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探究靈感在藝術(shù)創(chuàng)作的運用

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探究靈感在藝術(shù)創(chuàng)作的運用

(一)靈感在二度創(chuàng)作中的表現(xiàn)

二度創(chuàng)作就是對現(xiàn)實的審美認識的表現(xiàn)過程。二度創(chuàng)作表現(xiàn)為把一度創(chuàng)作的間接形象轉(zhuǎn)化為直接可聽,可見的音樂形象、舞蹈形象,在現(xiàn)場通過指揮家、演奏家、歌唱家和舞蹈家的實際表演、演奏、演唱。二度創(chuàng)作可以無數(shù)次地進行,而每次的表演,都不是簡單的重復(fù),而是表演藝術(shù)家們積極能動的再創(chuàng)造。靈感在二度創(chuàng)作中起到很大的作用,它能促進二度創(chuàng)作更具有表現(xiàn)力。各種音樂形象和舞蹈形象必須依賴表演藝術(shù)家二度創(chuàng)作的表演來完成的,以在時間過程中逐步展開的方式來呈現(xiàn)。然而,表演藝術(shù)家二度創(chuàng)作能通過流動的樂音和人體動作,最直接、最強烈、最細膩、最充分地表現(xiàn)人的內(nèi)心情感、情緒變化,都是因為靈感的激發(fā)才能使表演藝術(shù)家表現(xiàn)得淋漓盡致,更富有創(chuàng)造性。二度創(chuàng)作中的表演藝術(shù)包括了音樂與舞蹈表演。音樂又分為聲樂與器樂。雖然表演藝術(shù)是以表演者自身為主體,也可能由表演者在表演時即興制作出一首完整的作品來,畢竟是少數(shù)的。一般常常把原始的作品拿來進行再“再創(chuàng)作”,才能把凝固在樂譜上的音符活動起來,這就意味著要把作品的內(nèi)容、思想感情表現(xiàn)出來,使聽眾去領(lǐng)悟作品的美感、意義和社會價值。靈感直接來源于豐富的現(xiàn)實的觸發(fā),其靈感的來臨也是激發(fā)表演者的感情沖動的動力。所以,表演的感情和靈感是分不開的。那么,靈感在藝術(shù)表演中是如何表現(xiàn)的呢?靈感是藝術(shù)想象活動中一個十分重要的環(huán)節(jié),一般都是在思維活動相當(dāng)積極的狀態(tài)中發(fā)生。它對于藝術(shù)家想象力的發(fā)揮,對藝術(shù)作品的成功,起著關(guān)鍵的作用。在傳統(tǒng)的京劇《貴妃醉酒》的表演里,貴妃酒醉態(tài)中有一個臥魚的程式舞蹈律動,按傳統(tǒng)的表演是無目的的,純粹是一種表現(xiàn)醉態(tài)的動態(tài)美??墒敲诽m芳他獨俱匠心,他通過這個表演的動態(tài),馬上聯(lián)想到傳統(tǒng)表演中的聞花、掐花、看花等審美意象,并確定為聞花,這一想象中的創(chuàng)造,就使得這一表演更增加了藝術(shù)美感的色彩。再如楊桂珍在創(chuàng)作《水》的想象活動中,也有許許多多的聯(lián)想。如她聯(lián)想到過油畫、年畫、藝術(shù)體操中各種優(yōu)美的造型;聯(lián)想到傣族舞蹈中的“掌形”、“扇形”等手勢動作;聯(lián)想到在浙江仙都拍電影《阿詩瑪》中洗麻時那令人難忘的游魚戲腳的趣事等等,這些都為她的藝術(shù)想象力的發(fā)揮,進行藝術(shù)創(chuàng)作起到了十分關(guān)鍵性的作用。

(二)靈感在三度創(chuàng)作中表現(xiàn)

