白露節(jié)氣的詩句精選(九篇)

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第1篇：白露節(jié)氣的詩句范文

露存在的時間短暫，于是它常被人們用來形容人生短促，曹操所謂“對酒當歌，人生幾何?譬如朝露，去日苦多”，感嘆人生短暫、人生無常，含有悲涼的意味，所以露的意象與秋景也就難解難分。大約是露水及秋日黃昏的遲暮、無常意蘊有以致之吧。但我總覺得用露比喻人生別有意味：人生雖短而可以圓潤無比。

我們的二十四節(jié)氣，與露相關(guān)的占了兩個：白露、寒露。露對我們生活的影響不容小覷。白露是秋天到來的象征，《禮記?月令》孟秋之月：“涼風至，白露降，寒蟬鳴?！薄兑葜軙?時則訓》也有“白露之日鴻雁來”之說。白露為農(nóng)歷八月的節(jié)氣，白露以后，陰氣漸重，清晨的露水也一天厚似一天，凝結(jié)成一團團的、白白的水滴，因此叫“白露”。杜甫有詩句云：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！泵耖g認為白露日，平時乖巧的鷺鷥會發(fā)野性離巢而飛，所以養(yǎng)鷺鷥的人家白露這天，絕不將鷺鷥放出籠外。鶴在這一天，也會發(fā)出高亢的鳴聲，似乎是在告訴人們秋天的來臨。

寒露，是農(nóng)歷九月的節(jié)氣，寒露，顧名思義，是天氣寒冷使空氣凝結(jié)成露水的意思。農(nóng)諺有云：“寒露百草枯?！贝藭r惟有不畏霜寒，綻放出美麗的花朵。寒露時節(jié)宜種麥，所謂“寒露至霜降，種麥莫慌張”。從前有一種說法，寒露期間，“雀人大海為蛤”，雀大約是一種候鳥，深秋天寒，飛到南方溫暖地帶越冬，古人發(fā)現(xiàn)原來熟悉的這種鳥突然都飛向海邊，由于他們沒有關(guān)于候鳥遷飛的認識，直觀地以為這些雀變成了海中的蚌蛤。

露水還是高潔的向征，常為高沽之人所飲用，《離騷》：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。”蟬，在古人看來是清高的，漢代人把蟬的形象作為貴官冠上的裝飾，為什么呢?因為蟬“飲露而不食”、“居高食潔”。

古人很早就賦予露水延年、長生的功能。莊子筆下的飄然不群的邈姑射之山的神人，就是飲風吸露而成。后來的漢武帝好神仙，于神明臺上，立銅人張開手掌以接甘露，以為飲之可以紅顏常駐甚至長生成仙。《漢書?郊祀志》：“其后又作柏梁、銅柱、承露仙人掌之屬矣。”《藝文類聚》引《三輔故事》云：“漢武帝以銅作承露盤，高二十丈，七圍，上有仙人掌，承露，和玉屑，欲以求仙也。”

三國時代魏明帝仿效漢武帝，于芳林園置承露盤。陳思王曹植還寫了《承露盤銘》。

《神異經(jīng)?西北荒經(jīng)》云：“西北海外，有人長二千里，兩腳中間相去千里，腹圍一千六百里，但日飲天酒五斗?！?原注：“張華曰：‘天酒，甘露也?！薄?

《洞冥記》也說漢武帝時，有所謂吉云國，出一種草叫積云草，人吃了可以長生不死。太陽照在吉云草上時，上面有五色露水。東方朔得到黑、青、黃三露，各盛五個盒子，獻給漢武帝，漢武帝把這些露賜給群臣飲服，群臣的疾病因而治愈。

開元時代，定唐玄宗生日八月初五為千秋節(jié)。這一天，百官向皇帝獻承露囊，囊用絲結(jié)成。民間此日也仿制為節(jié)日禮品，互相饋贈。

后世醫(yī)家，雖不相信飲露可以成仙，但在他們看來，露水也是治病、延年的吉物良藥。

《本草綱目?水部》云：“秋露繁時，以盤收取，煎如飴，令人延年不饑。稟肅殺之氣，宜煎潤肺殺祟之藥，及調(diào)疥癬蟲癩諸散。”

“百草頭上秋露，未唏時收取，愈百疾，止消渴，令人身輕不饑，肌肉悅澤。別有化云母作粉服法。八月朔日收取，摩墨點太陽穴，止頭疼，點膏肓穴，治勞瘵，謂之天灸。”

