傷感的愛情故事精選(九篇)

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第1篇：傷感的愛情故事范文

關鍵詞：許秦豪；愛情；生命；風格

韓國電影中，許秦豪導演算是愛情文藝片的代表，他的作品中沒有、暴力、恐怖等“重口味”詞匯，也沒有政治、體制等敏感話題，但卻以其傷感、細膩、唯美的文藝片風格獨樹一幟。他的作品多以愛情為主線，卻又超越愛情的層面去關注個人，觀照生命，他執(zhí)著于逝去的美，卻能從中發(fā)現(xiàn)自己獨特的體悟，顯露出達觀、豁然的情懷。許秦豪并不是一位高產的導演，從1998年至今，他共導演了6部長篇作品：《八月照相館》、《春逝》、《外出》、《幸?！贰ⅰ逗糜陼r節(jié)》、《危險關系》。許秦豪導演已其作品多以愛情的角度切入，關注獨特的生命個體在世所遭受的傷痛以及經歷痛苦之后的成熟和淡然。影片通?；\罩在淡淡的哀傷之中，但總能給觀影者釋然和掙脫的感受。本文將分析許秦豪導演電影中一以貫之的主題表述方式，主要以《八月照相館》和《春逝》為主，《危險關系》已出現(xiàn)明顯的商業(yè)片轉向，故不在本文的討論范圍之內。許秦豪電影里講述的故事，總和愛情、死亡有關?！笆耪咭岩印保笆耪摺痹谶@里不僅是指死去的人，還有流逝的愛情。導演要表現(xiàn)的生命，是細微的，有著存在感，也有著強烈的不確定性甚至危機感，（這一點和日韓許多文藝作品有著一致或相似的取向）；在愛的觀點上，他要表達的也同樣是有著與生命相似性質的：柔弱或嬌嫩的，普通人之間特定環(huán)境下的惺惺相惜。為了配合這種平淡、安靜的故事顯然不可能采取激烈的戲劇沖突去表現(xiàn)，那導演又是運用了怎樣的言說方式去表現(xiàn)其故事的主題及他理解的愛情與生命？安德烈?巴贊說：“為更好地理解一部影片力求敘說的內容，有一條路可行，那就是認識影片的敘說方式?！?而一部影片的敘說方式，應包含兩個層面的意思，一是影片內容的“敘說”，即敘事，二是影片講述故事時所采用的形式，或者說電影手法，包括鏡頭的運用與剪輯、畫面的構圖與色調、影像的光亮與暗影等。

1 故事內容的敘說：情緒的呈現(xiàn)

敘事主要是“研究故事如何展開，研究我們如何讓一段敘事的素材產生意義，研究我們如何組合這些素材以便構成一個連貫的整體?！盵1]在《八月照相館》和《春逝》里，導演有意淡化情節(jié)，放棄戲劇化的和沖突，追求一種平淡緩慢的節(jié)奏，讓故事不那么像“故事”，模仿生活的本來狀態(tài)，為影片營造出一種抒情性的氛圍。

《八月照相館》里永元即將死亡的事實，永元和德琳的相遇相愛，永元和朋友、家人的相處這些“素材”要如何組合；《春逝》里尚優(yōu)和恩素的分分合合，尚優(yōu)奶奶對愛情的執(zhí)著，恩素內心的傷痛，這些片段又該怎樣拼湊？導演在淡化了戲劇化的情節(jié)，放棄了人物在情節(jié)鏈里連鎖式的動作之后選擇通過人物的心態(tài)/情緒來串聯(lián)起整個故事?！栋嗽抡障囵^》里主要是通過永元面對死亡、愛情時流露出的情緒來發(fā)展故事，《春逝》在某種程度上作為一部男性成長故事，顯然是以尚優(yōu)心態(tài)的轉變來結構全篇。

導演在表現(xiàn)人物心態(tài)，講述故事內容時注重從真實、富有情趣的生活細節(jié)入手?！栋嗽抡障囵^》里，多處細節(jié)都顯示出永元在死亡面前的平靜和灑脫；《春逝》里同樣如此，尚優(yōu)對恩素的愛被呈現(xiàn)在每個細節(jié)里，將尚優(yōu)在愛情里情緒的變化刻畫得惟妙惟肖。影片中通過真實、感人的細節(jié)來呈現(xiàn)人物內心的情感、心態(tài)，隨著人物內心情緒的醞釀、發(fā)展和轉變，使得略顯松散的故事氛圍顯現(xiàn)出一種抒情詩的味道。當故事配合著人物內心情緒的流動而緩慢發(fā)展時，觀眾也在一種詩意的氛圍中期待故事的繼續(xù)。

“敘事家大致有三種：只能感受生活的表征層面中浮動的嘈雜、大眾化地運用語言，是流俗的敘事作家，他們絕不缺乏講故事的才能；能夠在生活的隱喻層面感受生活、運用個體化的語言把感受編織成故事敘述出來的，是敘事藝術家”[2]許秦豪正是那種，從生活的微小細節(jié)里把握到生命的傷痛和脆弱，通過描述平淡的生活內容和平常的愛情故事，將自己對于愛情和死亡的感悟滲透其間，用一種抒情的手法觀照當下人們的內心。

