起某市的某段分車帶上看到的鐵絲網(wǎng)景觀，這類軍事上的構筑手法被沿用到現(xiàn)代城市景觀來，深深刺痛了廣大市民的心。筆者很理解管理部門的良苦用心，屢禁不止地踐踏草地，迫使他們出此下策。但我反對這類做法，被踐踏的草地只能在分車帶上留下一道道泥痕，而鐵絲網(wǎng)無疑在眾多民眾的心里留下痛楚的記憶。至此，城市景觀對人性的關懷可以說被剝奪殆盡。

目前，大多數(shù)居住區(qū)環(huán)境設計簡直無視人的需求，開發(fā)商是“罪魁禍首”，景觀設計師成了“幫兇”。為了滿足30％的綠地率要求，道路、停車場的用地被壓到最低的指標，摳出來的用地擴充為綠地，要么用來滿足綠地率的指標，要么被開發(fā)商作為“高綠地率”來炫耀自己的實力以期達到其商業(yè)目的。而所謂的綠地往往被理解為苗圃而簡單地插上樹，周邊再用高綠籬圍一圍進而達到防護的目的，至于下一步的養(yǎng)管那更不知道是誰的事情了。檔次高一點的小區(qū)，看起來綠地是大了，植物配置和環(huán)境設計好像是有模有樣了，但試問：到哪里去找一塊兒童嬉戲玩耍的場地？老年人被迫與一對情侶坐在一排，是退縮回到籠子似的家中還是硬著頭皮當一回“燈泡”的角色？

轉貼于

誤區(qū)四 模仿之風盛行

我們中的不少人重“榜樣”不重創(chuàng)新。創(chuàng)新常常被當作異類加以排斥。從幼兒園到大學，我們習慣被當作容器拼命地接受知識的灌輸，看似滿腹經(jīng)綸卻毫無創(chuàng)意。景觀設計雖是一門高度綜合性的專業(yè)，但它最終將以空間景觀的視覺形式展現(xiàn)給人們，是人可以享受其中的藝術產(chǎn)品。同所有門類的藝術一樣，創(chuàng)新是其生命力的源泉，模仿抄襲必將導致生命之水枯竭。

創(chuàng)新不應簡單地理解為“與眾不同的形式”。每一個景觀都具有其不同的場所特征。場所的環(huán)境特性、功能要求、資金投入量以及景觀設計師本人的創(chuàng)造力等等因素決定了該景觀與眾不同的個性。對于景觀設計師來說，設計之前深刻地理解場所精神并綜合協(xié)調(diào)各種因素進行創(chuàng)作，這就是創(chuàng)新。這種創(chuàng)新體現(xiàn)在它的形式上，或具震憾力或富趣味性、或肅穆或活潑、或浪漫或休閑、或激動人心或平淡無奇，卻不雷同。

眼下的行情大不一樣，景觀設計越來越趨于雷同。模仿之風盛行不衰，成功的創(chuàng)新之作一旦問世，便被毫無節(jié)制地復制、翻版。面對這種現(xiàn)象，有必要冷靜地探討現(xiàn)象背后的原因。

（1）整個社會的創(chuàng)新意識薄弱 決策人或業(yè)主往往把某地自認為好的作品作為范本，不以模仿為恥，寧愿相信現(xiàn)成的也不愿接受新的方案構想。在他們看來，藍圖上的線條是虛無縹緲的，而曾經(jīng)見過的景觀卻是真真切切的。業(yè)主的頑固已至如此，景觀設計師唯有充當描圖員，花盡量少的時間以取得效益。

反過來，設計單位為了追求方案通過率，千方百計地了解業(yè)主的意圖，迎合他們先入為主的思路，以求得方案一次通過。設計單位也沒有鼓勵創(chuàng)新的獎賞機制，而只把獎金留給方案中標者，后者的做法本無可厚非，但對長遠的創(chuàng)作不利。

模仿之風所以暢行，更重要的是整個社會的創(chuàng)新意識薄弱。面對比比皆是的雷同的景觀作品，大眾的反應是如此的麻木。我們的輿論只關心建設前后的效果對比，而對真正成功的作品缺乏評判能力。

（2）怕失敗的心理 新的嘗試也可能是不成功的，但我們沒有必要因為個別或少數(shù)的案例而失去信心進而退縮。完美主義者往往害怕失敗而躊躇不前，不敢創(chuàng)新，最終淪為模仿能手。實際上，即便是大師也難免有失敗的地方，萊特的古根海姆博物館在室內(nèi)空間功能上的設計并不成功，但這并不妨礙它作為萊特的代表作之一，而且在建筑史上占一席之地。

（3）建設用時的限制大型的景觀工程通常是政府的行為，如城市廣場、綜合性公園、濱河綠帶等，是屬于美化市容、獲取民心的工程，關系到最高決策者的政績。這些工程往往從方案提交到工程實施都被限制在極短時間內(nèi)完成，其結果必然導致設計上敷衍了事，實施中粗制濫造。還有一種奇怪的規(guī)律常常是這樣：先緊后松再緊，一開始大造輿論，風云突來，等方案出來了卻不管不問一拖再拖，突然間又風云重來，最后是草草收兵。這樣的例子屢見不鮮，殘酷打擊了景觀設計師的創(chuàng)作積極性。

（4）高付出低報酬景觀設計是一種高尚而又卑微的職業(yè)，說它高尚是因為它是公益的，是為大眾服務的事業(yè)；說卑微，是指它的低收人。目前收費標準是按工程造價的 3％—5％。而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道，一般項目的景觀工程只是作為建筑的配套工程，造價都被控制在較低水準。工程往往需要土建、綠化、水電等多種專業(yè)的配合，大家的收入低得可憐可想而知了，如果把工程做得認真細致，景觀設計師的勞動付出卻是巨大的，小體量的景觀建筑、別具一格的小品設計、精心的綠化配置以及場地裝飾的方方面面，其工作量實在不比大型建筑少。在這種處境下，景觀設計師模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足為奇了。

（5）信息時代帶來設計趨同的必然信息時代極大地開闊了我們的視野，各類景觀設計精品選接踵出版，景觀設計師不出家門即可獲取國內(nèi)外相關信息和發(fā)展動態(tài)。對成功作品的學習以及對新材料新技術的應用，難免使各地的景觀趨于雷同，產(chǎn)生“特色危機”，這同時也是建筑界所面臨的問題。

要避免“特色危機”，景觀設計師必須保持清醒的意識， 對所處的環(huán)境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設計。簡言之，設計要有自己的思想，才有靈魂，才具備個性。

誤區(qū)五 效果圖是迷魂湯，是“醫(yī)治”拙劣設計的“靈丹妙藥”

時下有個怪現(xiàn)象，方案匯報時，尤其是面對有拍板權的決策人土，墻上掛的全是立體效果圖，再加上電腦投影屏幕上一幅幅精美的畫面，一幀幀優(yōu)美的電腦動畫配上美妙的輕音樂，難怪我們的領導（或業(yè)主）被深深地打動了?？蓱z那些拿不出漂亮效果圖的同行，對著“天書”般的平面圖大談他的精妙構想，聽得尊貴的領導（或業(yè)主）直打呵欠。可當人們苦苦期待著圖面上夢幻般的效果能在現(xiàn)實中實現(xiàn)，猛然發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場上已是另一般景象，失望和受騙之感才油然而生?？窟`反常規(guī)的設計程序贏得設計任務后，優(yōu)秀的效果圖師傅們便手足無措了，效果圖上夸張了的美麗根本就無法植根于現(xiàn)實的土地，慌亂之中只好靠現(xiàn)場的調(diào)整和突來的靈感來實現(xiàn)公眾的理想——整套拙劣的設計總算是暴露無遺了。