賦予美的自然物以正面的實用功能，是我們文化的特點之一。我感到很有意思的是露水的實用功能也關(guān)乎美，陳藏器說“百花上露，令人好顏色”。唐代的楊貴妃據(jù)說每天要吸飲花上之露水，所以才成絕色美人。

《續(xù)齊諧記》載，司農(nóng)鄧紹，八月朝(初一)入華山，見一童子，用五彩囊袋承取柏葉上的露珠，采得滿滿一袋。鄧紹問之，童子回答：“赤松子先生取以明目也。今人八月朝作眼明袋，象此也。”

取秋日的露水用以洗眼，并演成民間風俗。江蘇有些地方人們八月朔日，一定要起個早，取來草頭上的露水，然后用露水磨墨，點在小孩的額頭及腹部，以祛百病，謂之“天灸”。湖北一帶，“天灸”日為八月十四日，民間用朱水點小孩的頭，俗信可以去災。人們還以錦彩做“眼明囊”相互饋送。從前露水與百姓生活關(guān)系密切，從這些風俗可推知，我想這樣風俗的形成不必因為赤松子的存在，而是民間認識到露水的美與清潔而加以利用的結(jié)果吧。比之帝王、貴族以露水求長生，民間的作為要智慧得多了。

將露水神化的極致是甘露之說的出現(xiàn)。甘露顧名思義指的是甜美的露水?！独献印飞险f：“天地相合，以降甘露?！薄豆茏?小匡》：“時雨甘露不降，飄風暴雨數(shù)臻，五谷不蕃，六畜不育?！薄稘h書?宣帝紀》：“元康元年……甘露降未央宮。大赦，以甘露連降，改年為甘露”這是了不得的大事，因為甘露的出現(xiàn)被視作祥瑞，它昭示的是天下的太平，帝王的有德?！稜栄耪x》引《援神契》云：“德及于天，斗極明，日月光，甘露降；德至深泉，則黃龍見，醴泉涌。”所以古代多有宣稱天降甘露，并鄭重加以記載者，甚至以甘露為年號者，如東漢明帝時代曾因天降甘露，而昭告天下，策告宗廟，遍賜群臣。以甘露為年號，除了漢宣帝的公元前53至公元前50年，尚有三國魏曹髦(高貴鄉(xiāng)公)的公元256年至260年；三國吳孫皓(末帝)的公元265年至266年；前秦苻堅的公元359年至364年；五代東丹王耶律倍(遼義宗)的公元926年至936年。帝王禪代之際，常有人聲稱甘露普降，如曹操的兒子曹丕欲稱帝，各地紛紛上奏降下甘露。晉代魏的時候，同樣的事情就又大量發(fā)生了。

不僅帝王之德，臣下的德政也可以招致甘露等祥瑞的出現(xiàn)，如過去的史書說，東漢吳郡的陸閎，做潁川太守，“致鳳凰、甘露之瑞”。同為吳郡的沈豐，做零陵太守，到官一年，甘露降所屬五個縣，“流被山林，膏潤草木”。山陽百里嵩為濟南相，甘露降于郡。作為嘉獎，漢安帝拜他為大鴻臚。

直到清代，賢人致甘露的觀念仍不絕如縷，屈大均《廣東新語》卷一云：“方文襄嘗與王青蘿、鄧敬所、何古林講學西樵。甘露連降三日。青蘿詩云：‘同德之磋，如氣之和。同心之涵，如露之甘?！?/p>

甘露又與醴泉并稱，醴是甜酒，醴泉謂泉味如甜酒，也就是甘泉了。《禮記?禮運》：“圣王所以順而弗悖也，故天降甘露，地出醴泉?！睎|漢王充則把醴泉與甘露看成是同一種東西，他在《論衡?是應》中說：“《爾雅》又言，‘甘露時降，萬物以嘉，謂之醴泉?！啡酥^甘露也。今儒者說之，謂泉從地中出，其味甘若醴，故日醴泉。”

王充是疾虛妄的具有科學精神的學者，他認為古人所稱的甘露猶如滋潤長養(yǎng)萬物的 甘雨，這種甘雨，“非謂雨水之味甘也”。甘露也是這樣，它使土地“滋潤流濕”，萬物“洽沾濡溥”(普遍得到滋潤)，所以人們稱為甘露，不必露水味甘也。王充還指出的確有一種露水甜如蜜糖，但這種露水常附著于樹木，而不附著于五谷，這種甘露不能使萬物豐熟，災害不生。可見他對甘露祥瑞的說法已經(jīng)有所保留了。