2 電影語言的敘說：靜觀的長鏡頭

“主題（或情調）是否富有成效地表現(xiàn)出來……用什么電影手法創(chuàng)造影片的情調。”[3]許秦豪的影片總是散發(fā)出一種哀而不傷、含蓄、優(yōu)雅的味道，這多得益于其對電影手法的運用，使電影情調配合著影片的主題內容顯得自然、平靜、節(jié)制。兩部影片多倚重自然光效，營造出生活中那種光線的自然感；構圖上自然，不受畫幅比例的限制，好像沒有鏡頭畫框的存在；畫面比較淡雅，沒有過于濃烈的色彩，呈現(xiàn)出一種安寧、超然的氛圍。而在電影手法的運用中，許秦豪最為人稱道的便是鏡頭的使用，尤其是大量穩(wěn)定的鏡頭和長鏡頭，在《春逝》中，長鏡頭的使用達到一半。影片的節(jié)奏趨于舒緩，富有詩意。

《八月照相館》里，永元和德琳去游樂場，兩人坐在長椅上吃雪糕，導演采用固定機位和中景拍攝。兩人背后是一對即將結婚的新人，隨著穿婚紗的新娘逐漸走近，直至在兩人背后經過，淡出畫面。這一穩(wěn)定的長鏡頭讓觀眾心中無限感慨：永元和德琳兩人的愛情正在慢慢滋長，但永元沒有時間了，兩人之間的愛情不會有開花結果的那一天。這一鏡頭里的兩對戀人走向了不同的結局，這一巨大的反差讓影片籠罩在傷感的氛圍之中。

《春逝》里，在故事快要結束的時候，導演同樣用了一個固定機位的長鏡頭。尚優(yōu)和恩素走在櫻花盛開的道路上，導演用長透鏡拍攝，尚優(yōu)始終處于清晰的焦點位置，故意模糊掉處于后景位置的櫻花樹。尚優(yōu)在前面走，恩素逐漸追近，恩素的身影進入聚焦界面，尚優(yōu)和恩素都位于焦點位置，恩素希望能再一次回到尚優(yōu)身邊，尚優(yōu)忍痛表示拒絕，恩素無奈轉身離開，到走出聚焦界面的時候，恩素的身影就和后景的櫻花一樣變得模糊起來，最后，兩人揮手告別，觀眾看見越漸模糊的恩素的背影，而尚優(yōu)悲痛的神情仍牢牢處于畫面的清晰位置。這一用長透鏡拍攝的長鏡頭，帶有一種象征意義，意味著恩素這個女人在尚優(yōu)生命里的走近，走進和最終的最遠。

大量靜觀的長鏡頭逐漸展開，畫面銜接流暢自然，形成一種舒緩的敘事手法。畫面清新干凈，音樂平靜柔和，人物經歷的所有情緒：喜悅、困惑、傷感、無奈……都被表達地異常溫柔、含蓄，極富抒情意味。許秦豪所追求的這種風格與小津電影所代表的“靜、淡、純”的美學觀念極為相似，但許的作品可能更加精致和唯美。

以平常的故事詮釋愛情與人生，用平淡的“言說”方式表達歷盡滄桑之后的平靜、成熟和豁達，傳達出導演對生命的悲憫，對人生的觀照，于世事透徹中顯示出一絲關懷。這也是許秦豪和眾多導演不同的地方，同樣是愛情文藝片，他的影片中卻多了份哲學的思考，同樣是對人生、命運的感慨，卻以溫情脈脈的愛情故事代替了另類的視角和深刻的剖析。

參考文獻：

[1] 路易斯?詹內蒂（美）.認識電影（第10版）[M].崔君衍，譯.中國電影出版社，2007：344.

第2篇：傷感的愛情故事范文

[關鍵詞] 《泰坦尼克號3D版》；演繹；傳世愛情

相信，大部分中國人還對1998年風靡全球的《泰坦尼克號》記憶猶新。影片最能打動觀眾的，則屬男女主人公之間凄美的愛情故事，這種襯托出、演繹出人世間真愛，反映人性美的電影劇作，讓觀眾大呼過癮，內心深處產生了強烈的共鳴。

正是基于這樣的情感基礎和大眾化的認知特征，在2012年《泰坦尼克號3D版》再次搶灘登陸中國電影市場。這一次的到來，擁有高科技的保駕護航，《泰坦尼克號3D版》順利地刷新了各項觀影紀錄，掀起了新一輪票房熱潮。更重要的是，觀眾在走出電影院的那一刻，把心都交給了該部影片，這部承載著一代中國年輕人愛情夢想的電影，融入了太多濃烈而傷感的人性之美。本文結合《泰坦尼克號3D版》劇情，在透視愛情故事來龍去脈的基礎上，以期再次分析影片中傳奇的愛情故事，挖掘影片更多內在的精神和情感價值，給觀眾和讀者以感動和震撼。

一、3D版《泰坦尼克號》的劇情分析

曾經創(chuàng)造出票房紀錄并且斬獲十一項奧斯卡大獎的電影《泰坦尼克號》是20世紀末最著名和最有影響力的商業(yè)影片。該部影片由著名導演卡梅隆執(zhí)導，拍攝時間歷時五年，花費兩億美元。[1]《泰坦尼克號3D版》的劇情與《泰坦尼克號》并無差異，但是如今時代不同，歲月流逝，經典重溫，在3D技術支撐之下，電影反映出的現(xiàn)實意義以及帶給觀眾的視覺沖擊和情感響應也有了新的提升。