這種慘痛的教訓似乎并沒有讓我們決策人清醒。效果圖仿佛是迷魂湯，讓英明人士甘心上當，看來，在一段時期內(nèi)，上述這類“悲劇”還將繼續(xù)上演。

第3篇：景觀設計范文

我國近海島嶼可以分為有人居島嶼和無人居島嶼兩大類，在有人居住的島嶼中，人的一切生活依賴于島嶼所擁有的自然資源，居民多數(shù)以捕魚養(yǎng)殖作為主要經(jīng)濟活動，農(nóng)業(yè)和海產(chǎn)品加工業(yè)作為補充產(chǎn)業(yè)，近年來旅游熱也為近海島嶼帶來新的經(jīng)濟活躍因素。由此，海島所呈現(xiàn)的景觀要素也存在自然原始景觀與人為改造景觀兩大類型，這兩大類型在有些區(qū)域巧妙地融合在一起，而在有些區(qū)域則相互排斥。海島自然景觀要素一般在海島景觀構建體系中占主要地位，除山林、礁石、沙灘等具體地形地貌景觀外，天空無窮的變化、日出日落、潮漲潮休的自然環(huán)境的更迭更為海島自然景觀帶來豐富的遐想。人造景觀包括人造的建、構筑物和人們對自然地形地貌的改造，比如住宅建筑、道路、堤壩、種植園、碼頭等。這些人造物有的可以與自然環(huán)境相互協(xié)調(diào)，有的則顯得格外對立，是對自然環(huán)境的污染，還有的將會對自然生態(tài)環(huán)境帶來難以彌補的破壞。

2海島現(xiàn)狀景觀的優(yōu)劣勢評價

景觀做為地理實體,具有非常明顯的視覺特征，并將不同的空間單元和功能關系組成在一起，景觀本身具有經(jīng)濟、生態(tài)和文化的多重價值。這種多重價值的評判是景觀規(guī)劃設計的基礎。肖篤寧在研究中對于景觀評價的內(nèi)涵歸納為六個方面：景觀的稀有性、景觀的多樣性、景觀的功效性、景觀的宜人性、景觀的美學價值及景觀的資源性。就一般的未被大規(guī)模開發(fā)的天然海島來說，將會獲得較高的評價等級，比如景觀的稀有性，我國大小島嶼總和面積約占全國總面積的0.8%，相比于陸地而言明顯屬于稀有資源；而島嶼所擁有的景觀類型包括山林、溪流、巖石、海洋、岸線等多樣化的景觀類型，具有景觀多樣性；島嶼所在的海洋區(qū)域擁有豐富的海洋資源，海水養(yǎng)殖、海洋漁業(yè)捕撈、海產(chǎn)品加工等附加值使得島嶼景觀具有顯著的功效性；我國海島多處于溫帶、亞熱帶季風性、海洋性氣候，天然的溫濕度調(diào)節(jié)和天然氧源具有景觀的宜人性；海蝕景觀、海洋多變的天象景觀、豐富的海岸線景觀豐富了海島景觀的美學價值；在生態(tài)旅游業(yè)日益發(fā)達的今天，海洋旅游、漁家樂海島游等旅游方式極大的提升了海島景觀的資源性。

3海島漁村景觀設計方法

海島漁村景觀設計應從依據(jù)現(xiàn)狀景觀特征、居民生產(chǎn)生活需求、游客容量、旅游休閑活動需求，以及生態(tài)需求等從村域、村落和節(jié)點景觀3個層面進行設計。村域層面的景觀設計范圍不是單純的村子的行政界限，而是具有完整景觀單元的地域范圍。其邊界可以是道路、建筑、圍墻、農(nóng)田等人為的邊界，也可以是河流、溝谷、森林、海岸等自然邊界。村域景觀設計應注重景觀的完整性和延續(xù)性。景觀的完整性是指在設計范圍內(nèi)景觀具有明顯的邊界，同一屬性的景觀應盡量包含在同一設計范圍內(nèi)，邊界內(nèi)外的景觀具有明顯的差異。這一點應在設計范圍界定時同時被考慮的。景觀的延續(xù)性是指設計范圍內(nèi)的景觀與景觀之間存在的聯(lián)系，邊界內(nèi)外的景觀雖然具有差異性，但是兩者不是割裂的，在景觀設計的過程中不應該忽視界限的景觀對內(nèi)部景觀的強烈作用，視線范圍內(nèi)的一切可視物體都是景觀的一部分。村域的景觀特征大多數(shù)是以自然景觀或農(nóng)業(yè)景觀為主，因此，在景觀設計中應注重整體景觀背景的設計。景觀分區(qū)的方法是區(qū)域性景觀設計的重要手段之一。按照景觀的自然屬性，可以分為森林景觀區(qū)、農(nóng)田景觀區(qū)、湖泊景觀區(qū)、河流景觀區(qū)、灘涂景觀區(qū)、村落景觀區(qū)等。

針對不同的景觀分區(qū)制定不同的景觀設計策略，例如保護、更新、改造等。村域自然景觀主要是生態(tài)與生產(chǎn)功能，而針對于旅游者，這部分景觀的功能則是以觀賞為主。因此路徑的設計尤為重要。從使用者的角度，可以將路徑分為海島居民生產(chǎn)生活路徑和游客觀光游覽路徑兩種類型。這兩種類型的路徑在空間上可以重疊，也可以分離。在我國的大多數(shù)海島中，生產(chǎn)生活路徑往往不是經(jīng)過規(guī)劃和設計的，而是在居民長期的生產(chǎn)生活中逐漸形成的，其路徑一定是最便捷舒適的。在景觀設計中應該慎重的對待現(xiàn)狀道路，本著方便使用的原則，盡可能保留現(xiàn)狀道路的路由。游覽路徑主要是服務于游客的，應根據(jù)旅游休閑內(nèi)容以及海島景觀特征進行路徑的選線。根據(jù)設計區(qū)域的面積大小，路徑可以是車行道路也可以是步行道路。游覽路徑串聯(lián)區(qū)域內(nèi)的主要景觀區(qū)，游客沿路徑可以觀賞體驗不同的景觀。村落層面的景觀設計是指民居集中的地區(qū)的景觀設計。海島地形一般比較復雜，村落也比較集中。人們通常會選擇地勢比較平坦、朝陽背風的區(qū)域居住。村落功能以居住為主，隨著旅游開發(fā)，村落的功能也逐漸轉變。在眾多海島旅游開發(fā)模式中，長島模式對原有海島景觀的改變最小。長島‘漁家樂’是依托旅游景區(qū)和休閑漁業(yè)，具有海洋景觀特色和漁家生活特色的休閑度假、觀光娛樂和體驗等行為的新興的旅游產(chǎn)業(yè)，以旅游者吃住在漁家庭院為主。

長島漁家樂主要特色是吃住在漁家、游樂在海上，其理念是自然的環(huán)境、純樸的漁家、簡單的生活，給游客提供返樸歸真的異質(zhì)文化體驗。在以“漁家樂”為主的村落景觀設計中要考慮原住民與游客兩方面的需求。景觀設計同時也要為兩者的交流提供必要的場所空間。村落景觀設計包括村落景觀功能組織、交通流線設計、街巷空間設計、廣場空間設計、漁家樂建筑與庭院改造設計等。節(jié)點景觀設計是指具有景觀特色的場所或者居民、游客活動集中的場所的景觀設計。節(jié)點設計是景觀設計的核心，空間的設計要結合場地行為活動展開。對于發(fā)展旅游的海島漁村來講，海岸線是最具特色的場所空間，尤其是沙灘岸線。沙灘岸線承載了漁民備海、游客休閑的活動，是漁民與游客交流的重要場所。景觀設計應該為兩種不同的功能創(chuàng)造舒適的使用空間。同時也要為二者的交流創(chuàng)造場所。交流空間的設計至關重要，也是景觀設計的重點。海岸線景觀設計與其他節(jié)點景觀的不同之處在于海岸線空間存在明顯的線性要素和面向大海無限延伸性，同時寬闊的海面和變幻莫測的天空也是景觀中的重要要素。不加修飾的海岸線本身就是最優(yōu)美的景觀。因此在景觀設計中任何人為添加的要素都應該與自然要素充分的融合，不應該破壞原本的自然之美。

4結語

第4篇：景觀設計范文

關鍵詞：設計原則、發(fā)展、變化、方法

中圖分類號： S611文獻標識碼： A

隨著當今社會的不斷發(fā)展，人們的生活也越來越離不開現(xiàn)代城市景觀空間的享受。尤其是人們對于現(xiàn)代城市濱水空間景觀的要求越來越高，正因如此背景，在景觀設計創(chuàng)新過程中就必須著眼于現(xiàn)在，放眼于未來，既要有傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，又要富于時代感。在其設計時必須以“人”為中心的思想觀念作為總指導和總的中心思想，針對現(xiàn)代城市濱水景觀，在設計中就應遵循景觀設計的準則、原則：即它的安全性、生態(tài)性、審美性以及時代性。具體到城市濱水公園景觀空間，還應該考慮到它的：共享性、親水性、生態(tài)保護性及可持續(xù)發(fā)展等原則，從而充分體現(xiàn)人性化這一中心理念。

