現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中材料的作用
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摘要：材料是現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中的重要組成部分，對于其形成與發(fā)展有著極為重要的意義，需要相關(guān)設計人員重點關(guān)注。基于此，本文分析了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中材料的審美特性，說明了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計與材料之間的關(guān)系，闡述了材料語義化、情感化、對裝飾藝術(shù)設計的影響等材料在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中的作用。
關(guān)鍵詞：現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計；材料；審美
1引言
經(jīng)過長時間的發(fā)展，裝飾藝術(shù)已經(jīng)成為與人類文化聯(lián)系緊密的一種藝術(shù)形式。對于裝飾藝術(shù)來說，其涉及的范圍相對較廣，象征意義也相對較多。雖然不同的人對于裝飾藝術(shù)設計有著不同的理解，但是從總體上來說，人們對于裝飾藝術(shù)設計的理解普遍與“利用一定的材料加特殊的加工實現(xiàn)環(huán)境美化”的定義有著一致性。由此可以看出，在裝飾藝術(shù)中，特別是在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中，材料起到了十分重要的作用，需要相關(guān)工作人員重點關(guān)注。
2現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中材料的審美特性分析
第一，色彩表現(xiàn)?，F(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計材料的色彩表現(xiàn)能夠分成兩類：材料本身色彩屬性以及加工后的色彩屬性。相關(guān)工作人員要結(jié)合實際的設計風格，對自然色彩的保留或后期色彩的添加展開平衡。第二，肌理表現(xiàn)。肌理主要代表現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中材料的表面紋路。站在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計的角度上來說，材料的肌理存在著一次肌理以及二次肌理的差異。一般來說，一次肌理更加強調(diào)了自然特征，指的是由于材料表面的凹凸而形成的紋路。例如，木材的天然表面紋路、石材的天然表面紋路等；而對于二次肌理來說，其主要指經(jīng)過加工夠形成的材料表面的獨特觸感，例如，木板、瓷磚、大理石材料的加工等紋路。在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中，二次肌理應用的頻率更高。第三，質(zhì)感表現(xiàn)。不同的材料有著不同的質(zhì)感，一般可以使用凹凸平整、粗細、是否發(fā)光等條件來劃分。例如，溪流中的石材表面細致程度大于森林中的毛石，但是并不如木材更加細膩。同時，對于不同的材料質(zhì)感來說，其也被賦予了不同的情感。例如，絲質(zhì)更多的象征著大氣；細滑象征著富貴；粗糙或是厚重象征著豪放等等。由于不同加工處理方式或是自身屬性的不同，即使是相近的材料，也會產(chǎn)生不同的美感。對于現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計來說，對材料質(zhì)感的深度挖掘與合理使用是一項十分重要的環(huán)節(jié)，其優(yōu)劣直接影響著現(xiàn)代裝飾的藝術(shù)效果。
3現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計與材料之間的關(guān)系分析
對于現(xiàn)代裝飾藝術(shù)來說，由于視覺感覺本質(zhì)上來源于材料，所以可以說，在材料的作用下，現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計更加生動、豐富。材料、作品的物質(zhì)功能、理念共同形成了藝術(shù)空間，向觀賞者傳達了特定的精神藝術(shù)。在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中，材料是裁體的輔助物質(zhì)手段，是在藝術(shù)設計中由物質(zhì)世界轉(zhuǎn)向精神世界的重要方式，同時也是現(xiàn)實空間中理想存在、放大及延續(xù)的方法。筆者認為，站在材料的角度對現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計展開考量是一種可靠性較高、也更為直觀的一種方式。在這樣的過程中，第一步需要對現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計作品中使用的材料展開觀察與分析；第二步需要對相應作品中材料的呈現(xiàn)方式完成考查與分析，包括材料的顏色、材料的形狀、材料的質(zhì)地、線條的組合等等元素；第三步需要對上述元素對相應作品的總體設計意義的表現(xiàn)方式展開分析；第四步需要對相關(guān)作品中包含的情感以及觀念等完成探究。經(jīng)過上述的探究步驟可以得出，通過材料對現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計進行分析，是對現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計深化認識的關(guān)鍵。現(xiàn)階段，人們對于材料的認識范圍得到了明顯的拓展，也促進了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計更加生動、多樣且豐富[2]。對于現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計以及材料來說，其在發(fā)展過程中逐漸實現(xiàn)了由附屬向獨立的轉(zhuǎn)化。換句話說，基于不同材料的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)品由傳統(tǒng)的裝飾功能物轉(zhuǎn)化成為情感理念表達的藝術(shù)品。
4材料在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中的作用探究
4.1材料的語義化