《泰坦尼克號3D版》是根據發(fā)生在1912年的著名海難事故而拍攝的電影。故事出自一位年邁的老婦人之口，采取倒敘手法，鏡頭切換自然而奇妙，沒有任何的做作之感。1912年4月10日，泰坦尼克號從英國南安普頓出發(fā)駛向美國紐約，貴族少女露絲和母親以及未婚夫卡爾一同登上了號稱夢幻之船的“泰坦尼克號”。另一邊，年輕的畫家杰克在碼頭酒吧里靠一場賭博贏的船票，也登上了這艘船。露絲生性熱愛自由，喜歡藝術，她早已厭煩了乏味的貴族生活，從心底不想嫁給卡爾這個除了有錢而一無是處的商人。[2]一天晚上，露絲在船尾準備跳海自盡，被趕來的杰克相救，兩個年輕人由此相識，從此便開始一段傳奇的愛情故事和一段傳奇的悲慘海難。影片不僅以感人的故事詮釋了人性的魅力和愛情的境界，而且運用拍攝技巧復原了歷史上驚魂一幕，為全世界的觀眾奉獻了一道情感和視覺的盛宴。

二、《泰坦尼克號3D版》經典愛情故事解析

《泰坦尼克號》是個神話，而杰克與露絲的愛情則是神話中的神話。觀眾在《泰坦尼克號3D版》的視覺盛宴中，渴望或找尋這種由真愛產生的愛情魔力?！短┨鼓峥颂枴分袀髌娴膼矍楣适拢栽诤廊A游輪上發(fā)生，有著現(xiàn)實可能性：首先，在當時的社會背景下，歐洲封建王朝正在走向衰落，沒落貴族與平民階層之間的沖突時有發(fā)生，社會變革之下，人民更希望打破固有的階級障礙，追求自由、平等，表現(xiàn)在愛情上，則是渴望自由美好的戀愛；其次，特殊的人物性格，上流社會年輕女性的意識沖突，在《泰坦尼克號》中，出現(xiàn)的幾個關鍵人物，包括露絲、露絲的母親和未婚夫卡爾都是上流社會的代表，但是在他們內部，彼此的性格差異明顯，卡爾陰險、霸道、自私又具有男權主義色彩，露絲的母親，勢力、趨炎附勢、熱衷于財富和地位，露絲本人，雖然是典型的擁有貴族血統(tǒng)、氣質不凡的少女，但是卻厭倦了虛偽單調的貴族生活，她想追求自由，如若不能如愿，她甚至會選擇死亡來反抗。

（一）邂逅愛情

《泰坦尼克號3D版》中的傳奇愛情故事的發(fā)生，不是偶然的，在影片前半部分已經做了鋪墊?！疤┨鼓峥颂枴焙廊A游輪從南安普頓起航前往紐約，男主人公在最后時刻因為一場賭博贏了一張三等艙的船票，終于踏上了返回美國的航程，而女主人公糾結的處境和內心世界，似乎預示著二人將會有一段故事。杰克與露絲真正的結識是在甲板上，當時露絲因為與未婚夫爭執(zhí)而欲跳海自盡，幽默詼諧的杰克正巧遇上，決意出手相救，這種邂逅具有傳奇性，而愛情也在此刻開始萌芽。

（二）一波三折

杰克和露絲傳奇的愛情故事，在短短三天的時間里，卻包羅萬象，有情人能否成眷屬，二人能否最終走在一起？劇情給出了答案，作為兩個世界里的人，不同的階級身份，使得杰克與露絲之間的傳奇愛情經歷波折與坎坷。

沒落的貴族與卑微的無產階級貧民之間萌發(fā)的愛情，首先受到了來自露絲母親的強烈反對，露絲的母親是典型的資產階級沒落貴族婦人的形象，她貪戀財富與權勢，想以自己女兒露絲的一生幸福換得自己的地位與富貴，為了阻止二人之間愛情的發(fā)展，她想盡辦法，試圖通過不斷地羞辱杰克，使他惱羞成怒，進而知難而退；其次受到了卡爾——露絲的未婚夫的強烈抵制，作為鋼鐵大王的兒子，卡爾生在貴族之中，全身上下都是貴族紈绔子弟的惡習，他看不起杰克，輕蔑的眼神、嘲諷的話語甚至用陷害的卑鄙手段，殊不知，這些波折和坎坷，并沒有嚇倒杰克。在犀利的“攻擊”之下，杰克沒有敗下陣來，反倒更加珍惜與露絲的愛情，他以自己優(yōu)雅、大度和紳士般的方式，避免與人沖突，努力融入群體之中，巧妙化解矛盾，博得了包括露絲在內的大多數人的好感和信賴，從而使得二人之間的愛情更加堅不可摧。即使在杰克終于克服了諸多困難，與露絲彼此相愛之時，影片中繼續(xù)設置波瀾，露絲父親生前欠下巨額債務，成為露絲母親的有力武器，她想借此要挾女兒回到卡爾身邊，如此激烈的劇情和感情沖突，為杰克和露絲之間短暫的愛情增色不少。

