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妹妹扮演的角色精選(九篇)

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妹妹扮演的角色

第1篇:妹妹扮演的角色范文

從小女孩走失第二天起,由于各路媒體廣泛報(bào)道,全社會(huì)的關(guān)注目光被吸引過(guò)來(lái)。由于失蹤原因不確定,警方懇求新聞媒體有限度、有克制地報(bào)道,但是,有的媒體為吸引眼球,把所有線(xiàn)索第一時(shí)間和盤(pán)托出,還有的媒體或許是出于好心,充當(dāng)起福爾摩斯調(diào)出現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)控、排查公交線(xiàn)路。雖然小漢格最后的尸檢結(jié)果證明,其死前沒(méi)有受到人身侵害,屬于落水溺亡,但我們還是應(yīng)該反思:在人身安全案件中,新聞報(bào)道的底線(xiàn)是什么?媒體該扮演什么樣的角色?筆者認(rèn)為,人身安全是報(bào)道需要考慮的第一要素,這是此類(lèi)報(bào)道的倫理底線(xiàn)。

本地4家都市報(bào)的報(bào)道思路

尋人啟事發(fā)出的4月21日晚上,失蹤小女孩就讀的小學(xué)里,燈火通明,此時(shí),本地四家媒體――齊魯晚報(bào)、生活日?qǐng)?bào)、山東商報(bào)、濟(jì)南時(shí)報(bào)以及部分電視媒體,已經(jīng)相繼對(duì)事件進(jìn)行采訪(fǎng)了。

此時(shí),誰(shuí)都不知道劉漢格到底去了哪里。如果存在被綁架的可能,那么,鋪天蓋地的報(bào)道將對(duì)她造成致命的傷害,臺(tái)灣白曉燕綁架案是一個(gè)再著名不過(guò)的例證。齊魯晚報(bào)的思路是,先見(jiàn)見(jiàn)她的父母。尋找女兒一天一夜的劉漢格父母滿(mǎn)懷希望地認(rèn)為女兒只是坐錯(cuò)了公交車(chē),并表示希望通過(guò)媒體征集線(xiàn)索。筆者了解到,劉漢格的家庭是城市低保家庭,被綁架的可能性比較小。

4月22日,四家媒體分別發(fā)出了《欣欣你在哪里?》、《女童走失,微博接力尋找》等稿件,單純報(bào)道女孩走失的消息,呼吁市民協(xié)助尋找。當(dāng)天,不少市民提供線(xiàn)索,這些報(bào)道收起到了不錯(cuò)的效果。

鑒于啟事的效果已經(jīng)達(dá)到,且警方已經(jīng)被充分調(diào)動(dòng),我們認(rèn)為,接下來(lái),應(yīng)由警方尋人,媒體在案件調(diào)查允許范圍內(nèi)關(guān)注事件進(jìn)展即可,因此,第二天齊魯晚報(bào)對(duì)劉漢格事件只字未提。

然而,其他媒體卻通過(guò)公交線(xiàn)路、目擊市民、監(jiān)控等調(diào)查,列出了一份劉漢格失蹤當(dāng)天的公交線(xiàn)路圖,并指出,她在“鄭店村”公交車(chē)站下車(chē)。線(xiàn)索幾乎與警方調(diào)查進(jìn)展同步。

4月24日,齊魯晚報(bào)策劃《一個(gè)女孩牽動(dòng)一座城》等報(bào)道,觀(guān)察整個(gè)事件由網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵,最終引起全市關(guān)注的過(guò)程,以及市民的愛(ài)心舉動(dòng),并配發(fā)了警方統(tǒng)一公布的案件進(jìn)展,避開(kāi)了警方認(rèn)為的敏感線(xiàn)索;濟(jì)南時(shí)報(bào)則刊發(fā)了前一天尋找的詳細(xì)地點(diǎn)、現(xiàn)場(chǎng)圖片及尋找過(guò)程;山東商報(bào)到女孩下車(chē)的終點(diǎn)站再次實(shí)地采訪(fǎng)。

4月25日,在警方提前懇求,不要最新線(xiàn)索的情況下,仍然有一家媒體以《劉漢格的水杯找到了?》為題,對(duì)此線(xiàn)索進(jìn)行了猜測(cè)。此時(shí),事實(shí)性報(bào)道已沒(méi)有多少空間,做下去的大多是猜測(cè)性報(bào)道。

媒體的“有為”與“不為”

在劉漢格失蹤1個(gè)月后,她的父母仍然奔波在尋找她的路上。青島的平度、膠南不時(shí)傳來(lái)熱心人發(fā)現(xiàn)小女孩行蹤的線(xiàn)索,當(dāng)?shù)鼐揭卜e極配合尋找。濟(jì)南市公安局局長(zhǎng)親自督陣,所在轄區(qū)刑警隊(duì)更是全員出動(dòng),多的時(shí)候,警方出動(dòng)了二三百名警力在尋找。

在網(wǎng)上,有熱心讀者建立了“劉漢格吧”,有熱心網(wǎng)友成立了“尋找劉漢格”QQ群,警方則利用網(wǎng)絡(luò)微博消息,集思廣益、征集線(xiàn)索。這是媒體在其中起到的積極作用。

同時(shí),對(duì)于這樣大范圍關(guān)注的擔(dān)憂(yōu)亦有之。

首先,媒體的關(guān)注對(duì)其家人心理造成了干擾。4月24日,在黃河大堤,警察撿到一只水杯,叫劉漢格的父母來(lái)指認(rèn),夫婦倆認(rèn)為女兒發(fā)生了不測(cè),情緒非常激動(dòng)。此時(shí),有的不在現(xiàn)場(chǎng)的記者仍然打電話(huà)詢(xún)問(wèn)案件進(jìn)展,有記者問(wèn):“還有什么需要我們做的?”“你們不再炒作就是對(duì)我們最大的幫忙了?!眲h格的父親說(shuō)。

在警方不能完全排除綁架或報(bào)復(fù)的時(shí)候,媒體的“炒作”帶來(lái)的可能后果是什么?臺(tái)灣白曉燕案件已經(jīng)提供了一個(gè)現(xiàn)成的例證。

臺(tái)灣藝人白冰冰的女兒白曉燕被綁架,并向其家人索要贖金。由于白冰冰社會(huì)知名度很高,臺(tái)灣近百家媒體密集追蹤,由于無(wú)良媒體的大篇幅報(bào)道,激怒了綁匪,對(duì)白曉燕拳打腳踢并涉嫌,致使其不治而亡。

因此,筆者認(rèn)為,在此類(lèi)事件中,為追求最大限度地事件進(jìn)展,不顧線(xiàn)索的安全、當(dāng)事人人身安全的做法,違反了新聞傳播的底線(xiàn)和倫理,拋棄了本應(yīng)秉持的責(zé)任感,應(yīng)被反思并引以為戒。

政府信息應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)

在一則普通的失蹤案件成為公共事件后,公眾的知情權(quán)顯得非常重要,如果此時(shí)信息不暢,謠言就會(huì)大行其道。

以往,警方在刑事案發(fā)生后,經(jīng)常以破案為由封鎖一切消息。去年清明節(jié)后,兒童失蹤的流言在廣東河源、東莞等地蔓延,最終“失蹤的兒童內(nèi)臟被挖”等一度成為全國(guó)多個(gè)城市的恐怖傳言。南方日?qǐng)?bào)調(diào)查發(fā)現(xiàn),僅河源就有5起兒童失蹤事件能夠得到證實(shí),但當(dāng)?shù)鼐街辉谑潞笥袀€(gè)簡(jiǎn)短的新聞通稿,稱(chēng)2009年以來(lái)河源市共發(fā)生兒童失蹤案件3宗,警方已成立專(zhuān)案組。這樣的資訊,對(duì)民間的傳言來(lái)說(shuō)無(wú)異于揚(yáng)湯止沸。此后,兒童失蹤案仍然繼續(xù)發(fā)生。

劉漢格事件中,同樣有人妄加猜測(cè),其中一名15歲學(xué)生在網(wǎng)絡(luò)上造“小女孩內(nèi)臟被挖”謠言,引起小范圍的恐慌,不少人信以為真。幸好,警方很快在媒體上消息,辟了謠。

必要的案情通報(bào)是非常重要的。以上謠言正是出現(xiàn)于案件偵破出現(xiàn)一段時(shí)間停滯、公共媒體同時(shí)暫停對(duì)事件報(bào)道的期間。直到劉漢格失蹤的第5天,面對(duì)輿論的強(qiáng)烈關(guān)注,警方才了第一條案情信息。

除此之外,不妨借鑒前不久菲律賓人質(zhì)事件中菲律賓官方的做法,今年4月,南部棉蘭老島發(fā)生的一起針對(duì)教師和學(xué)生的綁架案中,有16名師生被扣為人質(zhì),其中有兩名學(xué)生。除了對(duì)媒體公開(kāi)消息外,菲政府做的另一項(xiàng)工作是,公開(kāi)呼吁媒體慎重報(bào)道,對(duì)媒體報(bào)道起到了很好的引導(dǎo)作用。

第2篇:妹妹扮演的角色范文

【關(guān)鍵詞】角色扮演 實(shí)踐教學(xué) 傳媒 MIE

當(dāng)今社會(huì),由于職業(yè)的積累和高科技化,職業(yè)教育向高等教育轉(zhuǎn)移已經(jīng)是大趨所勢(shì)。尤其是近些年,隨著高校擴(kuò)招的逐年進(jìn)行,高等教育正在從精英教育向大眾教育轉(zhuǎn)變,高學(xué)歷人才迅速增加,而目前高級(jí)技術(shù)工人對(duì)整個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)卻供不應(yīng)求。同時(shí)國(guó)家相關(guān)部委及地方政府都相繼出臺(tái)有關(guān)政策提高技能人才的社會(huì)地位和福利待遇。因此,對(duì)于諸如新聞學(xué)、廣播電視編導(dǎo)、播音主持藝術(shù)等以技能為核心的傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō),怎樣有效地在高等教育中培養(yǎng)學(xué)生從業(yè)所需的基本素質(zhì)和能力,是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。技能的獲取和提高,來(lái)源于合理的、有目的的培養(yǎng)。通過(guò)有效的實(shí)踐教學(xué)對(duì)傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)生進(jìn)行從業(yè)技能的訓(xùn)練和培養(yǎng),可以有效地縮短畢業(yè)生能力與工作崗位要求之間的差距,提高畢業(yè)生的就業(yè)率和就業(yè)層次。文章在分析傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)實(shí)踐教學(xué)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,探索有效引入角色扮演的方法,通過(guò)引入“角色扮演”讓學(xué)生了解將來(lái)可能從事的角色、適應(yīng)角色、勝任角色,從而提高實(shí)踐教學(xué)效果。