首先，現(xiàn)代城市濱水區(qū)設計的人性化是不容忽視的，因為在景觀中任何一種設計的目的都是為人服務的，如果不考慮其多方面的因素，其任何設計都是沒有意義和結果的。由于當今生態(tài)環(huán)境的破壞越來越嚴重，所以在景觀設計過程中，也應充分考慮到生態(tài)與環(huán)保的問題，絕不能因為盈利或只圖美觀而破壞了生態(tài)平衡。而濱水空間景觀賦予自身的特殊性，因此，在其設計過程中應服從于人類生存環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展，以生態(tài)和環(huán)保為原則進行綜合設計。

景觀設計的發(fā)展和變化

通過有關資料調(diào)查顯示：“景觀設計成為一門真正的科學以后，尤其是在現(xiàn)代城市濱水景觀規(guī)劃設計中，人們對景觀設計的研究已經(jīng)不再停留在風格、流派、以及細部的安裝上，由于城市不停的發(fā)展和變化，它開始強調(diào)設計的功能與使用、行為與心理、環(huán)境藝術與技術等，以及人性化設計理念在城市景觀規(guī)劃和生態(tài)系統(tǒng)中的作用。應該說后者是當今景觀設計發(fā)展的一個方向；城市濱水景觀設計的目的就是整體優(yōu)化和可持續(xù)發(fā)展，然而，要保證一個區(qū)域各組成元素達到最優(yōu)美的配置，就必須正確定位該地區(qū)的歷史背景、文化，經(jīng)濟以及現(xiàn)狀背景等，綜合整體的研究其空間功能布局和公共基礎設施組織等。例如，在濱水公園設計的過程中，由于這里面涉及的因素很多，所以首先要以滿足人的不同行為需要考慮大的分區(qū)，比如：親水區(qū)、活動娛樂區(qū)、景觀休閑區(qū)等，例：（圖1-1、圖1-2、圖1-3）

圖1-1 親水區(qū)圖1-2活動娛樂區(qū) 圖1-3景觀休閑區(qū)

圖1-1、圖1-2、圖1-3來源漩門二期濱江小區(qū)掩護景觀

從整體上把握，還有各個區(qū)域的連續(xù)性和趣味性等等；結合自身畢業(yè)設計，其濱水區(qū)域是一個約米的狹長的沿河地帶，這就些現(xiàn)狀和背景就要求了設計的時候應該從多方面考慮，具體上就應該考慮：人的行為、功能區(qū)、靜態(tài)區(qū)和動態(tài)區(qū)、道路等各種設施的比例尺寸大小以及人步行多少米就需設一個節(jié)點和入口等等；在設計中，同時還要考慮它的所在區(qū)域的歷史文化、人文地理、政治經(jīng)濟等，所以：現(xiàn)代城市濱水公園景觀設計的綜合性是體現(xiàn)在多方面的，在設計中是不容忽視的。

景觀設計本身就是一門綜合性的面向戶外環(huán)境的學科，是一個集藝術、科學、文化、工程技術于一體的應用型學科，其核心是人類戶外生存環(huán)境的設計。這是歷史已和前人已經(jīng)鑒證和發(fā)表的，它涉及的學科專業(yè)極為廣泛綜合，例如包括城市規(guī)劃、建筑學、林學、生態(tài)學、管理學、宗教文化、歷史學及心理學等。現(xiàn)實生活也說明了這一點，濱水公園景觀是一個綜合的整體，它是在一定的條件下實現(xiàn)的，必須滿足社會的功能，也要符合自然的規(guī)律，遵循生態(tài)原則；同時還屬于人性化的范疇，忽視了其中的任何一方，設計就會存在缺陷，或許就因某一點設計的不到位從而影響到整個環(huán)境。

景觀生態(tài)設計是對人類生態(tài)系統(tǒng)整體進行全面設計，尤其是在濱水公園景觀中，而不是孤立地對某一景觀元素進行設計，它和其他普通公園是不同的，尤其是在水域功能空間。所以，濱水公園是一種多個具體目標和功能空間的設計，為人類的需要，為審美的需要，其設計的最終目標是整體優(yōu)化。

現(xiàn)代濱水景觀設計不僅僅是建筑物的配景或背景。要因地制宜，要得體，與自然、環(huán)境形成統(tǒng)一的整體。廣場、園林綠化、周圍環(huán)境等，從緊張的城市生活到開闊放松的海濱公園都寄托了人們的理想和追求，遵循環(huán)境心理學，注重人的生活體驗、人的感受，是人在茫茫宇宙中的棲居之所。通過多種方法和手段對濱水景觀進行綜合設計，使其人工與自然完美結合，充分體現(xiàn)其共享性——陸地與水域的相互結合，創(chuàng)造出和諧豐富的外部空間環(huán)境。同時，當今城市濱水景觀空間的設計也極具它的復雜性：交通、園林綠化、娛樂空間、休息區(qū)、觀賞空間以及輔助服務設施系統(tǒng)等充分體現(xiàn)它的綜合性，若以時代的信息語言來說，就是以建筑為硬件、以綠化為軟件、以水景為網(wǎng)絡、以環(huán)境小品為節(jié)點，各種技術手段在其中都發(fā)揮著不可忽視的作用。在濱水區(qū)通過多種元素的塑造，充分體現(xiàn)其城市的精神風貌和時代特征。

海濱公園景觀的綜合性設計及方法

城市濱水公園景觀設計的綜合性不僅是它的“共享性”，同時更體現(xiàn)在它的“關聯(lián)尺度”上。而關聯(lián)尺度就是指景觀環(huán)境設計中整體設計的功能、形態(tài)、空間、路線的關聯(lián)尺度，是表現(xiàn)人們行為動線的尺度。這個尺度合理化會給人們帶來極大的方便和愉悅的新的心情。反之，會帶來麻煩和不比要的困惑。所以在具體設計上看：海濱公園景觀的綜和性設計就是在于合理化地整體布局。在分析和理解人們的行為和心理特征的基礎上，參照人體工程學，按照人們的活動的尺度、行為習慣、功能需求、動機和目的來構造景觀中的關聯(lián)動線，例如，人行道路的寬度和長度、人流車流路線、空間區(qū)域的連續(xù)性、隱蔽與半隱蔽等，只有通過合理的劃分區(qū)域和范圍，才能給人提供人一個理想的完美空間。

同時城市濱水景觀設計又是一項綜合性的設計藝術。由于該類型的景觀所設計的對象和考慮的因素都相對復雜，尤其是在做海濱公園景觀中的“共享性”即陸地環(huán)境與水域空間的結合，更需要從整體上去把握，所以要把握好景觀構成的三大要素：景觀形象、環(huán)境綠化、行為心理。把握住了這三要素也就把握住了景觀設計的精髓。在設計中堅持人性化設計的中心理念，將自然景觀與人工景觀相互結合，充分體現(xiàn)景觀設計的宗旨：即自然環(huán)境和人造環(huán)境的和諧統(tǒng)一。也就是說海濱公園景觀的綜合性還體現(xiàn)在它的“多樣的統(tǒng)一”。歷史早已見證：“古希臘大哲學家亞里士多德說，美的主要形式是：‘秩序與明確、多樣與統(tǒng)一’，而景觀設計的綜合性、整體性在現(xiàn)今人口眾多，車輛擁擠的城市中，尤其顯得重要。景觀的綜合性不僅僅是單方面的，濱水公園中的每個部分功能區(qū)都是多樣的，把多樣化的部分有秩序地排列組合成一個統(tǒng)一的整體，這就給人來了有秩序地美感。一旦這種秩序被打亂，就會陷于混亂中而失去了美感。”

再者，“多樣與統(tǒng)一” 又是景觀造型設計中常用的設計原則之一。特別是在設計城市濱水公園景觀環(huán)境時，它包含了許多功能、形式、內(nèi)容等，因此，更需要強調(diào)“多樣化的統(tǒng)一”，注重在整體環(huán)境下的統(tǒng)一設計。在景觀設計中始終把握整體全局的設計是統(tǒng)一的關鍵，在整體的前提下尋求小變化，這樣既不失整體風格，統(tǒng)一中又有變化。統(tǒng)一是體現(xiàn)整體秩序的美、和諧的美，是美的標準與尺度。整體統(tǒng)一的表現(xiàn)是一個相互關系的群體，貫穿其景觀的綜合性，從而使整個景觀環(huán)境的視覺效果更加柔和而深刻。