（三）浪漫唯美

傳奇的愛情故事，有波折、坎坷，當然也有浪漫唯美的色彩。如此的反差設置，正好襯托出愛情高貴神圣而不可玷污。

在杰克與露絲墜入愛河之后，兩人開始了在船上的“浪漫之旅”：一起去三等艙跳舞，享受自由與愜意，回歸到樸實的大眾之中；露絲毫不介意地將杰克帶進了自己的臥室，脫掉衣服，戴上“海洋之心”，請杰克為她畫畫，杰克以愛的名義，滿含深情地在露絲的身上創(chuàng)作出平生最偉大和最滿意的畫作[3]；船舷上，杰克和露絲展臂飛翔，他們借著愛的力量，沖破世俗的桎梏，浪漫唯美的畫面，讓觀眾不禁陷入其中。《泰坦尼克號3D版》在著力描述杰克與露絲傳奇愛情故事的同時，突出浪漫的視覺效應，短命的愛情故事，卻震撼人心，讓人享盡了愛的美好。

（四）為愛犧牲

真愛的最高境界是什么？《泰坦尼克號3D版》給出了答案，杰克與露絲雖有階級和出身差異，但是二人卻愿意為愛放棄很多，甚至包括自己的生命。

愛情是高尚、純潔而又無私的，杰克與露絲因為情投意合、互相欣賞而最終走到一起。在泰坦尼克號撞冰山沉船的危難時刻，露絲在踏上救生艇后，想到被卡爾陷害而關在船艙里的杰克，毅然重回即將沉沒的輪船，放棄了生的希望，歷經艱辛救出杰克，誓與愛人共存亡；輪船斷為兩截后，兩人落入海中，杰克將露絲推上了一塊漂浮的只能承載一人的木板，并鼓勵她堅強活下去，而自己卻永遠地留在了海底，這種超越生死的愛情，譜寫出的是人性之美，生命與愛的贊歌。

三、對當今社會“現(xiàn)實愛情”的啟示

《泰坦尼克號3D版》其現(xiàn)實意義遠遠超出了電影本身，而上升到生命與真愛的高度，影片中傳奇的電影故事，更對當代的“現(xiàn)實愛情”是一種“于無聲處勝有聲”的鞭撻，給予我們很大的啟示。

（一）真愛是人性之美

關于真愛，自古以來就受到了文人騷客的贊許和追求，直到現(xiàn)在，真愛依舊是一個永恒的話題。

真愛是人性之美，是人的一種本能的反應。正如影片中的一組鏡頭，當杰克看到露絲想要跳船自殺的時候，盡管兩人素不相識，但是杰克依舊義無反顧地出手相救，有人性之美。3D視閾下，浪漫凄美的愛情故事直入心扉，塑造出“海難面前，真愛終將會散發(fā)出人性的光輝，為真愛而舍棄生命，是一種幸?！?。真愛是人性之美，包含著多層意思，露絲和杰克的愛情，高尚、無私，敢于沖破世俗的枷鎖和偏見的桎梏；露絲和杰克的愛情有信任基礎，這種信任建立在對于愛情的忠貞與篤信之上，縱使有一方被誣陷，對方仍舊可以給予他無限的信任，總能提供情感上的支持和精神上的鼓勵；真愛的人性之美，在于無私的奉獻，甚至可以為對方無條件犧牲自己，海難降臨，杰克把生的機會留給露絲，直到自己為愛消失在海上；真愛的人性之美，還在于她對生者的激勵，對逝者的告慰，海難中獲得新生的露絲，每每想到杰克就有了繼續(xù)生存下去的勇氣和力量，因為她的生，就是對杰克生命的延續(xù)。

（二）真愛無價

歲月可以流逝，經典依舊經典。觀眾之所以對杰克和露絲的愛情故事如此癡迷，有著深層次的現(xiàn)實性原因。

在當今社會，如此忠貞不渝、感人至深的真愛，已經少見，現(xiàn)實生活中，愛情敗給了物質、敗給了觀念、敗給了門第、敗給了距離等的悲情故事每天都在上演，雖然純潔的愛情不容褻瀆，但是卻常常事與愿違。在愛情面前，真愛讓位于現(xiàn)實，更多的年輕人或者屈從于現(xiàn)實，或者形影孤單遲遲等不到屬于自己的幸福。事實上，真愛無價，在任何時代，在任何國家，都是一種堅不可摧的共識。再次品味《泰坦尼克號3D版》能給我們如下的啟示：真愛無價，愛情無關地位、階級和貧賤富貴，每一個人都應該樹立正確的愛情觀、價值觀和擇偶觀；真愛無價，要遵從內心的想法和信念，因為愛是一種情投意合，更是一種共同的價值取向；真愛無價，愛是給予和奉獻，是兩人之間的互相吸引和傾慕，是精神上的相互信賴，而不是一味索取和依賴；真愛無價，對待愛情，不該有任何的偏見，任何的等級之分，任何的自私自利，要將自己融入這份偉大的愛情中。杰克和露絲的傳奇愛情，帶給了觀眾追愛的力量和勇氣，并給予觀眾審視真愛的信念和價值標準。

當杰克和露絲在船舷上展臂飛翔的經典場景，在3D技術下，被重新演繹和詮釋的時候，浪漫主義的色調達到頂峰，攝人心魄的震撼感油然而生。關于傳奇愛情，關于“泰坦尼克號”，關于“我心永恒”，必將繼續(xù)深植于每一個人的心中。

[參考文獻]

[1] 劉嘉.論《泰坦尼克號》中美的體現(xiàn)[J].文學教育（上），2007（03）.