甘露到底為何物?李時珍《本草綱目?水部》解說甚詳：“按《瑞應圖》云：‘甘露，美露也。神靈之精，仁瑞之澤，其凝如脂，其甘如飴，故有甘、膏、酒、漿之名?！稌x中興書》云：‘王者敬養(yǎng)耆老，則降于松柏；尊賢容眾，則降于竹葦?！读行菆D》云：‘天乳一星明潤，則甘露降?！焉现T說，皆瑞氣所感者也?！秴问洗呵铩吩疲骸勒?，三危之露；和之美者，揭雩之露，其色紫?！妒斑z記》云：‘昆侖之山有甘露，望之如丹，著草木則皎瑩如雪?！渡胶＝?jīng)》云：‘諸沃之野，搖山之民，甘露是飲，不壽者八百歲?！兑唤y(tǒng)志》云：‘雅州蒙山常有甘露?！焉现T說，皆方域常產(chǎn)者也。杜鎬言：‘甘露非瑞也，乃草木將枯，精華頓發(fā)于外，謂之雀餳?！诶砩跬??！?/p>

關(guān)于李時珍首肯的杜鎬說的雀餳，宋代王陶《談淵》云：“杜鎬博學有識，都城外有墳莊，一日，若有甘露，降布林木。子侄驚白于鎬，味之，慘然不懌。子侄啟請，鎬日：‘此非甘露，乃雀餳，大非佳兆，吾門其衰矣?！薄?《說郛》三四)

這種所謂的“雀餳”，大約由露水與植物所分泌的淀粉類物質(zhì)所合成，故有甜味，后人不解，遂致神化，然后世醫(yī)家，已多不信。

以露水、甘露為求仙之神水的觀念，大約與《山海經(jīng)》的記載有關(guān)，《海外西經(jīng)》：“軒轅之國在此窮山之際，其不壽者八百歲……此諸夭之野，鸞鳥自歌，鳳鳥自舞；鳳凰卵，民食之；甘露，民飲之。所欲自從也?！?/p>

《大荒西經(jīng)》也云：“西有王母之山、壑山、海山。有沃之國，沃民是處。沃之野，鳳鳥之卵是食，甘露是飲。凡其所欲，其味盡存?！?/p>

第2篇：白露節(jié)氣的詩句范文

【中秋節(jié)有意思的對聯(lián)】

塵中人自老;天際月常明。

塵中人自老;天際月常圓。

冰壺含雪魄;銀漢漾金輝。

冰壺含雪魄;銀漢漾金波。

亭空千霜月;水續(xù)萬古流。

春秋多佳日;山水有清音。

綠窗明月在;青史古人無。

明月本無價;高山皆有情。

皓月無幽意;清風有激情。

泛渚懷袁子;登樓學庾公。

清光同會合;秋色正平分。

露從今夜白;月是故鄉(xiāng)明。

國強家富人壽;花好月圓年豐。

一曲霓裳傳玉笛;四圍云錦擁金徽。

一逢喜事精神爽;月到中秋光輝增。

人逢喜事精神爽;月到中秋玉鏡明。

人逢喜事精神爽;月到中秋光輝增。

幾處笙歌留朗月;萬家簫管樂中秋。

三五良宵開玉宇;大千世界涌冰輪。

三五良宵澄銀漢;大千世界光玉輪。

擴展閱讀：經(jīng)典中秋節(jié)對聯(lián)

輪影漸移花樹下;鏡光如掛玉樓頭。

笙歌曲中千家月;紅香里萬顆珠。

喜得天開清曠域;宛然人在廣寒宮。

霓裳舞起終宵朗;玉女歌揚徹夜輝。

桂子自金蟾而細落;濤聲逐白馬以齊來。

三五良宵，秋澄銀漢;大千世界，光滿玉輪。

桂花開時，香云成海;月輪高處，廣寒有宮。

袁宏泛渚;