1 實(shí)踐教學(xué)現(xiàn)狀分析

當(dāng)前,社會(huì)、業(yè)界對(duì)傳媒教育的評(píng)價(jià)遠(yuǎn)不如我們的期待,主要表現(xiàn)在對(duì)傳媒專(zhuān)業(yè)大學(xué)畢業(yè)生、研究生的社會(huì)評(píng)價(jià)不高。認(rèn)為他們眼高手低,業(yè)務(wù)能力差;視野狹窄,知識(shí)結(jié)構(gòu)不合理;責(zé)任意識(shí)淡漠等[1]。導(dǎo)致這種現(xiàn)象發(fā)生的重要原因之一是傳媒教育中實(shí)踐教學(xué)環(huán)節(jié)薄弱。

目前傳媒實(shí)踐教學(xué)大都在實(shí)踐課程配置、實(shí)驗(yàn)室建設(shè)及管理、實(shí)踐教學(xué)過(guò)程及學(xué)生的實(shí)踐積極性等方面存在著不足,這些都直接影響了所培養(yǎng)人才的質(zhì)量。

1.1 對(duì)實(shí)踐課程不夠重視

主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:首先實(shí)踐課程配置比例較小。傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)方案中理論課程和實(shí)踐課程的學(xué)分比例通常為3∶1甚至4∶1,無(wú)法體現(xiàn)專(zhuān)業(yè)的實(shí)踐特性,也無(wú)助于學(xué)生把所學(xué)的知識(shí)應(yīng)用到具體實(shí)踐之中[2]。比如:筆者所在院系開(kāi)設(shè)的《攝像與非線(xiàn)性編輯》《新聞攝影》等課程,在以前的培養(yǎng)方案中就沒(méi)有安排實(shí)踐課時(shí),實(shí)踐課時(shí)的多少完全由任課老師自由把握,任課老師只能從理論課時(shí)中抽出一部分課時(shí)用作操作實(shí)踐?,F(xiàn)在雖已做了修改,但仍顯實(shí)踐課時(shí)不足。

其次,實(shí)驗(yàn)室建設(shè)滯后,實(shí)驗(yàn)室管理不規(guī)范。傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)實(shí)驗(yàn)室建設(shè)需要投入大量的資金,加上學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)對(duì)實(shí)驗(yàn)室建設(shè)重要性認(rèn)識(shí)不足,投入資金往往是杯水車(chē)薪,不能滿(mǎn)足需求,從而造成實(shí)驗(yàn)室條件跟不上,該有的實(shí)驗(yàn)室沒(méi)有,該有的設(shè)備缺乏,影響一些課程的正常開(kāi)設(shè)。此外,對(duì)于工科和理科院系,都配備有若干名實(shí)驗(yàn)室管理人員和實(shí)驗(yàn)輔助人員,但對(duì)于傳媒專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō),專(zhuān)業(yè)的實(shí)驗(yàn)室人員匱乏。以我校傳媒專(zhuān)業(yè)為例,目前尚沒(méi)有專(zhuān)職的實(shí)驗(yàn)室管理人員,只有兩名兼職人員,造成師生借還設(shè)備較難,設(shè)備檢查、維護(hù)無(wú)法正常落實(shí)等。

由于實(shí)驗(yàn)條件及師資有限,傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)實(shí)踐教學(xué)大都局限在課程內(nèi)部,由任課老師組織實(shí)施,以小組的形式進(jìn)行,由于通常小組人員多、設(shè)備少,角色分配較隨意,角色要求不明確,學(xué)生不能得到有效及時(shí)的指導(dǎo),致使實(shí)踐教學(xué)效果不理想。

1.2 實(shí)踐教學(xué)過(guò)程重操作技巧訓(xùn)練,輕綜合應(yīng)用及創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng)

在實(shí)踐教學(xué)過(guò)程中,驗(yàn)證型實(shí)驗(yàn)多、創(chuàng)新型實(shí)驗(yàn)少,教師演示操作多,學(xué)生練習(xí)實(shí)踐少。比如:在《電視攝像》實(shí)驗(yàn)中,教師對(duì)專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)的操作演示多,而對(duì)攝像機(jī)的綜合應(yīng)用講解少。學(xué)生在練習(xí)過(guò)程中,對(duì)拍攝目的不明確,造成隨便晃動(dòng)、推拉等,不利于拍攝水平的提高。在《新聞攝影》實(shí)驗(yàn)中,教師對(duì)專(zhuān)業(yè)單反相機(jī)的操作講解多,為學(xué)生提供真實(shí)的環(huán)境讓他們自由創(chuàng)作,綜合運(yùn)用所學(xué)知識(shí)的機(jī)會(huì)少。這樣就造成了學(xué)生基礎(chǔ)不扎實(shí),實(shí)踐能力不足,綜合應(yīng)用能力及創(chuàng)新意識(shí)缺乏。

1.3 學(xué)生對(duì)實(shí)踐訓(xùn)練積極性不高[3]

一方面,學(xué)生覺(jué)得實(shí)踐教學(xué)很必要、很有趣;另一方面,學(xué)生又無(wú)法擺脫“理論為上”的刻板印象,覺(jué)得實(shí)踐練習(xí)沒(méi)有理論課重要。這就造成在進(jìn)行實(shí)踐練習(xí)中,有的學(xué)生中途離開(kāi)。當(dāng)然這也和教師監(jiān)管不嚴(yán)有關(guān),但是目前在實(shí)踐教學(xué)中,受客觀(guān)條件限制,往往小組成員多,教師同時(shí)輔導(dǎo)的小組數(shù)目多,造成學(xué)生得不到及時(shí)有效的指導(dǎo),有的學(xué)生認(rèn)為練習(xí)了一把,反正下一輪也輪不到了,所以就提前走了。

在實(shí)踐作業(yè)方面,更需要學(xué)生走出教室,用專(zhuān)業(yè)設(shè)備完成作業(yè),完成的過(guò)程中需要協(xié)調(diào)關(guān)系、與他人合作,既要花費(fèi)體力和腦力,又要投入大量的時(shí)間,通常比理論作業(yè)更費(fèi)勁,因此一部分學(xué)生只愿意學(xué)習(xí)理論而不愿意親手去實(shí)踐。

2 角色扮演在實(shí)踐教學(xué)中的應(yīng)用

目前傳媒教育雖然都試圖將教學(xué)與媒體結(jié)合,而且在日常教育教學(xué)中也有一定的聯(lián)系,但是在實(shí)踐教學(xué)中卻沒(méi)有主動(dòng)的把媒體這一特殊的教學(xué)環(huán)境利用起來(lái),仍然按照傳統(tǒng)的教學(xué)方法的手段來(lái)實(shí)施。這不僅造成了媒介資源的浪費(fèi),也無(wú)法體現(xiàn)傳媒教育的傳媒特色。

為了提高實(shí)踐教學(xué)效果,有人提出了MIE的概念,即傳媒教育工程(Mass Media in Education),它是由NIE(Newspaper in Education)延伸而來(lái)的,指把報(bào)紙、雜志、廣播、影視、網(wǎng)絡(luò)等大眾媒介深入學(xué)校內(nèi)部,讓學(xué)生在日常的學(xué)習(xí)和生活中感受到傳媒的影響,并使其潛移默化地滲透到實(shí)踐教學(xué)之中。MIE工程旨在將傳媒專(zhuān)業(yè)打造成一個(gè)模擬“編輯部”、模擬“演播室”或者模擬“播音室”,把學(xué)校打造成媒介環(huán)境,并與社會(huì)大媒介環(huán)境相聯(lián)系,把學(xué)生放置在媒介市場(chǎng)中進(jìn)行教學(xué)。傳媒教育的教學(xué)方法和手段都以媒介的需求為原則和準(zhǔn)繩[2]。這樣看來(lái)在實(shí)踐教學(xué)中引入“角色扮演”也是實(shí)現(xiàn)MIE工程的一個(gè)有效手段。

傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)主要為傳媒行業(yè)培養(yǎng)不同角色的人才,比如:記者、編輯、播音員、主持人、影視編創(chuàng)人員、劇本創(chuàng)作人員等。如果把這些角色引入到相關(guān)課程的實(shí)踐實(shí)訓(xùn)中,利用角色扮演的“沉浸性”“沒(méi)入性”等特點(diǎn),激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,并能夠讓學(xué)生提前了解角色、熟悉角色、勝任角色,定能提高實(shí)踐實(shí)訓(xùn)效果。

2.1 角色扮演的定義和概念

角色扮演源于兒童的戲劇表演,最初是心理學(xué)家和戲劇學(xué)家使用的工具。角色扮演法是指通過(guò)賦予一個(gè)假定的角色,要求其按照角色的要求表現(xiàn)自己的行為,觀(guān)察、記錄角色扮演的行為,評(píng)價(jià)角色接近程度或勝任力。因其具有實(shí)踐性、自主性、創(chuàng)造性等諸多優(yōu)勢(shì),作為一種比較符合素質(zhì)教育的新型教學(xué)法,被越來(lái)越多的教育者所接受。角色扮演法有利于建立新的師生關(guān)系,充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮學(xué)生在學(xué)習(xí)過(guò)程中的積極性、主動(dòng)性和創(chuàng)造性,使學(xué)生真正成為教學(xué)的主體、學(xué)習(xí)的主人,是一種發(fā)揮學(xué)生主體性的教學(xué)方法。目前,角色扮演教學(xué)法在外語(yǔ)教學(xué)、人力資源管理、醫(yī)學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域應(yīng)用較廣泛。

2.2 角色扮演的具體應(yīng)用

從2008年開(kāi)始在傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)開(kāi)展實(shí)踐教學(xué)活動(dòng),制訂大綱,計(jì)學(xué)分,納入教學(xué)計(jì)劃。同時(shí)以學(xué)院實(shí)驗(yàn)中心為依托,成立“學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)作中心”,從院系挑選精干專(zhuān)業(yè)教師為指導(dǎo)老師,將學(xué)生分組由指導(dǎo)教師指導(dǎo),并把“角色扮演”的應(yīng)用分為三個(gè)層次:即同專(zhuān)業(yè)同課程、同專(zhuān)業(yè)跨課程、跨專(zhuān)業(yè)跨課程三個(gè)層次,相關(guān)的任課老師和管理人員都要參與其中。在每個(gè)層次制定實(shí)踐教學(xué)大綱,針對(duì)每一次實(shí)踐課設(shè)計(jì)場(chǎng)景,明確不同角色的職責(zé)、要求和任務(wù),制定評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

針對(duì)在同專(zhuān)業(yè)同課程層次的應(yīng)用,由相關(guān)課程任課老師組織進(jìn)行,選擇若干內(nèi)容,制訂具體的實(shí)踐方案,即針對(duì)不同的內(nèi)容,設(shè)計(jì)場(chǎng)景、確定角色等。比如新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)的《攝像與非線(xiàn)性編輯》課程,在訓(xùn)練學(xué)生電視新聞采訪(fǎng)拍攝實(shí)踐活動(dòng)中,首先要求學(xué)生以小組為單位確定采訪(fǎng)主題,提交采訪(fǎng)提綱,自行分配角色,比如:出鏡記者、被采訪(fǎng)對(duì)象(專(zhuān)家)、攝像師等,一個(gè)題目采訪(fǎng)完以后交換角色,讓每位學(xué)生體會(huì)多個(gè)角色,在扮演角色中不斷提高,從而習(xí)得電視新聞攝影能力、鏡頭前對(duì)語(yǔ)言的駕馭能力、文字寫(xiě)作能力等。