[2] 孔鳳華.人性的禮贊，愛情的絕唱——評電影《泰坦尼克號》[J].時代文學，2011（01）.

第3篇：傷感的愛情故事范文

你的離去就像秋天的樹葉，雖然有著不舍和眷戀在空中徘徊，但還是低擋不了風的力量時間的流動和季節(jié)的變換最終像葉子一樣無力的跌落到地面，就像我們的愛情終究無法跨過距離無法在現(xiàn)實中結果最終夭折在掛滿果實的秋天，看著滿世界的金黃，很想貪婪的收獲我們的果實。低頭的一瞬間淚流滿面，抬頭看著滿樹的黃葉慢慢的飄落，飄落，讓淚水肆無忌憚的模糊了整個天，心像樹葉般慢慢的在空中下沉再下沉，終于塵封在心底的最深處。

曾以為我們之間可以永永遠遠，是看多了愛情故事太相信了因緣，我們畢竟不是連續(xù)劇里的男女主角結果是導演預先安排，太完美的愛情故事終究是作家為了迷惑大眾而精心安排?，F(xiàn)實中的愛情有著太多的無奈，而我們也只是凡夫俗子離不開生活的束縛無法跨越，在經歷了無數個不眠之夜，在經歷了無數個白天的期待；在經歷了無數個擔心和牽掛；在經歷了無數個窒息的苦痛和掙扎；在經歷了無數個糾結和徘徊；在經歷了無數個淚水的沖刷；還以為沒有彼此會生活不下去了。愛如此折磨為了哪般，難道真的是我們前世沒喝孟婆湯留下的緣，我搖頭，即是緣就是緣，緣來了，愛過就足夠了；但緣也會走，只是我們卻那么貪戀的不肯放手，終于在這金秋的時節(jié)，我看著滿樹的黃葉飄落，突然醒悟，該放手了。就像大樹再怎么挽留，葉子再怎么眷戀，在秋天到來的時候，還是要分開。我們的愛情，我們的緣，不是在春夏秋冬的輪回中一次次開花了嗎？，可還是在現(xiàn)實中無法結果。

秋天來了，天氣慢慢轉涼，我的心在秋天里格外的清醒。在經歷了這次愛情之后，心變得更加的堅強，是你給與我的愛和感動讓我把自己逼上山頂強大了我的內心，終于在這秋天里我讓自己脫變重生。已經不再有淚水和傷感，不再有眷戀和不舍；不再有躊躇不前的徘徊和掙扎；不再有患得患失的激動和失望；不在有望眼欲穿的期盼和等待；不再有一絲的幻想和奢望。

輕輕閉上雙眼，回想我們之間的點點滴滴，突然發(fā)現(xiàn)心情可以如此坦然，放下的愛并沒想象的那般痛苦，一切隨緣，原來放下比擁有更加的心安。你我又回到了你我的起點，繼續(xù)著我們人生的下一個路口，也許今生再也不會遇見，但曾經愛過會留有美好回憶在心里面。

你走來時沒有太多的驚喜，悄無聲跡的走進了我的世界走進了我的心里。你用真誠和寬容慢慢的感動著我，一切都自然的像久違的朋友，像戀人但更像親人，而我就像是個貪婪的孩子，在你愛的目光里駐足停留，享受著這份不真實的夢幻般的愛戀，知道我內心崩潰無法自拔。

如今，我不得不狠心的做出選擇，從此以后在你的世界里消失，別怪我如此冷漠心狠。因愛而愛，因愛而放下愛，只為內心無愧，心安理得。

我走時你也不要有太多的傷感，我悄無聲跡的走了，把你給予的那份感動一起帶走，給人生留一點遺憾，在往后的時光里慢慢回憶，慢慢變淡。

第4篇：傷感的愛情故事范文

讀罷紅樓，心里酸酸的。不知是為了什么。是為了榮寧二府的家破人亡？紅粉麗人的香消玉殞？還是投機分子的欺世盜名？好像每種都有一點。但總是覺得那不是全部。從一個男人的角度分析，我豁然開朗，這是嫉妒。我在隱隱之中對寶玉產生了醋意。說來也真是慚愧，但是有幾個男性看到一個紈绔子弟的周圍無緣無故的纏繞著數不勝數的美女而不心酸呢？