庾亮登樓。

上下聯(lián)所用典故都出自《世說新語》。上聯(lián)故事出自此書的《文學》篇。袁宏少時貧困，為人江上運租。某秋夜清風朗月，鎮(zhèn)西將軍謝尚坐船過江，聽聞江渚客船之上有誦詩聲，覺其詩情優(yōu)文美，又非前人舊作，贊嘆不已。遣人詢問，知為袁宏詠其作，遂相交焉。袁宏之名，于是大揚。下聯(lián)故事出自前書之《容止》篇。庾亮鎮(zhèn)守武昌，某秋夜氣佳景清，遂遣名士殷浩、王胡之等人登樓詠詩。不久，庾氏飛屐而來。諸人欲避之，庾氏徐徐答云：“諸君少住，老子于此處興復不淺。”或則因月夜吟詩而名聞于世，或則人雖暮年而登樓秋詠之興致不減，秋夜賞月吟詩看來確實是一件賞心樂事。

中天一輪滿;

秋野萬里香。

這是“鶴頂格”對聯(lián)，即藏頭聯(lián)。上聯(lián)首字“中”，下聯(lián)首字“秋”，點明時節(jié)。聯(lián)中雖不現(xiàn)“月”字，但“一輪滿”已點出月滿時的景觀。中秋聯(lián)頗多以“月”為題材者。如廈門虎溪巖是賞月勝地，“虎溪夜月”是廈門名景，其處對聯(lián)曰：虎踞迎風爽，溪流印月清。此聯(lián)也屬“鶴頂格”，“虎”“溪”二字指明地點。

一天秋似水;

滿地月如霜。

此聯(lián)形容秋色用一“水”字，形容月色用一“霜”字，中秋月色，宛然可見，意境清幽，使人氣定神閑。從形式上講，簡潔凝練，對仗工整，屬小類工對。

二儀含皎潔;

四海盡澄清。

二儀，指天地。天地之所以皎潔，端在于月光之皎潔。四海之所以澄清，緣于月光如水。此聯(lián)的妙處在于其含蓄，未嘗一字及月而月在其中。至于以“二儀”對“四海”，“皎潔”對“澄清”，頗為工整。

天上一輪滿;

人間萬家明。

同為詠月，遣詞不同，意境遂異，有此“明”字，心胸便起暢亮之感。若套用佛家“體”、“用”二字，上聯(lián)為“體”，僅指名為圓月;下聯(lián)則為“用”，月之光滿玉宇，灼然可見。流水對寫到此境界上，著實有意思。

半夜二更半;

中秋八月中。

此聯(lián)為明末清初文學家金圣嘆所撰。據(jù)傳，金圣嘆到金山寺閑游，寺宇長老出對子考他：“半夜二更半”，金圣嘆一時對不上，不歡而去。后來，他因哭廟案被殺，臨刑時正是中秋佳節(jié)，他猛然想起長老的出句，對出了下聯(lián)，史稱“生題死對”。上聯(lián)兩用“半”，下聯(lián)以“中”對之，又有“二”、“八”之對，十字之中六者為數(shù)，且皆合于情理。若無才情者，難以成此對聯(lián)。

春秋多佳日;

山水有清音。

上聯(lián)為陶淵明《移居二首》的詩句：“春秋多佳日，登高賦新詩” ，下聯(lián)為左思《招隱詩》的詩句：“何必絲與竹，山水有清音”。集句成聯(lián)，工穩(wěn)妥貼;處士情懷，悠然可見。

綠窗明月在;

青史古人無。

李白《把酒問月》詩有句曰：“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”想來明月猶在，古人已逝，今之視昔，正如后之視今，怎能不唏噓感慨!此聯(lián)意境正如李白詩，不同者在于，白詩豪情奔放，此聯(lián)簡約含蓄。然感嘆明月長存、人生苦短的意緒，并無二致。從形式上講，“青史”對“綠窗”，“在”對“無”，工穩(wěn)且靈活，平仄上也無問題，乃佳對。

泛渚懷袁子;

登樓學庾公。

袁子，指袁宏，庾公，指庾亮，其事跡前已言之。正如重陽節(jié)聯(lián)中屢用陶淵明與孟嘉，中秋節(jié)對聯(lián)中也用袁宏與庾亮之事，以顯得更具人文氣息。不過相較而言，袁庾二人之于中秋，比起陶孟之于重陽，其重要性要略遜一籌。

清光同會合;

秋色正平分。

清光，一方面指月光，另一方面則指政治清明，所以說“同會合”。中秋乃秋季之中，所以說“秋色正平分”。

露從今夜白;