歸納起來，景觀的綜合性是體現(xiàn)在多方面的：它的復雜性、共享性、關聯(lián)尺度、多樣與統(tǒng)一它們是相互聯(lián)系的，相互影響。而“多樣與統(tǒng)一”的設計法則是突出體現(xiàn)整體風格、加強景觀環(huán)境印象的手段之一，留給人們的整體視覺印象親切而深刻。因此：在喧鬧繁雜的大都市內(nèi)的環(huán)境設計中，“多樣與統(tǒng)一”的設計法則尤其顯得重要。它將直接影響到人們對濱水景觀的視覺感受與審美心理。

參考文獻

[1] 陳燕靜.水景公共藝術[M]，長春：吉林科學技術出版社，2002.1。

[2] 黃文獻.景觀設計[M]，南寧：廣西美術出版社，2003。

[3] 荀平.景觀設計創(chuàng)意[M]，北京：中國建筑工業(yè)出版社，2004。

[4] 濱海新區(qū)將建兩大生態(tài)環(huán)境區(qū)[J]，天津日報，2007.4.5。

[5] 唐劍.淺談現(xiàn)代城市濱水景觀設計的一些理念[J]，中國園林，2004.4。

[6] 林焰.城市濱水開放空景觀的建設與保護[J]，中國園林，2004。

[7] 陳淑光.論公共設施與人性化設計[J]，景觀中國，2007.1。

[8] 易敏、沈守云.淺析生態(tài)原則在城市景觀設計中的運用[J]，大眾科技，2006.6。

第5篇：景觀設計范文

關鍵詞：荷蘭；現(xiàn)代景觀；景觀師

荷蘭這個小而低平的國家，通過不斷創(chuàng)造新的空間，來超越它那狹小的邊界。雖然荷蘭的設計師，包括景觀師、建筑師和規(guī)劃師，有著各自不同的設計觀點，但是在一件事情上,他們的認識是一致的：自然和人造不絕對是對立的。也許有一段時間，地圖上的紅與綠可以解釋為互相對立，但是現(xiàn)在大多數(shù)設計師認為，它們是同屬于一個大的人造環(huán)境中平等的兩個元素。尤其是荷蘭這個與自然有著特殊關系的國家，每1 km2的土地都要規(guī)劃，即使是自由放任區(qū)。自然和人造的概念失去了最初的含義，不再表現(xiàn)為絕對的對立，而是一種模糊的關聯(lián)。荷蘭著名景觀設計師安德烈•豪伊策（AdriaanGeuze）就認為：景觀設計的介入總是在改變著自然，自由放任也是一種塑造自然的方式，即使采取科學的手段也是如此。自然和城市也不再獨立的分開，而是彼此互相融合。自然通過技術正在變得完美，城市正在無法控制地擴展成城市森林。因此，在荷蘭當代的設計實踐中，各種各樣的紅與綠的混合形式，都是可以想象的。這使得荷蘭設計師的設計更加自由。在過去的幾年里，“柏油森林”和“混凝土森林”成為譴責現(xiàn)代建筑和城市主義產(chǎn)物的濫用的字眼。現(xiàn)在, 這些景象獲得新的共鳴，許多設計師已經(jīng)從中看到了迷人之處，產(chǎn)生了很多由于土地的高度使用而激發(fā)出來的景觀和建筑緊密交織的作品。

一、荷蘭典型景觀設計作品欣賞

在2000年德國漢諾威世界博覽會上，由MVRDV事務所設計的荷蘭館（圖1～3），體現(xiàn)了一種“堆疊景觀”。建筑師努力將景觀與建筑“堆積”在一塊，創(chuàng)造性地表達了荷蘭的復雜性和密度，是荷蘭現(xiàn)代設計思想的重要組成部分。在這里，景觀不再是附屬物，而是徹底與館體交織在一起，表現(xiàn)出這個國家的各個方面。荷蘭館由疊在一起的7層景色組成，立在一個滿是鮮花的花園中。由于荷蘭部分在海平面以下，因此，參觀者應從上到下進行參觀：屋頂是一個水和風車構成的風景，原先將水從海平面以下的開墾地中抽上來的風車，今天成為獲取風能的手段；在屋頂下一層，是一個“多媒體劇場”，在這里，讓人們認知這個國家和她的1 600萬人口；再往下，到達一個人工森林，它代表性地反映荷蘭的技術革新；再下一層，是荷蘭的“根”層，高度民主發(fā)達的基礎設施（道路、海港、隧道），才使荷蘭有了今天的成就；再下一層展示的是其創(chuàng)造性的生產(chǎn)力，它已經(jīng)將從海中爭取來的地區(qū)，變成了肥沃多產(chǎn)的花園，是荷蘭風景中的“花”層；最后一層，是“沙丘”風光，展示的是荷蘭人已經(jīng)用自己的力量和創(chuàng)造性，改造了他們的土地。水、風、人的意志，帶領著荷蘭這塊土地前進。

掩蓋建筑也是共享景觀的最好方式。代爾夫特工業(yè)大學的新圖書館，位于校園內(nèi)著名的公共禮堂“奧拉”的后面?！皧W拉”是一座巨大而造型粗獷的混凝土建筑，在這樣的地段里，似乎任何建筑都很難與之取得和諧的關系。Mecanoo事務所將新圖書館的主體，設計成一個巨大的楔形，坡面上滿鋪草皮，與“奧拉”周圍經(jīng)過重新設計的環(huán)境構成一個整體，巧妙地避開了與之任何可能的沖突。這個草坪覆蓋的坡屋頂，同時為人們提供了一個散步和休息的場所（圖1）。

景觀與建筑在平面上融合布局，也能產(chǎn)生景觀和建筑緊密交織的作品。烏德勒支大學經(jīng)濟與管理學院庭園，由Mecanoo事務所設計，是一個含有3個各具風格內(nèi)庭的3層建筑。設計師認為，系館不僅僅是個教育設施，更重要的是它應該為師生提供非正式聚會的場所，人們可以在這里一起交流、學習、休息。因此，追求輕松的氣氛和靈活的布局，成為設計的中心。建筑平面布局非常活躍，自由開放的空間，隨處布置的聚會場所，都體現(xiàn)了這一點。整個建筑的核心是3個設計別致的庭院，寧靜的“禪院”、蔥郁的“林院”與流光的“水院”。多數(shù)建筑從房間或公共空間中，都可以欣賞到庭院的景觀（圖2）。

由于土地的高度使用，激發(fā)了很多設計師的思考：為什么公園不能在垂直方向上發(fā)展？為什么不能克服重力的限制？自然為什么一定要依附于土地？這多是一種研究性的項目，最后實施得很少。MVRDV曾經(jīng)設計過一個有29戶的公寓，每一戶都有一個陽臺作為懸浮花園的形式。所以，當植物長大的時候，建筑結構就會隱藏在高40 m的森林中（圖3）。

二、荷蘭景觀產(chǎn)生的歷史背景和特點

（一）荷蘭景觀發(fā)展的地理因素

荷蘭位于歐洲主要的三角洲地帶，素有“歐洲大門”之稱。然而荷蘭近2/ 3 面積的國土低于海平面，國土面積近1/ 4 是花了幾個世紀用人工圍海所形成。國土狹小，地勢偏低，所以荷蘭人采取了不同的措施來改造并維持這片土地的宜居住性。從一開始與肆虐的大海斗爭，到通過填海圍湖來獲取土地，后天開發(fā)的土地資源使荷蘭人懂得如何利用好每一寸土地，從而形成了理性與功能性結合的處理環(huán)境問題的方法。

20 世紀的后半葉，荷蘭城市化迅猛發(fā)展，大片開墾出來的珍貴土地用于建設住房、休閑娛樂場所、生態(tài)區(qū)和工業(yè)區(qū)。這個時期，風景園林在荷蘭的鄉(xiāng)村景觀設計和城市規(guī)劃中扮演了越來越重要的角色，并且脫離園藝發(fā)展成為一門獨立的專業(yè)和一個成熟的專業(yè)領域，荷蘭的景觀園林開始走向了更廣的范圍與更深的層面。