說到這，紅樓夢里的愛情故事還真是數不勝數。首先力推的，就是寶黛的紅粉癡戀。在紅樓夢里要數這兩個人的愛情最純潔了。從兩小無猜，青梅出馬，到長大后的墜入愛河。曹公簡直就是順水推舟，讓讀者感到，世間又一份千古流芳的愛情故事誕生了。它的出現(xiàn)是那么的自然，幾乎沒有人懷疑過，它的出現(xiàn)是那么純潔，纖塵不染。但是生不逢時的愛情就是痛苦的代名詞。黛玉性格里獨有的叛逆和孤僻，以及對世俗的不屑一顧，令她處處顯得特立獨行，卓爾不群?；ㄇ鞍V讀西廂，毫無避諱；不喜巧言令色，言隨心至；崇尚真情真意，淡泊名利……種種這般，都使得她象一朵幽然獨放的荷花，始終執(zhí)著著自己的那份清純，質本潔來還潔去，一如碧玉般盈澈。用一個普通人的眼光看她，最欣賞的還是黛玉的詩情畫意，靈秀慧黠。黛玉每每與姐妹們飲酒賞花吟詩作對，總是才氣逼人，藝壓群芳。無論是少年聽雨歌樓上的詩情，清寒入骨我欲仙的畫意；還是草木黃落雁南歸的凄涼，花氣溫柔能解語的幽情；無不體現(xiàn)出她娟雅脫俗的詩人氣質。最嘆息的是黛玉的多愁善感，紅顏薄命。黛玉的身世，注定了她的孤獨無依，而她的性格，又注定了她的寥落憂傷?？v使大觀園里人來人往好不熱鬧，可是這里沒有她可以依靠的親人，沒有她可以傾訴的知己，只有風流多情的寶玉讓她芳心暗許，卻又總是患得患失。于是她無奈著“天盡頭，何處有丘”，悲哀著“三月香巢已壘成，梁間燕子套無情”，傷感著“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐”，終落得“一縷香魂隨風散，三更不曾入夢來”的凄涼結局。

與其說林黛玉在賈府的地位和自身的懦弱是悲劇的起因，還不如把責任軌道萬惡的封建社會以元春為首的封建集團無情的扼殺了寶玉和黛玉之間的愛情。如果紅樓夢真的是曹雪芹親身經歷的描述，那么我可以感受到一個失去至愛的男人的痛苦。地獄的烈火在身邊燃燒，苦不堪言，使我的思想靜止不前，這不是切膚之痛，卻是切膚之愛。當血淚撒盡的曹公轉身面對不堪回首的歷史怎能不發(fā)出“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”的感嘆！

還有要說的就是薛寶釵的愛情悲劇了?？吹谨煊竦挠粲舳K，依然那么難過?？纱阶x完，聽甄世隱說著什么“蘭桂齊芳”。

巨野縣高級中學四年級:張冉baby

第5篇：傷感的愛情故事范文

小說+童話+難吃的粥=莫名的淚水!

剛從廁所出來，看完了一個凄美的愛情故事，那種十分讓人感動的文字，而又十分不符合事實的故事，但越是這樣就越凄美，更能唬人哭。

舀了一碗粥，，該死，老媽用昨天剛煮羊肉的電飯鍋，煮了白粥，羊騷味加上白粥，好難吃。

放了張CD，心里還想著剛才的故事情節(jié)呢。是光良的《童話》。

我莫名的，莫名的，好傷感，這一首唱到大家到會倒背的歌，怎么突然好悲傷，想到了MTV里面那女的說：“你還記得我嗎？”“全世界都不理我的時候，只有你不可以不理我哦！”

又想到剛才的書，好傷感！

老弟說加上醬油會好一點，我加了，可是好難吃，我嚎啕大哭，光良唱著：“你哭著對我說：‘童話里都是騙人的。”

我想，歌詞應該這樣唱吧：“我哭著對自己說：‘小說里都是騙人的。”

哦，我好悲傷，粥好難吃！

天若有情+創(chuàng)網+愛海滔滔=感動

看了《天若有情》，這是一部十分無聊，十分不好看的電視劇。

上網看了小慶的《驀然之間又一種心痛》太心疼他了，也不知為何，也許因為“共鳴”這個詞。

聽到了陳浩民的《愛海滔滔》，這首有著最最最傷感的歌詞的歌，但卻有著并不好聽的旋律和聲音的歌，好感傷的歌詞：“一定是我不夠好。”

有時真的懷疑，世界上真有此般癡情，那般愚忠的人嗎？好可憐的人們，都好傻，癡，有用嗎？我喜歡灑脫的人，灑脫的愛，可是千萬不能灑脫的像卡門一樣，那簡直不是灑脫，而是貶低了愛情。

“我每一天，不管你知不知道，傻傻流著眼淚默默地祈禱。”

想起了《天若有情》里的周大山，王琪，我莫名地，又悲傷起來。

也許，你會覺得我虛偽，無聊，但在不經意間，當你看了小四的作品，或是張悅然的，這些并沒有“世界名著價值”，但卻感動了一代代青春人士的書時，在自己傷心時，或在看望完悲傷電影，這些普通的事物總會在不經意間感動你，讓你好辛酸。

我耳邊響起阿信那支離破碎的聲音，我又傷心了，這次不同，因為阿信是我最喜歡的歌手。

第6篇：傷感的愛情故事范文

《東京愛情故事》中的赤名麗香則是為愛癡狂的典范性女人，柴門文筆下獨特的、堅強的、倔強的、隨性的、認真的女人。

在日本漫畫界，柴門文絕對是一個異數。她不似其他的漫畫家一樣關注少男少女情節(jié)，也不喜歡營造童話氣氛，她獨喜歡解讀都會男女情感；她的故事多數都是傷感，百轉千回的，卻又不是盲目地黑暗，絕望，她的女主角的臉色總是掛著柴門文的招牌，即勇敢，堅韌，永遠充滿希望，對感情異常執(zhí)著，不怕受傷，不在乎被辜負，只為自己的靈魂負責。