月是故鄉(xiāng)明。

此聯(lián)為杜甫五律《月夜憶舍弟》詩句。白露為二十四節(jié)氣之一，為農(nóng)歷八月節(jié)。杜甫化節(jié)氣名以形容物候，得其本意之外，也添了清幽的意境。中秋本為家人團聚之時，故睹月思鄉(xiāng)之念頗重。是以杜甫此句借為中秋聯(lián)，分外合適。

月靜池塘桐葉影;

風搖庭幕桂花香。

上聯(lián)中池塘月靜，實為靜;桐葉落而影動，是為動。下聯(lián)風吹簾幕，實為動;桂花飄香，則從視覺轉(zhuǎn)而為嗅覺。此聯(lián)對辭工穩(wěn)，靜中有動，意境優(yōu)美，幽而不傷。

占得清秋一半好;

算來明月十分圓。

中秋乃三秋之中，自可稱為三秋之半。上聯(lián)據(jù)此“望文生義”，以為所謂“中秋”者，即是說此日擁有秋季一半的美好。下聯(lián)“明月十分圓”前貫“算來”二字，將人仰頭仔細察看月亮的行為，還有頗為奧妙的心緒，全寫了出來。富于才情，于此可見。此聯(lián)頗為流行。與此相似者，如“人逢喜事尤其樂，月到中秋分外明”，如“幾處笙歌留朗月，萬家蕭管樂中秋”，也都寫得清新可讀。

葉脫疏桐秋正半;

花開叢桂樹齊香。

落者自落，開者自開，物有常則，不必悲秋。

天若有情天亦老;

第3篇：白露節(jié)氣的詩句范文

一 、 為有暗香來――展想象 析因果

為加強學生仔細品味詩歌的意識，我舉小學已學過的孟浩然的《春曉》，讓學生分析詩的內(nèi)容。學生甲在理解詩的第三四句“夜來風雨聲，花落知多少”時，認為是“夜里聽到了風雨聲，花也凋謝了”。學生乙反駁道“花不是凋謝了，而是被昨夜的風雨打落了”。學生乙的分析極有道理，這兩句之間存在因果關(guān)系。這樣的理解才能鑒賞出這兩句在表達技巧上用了虛寫的手法，也更能表達作者的惜春之情?？磥恚挥姓归_想象的翅膀，進行合理的因果分析，才能準確把握詩詞的含義。

二、 京口瓜洲一水間――看結(jié)構(gòu) 辯啟承

月考中，出現(xiàn)了這樣一首詩：

金陵城西樓月下吟

李白

金陵夜寂涼風發(fā)，獨上高樓望吳越。

白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。

月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。

解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉。

在理解詩的內(nèi)容時，一學生提出全詩中“古來相接眼中稀”和其它幾句聯(lián)系不上，很突兀，不知道怎樣理解。我這樣引導：后兩聯(lián)四句是詩的第二個層次，其中后三句是“月下沉吟久不歸”中“吟”的內(nèi)容?！把壑邢　笔侵赶衲軐懗觥俺谓瓋羧缇殹钡膬?yōu)秀詩人謝玄暉那樣的人很少。表現(xiàn)詩人身處暗世，缺少知音的感情。也就是說“古來相接眼中稀”承接了上句中的“吟”，又啟了下句中的“謝玄暉”。 在詩中起了金針暗度的作用?？磥恚瑢υ娋渲心尘涞睦斫獬霈F(xiàn)思維斷層時，要考慮結(jié)構(gòu)上是否有啟承關(guān)系，以便深入理解，全面把握詩詞內(nèi)容。

三、忽聞岸上踏歌聲--――知古樂 巧理解

古代詩詞里面，有好多樂曲名附有特定含義，關(guān)注古代樂曲名，也就理解了詩詞的真正含義。如：

柳稍青 送盧梅坡

劉過

泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。

教人怎不傷情？覺幾度，魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。

這首詞中“吹梅角遠”，有學生把“梅”理解為“梅花”，“吹梅”就是“吹落了梅花”，這樣的理解在詞中解釋不通，究其原因是缺乏古典音樂知識。“角”是古代的樂器，“吹梅”是指“吹《梅花落》這個曲子”?！睹坊洹放c《折楊柳》同為笛曲代表，以傲雪凌霜的梅花為主題?！按得方沁h”化用李清照的詩，寫在春天時候他們郊游賞梅，聆聽那余韻悠長的笛聲。