結(jié)合藝術(shù)的發(fā)展歷程能夠看出，材料有著十分重要的作用，可以說，材料的變化直接對藝術(shù)形式的變化與發(fā)展產(chǎn)生了影響。所以說，在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計使用合適的材料至關(guān)重要。但是，就現(xiàn)階段的裝飾藝術(shù)設計來說，相關(guān)工作人員對于材料非象征意義較為忽視，對于材料的功能性把握并不充分，這嚴重的阻礙了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計的更好發(fā)展。對于現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中的材料來說，其語義化有著極為重要的作用。在人類的生活中，任何一種物質(zhì)都有可能因為與日常生活產(chǎn)生了聯(lián)系而有了較為獨特的意義。人們對客觀事物的認識主要由人類的主觀情感來帶領(lǐng)，在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計的材料選用中，也受到了相關(guān)工作人員主觀情感的影響。例如，對于一些具有遮風避雨功能的材料，在人類的主觀感情影響下，更多的被賦予了“提供慰藉的避風港”的含義。所以說，相關(guān)工作人員在展開現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中，要對材料選擇環(huán)節(jié)中的綜合材料語義功能進行重點的考量。例如，對于木材來說，其更多的代表著“自然”、“淳樸”、“厚重”等語義；對于石材來說，其更多的代表著“永恒”、“頑強”等語義；對于金屬來說，其更多的代表著“剛猛”、“貴重”等語義。對于不同的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計材料來說，都有著獨特的象征意義。相關(guān)工作人員在展開現(xiàn)代裝飾設計前，要對所有材料的語義功能進行深度的理解，并結(jié)合人們的實際生活完成設計，才能夠確?，F(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計符合時代審美。
4.2材料的感情化
作為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計的載體，材料也承擔著向欣賞者傳遞裝飾藝術(shù)設計作品情感的任務?，F(xiàn)階段，相關(guān)工作人員逐漸認識到，材料會賦予現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計作品以生命。在這樣的認識下，拋棄了傳統(tǒng)的側(cè)重于材料客觀屬性的錯誤認識，形成了對現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計跨越式的、嶄新的的認識。對于相關(guān)工作人員來說，現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中的材料濃縮且表達了相關(guān)工作人員的情感，也抽象的闡述了其理念與情懷。就目前現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計的發(fā)展情況來看，材料已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的視覺價值，完成了情感的具象化，增加了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計作品的生命力、情感因素以及想象力。對于現(xiàn)代裝飾藝術(shù)來說，其最終要回歸于情感，而不同的材料正是現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計作品的情感外露?？梢哉f，情感與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計工藝共同推動了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的發(fā)展。
4.3材料影響裝飾藝術(shù)創(chuàng)作
在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中，材料意識貫穿于始終，對于相關(guān)工作人員的設計創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。其中，最重要的一項影響為，材料意識促進了相關(guān)工作人員創(chuàng)新思維的有效形成。對于相關(guān)工作人員來說，需要有“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”的能力，對于不同材料中包含的特殊意義進行挖掘，并利用其營造出更加獨特的情感環(huán)境，實現(xiàn)突破與創(chuàng)新。同時，材料意識對于相關(guān)工作人員想象力的激發(fā)也有起到了一定的作用?，F(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中的材料作為一種客觀物質(zhì)，具有著靜止的特性。但是，在相關(guān)工作人員的眼中，材料是有生命的，實現(xiàn)了客觀世界與材料意識的轉(zhuǎn)變與互動[3]。對于相關(guān)工作人員來說，即使是廢棄的工業(yè)材料，也是有著較強的生命力，更好的支持著現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計，而這也正是材料意識的魅力所在。
4.4材料的審美功能
對于不同的材料來說，其有著不同的質(zhì)感，傳達給觀賞者的視覺、觸覺等體驗等都有著一定的差異。一般來說，現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中使用的材料更多的讓觀賞者實現(xiàn)了視覺、觸覺、腦力等的協(xié)調(diào)，最大程度的豐富了人們的精神世界。不同材料獨特的質(zhì)感、豐富的肌理、多樣的形式等，提升了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)作品的審美情趣，增加了觀賞者的審美體驗。現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中的材料由于質(zhì)地、肌理等的不同，傳達出的情感也有所差異。而這些情感更多受到創(chuàng)作者情感投入的影響。對于觀賞者來說，通過觀看、觸摸現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計作品，能夠反應出相應作品傳達出的情感信息?？梢钥闯?，材料可以借助作品實現(xiàn)形式語言向作品形象的轉(zhuǎn)換，使得現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計作品中的材料具有生命力。不同材料有著不同的審美情趣，傳達出的情感信息也不盡相同。例如，對于棉花來說，其更多的傳遞出了“溫和”、“柔美”的情感信息；對于羊毛來說，其更多的傳遞出了“溫暖”、“安全”的情感信息；玻璃更多的傳遞出了“透明”、“時尚”的情感信息等等。
5總結(jié)
綜上所述，對于現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計來說，材料的選擇與使用具有十分重要的意義。相關(guān)工作人員在展開現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中，必須要對材料的語義、情感功能、對裝飾藝術(shù)設計的影響以及相應的審美功能進行深度的把握，更好的完成設計。在這樣的方式下，不僅提升了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計與時代審美的匹配程度，也推動了現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計的更好發(fā)展。
參考文獻：
[1]謝樂.在裝飾設計中綜合材料肌理表現(xiàn)的多樣性[D].哈爾濱理工大學,2016.
[2]張曉波.纖維的材質(zhì)美在裝飾設計中的應用與研究[D].天津科技大學,2017.
[3]李升.淺談現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設計中材料的作用[J].藝術(shù)教育,2016(8):261~262.
作者：高星 單位：山東理工職業(yè)學院