三度創(chuàng)作就是對藝術(shù)作品的審美過程,審美延留階段是欣賞的最后階段。所以音樂欣賞是三度創(chuàng)作中特有的表現(xiàn)。而想象是音樂欣賞再度創(chuàng)作的基礎(chǔ),靈感在這時候能起到很大的作用。以音響流動和人體動作形成的音樂、舞蹈形象,直接觸及欣賞者的感官和心靈的同時,靈感更能震撼人心的情感力量而產(chǎn)生情感體驗,也會發(fā)揮自己的想象聯(lián)想,去闡釋和豐富形象中的意蘊、擴展形象的意義空間,使他們欣賞到作品的獨特之處。欣賞者進行的便是“三度創(chuàng)造”。欣賞者在與藝術(shù)作品的審美溝通交流之中,受到藝術(shù)作品的誘發(fā),投入自身的人生經(jīng)驗和審美經(jīng)驗,調(diào)動各種審美心理因素,對藝術(shù)作品的形象系統(tǒng)加以復(fù)現(xiàn)、填補、擴充,對藝術(shù)作品的情意內(nèi)蘊加以拓展、發(fā)揮,從而使藝術(shù)作品實現(xiàn)一次新的完成.這就是藝術(shù)欣賞的再創(chuàng)造。再創(chuàng)造還有一層含義是從接受美學(xué)角度提出的,按照接受美學(xué)的觀點,一切未進入欣賞者審美視野的藝術(shù)作品,都還是未完成的。只有通過藝術(shù)欣賞,通過欣賞者能動的藝術(shù)再創(chuàng)造,藝術(shù)作品才能確證自身的存在,才能將自身的社會意義與審美價值從可能性轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實性,才能得到真正的完成。其次,藝術(shù)作品又薦是處于開放狀態(tài)的。并非絕對封閉,其藝術(shù)結(jié)構(gòu)中組合著大量的未定點和藝術(shù)空白,即所謂“召喚結(jié)構(gòu)”,等待接受者去加以填補充實,由接受者通過再創(chuàng)造來加以重建。例如在欣賞馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》時,通過想象來激發(fā)靈感,那美妙的旋律讓人感覺仿佛自己在茫茫的一片草原上,想象出那一幅幅美麗的風(fēng)景,因為靈感的到來,震撼欣賞的內(nèi)心情感,去體驗曲中的思鄉(xiāng)情意。再如,在欣賞貝多芬的《命運交響曲》,首先需要感知它的音響、旋律、結(jié)構(gòu)等,以便進而體驗“命運在敲門”的精神震撼。樂曲開頭四個簡單而有力的音符形成的音樂主題,并不是“敲門”的音響模式,作品的音樂形象也并非是“命運”。而是與“命運”搏斗的人,是一個飽嘗苦難但又堅毅不屈的人在向厄運、向嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實迸發(fā)出的吶喊。通過想象再創(chuàng)造出另一個新的音樂形象,這個音樂形象可以洞悉貝多芬“要扼住命運的咽喉”、決不向惡勢力屈服的頑強斗爭精神;可以領(lǐng)悟樂曲包含的“沖破黑暗迎接光明,通過斗爭走向勝利”的哲理。在尾聲恢宏有力、勇敢直前的歡呼般的旋律中分享人民勝利后的歡樂喜悅。只有領(lǐng)略到了音樂形象中這種豐富的意蘊之美,才算真正進入了音樂的最高境界。由此可見,靈感是觸發(fā)想象再創(chuàng)造的基礎(chǔ),有了靈感才能使欣賞者完整的欣賞作品的內(nèi)涵。不難發(fā)現(xiàn),藝術(shù)靈感的表現(xiàn)形態(tài)豐富多彩,各見特點。靈感普遍存在于各種藝術(shù)創(chuàng)造活動之中,靈感在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用非常巨大,“沒有靈感,就不可能有真正的創(chuàng)造性活動”。

作者:陳靜 單位:廣西壯族自治區(qū)都安縣第二高級中學(xué)