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縱觀歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)與發(fā)展的現(xiàn)狀,義工日益成為美術(shù)館不可缺少的組織部分。尤其是導(dǎo)覽義工已成為美術(shù)館教育部門(mén)運(yùn)作的主要生力軍。但是美術(shù)館對(duì)義工的教育則相對(duì)滯后,特別是對(duì)導(dǎo)覽義工的藝術(shù)教育培訓(xùn)工作,存在內(nèi)容的局限性和教學(xué)的隨意性等問(wèn)題,從根本上分析,是因?yàn)槊佬g(shù)館缺乏整體而系統(tǒng)的,具有美術(shù)館教育特質(zhì)的教育規(guī)劃模式和教學(xué)策略。學(xué)者R•Szczypkowski認(rèn)為不同的成人教育活動(dòng)因情景不同,而有不同的規(guī)劃過(guò)程,但都應(yīng)包括五個(gè)共同的程序:1.評(píng)估學(xué)習(xí)者需要;2.考慮可用資源;3.設(shè)定預(yù)備達(dá)成的明確目標(biāo);4.選擇和組織確實(shí)的學(xué)習(xí)活動(dòng);5.評(píng)鑒活動(dòng)的成效。[2]
筆者在吸收和借鑒他的觀點(diǎn)基礎(chǔ)上,結(jié)合美術(shù)館藝術(shù)教育特質(zhì),構(gòu)思適宜導(dǎo)覽義工教育的整體規(guī)劃模式,其包含五個(gè)方面的內(nèi)容及環(huán)節(jié):
1.教育環(huán)境和資源的考察
美術(shù)館不僅是一個(gè)匯集多元文化信息的藝術(shù)資源會(huì)所,還是一個(gè)環(huán)境優(yōu)雅、現(xiàn)代設(shè)施齊備的、可自主學(xué)習(xí)的場(chǎng)域。美術(shù)館以視覺(jué)藝術(shù)品為溝通媒介,為學(xué)習(xí)者提供直接體驗(yàn)來(lái)自不同文化背景、不同國(guó)家、不同表現(xiàn)形式的藝術(shù)的機(jī)會(huì);并運(yùn)用現(xiàn)代科技和媒體設(shè)備,將單純的展示空間拓展為公眾教育信息的立體網(wǎng)絡(luò)。例如在2005年中國(guó)美術(shù)館舉辦的“意大利文藝復(fù)興展”,策展人采用高新科學(xué)技術(shù)結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和表現(xiàn)手法,為觀眾營(yíng)造出一個(gè)空間立體的、動(dòng)態(tài)的藝術(shù)體驗(yàn)環(huán)境。展廳中央設(shè)計(jì)了一條斜形通道,一眼望去透視感極強(qiáng),該設(shè)計(jì)立體的展示“透視”,這一在文藝復(fù)興時(shí)期被歐洲人發(fā)現(xiàn)并使用的藝術(shù)手段,幫助觀眾直觀感受這一人類(lèi)文明的魅力。而且在展廳現(xiàn)場(chǎng),美術(shù)館運(yùn)用多媒體技術(shù),播放與其作品相關(guān)的歷史背景、風(fēng)土人情的影音資料,使觀眾對(duì)展覽的概況、主旨,及其對(duì)后世藝術(shù)發(fā)展的影響等問(wèn)題有一個(gè)系統(tǒng)和框架性地了解。美術(shù)館內(nèi)免費(fèi)開(kāi)放的電子瀏覽室和藝術(shù)圖書(shū)室資源、為觀眾提供了自主學(xué)習(xí)的優(yōu)良環(huán)境。美術(shù)館的網(wǎng)站和工坊也是大家匯集交流和學(xué)習(xí)的平臺(tái),人們?cè)谶@里不僅學(xué)習(xí)到新的知識(shí)、交流想法,也增進(jìn)了人際關(guān)系,增強(qiáng)了參與意識(shí)與責(zé)任心。
2.學(xué)習(xí)者綜合情況的了解和分析