（二）荷蘭景觀的地域特點

1.人造景觀取代原始自然占主導地位

荷蘭人有句自豪的諺語:“上帝創(chuàng)造世界，荷蘭人創(chuàng)造荷蘭?！碧厥獾牡乩憝h(huán)境使荷蘭成為一個與自然有著獨特聯(lián)系的國家。在荷蘭造景的最初階段，大片土地是由填?；蛱詈@得，到19 世紀末時，幾乎它的每一平方英尺土地都經(jīng)過了改造。所以，荷蘭的最獨特之處莫過于:未經(jīng)開發(fā)的自然在荷蘭歷史上的這個時期就已完全消失了，人造景觀占了主導地位。在荷蘭，充分利用每寸土地，在高密度環(huán)境中營造高質(zhì)量的生活環(huán)境成為荷蘭建筑師、規(guī)劃師和景觀設計師們長期關注和討論的問題。

2.集體治理的“圩田模式”

17 世紀，世界上第一次資產(chǎn)階級革命在荷蘭獲得全面勝利。荷蘭成為當時歐洲最富強的國家之一，城市發(fā)展從此滲透著現(xiàn)代文明，理性主義精神成為荷蘭現(xiàn)代藝術和城市建設中隱含的價值體系。由于荷蘭的很多大型水利項目涉及到所有人的利益，因此，進行每一項工程之前，都要進行大量協(xié)商與論證，在這種情況下，就形成了國際著名的“圩田模式”。體現(xiàn)了一種民主制度。“圩田模式”在景觀設計的過程中，也成為景觀設計前各方的咨詢方式。在這種模式下，大多數(shù)決議都經(jīng)過了最大限度的爭論與商議，設計在一致性的基礎上發(fā)揮創(chuàng)造性，充分體現(xiàn)了荷蘭式的自由、平等和寬容。

3.實用至上的功能主義原則

荷蘭文化崇尚理性務實，一切都以解決問題為主。英國的資本主義性質(zhì)和等級觀念深重，法國的帝國主義氣息強烈，德國的哲學氛圍濃厚，而荷蘭結合加爾文主義，發(fā)展了獨特的漢堡文化，它重視普通人的節(jié)儉生活，避免華而不實。這樣的文化底蘊結合荷蘭圍海筑堤獲取居住空間的歷史因素，形成了高度城市化的、功能性的線狀景觀，成為功能主義高于審美主義存在的典范。荷蘭的景觀是人與大海相斗爭的產(chǎn)物，是荷蘭不可或缺的城市符號。荷蘭的景觀園林意在用建立在實用的基礎上的巧妙空間與獨特形態(tài)來打動人，而不在于用最高檔、最豪華的風格與材料來顯示高人一等。

三、荷蘭景觀的時展及其影響

在進入20 世紀90 年代后，荷蘭景觀設計在兼收并蓄各種外來景觀設計風格的同時，又根據(jù)荷蘭的地理條件加以調(diào)整，形成鮮明的地域特征?，F(xiàn)代的荷蘭將這些文化遺留的景觀作為國家的重要財富，同時將建筑的理念和技術運用到景觀中，同時結合有久遠歷史的視覺藝術形體，荷蘭的景觀園林呈現(xiàn)出折中和多元化的趨勢，并且突破了歷史的應用范圍，成為新的設計元素，廣泛活躍于各類設計領域，創(chuàng)作出一系列具有思想內(nèi)涵的作品。當今世界發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)有水資源使用和洪水控制、高密度城市居住、改變過去殖民主義的消極國家形象、保護富饒的土地和成熟的社會福利民主政治體系以及與不同族裔的人共同生活，特別是在河流三角洲和沿海地區(qū)。荷蘭在大尺度的土地修整、保護、修理和重建領域方面無疑遠勝其他國家，隨著人們對于以景觀作為解決當代設計問題的思路與方法的關注逐漸增加，荷蘭的經(jīng)驗和實踐更加頻繁地被引用，荷蘭的景觀設計引起世界范圍的矚目。

現(xiàn)代荷蘭的諸多景觀設計理念和創(chuàng)作風格，是整個景觀設計師群體和建筑師的智慧結晶?？v觀荷蘭的景觀設計，如何尊重自然和環(huán)境，以及對土地科學、合理、有效地利用，努力實現(xiàn)藝術、功能和技術，以及人與自然的完美結合值得我們認真思考。

參考文獻：

[1]王向榮，張晉石. 人類和自然共生的舞臺―――荷蘭景觀設計師高伊策的設計作品[J] . 中國園林，2002(3):118-120.

[2]陳銹.上帝是否還在細部之中―評建筑細部―――荷蘭建筑師對他們概念的形象化[J] . 時代建筑，2005 (2) :81-83.

[3]云蕾，陳超. 荷蘭園林的藝術魅力[J] . 風景園林，2008(5) :227-229.

第6篇：景觀設計范文

近年來，隨著城市化進程的不斷加快所引發(fā)的多種環(huán)境問題使人們的生活遠離了自然環(huán)境。因此，為了營造接近自然的生活環(huán)境，人們?nèi)找嬷匾晫⑹彝庾匀痪坝^尤其是園林景觀經(jīng)過設計改造和布置后移至室內(nèi)，與室內(nèi)環(huán)境融合一體，形成特有的室內(nèi)園林景觀。本文以室內(nèi)景觀設計理論為基礎，著重研究室內(nèi)園林景觀的運用與設計。

【關鍵詞】

城市化；自然環(huán)境；室內(nèi)園林景觀

隨著城市化進程的不斷加快，人們的生活逐漸遠離了自然環(huán)境。近年來日益突出的環(huán)境問題使人們意識到營造綠色的生活環(huán)境是當前亟待解決的問題。無論是文明的發(fā)展或是社會的進步，人類都不能從根本上脫離自然環(huán)境。在遠古時代，人們將沒有來得及食用的植物種植在室內(nèi)的器皿中，久而久之就形成了室內(nèi)景觀的原型。隨著植物室內(nèi)種植的進行，人們發(fā)現(xiàn)除食用之外，室內(nèi)的綠色植物同時有美化環(huán)境的作用，改善了人們的居住環(huán)境。因此，隨著社會、科技的不斷進步和發(fā)展，人們逐漸使用多種方式將自然景觀引入居住空間，使得室內(nèi)景觀方式、內(nèi)容不斷變化、不斷豐富。

1 室內(nèi)景觀的概念

室內(nèi)景觀是指人們有目的地創(chuàng)造的環(huán)境，以供人們觀賞之用。室內(nèi)景觀進而又可以分為室內(nèi)或半室內(nèi)空間的植物花卉、景觀小品等。通常一個室內(nèi)景觀環(huán)境的構成要素有景觀設施、綠化、水體、公共藝術品等設計要素。

2 室內(nèi)景觀設計的分類

由于與室內(nèi)環(huán)境與室外環(huán)境相比是隔離的，因此室內(nèi)的景觀必然受到人為因素的影響和制約。室內(nèi)景觀從空間形態(tài)上劃分可以分為封閉空間、半封閉空間和開敞空間三種，下面我們分辨探討三種不同空間的設計特點。

2.1 封閉空間

封閉空間是指將一定的空間完全性地限制起來，與室外空間完全隔絕的獨立空間。

封閉空間的景觀設計是我們生活中常見的類型。封閉空間的優(yōu)點是空間大小人為可限制，設計方案易于制定。由于封閉的空間下景觀的設計是在空間一定的前提下進行，所以此種景觀的可規(guī)劃性較強，可控制的因素也較多。由于空間封閉，設計者可以不必太多考慮與其它環(huán)境的協(xié)調(diào)，完全按照設計者的意愿進行設計。然而封閉空間也有其典型的局限性。由于封閉空間的空間大小有限，所以植物、景觀的采用要考慮到室內(nèi)空間的大小，使景觀的尺寸與空間相協(xié)調(diào)。另外，因為室內(nèi)空間的溫度、濕度、光照與室外截然不同，設計者要考慮到封閉空間環(huán)境因子的控制和植物景觀的選取。多數(shù)植物對光照的要求是比較嚴格的，封閉的空間往往光照量不足，這就需要設計者考慮如何在封閉的空間內(nèi)實施更多的光照。為了植物能夠獲取更多的光照而正常生長，現(xiàn)多采用透光較好的材料作為封閉空間的材料，如玻璃等，然而玻璃材料也存在需定時清洗、易碎等缺點。在室內(nèi)溫濕度上可控性相對容易。設計者可以通過室內(nèi)取暖的方式提高溫度，室內(nèi)流水景觀的方式提高濕度。

2.2 半開敞空間

半開敞空間是指封閉空間與開敞空間的中間形式，即內(nèi)容與功能不同的空間之間的過渡空間。半開敞空間打破了封閉空間的局限性而爭取與戶外空間取得更加廣泛的聯(lián)系，從而使人為環(huán)境和自然環(huán)境和諧統(tǒng)一。