針對(duì)同專(zhuān)業(yè)跨課程層次的應(yīng)用,由教研室主任協(xié)調(diào)監(jiān)督,任課老師共同商議實(shí)踐方案。比如:新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)我們?cè)凇缎侣剬?xiě)作》《新聞攝影》《報(bào)紙版面設(shè)計(jì)》等課程中進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)嘗試,分別分配學(xué)生文字記者、攝影記者、報(bào)紙主編、編輯等角色;播音主持專(zhuān)業(yè)在《電視攝像》《上鏡訓(xùn)練》《播音訓(xùn)練》等課程中進(jìn)行,在演播室中分別分配學(xué)生播音記者、攝像記者、燈光師、音響師、字幕設(shè)計(jì)人員、導(dǎo)播等角色。

針對(duì)在跨專(zhuān)業(yè)跨課程層次的應(yīng)用,主要依托實(shí)踐教學(xué)平臺(tái)進(jìn)行,制訂專(zhuān)業(yè)實(shí)踐活動(dòng)計(jì)劃,使實(shí)踐活動(dòng)規(guī)范化。如:定期制作校園電視新聞,每周一次,采取網(wǎng)絡(luò)直播或錄播的方式進(jìn)行。提前公布參加制作人員名單,并分成攝制組、采訪(fǎng)記者組、文字記者組,采取組長(zhǎng)負(fù)責(zé)制,協(xié)同工作,同時(shí)和學(xué)校宣傳部、團(tuán)委、學(xué)生處等單位協(xié)調(diào)好,及時(shí)提供校園重大活動(dòng)信息,最后在演播室中完成串詞、制作和播出;定期舉辦新聞實(shí)踐報(bào),目前辦有《新聞實(shí)踐報(bào)》《大學(xué)生周末》《清渠》等專(zhuān)業(yè)報(bào)紙。

此外,在課外實(shí)踐活動(dòng)中,嘗試了跨專(zhuān)業(yè)跨課程角色扮演。比如在上學(xué)期由我們?cè)合党修k的大型活動(dòng) “中華頌、經(jīng)典頌”演出晚會(huì)上,演員主要來(lái)自2009級(jí)播音主持專(zhuān)業(yè),廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生主要負(fù)責(zé)晚會(huì)節(jié)目的拍攝和制作,新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生主要負(fù)責(zé)文字新聞的寫(xiě)作及新聞圖片的拍攝,這樣不同專(zhuān)業(yè)的學(xué)生扮演不同的角色,各司其職,共同完成了晚會(huì)的策劃、表演、拍攝、制作和報(bào)道,并在完成角色任務(wù)的過(guò)程中提高了實(shí)踐能力。

2.3 需把握的關(guān)鍵問(wèn)題

主要集中在四個(gè)方面:

首先,教學(xué)設(shè)計(jì)的有效性,即如何使教學(xué)目標(biāo)與活動(dòng)內(nèi)容相匹配,營(yíng)造合適的角色扮演情景。情景設(shè)計(jì)應(yīng)盡量接近實(shí)際,又便于在教學(xué)過(guò)程中實(shí)施。這就需要對(duì)現(xiàn)實(shí)的情景進(jìn)行預(yù)先策劃,形成來(lái)自生活又高于生活的虛擬教學(xué)情景。

其次,根據(jù)學(xué)生特點(diǎn)合理分配角色,并通過(guò)活動(dòng)有效地培養(yǎng)和發(fā)展學(xué)生駕馭傳媒行業(yè)不同角色的能力。合理分配角色是角色扮演教學(xué)法有效實(shí)施的關(guān)鍵一環(huán)。一般以小組為單位,可分配給小組成員相同的角色,形成競(jìng)爭(zhēng);也可分配給同一小組成員不同的角色,相互分工、協(xié)調(diào)、配合,共同完成任務(wù)[4]。

再次,課堂組織的合理性。面對(duì)這樣一個(gè)相對(duì)自由型活動(dòng),教師首先明確各種角色的具體任務(wù),并對(duì)學(xué)生進(jìn)行及時(shí)有效的指導(dǎo),即教師如何操控課堂使活動(dòng)合理有序地進(jìn)行。

最后,評(píng)估方法的科學(xué)性。教師要制訂明確的角色評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),將評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)細(xì)分為若干項(xiàng),制成表格,進(jìn)行量化打分,使評(píng)定結(jié)果有據(jù)可依。并對(duì)活動(dòng)的實(shí)施過(guò)程與教學(xué)效果做出評(píng)估,以監(jiān)控活動(dòng)進(jìn)程,并檢驗(yàn)教學(xué)效果,進(jìn)而反思教學(xué)方法。

實(shí)踐證明,角色扮演教學(xué)法能增加實(shí)踐教學(xué)的趣味性,通過(guò)勝任角色,提前讓傳媒類(lèi)專(zhuān)業(yè)學(xué)生投入到媒介從業(yè)人員的工作角色之中。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 張昆. 淺談如何培養(yǎng)優(yōu)秀的傳媒人才[J]. 新聞愛(ài)好者,2011(11).

[2] 詹小路,王淑華,周玉蘭. 傳媒教育工程對(duì)實(shí)踐教學(xué)改革模式的探索[J]. 現(xiàn)代傳播,2011(3).

第3篇:妹妹扮演的角色范文

1、《生死絕戀》以杭州西湖為背景,講述一對(duì)同父異母姐妹在愛(ài)情、親情、友情的考驗(yàn)面前,在生與死的抉擇中所表現(xiàn)出來(lái)的無(wú)私與真情,是一部催人淚下的生命禮贊。在劇中伊能靜飾演女主角映紅,伊能靜扮演的姐姐,是一個(gè)白血病患者,在得知自己的病情之后不敢與情人相見(jiàn)……而從小被父親拋棄的妹妹(閔智慧飾)不記仇隙,獻(xiàn)上自己的骨髓。姐姐得救,但是她的戀人(孫耀威飾)卻愛(ài)上妹妹。

2、《三個(gè)女人的秘密》講述的是地產(chǎn)大亨王大川在一個(gè)雨天遭遇車(chē)禍身亡,留下了一大筆錢(qián)財(cái),可王大川膝下無(wú)兒無(wú)女,其前妻、老父親都已不在人世,于是,在處理財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的過(guò)程中,年輕貌美的女人冷靜、摩登女人陸小曼、自稱(chēng)王大川妹妹的王丁粉墨登場(chǎng),伊能靜扮演的正是男主人公失散的妹妹。

3、《巴黎寶貝》,這部電影大打“愛(ài)情牌”、“親情牌” 講述在不同文化、背景的兩個(gè)人,如何在巴黎相遇、相識(shí),相戀,最終完結(jié)了一段異國(guó)情緣。伊能靜在《巴黎寶貝》中為角色不惜犧牲自己的形象,出演了一個(gè)很“三八”、很瘋癲、很花哨、很搞笑的老板娘,并在劇中有一段與鄧超大跳“激情”倫巴的橋段。

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第4篇:妹妹扮演的角色范文

幼兒思維道德品質(zhì)行為習(xí)慣一、前言

樹(shù)立兒童道德觀(guān)的最佳時(shí)期就是幼兒期,所以在這個(gè)時(shí)期,家長(zhǎng)和教師們一定要重視起來(lái),提高孩子們的道德品質(zhì)及辨別是非的能力,使他們養(yǎng)成良好的道德行為習(xí)慣,為兒童個(gè)性的健康成長(zhǎng)奠定良好的基礎(chǔ)。在幼兒品德形成的過(guò)程中,情感是動(dòng)力,行為是關(guān)鍵,習(xí)慣是歸宿。如果將情感品德教育從細(xì)微處著手,滲透到日常生活活動(dòng)之中,并注意家園配合,因勢(shì)利導(dǎo),可取得事半功倍的效果。

二、發(fā)揮整合活動(dòng)的功能,促進(jìn)幼兒道德品質(zhì)的養(yǎng)成

1.利用游戲萌發(fā)幼兒情感,滲透品德教育

魯迅說(shuō):“游戲是兒童最正當(dāng)?shù)男袨??!庇螒蚩梢宰寖和硇耐度?,?lè)在其中,培養(yǎng)良好的道德品質(zhì)和行為習(xí)慣,寓教于樂(lè),幼兒容易理解和接受。如在角色游戲中滲透品德教育,完成德育任務(wù),是值得我們思考的問(wèn)題。

(1)在音樂(lè)游戲活動(dòng)中滲透品德教育

音樂(lè)游戲是一種有規(guī)則的游戲,在該年齡段中,快樂(lè)活潑的音樂(lè)活動(dòng)也能體現(xiàn)品德教育。如在上次春游活動(dòng)過(guò)程中,我班經(jīng)過(guò)操場(chǎng)邊的小樹(shù)林時(shí),周××小朋友摘了一片樹(shù)葉扔在了地上,這一舉動(dòng)被小朋友看在眼里,好多孩子跑過(guò)來(lái)給我“告狀”,見(jiàn)此情景,我認(rèn)為這是一個(gè)開(kāi)展愛(ài)的教育的好機(jī)會(huì)。我靈機(jī)一動(dòng),很動(dòng)情地唱起了《小樹(shù)葉》這首歌,并隨機(jī)改了一下歌詞:“春天來(lái)到啦,小樹(shù)葉長(zhǎng)出來(lái)啦,小樹(shù)葉卻離開(kāi)了媽媽?zhuān)h呀飄向哪里,心里可害怕?”我邊唱邊做動(dòng)作,表現(xiàn)出離開(kāi)“媽媽”后很難過(guò)的表情。我唱著唱著孩子們也跟著唱起來(lái),有的孩子眼睛里還閃著淚花。于是我說(shuō):“孩子們,你們看,小樹(shù)葉離開(kāi)了小樹(shù)媽媽多傷心呢,我們?cè)趺崔k呢?”有的孩子說(shuō):“以后再也不能摘小樹(shù)葉了。”有的孩子說(shuō):“咱們把小樹(shù)葉送到樹(shù)媽媽那里吧”。這時(shí),只見(jiàn)周××小朋友一句話(huà)也沒(méi)說(shuō),撿起那片小樹(shù)葉向小樹(shù)走去……再如音樂(lè)游戲《好娃娃》《李小多分果果》、歌曲《我的好媽媽》,幼兒在演唱、表演這一系列活動(dòng)中,能形象地體驗(yàn)到勞動(dòng)的辛苦,從而培養(yǎng)了幼兒尊重長(zhǎng)輩、心中有他人的良好品格。