另外，《陽關(guān)曲》、《折楊柳》為李延年所作，唐人多為傷春惜別之辭和懷念征人之作。

《花》指陳后主作《玉樹花》，泛指亡國之音和不祥之音。

四、每逢佳節(jié)倍思親―――懂民俗 促領悟

中國的傳統(tǒng)節(jié)日，寄托人們別樣的相思，疏理古代傳統(tǒng)節(jié)日，了解當時的民風民俗，有助于理解詩詞內(nèi)容。如：

邯鄲冬至夜思家

白居易

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，還應說著遠行人。

這首詩中出現(xiàn)冬至這個節(jié)氣，冬至在唐代和今天的元旦相似，政府官員要放假，民間人們互贈食品，搞慶?；顒?。這樣的節(jié)日，正是和家人團聚的時候，而詩人卻在邯鄲的驛館中抱膝獨坐，只有燈影相伴，形單影只，思念家鄉(xiāng)，盼望團聚之情就躍然紙上了。

另外，還有幾個重要的傳統(tǒng)節(jié)日：

二月二，龍的節(jié)日，期盼雨水豐沛。

七夕節(jié)，也叫乞巧節(jié)或女兒節(jié)，向織女乞求賜以智慧的靈魂和靈巧的雙手，以及美滿的姻緣。

寒食節(jié)，禁火，外出游春，吃現(xiàn)成食物。

臘八節(jié)，慶祝豐收，感謝祖先和神靈，驅(qū)逐瘟疫的祭祀儀式。

五、欲把西湖比西子 ―――抓修辭 深感悟

古詩詞的語言是含蓄凝練的，作者往往通過恰當?shù)男揶o表達深層的含義。其中典故、借代、互文這三種修辭在古詩詞中運用較多，也是學生理解詩詞的難點。簡析如下：

（一）典故的運用

夢中作

歐陽修

夜涼吹笛千山月， 路暗迷人百種花。

棋罷不知人換世， 酒闌無奈客思家。

詩的第三句“棋罷不知人換世，”是一個典故，講的是晉時有一人進山砍柴，見兩童子在下棋，于是置斧旁觀，等一盤棋結(jié)束，斧已爛掉，回家后發(fā)現(xiàn)早已換了人間。作者在這里借此典故表現(xiàn)想超脫時空而又不得不回到現(xiàn)實的仕與隱的矛盾。作者復雜的情感蘊含在這樣一個傳說中，極其凝練幽深。

可見，不知典故內(nèi)涵，很難揣摩透作者的內(nèi)在情感。

（二）借代的運用

滿江紅 登黃鶴樓有感

岳飛

遙望中原，荒煙外，許多城郭。想當年，花遮柳護，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。到而今，鐵騎滿郊畿，風塵惡。 兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭只渡清洛河。卻歸來，再續(xù)漢陽游，騎黃鶴。

這首詞中“萬歲山前珠翠繞”一句使用了借代的手法，以女子服飾“珠翠”代指女子。有學生看不出是借代手法的運用，理解為“萬歲山前青蔥樹木環(huán)繞”，顯然和上下文聯(lián)系不起來。句子應該理解為“萬歲山前許多女子歡歌起舞”，寫出了此地以前歌舞升平的熱鬧場景，和下文的破敗悲涼形成對比。

（三）互文的運用

互文這種修辭，學生如果把握不到位，會把整個詩句意思肢解了。如“秦時明月漢時關(guān)”學生理解為“秦時的明月漢時的關(guān)”從時間上來看，不符合邏輯。應理解為“秦漢時的明月照耀著秦漢時的邊關(guān)”。再如，“主人下馬客在船”有學生理解為“主人下馬客人回到船上”從全文看，不符合事理。應理解為“主人和客人共同下馬一起到船上”。

六、直把杭州作汴州――――找明勝 尋古跡

古詩詞中出現(xiàn)的一些名勝古跡，承載著厚重的歷史，把握名勝古跡的歷史內(nèi)涵，就走近了作者，容易把握詩詞的情感。如：

臺城

劉禹錫

臺城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢。

萬戶千門成野草，只緣一曲花。

其中“臺城”是現(xiàn)在的南京，在古代又稱“建康、建業(yè)、金陵”。歷史上共有三四百個皇帝在此建都，歷經(jīng)三百多年。臺城見證了歷史的興衰更替。詩句可理解為“臺城六個朝代以來都異常繁華”和下句“萬戶千門成野草”作對比，揭示作者對歷史興衰的感慨。