日本建筑師黑川紀章首次在建筑空間中提出了灰空間的概念，是指建筑內(nèi)部與建筑外部環(huán)境之間的過渡空間，以達到室內(nèi)外融和的目的。半開敞空間的廣泛使用增加了空間的層次感，使不同風格不同功能的建筑體自然過渡、融合。此外，半敞開空間可以彌補建筑設計中的某些不足，增加設計美感。此外，此種設計建立了室內(nèi)與室外空間的自然聯(lián)系，使人們在室內(nèi)空間內(nèi)親近自然環(huán)境。在景觀設計中，典型的半開敞空間是陽臺、過廳、廊柱等建筑體。陽臺是為常見的半開敞空間，幾乎見于所有的住宅中。人們多數(shù)在陽臺上種植花卉植物，既可以美化環(huán)境又可以凈化空氣，將室內(nèi)環(huán)境與室外環(huán)境自然銜接。而在較復雜的建筑體中，廊柱和過廳的作用更是將不同風格的建筑良好的過渡連接，使人感覺新鮮而不突兀。

2.3 開敞空間

開敞空間泛指建筑體以外的所有空間，它包括山林農(nóng)田、河湖水體、各種綠地等的自然空間，以及城市的廣場、道路、庭院等的自然與非自然空間。

在創(chuàng)造人為的開敞空間時，人們常常是依景而建。設計者將暴露于室外的空間加以利用，進行人為的設計和改造，將人為設計與自然環(huán)境結合，達到美化環(huán)境的目的。如室外公園的建筑、屋頂花園的設計等，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的交融關系。

3 室內(nèi)景觀設計的創(chuàng)造方法

室內(nèi)景觀作為人們生活最為密切相關、最便捷的美化環(huán)境方法越來越受到重視。按自然景觀的分類及其特點將室內(nèi)景觀設計的創(chuàng)造手法分為直接引入法和借景引入法兩種。

3.1 直接引入法

直接引入法是相對簡單的室內(nèi)景觀設計方式。人們將植物、山石、雕塑等景觀要素直接引入到室內(nèi)空間，使人們可以在室內(nèi)環(huán)境中感受到大自然的氣息。

3.2 借景引入法

借景是將室外景觀元素引入室內(nèi)空間并與室內(nèi)空間元素相結合的設計手法。在室內(nèi)原有景觀的基礎上，把室外景觀融入進去，達到室內(nèi)外空間交融、聯(lián)系，使人們在室內(nèi)欣賞庭院美景。

4 結語

人為的室內(nèi)景觀環(huán)境是自然環(huán)境的延續(xù)，將自然的元素引入室內(nèi)空間是當今景觀設計的潮流，也復合綠色環(huán)保設計的理念。在生態(tài)環(huán)境保護設計的前提下中，加入時尚元素、文化元素、信息元素，是今后室內(nèi)景觀設計的發(fā)展方向。

【參考文獻】

[1]屠蘭芬.室內(nèi)綠化與庭院[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1999.

第7篇：景觀設計范文

算一算，自己從事設計也已經(jīng)有些年頭了，這些似乎是只有新人才會提出的問題，為什么會經(jīng)常出現(xiàn)在我這個“老”設計師的腦子里呢?是因為我的不成熟?還是我的“不滿足”?

小時候在農(nóng)村自然環(huán)境中的深刻記憶，讓我常常想念。自然的豐富和美麗，也讓我常常懷疑我們做的所謂設計。如果將自然定義為一種美好的、變化的和豐富的景觀，那么，有了自然的“設計”，為何還需要我們這些景觀設計師呢?換個角度，我們這些景觀設計師的“必需”，是不是因為自然環(huán)境受到了損害?是不是因為自然無力修復我們?nèi)祟惤o它們的傷害，或者是這些修復來得不夠及時，才成就了我們這些景觀設計師們的粉墨登場?

坐在飛機上，俯瞰人類正在俘虜?shù)牡厍?，一個個城市和村莊就像

個個長在地表上的病瘤，其間伸出的道路就如病瘤往外延伸擴散的觸角……本來屬于自然的地球，正走在“人工化”的進程當中，呈現(xiàn)出一幅可怕的圖景。人類幾乎無盡的欲望正在不斷地切割地球上各部分之間的聯(lián)系，使得地球的人工化不斷加劇。就如人類身上癌細胞的不斷擴散最終殺死母體然后自己也會死亡一樣，人類對地球的人工化最終也可能毀滅人類本身。

因此我意識到：我們所進行的景觀設計，實際上是介乎人工與自然之間的―種媒允是一種對自然的療傷行為，試圖將越來越遠離自然的人們拉回或拉近自然，并重新認識自然。這種媒介，有時是在人工切開破壞了的自然土地中，對這部分土地進行自然的縫接、再生和恢復，同時加以一定的附加值，再為人類和自然使用。通過景觀設計，為人們提供一種近似自然的場所，或者，這些場所本身就是人們接近和觀察研究自然的放大鏡。

最近讀了兩本書：弗蘭克?勞埃德懶特的《賴特自傳》(楊鵬譯)以及日本建筑師隈研吾的《自然的建筑》(陳箐譯)。深感共鳴。

我們知道，賴特以有機建筑聞名，他一輩子的建筑實踐，都是以與自然、地形等有機結合作為出發(fā)點。在他的以五個篇章構成的自傳中，每個篇章前面都有一段極富感染力的引言，其中的四篇引言。就是以四季的描述語言構成的?？梢姟白匀弧痹谫囂亟ㄖO計理念的生成和發(fā)展中的重要影響。在他的建筑中，賴特通過自然材料的選擇，結構形式的懸挑，空間形式的巧妙構思等，時刻保持著與自然的對話。賴特的日常生活，也是終生保留著對自然的觀察和研究，他把工作室(東，西塔里艾森)放置于純粹自然的環(huán)境中，從身體和精神上常常與主流人類社會保留―定的距離，

隈研吾在《自然的建筑》中，提出了一個“粒子建筑”的概念。他利用百葉窗(粒子的別名)等觀念進行思考建筑與自然之間的關聯(lián)性，并以此為出發(fā)點，設計了不同材料不同形態(tài)但又隱含了自然建筑思想的多座建筑名作。

不止賴特和隈研吾，世界上太多的建筑大師都從自然中吸取了養(yǎng)分，最終發(fā)展出他們各自獨特的建筑哲學。人類的成長?？偺幵谡J識自然，改造自然的過程中，與自然“分久必合，合久必分”，不管人類有時多么自大，自然的滋養(yǎng)和棒喝總是啟迪和提醒人們：與自然的和諧相處是多么的重要!

整天與花草樹木山石水體打交道的景觀設計師，其實離“自然”更為接近。但是，停留在簡單的對自然的模仿和重現(xiàn)，并不是很好的設計，那將僅僅是模仿。已經(jīng)沾染上人工氣的景觀設計，應當超越這種簡單的模仿，甚至要超越對自然的簡單療傷，達到人與自然之間的媒介作用，讓人們通過我們的設計更深刻地感受和理解自然。

第8篇：景觀設計范文

關鍵詞：山地住宅，生態(tài)，景觀設計

中圖分類號：P901 文獻標識碼：A

一、引言

山地住宅有其自身的特點，一方面由于山地的環(huán)境原生性、視景獨特性和生態(tài)脆弱性特點，設計更應突顯人與環(huán)境共生的生態(tài)觀；另一方面山地住宅建設在改造地形和室外工程方面所占投資比例往往較平地住宅大得多，規(guī)劃設計對山地住宅的工程造價影響也特別大。需要對山地住宅的特征與建筑形態(tài)進行深入研究，探討山地住宅規(guī)劃設計的對策及其具體手法。本文結合山東濟南楓丹白鷺住宅區(qū)設計實例，對山地景觀設計進行論述。

二、山地住宅概述

所謂的山地住宅，就是指建在山上或山下的住宅。山地建筑可以使建筑的自由形象容易突出， 可以創(chuàng)造最好的人工視覺效果；山地建筑的自由環(huán)境空間形式比較優(yōu)越，視野開闊，具有較好景觀，再加上氣候的原因，山地建筑的空氣質(zhì)量比山下要好。 這是山地建筑最突出的特點。 評定山地住宅質(zhì)量的標準主要有兩個，一是空氣的質(zhì)量，二是周圍環(huán)境的綠化率。山地最大的特點在于它是立體的，錯落有致、層次分明、步移景遷，或蜿蜒而上，或蔓延而下，俯首為景，仰首為美，生活就應該是一種包裹在風景里的狀態(tài)。同時山地代表了一種超越，每一次歸家，拾級而上，居高臨下，象征了一種積極、向上、果敢的生活態(tài)度。