(2)在生活游戲活動(dòng)中進(jìn)行品德教育

角色游戲是社會(huì)性的,它來(lái)源于幼兒對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的印象。在角色游戲中,幼兒的學(xué)習(xí)性很強(qiáng),具有一定的模仿能力,折射出人與人之間的社會(huì)活動(dòng),收到了良好的效果。如在一次下午的生活游戲活動(dòng)中,我們?cè)O(shè)計(jì)了“我為娃娃過(guò)生日”的角色游戲,孩子們最喜歡的莫過(guò)于玩“娃娃家”了。游戲一開(kāi)始,孩子們經(jīng)過(guò)自己協(xié)商各自扮演“爺爺”“奶奶”“爸爸”“媽媽”等角色,不一會(huì)就進(jìn)入情境之中。只見(jiàn)扮演“奶奶”的彤彤系上小圍裙在廚房里刷鍋、洗碗、掌勺地忙活起來(lái),還大聲地喊道:“‘老頭子’,還不過(guò)來(lái)幫忙。”扮演“爺爺”的小佳成趕緊跑過(guò)來(lái)說(shuō):“來(lái)啦!來(lái)啦!我來(lái)幫你洗菜、切菜吧!”“爸爸”“媽媽”也沒(méi)閑著,幫著布娃娃整理床鋪、穿上漂亮的裙子、梳理頭發(fā),“媽媽”還小聲對(duì)“爸爸”說(shuō):“今天是寶寶的生日,我們給他打扮的漂亮些?!钡人麄儨?zhǔn)備好了飯菜后,老師也以朋友的身份給寶寶送生日蛋糕加入了游戲,敲門(mén)說(shuō)道:“我們來(lái)給娃娃過(guò)生日了,你們?cè)鯓诱写腿搜??”這時(shí)“爺爺”急忙跑過(guò)來(lái)說(shuō):“老師好,老師好,歡迎歡迎,快請(qǐng)進(jìn)!”這時(shí)“奶奶”“爸爸”“媽媽”也都很有禮貌地向客人招呼。大家唱著生日歌,還請(qǐng)“爺爺”“奶奶”先吃蛋糕,開(kāi)開(kāi)心心地為娃娃過(guò)生日,其樂(lè)融融。在為娃娃過(guò)生日的角色游戲中,老師不斷地引導(dǎo)孩子使用禮貌用語(yǔ),學(xué)以致用,從而讓幼兒在家懂得尊敬長(zhǎng)輩、有禮貌地與他人交往,培養(yǎng)了幼兒初步的親社會(huì)行為。

(3)在戶(hù)外游戲活動(dòng)中進(jìn)行品德教育

在戶(hù)外游戲活動(dòng)中,老師放手讓幼兒自主選擇戶(hù)外游戲或自選活動(dòng)內(nèi)容,給孩子們提供表現(xiàn)愛(ài)心、責(zé)任心的機(jī)會(huì)和條件。如我們幼兒園開(kāi)展了“大帶小”的戶(hù)外游戲活動(dòng),老師先對(duì)活動(dòng)中的角色提出明確要求,并給予指導(dǎo),充分體現(xiàn)了大幫小、大讓小、團(tuán)結(jié)協(xié)作共同發(fā)展的目標(biāo)。活動(dòng)中,大班的“哥哥”“姐姐”們帶著中小班的“弟弟”“妹妹”分散到各個(gè)活動(dòng)區(qū)域,開(kāi)始了他們的獻(xiàn)愛(ài)心活動(dòng)。如帶領(lǐng)“小弟弟”“小妹妹”有秩序地排隊(duì)滑滑梯,并告訴他們不能擁擠,要互相謙讓?zhuān)划?dāng)“小妹妹”摔倒時(shí),馬上把她扶起來(lái)說(shuō):“小心點(diǎn),沒(méi)傷著吧,嚇?biāo)牢伊恕??!按蟾绺纭毕肴?,還囑咐中班的姐姐幫著看會(huì)“小弟弟”,當(dāng)“小弟弟”不見(jiàn)時(shí),他們會(huì)著急,并馬上把他找回來(lái),告訴他們“不能亂跑,會(huì)被壞人偷走的,更不能跟陌生人走”。小妹妹鞋帶開(kāi)了,大姐姐主動(dòng)幫著系鞋帶,還給小妹妹講解系鞋帶的方法。小弟弟口渴了,大姐姐忙著去接水,還試試燙不燙等。孩子們此時(shí)儼然變成了“老師、爸爸、媽媽”,他們把成人為他們的付出,都真實(shí)地反饋到了弟弟、妹妹身上,從而強(qiáng)化了幼兒愛(ài)心、責(zé)任心的情感體驗(yàn)。

總之,在角色游戲中滲透德育,老師應(yīng)善于觀(guān)察每個(gè)幼兒的不同表現(xiàn),抓住每個(gè)教育契機(jī),使其收到事半功倍的效果。

2.有意識(shí)地將一些良好的品德賦予故事中,促使他們表現(xiàn)出積極的情感傾向和良好的行為習(xí)慣

故事是教育孩子的重要手段,具有情境性、直觀(guān)性和說(shuō)服力,恰當(dāng)運(yùn)用并將品德教育滲透其中,也會(huì)收到良好的效果。

三、家園配合,樹(shù)立良好的自身形象,創(chuàng)造良好的精神環(huán)境,鞏固幼兒良好品質(zhì)的形成

可見(jiàn),家庭是兒童的第一課堂,家長(zhǎng)的處事方式、人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)深深地影響著幼小的心靈,孩子們的表現(xiàn),猶如一面鏡子,映射出家庭的美好,也呈現(xiàn)出不足。因此家長(zhǎng)要讓孩子有好的模仿對(duì)象,要以身作則,做孩子的表率。讓孩子學(xué)會(huì)做人,學(xué)會(huì)生活。

總之,培養(yǎng)兒童的良好品德,不能僅靠老師的說(shuō)教,特別是良好的品德行為更是應(yīng)從生活中去挖掘。在具體的操作活動(dòng)中,培養(yǎng)他們的進(jìn)取心,培養(yǎng)他們的責(zé)任感。在一次次的競(jìng)爭(zhēng)中,鍛煉他們沉穩(wěn)應(yīng)戰(zhàn),勝不驕而敗不餒,使他們的人生變得更豐富、更快樂(lè)。

參考文獻(xiàn):

\[1\]隋波.淺談當(dāng)前幼兒的品德教育\[J\].成才之路,2011,(1).

第5篇:妹妹扮演的角色范文

話(huà)劇藝術(shù)不同于戲曲表演,后者有一定的程式作依仗,身段臺(tái)風(fēng)可謂護(hù)身符,實(shí)在不濟(jì),只要抖露一下“絕活兒”,如吊毛僵尸之類(lèi),準(zhǔn)能讓臺(tái)下叫好,而話(huà)劇是清一色的對(duì)白,以對(duì)白表演營(yíng)造舞臺(tái)氣氛,以演員的肢體、技巧,塑造性格鮮明的人物形象。創(chuàng)造人物形象是表演的終極目標(biāo),怎樣具有“裝龍象龍,裝虎象虎”的表演功力,要從其它藝術(shù)領(lǐng)域和戲曲中吸取養(yǎng)分。在母親的傳授下,我陸續(xù)學(xué)會(huì)了《醉酒》、《別姬》、《賣(mài)水》等花旦重頭戲,而這些表演程式乃至技巧只是藝術(shù)修養(yǎng),是不能直接運(yùn)用到話(huà)劇表演中去的,所謂“神游華表外,藝在技之先”,即便是一個(gè)京劇演員,光有嫻熟的技巧,無(wú)深厚的生活基礎(chǔ),就算表達(dá)出了劇中人物的氣質(zhì)和神采,也未必就算得上乘的表演藝術(shù)。

話(huà)劇較之戲曲表演就更貼進(jìn)生活了,所以對(duì)日常生活的體驗(yàn)、觀(guān)察,便成了我的日常功課,作為一名表演兒童的特型演員,女兒便成了我的“家庭教師”,她的一顰一笑,或憨或癡,對(duì)我的表演都有啟迪,專(zhuān)一的模仿也不是藝術(shù),如何在生活與藝術(shù)、自然和表演中游刃有余,拿捏得恰到好處,這分寸全靠自己有限的修養(yǎng)和探索去尋找頓悟。這其中的訣竅說(shuō)白了,就是表演要有生活依據(jù),講究技巧但不能賣(mài)弄,崇尚樸實(shí)無(wú)華。

2007年,湖南省話(huà)劇團(tuán)排演《洪戰(zhàn)輝》,我飾洪戰(zhàn)輝的妹妹――小不點(diǎn),中年演員要扮演八歲的小娃娃,本身就是一種挑戰(zhàn),況且團(tuán)里專(zhuān)門(mén)請(qǐng)了一名八歲學(xué)生扮演“我”的小時(shí)候,在表演界里有一句行話(huà):不要與狗和小孩同臺(tái),因?yàn)檫@兩類(lèi)物種,集聚天真、可愛(ài)、無(wú)邪,要與他們搶?xiě)颍y上又難。時(shí)空上的轉(zhuǎn)變是幾年,可呈現(xiàn)給觀(guān)眾的卻只是兩場(chǎng)戲之間的間隔,再加上這是真人真事的報(bào)告劇,必須堅(jiān)決依循生活原型,再進(jìn)行再創(chuàng)造。接受任務(wù)后,我就著手搜集了關(guān)于洪戰(zhàn)輝的所有新聞報(bào)道、影像資料,從紀(jì)實(shí)采訪(fǎng)中感受“小不點(diǎn)”的性格,和對(duì)哥哥的愛(ài)與依賴(lài)。真誠(chéng)是第一把藝術(shù)的鑰匙,內(nèi)心和諧是通往高境界的捷徑。我所理解的內(nèi)心和諧,是排除內(nèi)心的一切雜念,用你全部的忠誠(chéng)對(duì)待角色,才能在達(dá)到高度真實(shí)可信的同時(shí),以獨(dú)特的風(fēng)格和情感去激動(dòng)觀(guān)眾,一旦保持了身心平衡,藝術(shù)難關(guān)就容易闖過(guò)去,這是我緊緊抓住的原則。

有一場(chǎng)戲,哥哥怒責(zé)妹妹為何不去讀書(shū),妹妹被逼無(wú)奈,道出實(shí)情:“我要留著錢(qián)給你治眼睛,我不能讓你變成瞎子。”人情味達(dá)到了極致,我的聲音在發(fā)抖,形體和語(yǔ)言已進(jìn)入到角色,渾然忘我。用愛(ài)和真誠(chéng)讓角色立起來(lái),讓觀(guān)眾感動(dòng),讓擔(dān)心釋?xiě)选?/p>

第6篇:妹妹扮演的角色范文

關(guān)鍵詞 5~6歲幼兒 關(guān)愛(ài)他人 情感培養(yǎng)

中圖分類(lèi)號(hào):G610 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

現(xiàn)代社會(huì)中普遍存在追求高效率、高速度現(xiàn)象,使得人與人之間缺少情感交流?,F(xiàn)代的家長(zhǎng)普遍注重對(duì)孩子的知識(shí)技能的培養(yǎng),看重的是分?jǐn)?shù)、名次,而忽視了行為習(xí)慣和良好的情感的培養(yǎng)。孩子們被大人包圍住,缺少同伴之間的交流,形成以自我為中心的孤立的個(gè)性。他們往往表現(xiàn)出較強(qiáng)的占有欲,心中無(wú)他人,不懂得關(guān)心幫助他人,沒(méi)有感情付出的意識(shí)。