學(xué)習(xí)者情況包括學(xué)員基本情況和學(xué)習(xí)需求情況兩個(gè)部分。了解學(xué)習(xí)者綜合情況有助于教育者制定相應(yīng)的教育方案和教學(xué)策略。教育者可專(zhuān)門(mén)開(kāi)設(shè)一堂自由交流課,增進(jìn)教員與學(xué)員、學(xué)員與學(xué)員相互間的了解。還可以通過(guò)給學(xué)員發(fā)放調(diào)查問(wèn)卷表,了解學(xué)員的知識(shí)背景和水平等基本情況,為之后的課程安排和內(nèi)容設(shè)置提供參考。綜合分析導(dǎo)覽義工的角色可發(fā)現(xiàn),他們集受教者和施教者雙重角色于一身。當(dāng)他們接受美術(shù)館教育培訓(xùn)時(shí),是一個(gè)孜孜以求、謙虛好學(xué)的學(xué)習(xí)者;當(dāng)他們?cè)谡箯d為觀眾作導(dǎo)覽講解時(shí),則是一個(gè)孜孜不倦、妙語(yǔ)連生的教育者。他們接受美術(shù)館的藝術(shù)教育培訓(xùn),并把所學(xué)回饋于觀眾。因此,對(duì)導(dǎo)覽員義工的教育具有多米諾效應(yīng)般的影響力。美術(shù)館應(yīng)該將義工的導(dǎo)覽水平,當(dāng)作映射美術(shù)館教育綜合水準(zhǔn)的一面鏡子,以提高導(dǎo)覽義工專(zhuān)業(yè)成長(zhǎng)與發(fā)展,作為美術(shù)館社會(huì)教育不斷努力的方向。
3.教育活動(dòng)目標(biāo)的設(shè)定
教育活動(dòng)目標(biāo)的設(shè)定為教學(xué)的開(kāi)展提供具體指導(dǎo),并提供評(píng)量教育活動(dòng)成效的尺度。開(kāi)展導(dǎo)覽義工教育活動(dòng)的目標(biāo)是培育美術(shù)館導(dǎo)覽生力軍,因此,他們要具備美術(shù)館教育人員的相關(guān)知識(shí)和能力。那么,美術(shù)館教育人員要具備哪些方面的學(xué)識(shí)和能力呢?早在1987年的丹佛會(huì)議以“博物館教育中的博物館教育人員”為題展開(kāi)討論,[3]對(duì)美術(shù)館教育人員所必須具備特質(zhì)達(dá)成以下共識(shí):(1)具備推動(dòng)博物館及藝術(shù)教育的熱忱;(2)從事以藝術(shù)品為主題的教學(xué);(3)能夠直接回應(yīng)參觀者的興趣,成為一個(gè)好聽(tīng)眾;(4)具有對(duì)參觀者學(xué)習(xí)能力與需求的了解與敏感度;(5)能夠示范視覺(jué)感受與思考的技巧去領(lǐng)會(huì)藝術(shù)品精髓;(6)提供機(jī)會(huì)給觀眾去領(lǐng)會(huì)這些技巧;(7)依據(jù)觀眾的理解力選擇性地提供資訊;(8)使觀眾更易于領(lǐng)會(huì)博物館經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)接觸;(9)以觀眾的角度欣賞,扮演一個(gè)學(xué)習(xí)者的角色;(10)懂得運(yùn)用各種不同的教學(xué)技巧:如發(fā)問(wèn)及提供訊息、引導(dǎo)討論;(11)激勵(lì)觀眾發(fā)現(xiàn)新意??蓮娜齻€(gè)方面概括這些特質(zhì):即懷有對(duì)美術(shù)館事業(yè)及其教育推廣的熱誠(chéng);具備在藝術(shù)品及藝術(shù)相關(guān)方面的綜合知識(shí)能力;具有靈活的導(dǎo)覽技巧和一定的教育方法。因此,這些特質(zhì)的培養(yǎng)是導(dǎo)覽義工教學(xué)方案的重要內(nèi)容和目標(biāo)。
4.教學(xué)方案的設(shè)計(jì)
教學(xué)方案包含教學(xué)內(nèi)容的選擇、教學(xué)過(guò)程的設(shè)計(jì)、教學(xué)策略的制定三方面。美國(guó)博物館界學(xué)者EllieBourdonCaston提出博物館教育應(yīng)視為由博物館、教育及專(zhuān)業(yè)學(xué)科三部分統(tǒng)整與結(jié)合的教育觀點(diǎn)。以此觀點(diǎn)推導(dǎo)可得出下面的教學(xué)模式:要推動(dòng)美術(shù)館教育就必須全盤(pán)考量美術(shù)館、美術(shù)以及美術(shù)館教育的原理原則與方法三個(gè)方面。