而柴門文筆下的男人，則大多是生活都會的鄉(xiāng)下男人，他們勤奮，上進，念舊，單純，優(yōu)柔寡斷，心里總是有一個美好的初戀的女人，然后邂逅都市里與眾不同的女人，在眼花繚亂之際，他們的感情觀出現(xiàn)大震蕩。但是，往往這種震蕩讓他們害怕，最后他們就會象一只蝸牛一樣蜷縮起來，住到屬于自己和與自己一樣安全的愛人的保護殼里，過上他們注定要度過的平凡人的日子。

永遠也忘不了赤名麗香一遍一遍呼喚永尾完治的樣子，也忘不了她永遠在喜歡的人面前露出燦爛笑顏，而一轉身眼淚就跌落的畫面。她想撬開愛人的心，卻如此無能為力。她不愿意放棄，直到不得不放棄。柴門文曾經說過，赤名麗香的原型是她熟悉的一個女人，這個女人名聲非常差，人們都不喜歡接近她，可是柴門文相信，她是可以為愛情奮不顧身的人。

《愛情白皮書》的園田也是一個不折不扣的柴門文式女人。她單純，可愛，對感情的固執(zhí)讓人心疼，愛上了一個浪子型的男人，注定會是一場悲劇，可是她堅持著自己的愛，最終等待到了一樣優(yōu)柔寡斷的掛居保的愛。跟麗香擁有一樣頑強的愛情能力，幸運的是她最后得到了愛人的心，可是這樣的結局并沒有讓我們寬下心來，我們能夠記住的仍舊是為掛居保受過的種種委屈――圣誕夜里無望的等待、天橋上望著汽車遠走高喊出的名字、經歷了很多年仍舊不變的掛念……這一切都令人無法忘記。

第7篇：傷感的愛情故事范文

關于愛情，我知道的不多，給我學習的機會也少，我渴望擁有，卻一直沒有能力、沒有對象，更沒有付出。我所了解的愛情大部分通過電視節(jié)目和道聽途說得來、有時也會聽見悲傷凄美的愛情故事，但我一直都認為那是一種傳說，梁山伯與羅密歐的神話傳說在語文課本中也有提到，但誰知道是不是純屬虛構呢？

那時年少輕狂，也像模像樣的追過貌似女孩的女子，可憐的我連送禮物都趕上鵝毛大雪，后來我才知道那是一種浪漫，而不是一種傷感。也曾無可奈何的、厚著臉皮的、死纏爛打的告白過，不知對方是被我的普通話嚇到還是被我的容貌嚇到？被婉轉的拒絕之后，我還天真的幻想奇跡的出現(xiàn)，后來奇跡確實出現(xiàn)了，我們成了無話不談的好朋友，只是卻從未提及愛情。

現(xiàn)在的我對于愛情更加如狼似虎的期盼，大多的時候還是一個人自怨自艾，心情好的時候也會喝上一點米酒，假裝喝醉之后來增加夢境的真實感。我時常騙自己，父母為了防止我早戀，便恩賜了我這張前無古人后無來者的大臉；我也想提醒七大姑姨：為何現(xiàn)在還能這么淡定？難道我的人生大事你們一點都不擔心嗎？

前幾天參加的兩個婚禮、學車之際偶遇老友、表妹的境遇都讓我對愛情有了更透徹的領會，倘若沒有愛的付出，怎會有情的累積？《我的父親母親》中陳志為了責任而放棄了愛情、葉秀羅為了報恩而嫁給了不喜愛的人、《王貴與安娜》中安娜舍棄了北大的高材生而選擇了王貴，這些愛情故事都讓人唏噓不已，愛情是注定要平平淡淡才能經歷時間的考驗，它的純潔不允許我們添加任何的原料，否則會破壞它的本性。愛情就像一杯白開水，雖然可以加糖，但還是原來的味道嗎？

2、旅行理趣

生活在這個時代，你要是沒有瘋狂過一次豈不是枉費此生，在青春懵懂的年紀何不踏上一輛去遠方的列車，在時間的軌跡中追尋夢想！仿佛只有在列車上我才會欣賞沿途的方靜，我尋覓著人生的伴侶，我呼喊著她的名字，我舉著思念的牌子，等著著她的出現(xiàn)。

如果在落葉飄零的秋天，看見在飛馳的火車中，看見一個人拖著行李箱，望著窗外的山水畫卷，看著被夕陽染紅的天空，靜謐的聽著動聽的音樂，那個人就是我。我習慣了一個人旅行，不是因為孤單，而是我享受這種孤單的感覺，讓我有時間去思索去幻想甚至去追夢。也有很多人說我不切實際，終年漂泊在外，難道不孤單嗎？我也曾試著去融入集體的生活，看看同齡人是怎么的經營生活？我也曾強顏歡笑阿諛奉承甚至祈求！我才得知那不是我要的初衷！