幼兒期是情感教育的重要時(shí)期。根據(jù)幼兒善于模仿、可塑性強(qiáng),但辨別能力差的特性,應(yīng)讓幼兒盡早建立良好的個(gè)性品質(zhì)的雛形?!队變簣@工作規(guī)程》第26條中指出:幼兒園品德教育應(yīng)以情感教育和培養(yǎng)良好的行為習(xí)慣為主,注重潛移默化的影響,并貫穿于幼兒生活以及各項(xiàng)活動(dòng)中。情感作為個(gè)性的核心,是幼兒心理成長(zhǎng)最重要方面之一。良好的情感是行為品德的基礎(chǔ),因此發(fā)展幼兒的情感對(duì)培養(yǎng)他們社會(huì)行為,提高社會(huì)化水平有重要意義。

1 系統(tǒng)的教育活動(dòng),促幼兒情感萌發(fā)

1.1 教師有目的、有意識(shí)地組織各類(lèi)教育教學(xué)活動(dòng),表達(dá)良好的關(guān)愛(ài)情感

(1)選取主題活動(dòng)中有關(guān)關(guān)愛(ài)情感方面的題材。研讀《學(xué)習(xí)活動(dòng)》,選取關(guān)愛(ài)題材的素材,在活動(dòng)中牢牢把握情感主線(xiàn),將關(guān)愛(ài)放大,引發(fā)幼兒情感的共鳴。主要有:《爺爺為我打月餅》、《大阿福拜年》、《是誰(shuí)害了小鯉魚(yú)》、《拉拉勾》、《我是哥哥姐姐》、《小小護(hù)綠員》、《園林工人真辛苦》、《我家門(mén)前的蘋(píng)果樹(shù)》、《大樹(shù)的醫(yī)生》、《破譯電話(huà)號(hào)碼》、《畢業(yè)詩(shī)》、《為弟弟妹妹做件小玩具》等。

(2)在日?;顒?dòng)中汲取相關(guān)活動(dòng),誘發(fā)幼兒情感。除了主題活動(dòng)外,在平時(shí)的日常活動(dòng)中選擇、運(yùn)用有關(guān)關(guān)愛(ài)的相關(guān)活動(dòng)進(jìn)行系統(tǒng)的熏陶,誘發(fā)幼兒情感,增進(jìn)情感內(nèi)化。讓幼兒知道不僅要關(guān)心自己,還要關(guān)心父母長(zhǎng)輩、關(guān)心同伴。主要有《小熊讓路》、《快樂(lè)的王子》、《七色花》、《杜鵑鳥(niǎo)》、《我的小鼓響咚咚》、《給爺爺奶奶敲敲背捶捶腿》、《媽媽的眼睛》、《好朋友》、《制作小紅花》、《好朋友》、《我叫輕輕》、《讓座》、《謝謝好叔叔》、《猜猜我有多愛(ài)你》、《鳥(niǎo)窩里的樹(shù)》、《獾的禮物》等等。

1.2 創(chuàng)設(shè)特定的問(wèn)題情境和游戲情境進(jìn)行關(guān)愛(ài)教育

(1)角色游戲。角色游戲的產(chǎn)生是以幼兒身心發(fā)展為前提的,而大班正是以情感、社會(huì)性迅速發(fā)展的階段,開(kāi)展角色游戲能更好地促進(jìn)認(rèn)知、情感、社會(huì)性等多方面的發(fā)展。通過(guò)在角色游戲中創(chuàng)設(shè)特定的弱勢(shì)群體,讓幼兒通過(guò)角色的扮演,模仿現(xiàn)實(shí)生活中人與人的交往關(guān)系。寓理于情,以境育人,力求把幼兒帶入感人的情景中,使他們有如遇其事的感覺(jué),獲得觸景生情的效果。感受關(guān)心、幫助弱者,提升關(guān)愛(ài)情感。

(2)表演游戲。表演游戲是指幼兒通過(guò)扮演某一個(gè)文藝作品中的角色,運(yùn)用一定的表演技巧(言語(yǔ)、動(dòng)作、手勢(shì)、表情)再現(xiàn)該文藝作品的內(nèi)容的一種游戲形式,它是創(chuàng)造性游戲的一種,可以充分發(fā)揮幼兒的積極性、主動(dòng)性、創(chuàng)造性。在表演游戲中多加入關(guān)愛(ài)情感濃烈的文學(xué)作品,《猜猜我有多愛(ài)你》、《鳥(niǎo)窩里的樹(shù)》、《發(fā)明家奇奇兔》、《螞蟻奶奶的房子》等。通過(guò)表演,達(dá)到動(dòng)之以情、以境激情的目的,是以情感為紐帶, 提升關(guān)愛(ài)情感。

1.3 開(kāi)展“關(guān)愛(ài)日”活動(dòng),提供關(guān)愛(ài)的交往機(jī)會(huì)

“關(guān)愛(ài)日”活動(dòng),是為了進(jìn)一步促進(jìn)孩子關(guān)心他人、助人為樂(lè)而隔周開(kāi)展的活動(dòng)?;顒?dòng)中采用了豐富多彩的形式:

(1)大帶小(主要活動(dòng)有:幫弟弟妹妹的小椅子洗個(gè)澡、我為弟弟妹妹表演一個(gè)節(jié)目、送弟弟妹妹一個(gè)小手工、拉拉手一起去遠(yuǎn)足、幫弟弟妹妹修補(bǔ)圖書(shū)、教弟弟妹妹學(xué)拍球等等)。

(2)走出去(主要活動(dòng)有:參觀(guān)敬老院時(shí)為爺爺奶奶敲敲背捶捶腿、給爺爺奶奶唱首歌、和爺爺奶奶一起分享等等)。

(3)請(qǐng)進(jìn)來(lái)(主要活動(dòng)有:邀請(qǐng)社區(qū)民警講述感人小故事、聆聽(tīng)居委會(huì)奶奶講小區(qū)內(nèi)互幫互助典型等等)。

1.4 進(jìn)行豐富多采的主題討論活動(dòng)

主題討論活動(dòng)是指在一段按時(shí)間內(nèi)圍繞一個(gè)中心內(nèi)容來(lái)開(kāi)展討論,讓幼兒通過(guò)討論將關(guān)愛(ài)情感內(nèi)化為自身的情感認(rèn)識(shí),從而完成主題活動(dòng)的目標(biāo)。結(jié)合關(guān)愛(ài)他人的教育,我班開(kāi)展了“我和椅子做朋友”、“爸爸媽媽?zhuān)覑?ài)你們”、“應(yīng)該怎么做”、“關(guān)心朋友故事多”、“新來(lái)的小弟弟”等主題活動(dòng)。圍繞不同的主題,讓幼兒在反復(fù)的討論中表達(dá)自己的情感認(rèn)識(shí),積累情感體驗(yàn),逐步將關(guān)愛(ài)情感內(nèi)化并轉(zhuǎn)變?yōu)榱己玫牧?xí)慣。

2 利用家長(zhǎng)資源開(kāi)展關(guān)愛(ài)教育

家庭教育是教育的起點(diǎn),也是基點(diǎn)。同時(shí)具有早期性、連續(xù)性、權(quán)威性、感染性、及時(shí)性的特點(diǎn)。家庭是孩子又一重要的活動(dòng)場(chǎng)所,若家長(zhǎng)與老師的教育觀(guān)念不一致,就會(huì)把老師的培養(yǎng)、教育互相抵消,形成“5 + 2 = 0”的局面。培養(yǎng)孩子的品德行為,僅僅靠教師的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還應(yīng)取得廣大家長(zhǎng)的積極配合。

第7篇:妹妹扮演的角色范文

[關(guān)鍵詞]角色游戲;幼兒教育;發(fā)展語(yǔ)言

一、通過(guò)角色游戲的交談發(fā)展幼兒語(yǔ)言

幼兒的角色游戲是集體共同完成的游戲,不是獨(dú)立活動(dòng),角色游戲很大程度再現(xiàn)了幼兒眼中的生活,游戲中的每個(gè)人都是相互聯(lián)系的,需要相互的協(xié)作和相互的配合才能完成?!队變航逃笇?dǎo)綱要》指出:“鼓勵(lì)幼兒大膽、清楚地表達(dá)自己的想法和感受,發(fā)展幼兒語(yǔ)言表達(dá)能力和思維能力?!闭Z(yǔ)言是交流的載體,幼兒的角色游戲如何順利開(kāi)展,需要幼兒運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)自己的思想觀(guān)點(diǎn),與伙伴交流溝通。在他們達(dá)成協(xié)作共識(shí)的情況下,角色游戲才能進(jìn)行,在游戲的整個(gè)過(guò)程中,通過(guò)交談可以使幼兒運(yùn)用語(yǔ)言的能力得到有效的提高。

二、通過(guò)角色游戲的環(huán)境發(fā)展幼兒語(yǔ)言

《幼兒教育指導(dǎo)綱要》中指出:“發(fā)展幼兒語(yǔ)言的關(guān)鍵是創(chuàng)設(shè)好一個(gè)能使他們想說(shuō)、敢說(shuō)、喜歡說(shuō)、有機(jī)會(huì)說(shuō)并能得到積極應(yīng)答的環(huán)境?!?周?chē)h(huán)境和心理因素對(duì)幼兒語(yǔ)言的發(fā)展有著重要的作用,要在角色游戲中發(fā)展幼兒的語(yǔ)言,就要為幼兒提供一個(gè)融洽和諧的心理環(huán)境,促進(jìn)幼兒的交往,使幼兒在交往中得到語(yǔ)言的鍛煉,調(diào)動(dòng)起幼兒交談的積極性,使他們想說(shuō),敢說(shuō)、愛(ài)說(shuō)。

如筆者在組織幼兒做“娃娃家”的角色游戲時(shí),讓幼兒可以自由選擇游戲的伙伴,這樣可以使幼兒很高興地和自己比較熟悉的同伴做游戲,使他們產(chǎn)生了由一個(gè)輕松的環(huán)境帶來(lái)的語(yǔ)言表達(dá)的欲望。他們可以和自己熟悉的同伴暢所欲言,接下來(lái)的角色扮演也讓他們自由選擇,他們按著自己的意愿扮演“爸爸”“媽媽”“爺爺”“奶奶”“客人”等家庭角色,他們對(duì)自己選擇的角色產(chǎn)生了強(qiáng)烈的表演欲,這樣在表演中不僅鍛煉了語(yǔ)言的表達(dá)能力,也享受到了游戲帶來(lái)的樂(lè)趣。

三、通過(guò)角色游戲的表演發(fā)展幼兒語(yǔ)言

角色游戲中,幼兒通過(guò)扮演各種不同的角色,使幼兒熟悉了不同身份和不同職業(yè)的人的特點(diǎn),熟悉了他們的語(yǔ)言表達(dá)方式,使幼兒在游戲中針對(duì)不同的角色運(yùn)用不同的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。在整個(gè)角色游戲的過(guò)程中,幼兒對(duì)角色的語(yǔ)言有模仿,也有自己的創(chuàng)造。角色游戲的不斷開(kāi)展,有效地發(fā)展了幼兒的語(yǔ)言,同時(shí)也開(kāi)發(fā)了他們的想象能力和創(chuàng)造性思維的能力。

在幼兒的角色游戲中,語(yǔ)言往往來(lái)源于對(duì)生活的角色的模仿,具有很強(qiáng)的生活氣息。如游戲中的“媽媽”會(huì)說(shuō):“寶寶,好好聽(tīng)老師話(huà),不準(zhǔn)淘氣!”“爸爸”會(huì)說(shuō):“我上班要遲到了!”“哥哥”會(huì)說(shuō):“不許欺負(fù)我妹妹?!薄笆圬泦T”會(huì)說(shuō):“大家來(lái)看看啦,兒童玩具打折銷(xiāo)售了!”“面包師”會(huì)說(shuō):“剛出爐的夾心面包,便宜賣(mài)了!”