因此,導(dǎo)覽義工教學(xué)課程應(yīng)打破以往導(dǎo)覽培訓(xùn)課程“就展說(shuō)展”的、只涉及專(zhuān)場(chǎng)展覽和作品內(nèi)容的慣例,還應(yīng)增加藝術(shù)相關(guān)領(lǐng)域的基礎(chǔ)知識(shí),例如中西美術(shù)簡(jiǎn)史、藝術(shù)概論、美學(xué)概論等內(nèi)容,以擴(kuò)大義工的藝術(shù)知識(shí)面。課程內(nèi)容還應(yīng)包括具有美術(shù)館教育涵義的導(dǎo)覽知識(shí)和方法,以及實(shí)踐這些導(dǎo)覽知識(shí)和方法的導(dǎo)覽演練。要培養(yǎng)一個(gè)優(yōu)秀稱(chēng)職的導(dǎo)覽工作者,必須要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的理論與實(shí)務(wù)相結(jié)合的訓(xùn)練,所以,在制定導(dǎo)覽義工的教育培訓(xùn)方案時(shí),理論學(xué)習(xí)和實(shí)務(wù)訓(xùn)練兩者要同時(shí)兼顧。并且,在具體的教學(xué)實(shí)踐中,根據(jù)教學(xué)內(nèi)容靈活的采用“教師為中心”和“以學(xué)生為中心”兩種教學(xué)策略。
5.制定教育活動(dòng)的評(píng)鑒計(jì)劃
筆者擬定的這個(gè)教學(xué)評(píng)估方案,打破以往“教師為中心”的常規(guī),采用開(kāi)放民主評(píng)估方式,評(píng)估包括導(dǎo)覽義工自我評(píng)估、導(dǎo)覽義工教學(xué)團(tuán)隊(duì)的評(píng)估、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋意見(jiàn)等三方意見(jiàn)的整合。在進(jìn)行導(dǎo)覽實(shí)習(xí)環(huán)節(jié),每位義工直接面對(duì)觀察團(tuán)成員和隨機(jī)到場(chǎng)的觀眾,進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)覽演練。教育人員編寫(xiě)意見(jiàn)反饋單并分發(fā)給現(xiàn)場(chǎng)的觀眾,及時(shí)收集并整理這些回饋意見(jiàn)表。導(dǎo)覽課的內(nèi)容包含展品內(nèi)容等方面的硬性知識(shí),也包括實(shí)際運(yùn)用中導(dǎo)覽技巧以及與觀眾溝通和交流等方面的軟性知識(shí),而這些軟性技巧只有通過(guò)在實(shí)踐導(dǎo)覽演練中實(shí)際體驗(yàn)并逐漸熟練掌握。而且,通過(guò)團(tuán)隊(duì)共同演練并討論,分享經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)方式,既可以快速提升導(dǎo)覽義工專(zhuān)業(yè)知識(shí)技能,也可以密切成員之間的關(guān)系。
綜上所述,筆者以導(dǎo)覽義工的藝術(shù)教育為微觀研究的切入點(diǎn),旨在強(qiáng)調(diào)和說(shuō)明兩個(gè)問(wèn)題:一則是強(qiáng)調(diào)當(dāng)代的美術(shù)館需要切實(shí)而科學(xué)的制定各個(gè)取向的教育規(guī)劃,才能真正有效的實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的社會(huì)教育功能。二則美術(shù)館只有體現(xiàn)出其社會(huì)教育價(jià)值才能更有效地吸收和整合社會(huì)資源,這就需要美術(shù)館能從長(zhǎng)遠(yuǎn)的、科學(xué)發(fā)展的角度來(lái)落實(shí)各項(xiàng)教育工作。在當(dāng)今我國(guó)經(jīng)濟(jì)、物質(zhì)和人力資源還不充足的情況下,發(fā)展美術(shù)館義工及其隊(duì)伍,是開(kāi)展社會(huì)藝術(shù)教育,建設(shè)小康社會(huì),推進(jìn)精神文明建設(shè)的一個(gè)重要舉措。(本文作者:王學(xué)琴 單位:國(guó)立華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院)