三、項目簡介：

楓丹白鷺市區(qū)的優(yōu)越位置，不僅是其區(qū)別于城郊別墅與度假別墅的獨特之處，也是它融入城市的和諧之處。大緯二路在濟南人心中有著特殊的地位，不僅因為它的歷史，更是因為它直接聯(lián)通到濟南的老城區(qū)市中心。而近些年老城區(qū)的發(fā)展愈加迅速，眾多商業(yè)中心的建成更增添了繁華氣息。有這樣一條動脈道路連通家的寧靜與中心的繁華，便利之處不言而喻。同時，楓丹白鷺還恰好處在兩大商圈的直接輻射之下：英雄山路與陽光新路。

項目占地70余畝，總建筑面積4.5萬平米，集50棟聯(lián)排別墅、獨棟、雙拼別墅于一體，恢弘成就低層、低密度高綠地率之城市中心半山豪宅！

楓丹白鷺松林環(huán)抱，峭壁圍合成天然屏障，向南眺望起伏連綿的南部群山，向北俯瞰泉城繁華都市，可謂隱于山中不離阜盛，有山野之趣而無僻遠之勞，是極為珍稀的市中心山景別墅群，是理想的兼顧生活與工作的第一居所。

3.1、濟南楓丹白鷺的景觀設計理念

3.1.1因地制宜的更高境界是情景交融。

山地住宅景觀設計最重要的是尊重地形、結合地形，從建筑布局上，山地住宅應盡量保護山地特有的地形特征，依山就勢，使居住區(qū)的建筑有高低起伏、錯落有致，形成一種動態(tài)的建筑美感。由于高低錯落，能使住宅的采光，通風條件進一步改善，在視野，間距上獲得讓人滿意的效果。景觀與建筑結合更是格外精彩，山地獨特的地形，形成了自然的豎向景觀。

3.1.2因勢利導，多樣的交通組織形式

交通道路要以方便居民出入、遷居，滿足消防、救護需要，減少對住戶的干擾為原則進行布置。道路交通組織形成車行系統(tǒng)縱貫各組團，步行系統(tǒng)整體化的人車分流總體特點。注重整體性與景觀性原則，結合地形特點與空間布局，在加強各組團相互貫連并便利內(nèi)外交通的同時，創(chuàng)造人車分流的道路系統(tǒng)。

3.1.3充分綠化，維護和改善原有的生態(tài)平衡

在山地景觀設計中，要自覺加強自然生態(tài)保護的觀念，盡可能保持地表的原有植被，并充分保護利用原有樹木。充分綠化，能保護生態(tài)環(huán)境，維護和改善居住區(qū)原有的生態(tài)平衡，還能降低新建城區(qū)受自然災害的威脅。

3.2楓丹白鷺總體布局

楓丹白鷺北面結合崖體，設計觀景和擋風一體的維護體系。將山前城市的立面以240度的視野收入，同時逐級而上，山石、玻璃、鋼板這些強對比的材質(zhì)經(jīng)過擠壓與石形相合。形成安全的涉險感受，又似無限風情在險峰。

東面結合現(xiàn)狀的松林，鋪設一條幽深的通道，紫氣東來。郁閉的林形成綠墻，路端將是一片大樹的林，潺潺的溪水從石縫中析出。一座古典的城堡掩映在林中，建筑嵌在山石之上。巨大的平臺駕馭這種對接關系。如萊特的流水別墅，建筑與自然相互咬合。溪水從建筑臺地之下流過，光從樹葉中拉下斜影。照在建筑的墻體上。閃耀的光和生機在一起晃動。這是桃花源的盡頭。只是武陵春色豁然開朗之后，我們將通過古堡進入神秘優(yōu)雅的山上花園。

從南進入，需要經(jīng)過一條冷廊，這是爬藤纏繞的隧道。將陽光中和后，落入下面的沙地。林中草地上鑲嵌著幾篇漂亮的大筆畫。那是春天的鮮花池。冬天的白沙池。也是孩童的樂趣之地。

西端的花園：靜謐的噴泉從一個巨大的石斗中溢出來，落在碎石之上。平靜、無聲，而一只銀色的白鷺停在石上，仿佛在等待什么。

。

3.2楓丹白鷺的水景主題

山無水不秀，水在山中如神龍般變換多端。瀑布、跌水、涌泉、水洼。山石上的青苔是水的痕跡，水沿著山縫和爬山虎同在。在足夠厚重的石壁下，陽光不能將石塊曬透，霧氣、露珠就被集合在山陰和背墻之上。形成函水層。將顯水和隱水結合設計，是綠色設計的特征。

例如：小式：古有三千尺，今朔山前絲！將山和人直接聯(lián)系，以如絲的細水從巨石之上飛花而下。落入山下用大石圍成的水潭。將自然的園石與水結合，宛自天開。

中樣：一線泉涌，以寬為美，清泉在黑色的巨石上流淌，宛若巨大的硯臺，在被天地之靈涓洗、磨礪。

大成：清晨的霧水，午后的松香。無形但無處不在。有益而生發(fā)不潮。水的蒸發(fā)、升騰， 降雨、結露；在植物中、在呼吸間。

山莊名曰楓丹白鷺，是借法國著名的拿破侖行宮之名，翻譯過來就是“藍色山泉”之意，保證那片幽蘭的其實是周邊兩萬公頃的森林。充當了水的凈化器。對于我們的山莊，流水不腐；保證園林中水脈的通順。是水有神韻的關鍵。

3.3鋪裝

鋪裝作為景觀的一個組成部分，在營造空間形象上有著重要作用，起到分割空間和組織路線的作用，同時還直接創(chuàng)造出優(yōu)美的地面景觀，給人以美的享受，增強景觀的藝術表現(xiàn)力。在坡地景觀鋪裝設計中要慎重考慮防滑功能，選用火燒面花崗巖、耐火裝、砂巖、洗米石、透水磚等是理想的材料。鋪裝圖案選用抽象幾何形式，體現(xiàn)時代美感。

3.4植物配置

住宅區(qū)有各種類型的擋土墻，綠化也因此從平面轉為立體，呈現(xiàn)出主體豎向的格局，通過合理的植物配置提高空間表現(xiàn)力，產(chǎn)生豐富的景觀層次。突出季相變化，春季：發(fā)芽早的垂柳，開花早的櫻花、榆葉梅、紫荊、白玉蘭、紫玉蘭等；夏季：枝葉繁茂的國槐、馬褂木、香樟等，顏色豐富的紅葉石楠、銀杏、紅葉李以及花期長的紫薇、木槿等。秋季：主要以觀葉樹種為主，如紅楓、楓香、雞爪槭等。冬季：景觀主要以體現(xiàn)常綠的主題，如紅瑞木、檜柏、雪松、香氣四溢的臘梅等，做到一年四季都有景可觀。

五、結束語

總之，景觀設計其實就是在構筑一種生活模式，景觀的每一個空間，每一步臺階都規(guī)定著使用者的行為方式。所以，在山地住宅景觀設計的過程中，更應該處處從生活入手，讓景觀的每個細節(jié)都體現(xiàn)著對人的關懷。利用山地住宅特有的地形、地貌條件，創(chuàng)造出拓展人們空間感受，增加人們情感體驗的場所空間。讓住戶在身心愉悅中營造充實的居住空間，并在這樣的空間里充分享受自己的生活。

參考文獻：

[1] 楊洋：《基于生態(tài)原則的居住小區(qū)戶外景觀設計研究》，《安徽建筑工業(yè)學院》，2010年05期

[2] 沐 立：《山地住宅規(guī)劃與設計探討》，《南方建筑》，2006年10期

[3] 谷樹忠：《山地住宅的宜居性與生態(tài)保護》，《今日國土》，2007年01期

第9篇：景觀設計范文

關鍵詞：別墅；庭院；景觀；設計

1 別墅庭院設計概述

1.1 概念

庭院設計的一種，專指借助于景觀規(guī)劃設計的各種手法對別墅的環(huán)境進行優(yōu)化設計，滿足人們的各方面需求，不同于一般的大眾庭院設計，對于各方面的要求更高。