幼兒在角色游戲中還常常有自言自語(yǔ)情景。這種自發(fā)性的語(yǔ)言也體現(xiàn)出了幼兒語(yǔ)言的發(fā)展。例如,“媽媽”要在家做飯了,就輕輕地對(duì)自己的“娃娃”說(shuō):“寶寶乖,自己玩,媽媽要做飯了,爸爸一會(huì)就下班了,聽(tīng)話(huà)??!”

從幼兒的角色語(yǔ)言中我們可以看出,幼兒是自己主動(dòng)從生活中提取原型,再經(jīng)過(guò)自己的加工后才用語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)的。在角色游戲中,幼兒能認(rèn)識(shí)到自己所扮演的角色語(yǔ)言的主要特點(diǎn),也能區(qū)分其他角色的語(yǔ)言特點(diǎn)。

四、通過(guò)角色游戲的糾正發(fā)展幼兒語(yǔ)言

每個(gè)幼兒都是獨(dú)立的個(gè)體,因此他們的語(yǔ)言基礎(chǔ)各不相同,個(gè)體的差異非常明顯。特別是男孩和女孩的差異尤其明顯,女孩的語(yǔ)言發(fā)展相對(duì)于男孩要快一些。教師在教學(xué)中要做到個(gè)別的指導(dǎo),才能更好地幫助幼兒發(fā)展語(yǔ)言。我們可以運(yùn)用角色游戲來(lái)解決這一問(wèn)題,在角色游戲的情景之下,幼兒可以獨(dú)立地進(jìn)行模仿。在出現(xiàn)錯(cuò)誤的時(shí)候,教師巧妙地結(jié)合情景予以糾正會(huì)起到很好的效果。

如我們?cè)谧觥冻小酚螒驎r(shí),常常會(huì)遇到發(fā)音不準(zhǔn)確的“顧客”,筆者由此想到這正是一個(gè)糾正幼兒發(fā)音的好機(jī)會(huì)。于是,在發(fā)音不準(zhǔn)的幼兒說(shuō)出要買(mǎi)的東西時(shí),筆者立刻做出一副迷惑不解的表情問(wèn):“什么是?我們超市不賣(mài)啊,你說(shuō)的是不是?”然后叫幼兒重復(fù)一遍正確的讀音,隨之給予他鼓勵(lì)的語(yǔ)言,讓他高興地把東西“買(mǎi)”走。

總之,幼兒的角色游戲是發(fā)展幼兒語(yǔ)言的有效方式,目前,已經(jīng)越來(lái)越廣泛地運(yùn)用于幼兒的語(yǔ)言教育中。教師應(yīng)該結(jié)合幼兒特點(diǎn),精心設(shè)計(jì)適合發(fā)展幼兒語(yǔ)言的角色游戲,使幼兒在角色的表演中,想說(shuō)、敢說(shuō)、喜歡說(shuō)、有機(jī)會(huì)說(shuō),從而達(dá)到更好地發(fā)展幼兒的語(yǔ)言教學(xué)目的。

參考文獻(xiàn)

第8篇:妹妹扮演的角色范文

楊麗萍是云南大理白族人,從小酷愛(ài)舞蹈的她,沒(méi)有進(jìn)過(guò)任何舞蹈學(xué)校,在楊麗萍的童年記憶里,她的生活是非常貧窮的,父母離異更使她從小缺少了家庭的溫情,她的母親也是白族人,生活在半山腰的村子里,她的外公用一馱鹽巴交換,讓她的父母訂了婚,她的媽媽從山上嫁到了壩子里。楊麗萍回憶說(shuō):從小她們家自己豐衣足食,只是一些外來(lái)的用品缺少,比如說(shuō)根本沒(méi)有糖,也根本沒(méi)有服裝、衣服,沒(méi)有鞋。對(duì)于父母的離異,楊麗萍認(rèn)為“婚姻是一種關(guān)系,或者是一種緣分,走到這一步,可能覺(jué)得這個(gè)緣分到頭了,兩個(gè)人不適合在一起,那就是一個(gè)非常自然的結(jié)果?!备改鸽x異后,楊麗萍和兩個(gè)妹妹一個(gè)弟弟一起跟母親生活,她在家里排行老大,下面的妹妹弟弟都需要她來(lái)照顧。

艱辛生活的磨煉鍛造了楊麗萍追求藝術(shù)的堅(jiān)韌性格。1971年她從村寨進(jìn)入了西雙版納州歌舞團(tuán),楊麗萍所下的苦功是常人想象不出來(lái)的。生活上的孤獨(dú)使她把自己全部的愛(ài)投入到了“孔雀”的身上。海內(nèi)外的輿論都說(shuō)楊麗萍是一個(gè)為舞蹈而生的精靈,舞蹈讓她戰(zhàn)勝了生活上的苦難和挫折,擁有了一份大多數(shù)人領(lǐng)略不到的快樂(lè)。舞蹈補(bǔ)償了楊麗萍家庭生活的不幸,而這種不幸又錘煉了她追求自己心中神圣藝術(shù)的意志。

在楊麗萍的感情世界里,她是一個(gè)非常向往自由自在生活的人。楊麗萍曾表示:我向往的愛(ài)情是覺(jué)醒過(guò)的愛(ài),因?yàn)闆](méi)有覺(jué)醒的愛(ài),你會(huì)太激情了、太狂妄了,這種愛(ài)是會(huì)傷害人的。楊麗萍的愛(ài)情婚姻是美滿(mǎn)甜蜜的,她的愛(ài)人是一位飯店的老板,應(yīng)該說(shuō)是一位商人,但他對(duì)楊麗萍的創(chuàng)作給予最大的支持,對(duì)楊麗萍為藝術(shù)所做出的犧牲(沒(méi)有子女)也給予真正的理解,按照楊麗萍對(duì)待婚姻的觀(guān)點(diǎn),或許“覺(jué)醒過(guò)的愛(ài)”才能夠長(zhǎng)久,能夠消彌婚姻悲劇的發(fā)生。

何賽飛 扮演“姨太太”的情結(jié)

很多年以前,記者曾看過(guò)一本雜志介紹何賽飛,文中寫(xiě)道她與親妹妹夏賽麗共同主演戲曲片《五女拜壽》大獲成功,姐妹倆一起為鄧穎超演出,姐姐演花旦,妹妹演小生,配合默契,得到鄧大姐的熱情夸獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)記者就產(chǎn)生了一個(gè)疑問(wèn):既然是親姐妹,為何一個(gè)姓何,一個(gè)姓夏呢?后來(lái)又看到報(bào)道稱(chēng),何賽飛自小就父母離異,她跟父親生活,隨父親的姓,她的姐姐和妹妹跟著母親生活,隨母親的姓。

不知為何何賽飛的父母感情隔閡如此之深,恩斷義絕,以至于同在一座城市生活,卻幾乎不相往來(lái)。何賽飛與姐姐妹妹也是相見(jiàn)不相認(rèn),后來(lái)十幾歲時(shí),何賽飛與夏賽麗都考進(jìn)了杭州小百花越劇團(tuán),幾經(jīng)周折才逐漸相認(rèn)相親,夏賽麗曾說(shuō):“其實(shí)最初我是拒絕承認(rèn)這個(gè)半路殺出的二姐。”血脈相通的親情令何賽飛和夏賽麗跨過(guò)了父母之間造成的隔閡,感情越來(lái)越融洽,在舞臺(tái)上儼然成為一對(duì)姐妹花。

據(jù)說(shuō)雖然后來(lái)何賽飛和夏賽麗姐妹情深,但她們卻依然沒(méi)有能夠化解父母感情上的“堅(jiān)冰”。姐妹倆是在沒(méi)有父愛(ài)和母愛(ài)的家庭環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的,除了戲曲片《五女拜壽》外,何賽飛涉足影視表演的成名作是在張藝謀的《大紅燈籠高高掛》中扮演那個(gè)不分白天黑夜吊嗓子的三姨太,從這部影片開(kāi)始何賽飛就經(jīng)常在熒屏上以姨太太面目出現(xiàn)。像在《大宅門(mén)》中扮演的楊九紅、《孝莊秘史》中的宸妃(僅次于皇后的妃子)、即使在《至高利益》中扮演省長(zhǎng)夫人也是個(gè)“續(xù)弦”,就是“扶不了正”,而何賽飛扮演那種怨毒、凄苦的悲情姨太太也總是得心應(yīng)手?,F(xiàn)在想想,除了這一類(lèi)角色比較適合何賽飛的戲路之外,從何賽飛的身世上看是否有一些深層的心理原因呢?從小與父親在一起生活,缺乏母愛(ài)也許就會(huì)形成對(duì)父親過(guò)度依賴(lài)和親密的心理,而缺乏母愛(ài),則可能又會(huì)對(duì)“母親”或“太太”這類(lèi)社會(huì)角色懷有一些怨恨,似乎許許多多小說(shuō)、影視劇中的“姨太太”本身都有一段不幸的童年經(jīng)歷。

雖然何賽飛從小就在破碎的家庭中成長(zhǎng),不過(guò)后來(lái)她自己的婚姻非常美滿(mǎn),她的丈夫是浙江省茶文化協(xié)會(huì)的一名干部,性格溫和,文化修養(yǎng)很高。另外她從婆婆身上得到了“母愛(ài)”般的溫暖,在她成名之前就與丈夫相識(shí),她的婆婆對(duì)她給予了最大的關(guān)愛(ài)和照顧,令何賽飛非常感激,所以結(jié)婚多年來(lái),何賽飛家庭生活美滿(mǎn)幸福,尤其對(duì)婆婆更是非常孝順。