第8篇：傷感的愛情故事范文

夕夕是轉學得插班生，這是個令人傷感的季節(jié)，

夕夕得身上埋藏著許許多多的秘密，關于她病態(tài)的蒼白，關于她緊鎖得日記，關于她終日的沉默個她筆下叛逆的得字眼，

夕夕總是坐在教室靠窗的角落里，獨自一個人寫著些什么，那些日子里，他總是把頭發(fā)高高束起，周圍充滿了毫無造做得高貴得憂郁氣質，

后來我們隱隱知道了夕夕不為人知的過去，夕夕有過一段凄涼的故事，這里面有眼淚，有心酸，叛逆.疾病.死亡和無休止的傷痛，但夕夕終是什么也不說，只是深深的將他埋藏在心底，笑笑的在紙上寫下：

花自飄零水自流

一種相思

兩處閑悠

此情無計可消除

才下眉頭

卻上心頭

第9篇：傷感的愛情故事范文

不需要犧牲、沉淪或變笨，是相愛的兩個人緊緊相擁在這個特殊的甜蜜季節(jié)，重溫那些曾經打動過我們的愛情電影的時候了。

《那些年，我們一起追過的女孩》

導演：九把刀

主演：柯震東、陳妍希

劇情介紹：以柯景騰為首的五個大男生從中學開始就都喜歡班上的優(yōu)等生沈佳宜，他們一邊以各自的方式展開追求，一邊過著胡鬧、惡搞的日子。兜兜轉轉，曖昧互動了多年之后，沈佳宜也最終有了自己的選擇……

推薦理由：青春，向來是永不褪色的電影主題。這也是《那些年》成功的原因之一。沒有文藝片的矯揉造作，沒有純愛電影的無病，導演“九把刀”用最簡單直接的方式將他對青春的記憶擺上銀幕，讓每個觀眾在電影中找到曾經的自己。誰都曾經在青春中為了那個他或她追逐奔跑，即便曾經的青春模樣已經被時間蹉跎，曾經的夢想也已經被現(xiàn)實吞沒，但看著九把刀的“那些年”，想到曾經那個看一眼就會讓自己臉紅的人，還是會從心底傻傻地露出會心的微笑。《那些年》是值得去一次電影院看的電影，因為在那個屬于自己的黑暗中，我們借著他為我們打造的時光機，尋找那個曾經如此美好的自己。

《金剛》

導演：彼得?杰克遜

主演：娜奧米?沃茨、杰克?布萊克、阿德里安?布洛迪

劇情介紹：1933年的美國，一名勇于冒險的企業(yè)家率領攝制隊伍到荒島拍攝，他們遇到恐龍及當地土著的襲擊，女主角安發(fā)出的尖叫聲召來金剛的回應。這只巨大無比的猩猩連兇悍的恐龍也懼怕它幾分，偏偏它卻鐘情于安。安其后將金剛由荒島帶回紐約……

推薦理由：在彼得?杰克遜的鏡頭下，這部《全剛》的前半部分更像是一部充滿想象且色彩濃重的驚悚片，前往荒島拍攝電影的劇組遭遇可怕的土著人襲擊，還目擊大猩猩與恐龍對戰(zhàn)，這樣的情節(jié)簡直就像在《哥斯拉》中才能發(fā)生的橋段。但是直到金剛見到了美麗的安之后，整個影片來了個360度大翻盤。雖然片中催人淚下的愛情故事發(fā)生在一頭大猩猩與美麗的女主角之間，但是在帝國大廈頂端展開的最后一役卻讓我們見識到愛情的偉大。就像臺詞中所說的，“It was beauty killed the beast.”這或許是對“英雄難過美人關”的另一種讀解吧。

《青木瓜之味》

導演：陳英雄

主演：陳女燕溪

劇情介紹：小女孩梅10歲時被鄰居送到西貢的一個大戶人家當女傭，后大戶人家家道破落，迫使女主人忍痛將梅送到另一家當傭人。新主人是一個年輕的鋼琴家，梅的自然淳樸吸引了他，最終年輕的鋼琴家解除婚約，選擇了梅。推薦理由：一個女傭，瘦小勤勞，靈巧順從，偷偷地暗戀主人，她從未表達過愛意，從未有任何心機，但最后取代未婚妻嫁給了主人。陳英雄耐心地用富有生活趣味的大量細節(jié)、唯美詩意的長焦鏡頭、豐富內斂的意象來滲透故事內核，這是典型的東方式愛情觀。女傭阿梅其實什么也沒做，但是她恪守本分，腳踏實地的勞作，卻渾然融進了那份隱晦而深沉的愛情。有意無意間，梅的氣息與主人的住所冥冥中交融成一體，她漸漸地占領了主人的心靈。這就是東方版灰姑娘的愛情修煉術。

《明亮的星》

導演：簡?坎皮恩

主演：本?威士肖、艾比?考尼什

劇情介紹：1818年，濟慈搬到一個朋友在漢普斯泰德的房子居住。在那里，濟慈深深地愛上了女鄰居方妮?布朗。在接下來的幾年中，濟慈寫出了大量優(yōu)秀作品。后來濟慈與方妮訂婚，但不久卻因為迅速惡化的肺結核而去世……