1.2 設計范圍的特性

1.2.1 別墅庭院設計范圍及要求。別墅庭院一般指在環(huán)境優(yōu)美的地帶或私人住宅基地，供人居住和休息的獨戶住宅，它由起居室、餐廳、廚房、書房、臥室、衛(wèi)生間、儲藏室、健身房、車庫等幾部分組成，能包容日常生活的基本內(nèi)容，并具有一定的舒適性、實用性、靈活方便性、輕巧簡潔性。由于擁有別墅、私人庭院的人群生活品味不同，個人喜好和經(jīng)濟實力不同，文化素養(yǎng)和休閑娛樂風格不同。要想?yún)f(xié)助業(yè)主做好私人庭院的綠化美化，就要求設計人員必須具備較高的綜合素質(zhì)。

1.2.2 特殊性。別墅庭院是屬于業(yè)主個人的私有空間，業(yè)主建設可隨心所欲，但必須掌握幾點：一是耐看，在面積不大的空間中營造出既省錢省力，又典雅別致的布局；二是考慮排水坡度及排水設施的配套；三是注意防火、防盜；四是方便業(yè)主生活起居。

1.2.3 周邊植物與公共綠地。周邊植物的配置應考慮能起到分隔作用，如喬木，如槐樹、榆樹、白蠟。公共綠地主要是指每戶私人用地之間的界限，目前，常用簡單的欄桿、綠籬或灌木叢。要求植物材料無毒、無刺，外型整齊，且耐修剪的植物，如水蠟、珍珠梅、連翹等。

1.2.4 空間的延伸。庭院是人為化了的自然空間，是建筑室內(nèi)空間的延續(xù)。人們除了室內(nèi)空間的活動外，還需到室外空間中呼吸新鮮空氣，接受陽光的撫慰，領略大自然的美麗，融入自然環(huán)境之中，感受聊天、散步、娛樂等日常休閑活動，使人們身心得到放松和休息，這就是別墅庭院中的主要景觀要素。

2 設計基本原理及布局

2.1 設置突出焦點

小庭院空間有限，切忌把所有的庭院元素都運用在上面，那樣會顯得雜亂無章。在設計中可以設置一個焦點，強化焦點，其它元素均起到襯托作用。焦點可以是水池邊上的一件動物雕塑，也可以是一組壇罐，焦點要與庭院風格相協(xié)調(diào)。原則上，同一視野中只能有一個焦點，因為焦點多會導致景致混亂。在設置焦點時，周圍可見的視域應簡潔，以保證沒有景物與所選的焦點相沖突。

2.2 合理布置水景

在處理空間狹小的庭院時，設置水景能夠有效地起到加大庭院視覺空間的效果，但前提是水景與整個庭院風格相吻合。在角落或靠墻處，水池可以最大限度地利用狹窄的場地，而壁泉和繁茂的背景植物能夠用來增加水景的深度。

2.3 用植物做屏障

在相對較小的庭院中，劃分不同區(qū)域時，既要設置得當，又要富有藝術性，就沒人會意識到它們起初的目的。有效的屏障并不一定要厚實的屏障物，采用自然樹形做屏障，不可能完全阻擋人們的視線，比如，運用花架或攀援植物來制造屏障。

2.4 協(xié)調(diào)景物色彩

在考慮庭院植物元素時，植物色彩要協(xié)調(diào)，例如，橘紅色的基調(diào)，橙黃、橘紅、粉紅等色調(diào)組合在一起，既統(tǒng)一，又協(xié)調(diào)。

3 庭院風格的選擇

庭院有多種不同的風格，一般是根據(jù)園主人的喜好確定基本的樣式。庭院的樣式可分為規(guī)則式和自然式2大類；從風格上私家庭院可分為4大流派，中國式、日本式、法國式和英國式，4大流派文化特征不同，景觀要素也不同。一是中國式別墅庭院意境深遠，構圖以曲線為主，一般是由建筑、山水、花木共同組成的藝術品；二是日本式是雜木式庭院與茶廳，它源自中國秦漢文化，往往融自然風景于庭院之中，給人清雅幽靜之感；三是英、法式別墅庭院以規(guī)則式布局為主，它以建筑原則進行設計，是建筑軸線的延伸，庭院中建筑與其它造園要素之間處于相對分離狀態(tài)。

3.1 造園條件

光照、通風、土質(zhì)、物候條件、面積大小及家庭成員的需求，是打造別墅庭院的先決條件，光照、通風、物候條件是別墅花園、樹木花卉栽培的硬件條件。面積大小和家庭成員的需求是庭院植物種類和搭配方式限制的主要因素。

3.2 布局形式

3.2.1 規(guī)則式。構圖多為幾何圖形，規(guī)則式別墅庭院又分為對稱式和不對稱式。規(guī)則對稱式表示莊重大方，給人以寧靜、穩(wěn)定、秩序井然的感覺。

3.2.2 自然式。設計一般不采用明顯的人工痕跡造就的結構和材料。設計手法上追求“雖由人做、宛自天開”的造園美學境界，即使一定要建造一些園林小品構件，也要采用天然木材或當?shù)氐氖?，及當?shù)孛耖g民俗化的磚瓦、石制品。巧妙地利用一些古老的舊器物，充當庭院的景觀，使之融入周圍環(huán)境。

3.2.3 混合式。大部分別墅庭院都在營造混合式，它的特點是規(guī)則中有自然，自然里又兼顧規(guī)則。它有3 類表現(xiàn)形式：規(guī)則的構圖元素呈自然式布局；自然式構成元素呈規(guī)則式布局；規(guī)則的硬質(zhì)景觀與自然軟質(zhì)景觀自然銜接。

4 設計所用材料及其特點

4.1 植物的季相景觀

園林植物隨著季節(jié)的變化表現(xiàn)出不同的季相特征，掌握應用季相變化能提升庭院的價值。春有繁花似錦、山花爛漫、生機盎然；夏有綠陰暗香、林草茂盛、百花爭艷；秋則霜葉似火、多姿多彩的秋葉秋果，美不勝收；冬則翠綠常延、常青松柏、堅韌挺拔。把不同季相應用到園林藝術中，構成四季演替的時序景觀。

4.2 植物造景

園林植物作為營造優(yōu)美庭院的主要材料，應具有獨特的姿態(tài)、色彩、風韻之美。園林植物形態(tài)各異，變化萬千，依據(jù)植物的生態(tài)習性，把握園藝技巧、合理搭配、層次分明。應用造園構圖的方式?jīng)Q定孤植、叢植、對植、群植，充分展示喬木、灌木、花卉、草坪的個體和群體之美。

4.3 植物文化及意境創(chuàng)作

4.3.1 園林風水。家園是心靈放松休閑的地方，運用深奧的植物文化元素，寄托庭院現(xiàn)代人的隱逸情懷，祈求別墅庭院的建造順應人與自然之間的和諧關系。栽培溫馨適當?shù)臉淠?、花草，擺放幾盆含意深雍的花卉，不僅使別墅庭院增輝，又能達到改變庭院風水的目的，使別墅庭院主人居住其中倍感優(yōu)雅舒適，有安全感。對家人的情感、健康、人際交往、事業(yè)、財運、祈福都會產(chǎn)生幫助。風水景觀設計是影響戶外環(huán)境諸多因素中最根本的因素，小園林的風水設計由以下幾個因素構成：周圍環(huán)境的風水氣候；別墅主人或開發(fā)商特殊的需求和限制；別墅主人審美趨向。別墅園林風水景觀設計就是要把這些因素進行完美結合，使園林景觀既滿足了主人的使用需要，又保證中國住居文化“天人合一”、“趨吉避兇”理念的心理需求。

4.3.2 植物的布局技巧。庭院里的植物品種不宜太多，但要精。植物的選擇要與整體庭院風格相配，植物層次要清晰，形式簡潔而美觀，不同植物的質(zhì)地、色彩在視覺感受上有著不同的差異。

5 結語

現(xiàn)階段別墅庭院的建造還處于不斷發(fā)展中，需要對有關園林設計、施工建造與養(yǎng)護管理等方面進行探討和總結，并積極推進其健康發(fā)展，避免經(jīng)濟上的損失和時間上的浪費。別墅庭院的設計的最終目的還是要舒適、方便、優(yōu)美，因地制宜、經(jīng)濟實用。

參考文獻

1 李映彤.私家庭園[M].南昌：江西科學技術出版社，2002

2 王福義.住宅庭園景觀設計[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003

3 劉濱誼.現(xiàn)代景觀設計[M].南京：東南大學出版社，2000