陳坤 父親是他心頭永遠(yuǎn)的痛

2003年陳坤做客《藝術(shù)人生》節(jié)目,談起自己的童年往事幾次灑下熱淚,當(dāng)主持人問(wèn)到他父親時(shí),陳坤卻不愿就此話(huà)題進(jìn)行對(duì)話(huà),令本來(lái)熱烈的場(chǎng)面顯得有些尷尬。父親,成了陳坤心頭永遠(yuǎn)的痛,他們父子之間的感情隔閡并沒(méi)有隨著陳坤的成功而冰釋。

陳坤出生在重慶一個(gè)普通的工人家庭,幾歲時(shí)父母就離異了,他和弟弟都跟著母親一起生活,家境的貧寒窘迫使他較早地承擔(dān)起一份對(duì)家庭的責(zé)任。后來(lái),父母都各自組成了新家,他和弟弟就與外婆居住在一起,陳坤從小就沒(méi)有玩具,他唯一的娛樂(lè)就是畫(huà)畫(huà)。

初中畢業(yè)后,陳坤到一所普通的職業(yè)中學(xué)上學(xué),據(jù)這所職專(zhuān)的老師透露,在陳坤的檔案里父親的一欄是空白的,這個(gè)細(xì)節(jié)說(shuō)明當(dāng)時(shí)陳坤從心理上已相當(dāng)疏遠(yuǎn)父親了。從職專(zhuān)畢業(yè)后,陳坤被分配到市委機(jī)關(guān)印刷廠(chǎng)當(dāng)打字員,最快時(shí)每分鐘可以打110個(gè)字,在印刷廠(chǎng)工作期間,工作之余,陳坤還曾在夜總會(huì)和酒吧當(dāng)服務(wù)生,他在唱歌方面的才能就是在酒吧里逐步培養(yǎng)起來(lái)的,后來(lái)他投師到重慶歌劇院一位歌唱演員的門(mén)下學(xué)習(xí)唱歌。據(jù)說(shuō)那個(gè)時(shí)候的他性格很自閉,幾個(gè)月的時(shí)間都扎在歌劇院的大院里,隨后陳坤又報(bào)北京東方歌舞團(tuán)被錄取成為一名歌手,一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)又讓他走進(jìn)了北京電影學(xué)院的大門(mén),成了一名表演系的學(xué)生。

父母離異使陳坤品嘗到了生活的艱辛和苦澀,而這種磨難卻又為他積累了成功的本錢(qián)。但日后的成功和輝煌已很難改變他個(gè)性上的某些特質(zhì)了。

第9篇:妹妹扮演的角色范文

此消息一出,熱愛(ài)“林妹妹”的人們悲痛不已,雪片般的紀(jì)念文章更是在網(wǎng)絡(luò)上潮涌。而此時(shí),正在山東臨沂拍攝一部名叫《純真歲月》的電視連續(xù)劇的“寶哥哥”歐陽(yáng)奮強(qiáng),接到“林妹妹”病逝的消息時(shí),從椅子上驚痛地站了起來(lái),繼而又頹然地坐下,一語(yǔ)不發(fā)地沉默了好長(zhǎng)時(shí)間――往事歷歷在目,然斯人已逝。他的眼眶里有淚花在顫動(dòng)。

在《紅樓夢(mèng)》中,賈寶玉與林黛玉是一對(duì)生死戀人,他們之間的愛(ài)情故事感染了一代又一代人;在現(xiàn)實(shí)生活中,賈寶玉的扮演者歐陽(yáng)奮強(qiáng)與林黛玉的扮演者陳曉旭之間又有怎樣的情緣呢?

“寶”“黛”緣聚《紅樓夢(mèng)》

陳曉旭1965年10月29日生于遼寧省鞍山市,15歲成為鞍山市話(huà)劇團(tuán)演員。1983年5月,18歲的她聽(tīng)說(shuō)王扶林導(dǎo)演要拍攝《紅樓夢(mèng)》,便興沖沖地給王導(dǎo)寫(xiě)了一封長(zhǎng)長(zhǎng)的自薦信,希望能夠出演林黛玉一角。信寫(xiě)好后,她又隨信裝進(jìn)了一張自己的照片、一張有自己肖像的掛歷,并在照片背面題寫(xiě)了自己曾經(jīng)發(fā)表的一首名叫《柳絮》的小詩(shī)。

“我是一朵柳絮,

長(zhǎng)大在美麗的春天里:

因?yàn)楦改高^(guò)早地將我遺棄,

我便和春風(fēng)結(jié)成了知己。

我是一朵柳絮,

不要問(wèn)我的家在哪里,

愿春風(fēng)把我吹送到天涯海角,

我要給大海的角落帶去春的消息?!?/p>

收到這封頗有心思的信之后,王扶林一邊讀著這首小詩(shī),一邊端詳著照片上那個(gè)有著一雙純真而略顯憂(yōu)郁的眼睛、且看上去有一種天生的孤傲與敏感、有幾分詩(shī)人氣質(zhì)的小姑娘,他有些動(dòng)心了,親筆給陳曉旭回了一封信:我們非常歡迎你來(lái)我們劇組,如果你真有這個(gè)理想,最好來(lái)北京一見(jiàn)……就這樣,陳曉旭最終咸了林黛玉的扮演者。

而賈寶玉的扮演者歐陽(yáng)奮強(qiáng)的經(jīng)歷也比較曲折。1964年3月5日出生的歐陽(yáng)奮強(qiáng)14歲起就在峨眉電影制片廠(chǎng)當(dāng)演員??墒菑?4到20歲,他一直都只能演些匪兵甲、匪兵乙之類(lèi)的角色,原因是他長(zhǎng)著一張娃娃臉,演青年小了,演兒童又大了??粗鴦e人忙著演戲,而自己卻“閑得無(wú)聊”,他在羨慕別人的同時(shí)也備感自卑且苦悶,他不知道這種日子什么時(shí)候能熬到頭,甚至開(kāi)始后悔入了演員這一行。

1984年夏季的一天,他從片場(chǎng)收工回家后,父親告訴他說(shuō),擬拍電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》的王扶林導(dǎo)演到成都挑演員,叫他去試試。在普通戲里要演一個(gè)角色都難上加難,自己怎么可能被《紅樓夢(mèng)》劇組選中呢?本能的自卑讓他對(duì)此提不起興趣。但他父親卻積極鼓動(dòng)他:“不去試試,怎么知道自己不行?”在父親的反復(fù)勸說(shuō)下,他很不情愿地去碰運(yùn)氣了。

那天晚上,穿著背心、大褲衩兒、拖鞋,好像剛從地里收工的他,騎著自行車(chē)到了王扶林導(dǎo)演下榻的錦江賓館時(shí),已是深夜10點(diǎn)多了。王扶林在對(duì)他進(jìn)行了一番打量后,發(fā)現(xiàn)他“面若中秋之月,色如春曉之花,鬢若刀裁,眉如墨畫(huà),面如桃瓣,目若秋波。雖怒時(shí)而若笑,即_視而有情”,頓時(shí)喜不自禁:眼看電視劇就要開(kāi)拍了,可賈寶玉一角卻一直沒(méi)有找到滿(mǎn)意的演員,這讓自己和劇組的人員都著急不已,他大有一種“踏破鐵鞋無(wú)覓處,得來(lái)全不費(fèi)功夫”的感覺(jué)!但他仍不動(dòng)聲色地對(duì)歐陽(yáng)奮強(qiáng)說(shuō),“那過(guò)幾天到北京去試試鏡吧,也許賈寶玉那個(gè)角色適合你?!?/p>

“去北京啊?坐火車(chē)4天,再試鏡頭就是6天,好耽誤時(shí)間喲!”聽(tīng)了王扶林的話(huà)之后,一心想著自己即將在成都一個(gè)電影中要出演“匪兵甲”的角色,“不知好歹”的他很不情愿地說(shuō)道。

“你要嫌坐火車(chē)耽誤時(shí)間的話(huà),那乘飛機(jī)吧,我給你報(bào)銷(xiāo)。”就這樣,歐陽(yáng)奮強(qiáng)決定去試一試,因?yàn)樗麤](méi)坐過(guò)飛機(jī),正好可以坐一坐,同時(shí)也可以看看久仰的天安門(mén)!

歐陽(yáng)奮強(qiáng)是最后一個(gè)敲定的主要演員。由于比其他演員晚進(jìn)劇組3個(gè)月,也沒(méi)參加培訓(xùn),所以他跟劇組的人都不熟,尤其在美女堆里,天性靦腆的他更顯拘束。為了讓他與《紅樓夢(mèng)》中那個(gè)帶著脂粉氣,“面如粉團(tuán),唇若施朱”,每日只知花前月下、不務(wù)正業(yè)的賈寶玉融為一體,總導(dǎo)演王扶林不僅告訴他不要緊張,還給了他特權(quán):“你可以和女孩子們打打鬧鬧,耳鬢廝磨,甚至可以上她們的床――聊天?!?/p>

是啊,要演好賈寶玉一角怎能在見(jiàn)了美女們時(shí)還表現(xiàn)得緊張和羞澀呢?于是他在心里刻意地將自己當(dāng)成女孩子,把那些美女演員們當(dāng)成自己的姐妹,與她們打打鬧鬧起來(lái)。特別是跟林黛玉的扮演者陳曉旭,他更是親熱得不得了,不僅相互嬉戲,也像劇中情節(jié)那般,時(shí)不時(shí)地惹得性格內(nèi)向的陳曉旭生氣,之后又像討好戀人般地連連賠不是。

有意思的是,在拍戲時(shí)“賈寶玉”和“林黛玉”二人的初次相遇卻火藥味十足。在配戲時(shí),歐陽(yáng)奮強(qiáng)開(kāi)玩笑地說(shuō)自己對(duì)“林黛玉”這一角色比較反感,太矯情,有些令人起雞皮疙瘩,還是“賈寶玉”好,風(fēng)流倜儻。不想歐陽(yáng)奮強(qiáng)的話(huà)卻遭到了陳曉旭的激烈反駁:“你根本就欣賞不了她的美,不過(guò)是個(gè)凡夫俗子罷了!你認(rèn)為你那個(gè)寶玉可愛(ài)啊,到處留情,是個(gè)須眉濁物,黛玉怎么會(huì)愛(ài)上他,奇怪!”

之后,兩人在排戲之日寸總是爭(zhēng)吵,但彼此之間的感情似乎越吵越親,吵過(guò)之后,他們很快又好得跟一個(gè)人似的,更沒(méi)有影響兩人在私下一起搞惡作劇捉弄?jiǎng)〗M其他人。

《紅樓夢(mèng)》自1984年9月10日正式開(kāi)機(jī),在安徽黃山拍下了第一組鏡頭后,先后到10個(gè)省市的41個(gè)地區(qū)的219個(gè)景點(diǎn),拍攝了近1萬(wàn)個(gè)鏡頭,至1987年上半年終于完成。在這3年漫長(zhǎng)的拍攝時(shí)間里,陳曉旭與歐陽(yáng)奮強(qiáng)已經(jīng)成了無(wú)話(huà)不談的好朋友,那種亦兄妹亦戀人的感情將兩顆心緊緊地聯(lián)系在了一起。

商藝殊途真情如昨

1987年5月1日,《紅樓夢(mèng)》在中央電視臺(tái)黃金時(shí)間播出后,觀(guān)眾好評(píng)如潮。之后該劇又被全國(guó)各地電視臺(tái)重播了700多次。陳曉旭憑借自己精彩的表演也成了家喻戶(hù)曉的人物。剛開(kāi)始那段時(shí)間,一些導(dǎo)演更是紛紛找上門(mén)來(lái),請(qǐng)她接拍一些影視劇中的重要角色。然而,陳曉旭在接拍了電視劇《家春秋》中的“梅表姐”一角后,卻并沒(méi)有給導(dǎo)演和觀(guān)眾帶來(lái)多少驚喜:在《家春秋》中,人們只是看到了一個(gè)現(xiàn)代版的林黛玉而已。再加上陳曉旭性格固執(zhí)、內(nèi)向,此后再?zèng)]有導(dǎo)演主動(dòng)上門(mén)找她了。于是她的星途日益暗淡起來(lái)――《紅樓夢(mèng)》為她打開(kāi)了一扇窗,讓她發(fā)現(xiàn)了精彩的大千世界,卻又向她關(guān)上了一扇門(mén),使她不能繼續(xù)演藝事業(yè)。

除了事業(yè)不順之外,陳曉旭的愛(ài)情也遭遇了磨難。她長(zhǎng)得溫柔美麗而又極富才氣,當(dāng)年,在鞍山市劇團(tuán),追求她的 人很多。在這些追求者當(dāng)中,有一個(gè)高大魁梧、成熟帥氣的小伙子走進(jìn)了她的生活,他就是陳曉旭的第一任丈夫畢彥君。

在陳曉旭的眼中,畢彥君是自己的大哥,更是自己的恩人。1983年的一天,畢彥君在《大眾電視》雜志上看到中國(guó)電視劇制作中心、中央電視臺(tái)準(zhǔn)備籌拍電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》時(shí),便建議陳曉旭給該劇導(dǎo)演王扶林寫(xiě)信,自薦出演林黛玉一角:“你無(wú)論神韻、氣質(zhì),還是性格以及才氣都是演林黛玉的最佳人選,你不寫(xiě)這封信真是可惜!”

就這樣,她大膽地給王扶林寫(xiě)了那封自薦信。她原以為這封信會(huì)泥牛入海,沒(méi)想到,10多天后,她卻收到了王扶林導(dǎo)演的回信,約她進(jìn)京面試,從此將自己一生的命運(yùn)鎖定在了林黛玉身上。

陳曉旭是一個(gè)記情的人,她曾經(jīng)充滿(mǎn)感激之情地對(duì)媒體記者說(shuō)過(guò),是畢彥君發(fā)現(xiàn)了她潛在的素質(zhì),沒(méi)有畢彥君就沒(méi)有她出演的林黛玉。為了表示忠貞,她在離開(kāi)鞍山之前,與畢彥君領(lǐng)取了結(jié)婚證。

而“寶哥哥”也有屬于自己的情思?xì)v程:在《紅樓夢(mèng)》劇中,“賈寶玉”身邊總有無(wú)數(shù)個(gè)“妹妹”,卸妝之后走出大觀(guān)園的歐陽(yáng)奮強(qiáng)在生活中的“林妹妹”卻只有一個(gè),那就是后來(lái)成為他妻子的康麗。

康麗是歐陽(yáng)奮強(qiáng)的初戀。他和康麗因?yàn)榕囊徊繎蛳嘧R(shí)并相戀――歐陽(yáng)奮強(qiáng)在那部劇中跑龍?zhí)?,而康麗卻是女主角。而在他們熱戀期間,歐陽(yáng)奮強(qiáng)卻機(jī)緣巧合地被《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演相中,拍戲一走就是3年。在那3年里,牽掛康麗的歐陽(yáng)奮強(qiáng)為了能聽(tīng)到女友的聲音,常常不惜來(lái)回花上6個(gè)多小時(shí)從外景地坐車(chē)去香山,再倒車(chē)去頤和園,接著到動(dòng)物園,然后轉(zhuǎn)車(chē)到電報(bào)大樓給康麗打電話(huà)。

拍完《紅樓夢(mèng)》之后,劇組很多演員都留在北京,但歐陽(yáng)奮強(qiáng)卻認(rèn)為自己出演的賈寶玉一角很難超越,因而他毅然決然地去深圳大學(xué)讀書(shū)了,之后又被分到了四川臺(tái),當(dāng)上了導(dǎo)演,再之后,又與康麗結(jié)了婚。

在《紅樓夢(mèng)》劇組的關(guān)機(jī)晚會(huì)上,陳曉旭與伙伴們相擁痛哭,那時(shí)候,她心中的感覺(jué)就如同自己與林黛玉那脆弱的生命一般,都將結(jié)束了。之后,為了報(bào)答那份恩情,她回到了丈夫畢彥君的身邊。

熟悉的地方?jīng)]有風(fēng)景。陳曉旭在與丈夫畢彥君的相處過(guò)程中,發(fā)現(xiàn)畢彥君并不是自己心中的“賈寶玉”,因而她很不快樂(lè);而畢彥君雖對(duì)她疼愛(ài)有加,卻也發(fā)現(xiàn)自從她成功扮演林黛玉后,性格相比于從前更加固執(zhí)、憂(yōu)郁、多疑且不易與人相處了……因而他們婚后沒(méi)多久便心平氣和地分了手。

事業(yè)和感情兩敗俱傷之后,陳曉旭陰差陽(yáng)錯(cuò)地轉(zhuǎn)入了商界。1994年,29歲的她又創(chuàng)立了自己的公司――世邦聯(lián)合廣告公司,并擔(dān)任董事長(zhǎng)。有了新的事業(yè)之后,她很投入,并專(zhuān)注于財(cái)富的積累。隨后,公司越發(fā)展越大,到2000年時(shí),已發(fā)展成包括廣告、文化和商貿(mào)三家公司的一個(gè)品牌企業(yè):到2006年時(shí),其營(yíng)業(yè)額已達(dá)到兩億元。陳曉旭自己也被評(píng)為“2005~2006年度中國(guó)十大最具風(fēng)采女性廣告人”、“中國(guó)2005年度經(jīng)濟(jì)風(fēng)云人物”、“2004―2005年度中國(guó)30位杰出女性廣告人”。

在離開(kāi)《紅樓夢(mèng)》劇組近20年的歲月里,歐陽(yáng)奮強(qiáng)從24歲當(dāng)導(dǎo)演開(kāi)始,先后執(zhí)導(dǎo)過(guò)《山梁上的太陽(yáng)》、《我的媽媽在》、《愛(ài)在雨季》、《父親》、《欲??癯薄返?0多部、300多集影視劇,也把國(guó)內(nèi)各種電視劇獎(jiǎng)拿了個(gè)遍。

一別《紅樓夢(mèng)》劇組之后,雖然歐陽(yáng)奮強(qiáng)與陳曉旭天各一方,但是卻一直保持著聯(lián)系,他每次到北京都會(huì)與陳曉旭見(jiàn)面。

讓歐陽(yáng)奮強(qiáng)記憶最深刻的是2002年夏天他去北京見(jiàn)陳曉旭時(shí)的情景:兩人見(jiàn)面后,陳曉旭送他一張包裝精美的DVD光碟。這是一張名叫《了凡四訓(xùn)》的電視劇光碟,內(nèi)容講的是明代一個(gè)棄惡從善、從而改造命運(yùn)的名叫袁了凡的人,在悟透人生后教兒子如何做人處事、如何消除災(zāi)難、如何修善積福的故事。該片的制作單位是陳曉旭任董事長(zhǎng)的北京世邦文化發(fā)展有限公司。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)收到這份禮物后,笑著問(wèn)陳曉旭道:“這么有深度的電視劇你也敢拍,不擔(dān)心曲高和寡嗎?不過(guò),我相信這部片子有著很深的哲理,回頭我會(huì)好好欣賞的!”

聽(tīng)了他的話(huà),陳曉旭若有所思地說(shuō):“我拍攝這部片子并非是想賺錢(qián),而是想弘揚(yáng)了凡為人處世的道理,所制作的光碟都是以贈(zèng)送的方式免費(fèi)送人的。授人魚(yú)不若授人漁,與其經(jīng)常資助別人,不如讓別人在漫長(zhǎng)的人生中自己資助自己?!?/p>

陳曉旭的一番話(huà)讓歐陽(yáng)奮強(qiáng)唏噓不已,感慨良多。

愛(ài)了痛了情緣難了

《藝術(shù)人生》的編導(dǎo)曾問(wèn)陳曉旭會(huì)不會(huì)關(guān)注《紅樓夢(mèng)》重拍。陳曉旭說(shuō):“《紅樓夢(mèng)》早已結(jié)束了,寶玉走了、黛玉死了,還能再拍出什么來(lái)呢?要拍,就等我們都死了再說(shuō)吧……”

2007年2月22日,正在西昌的歐陽(yáng)奮強(qiáng)接到鄧婕的電話(huà):“曉旭要出家了。我們要不要?jiǎng)褚粍袼屗紤]成熟一點(diǎn)再做決定?!睔W陽(yáng)奮強(qiáng)立即給陳曉旭打電話(huà),發(fā)現(xiàn)她已關(guān)機(jī)。他又給其他人打電話(huà),得知扮演妙玉的姬玉和當(dāng)年《紅樓夢(mèng)》的編劇周嶺等人已經(jīng)陪陳曉旭到長(zhǎng)春了。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)又給周嶺發(fā)了短信,希望把他們的勸告轉(zhuǎn)告陳曉旭。短信發(fā)出后,第二天中午他才收到回復(fù),周嶺說(shuō),曉旭已經(jīng)知道了大家的想法,但這是她的選擇,希望朋友們尊重她。

2007年2月23日,陳曉旭在長(zhǎng)春百?lài)?guó)興隆寺舉行了剃度儀式,法號(hào)妙真。周嶺和當(dāng)年《紅樓夢(mèng)》的攝影師、妙玉的扮演者姬玉,以及陳曉旭的30多位好友一同見(jiàn)證了這一時(shí)刻。

既然這樣,歐陽(yáng)奮強(qiáng)只有真心地祝福她了!

5月,歐陽(yáng)奮強(qiáng)突然接到了陳曉旭去世的消息。這令他很意外,以前他每次到北京都會(huì)到陳曉旭的公司去找她,陳曉旭的氣色一直很好,她怎么會(huì)身患乳腺癌,并因此而溘然長(zhǎng)逝呢?

2007年5月18日,在“黛玉”陳曉旭的葬禮上,無(wú)法接受原本活生生的“林妹妹”永別人世事實(shí)的歐陽(yáng)奮強(qiáng)特地請(qǐng)周嶺帶去了自己的哀思。

歐陽(yáng)奮強(qiáng)、陳曉旭與賈寶玉、林黛玉前生今世剪不斷理還亂的情緣,令人想起來(lái)就扼腕。但人生如戲,總有那么多缺憾和不完美。

“試看春殘花漸落,便是紅顏老死時(shí):一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知!”