紫色在視覺藝術(shù)創(chuàng)作中的技法探析
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從古埃及代表著太陽神的圣甲蟲胸飾和圖坦卡蒙面具，到中國漢代以神仙信仰為代表的墓葬習(xí)俗卜千秋墓的女媧頂脊壁畫、墓門內(nèi)上額仙人王子喬圖[2]，再到連接神與人間的東正教拜占庭鑲嵌畫寶座上的圣母與圣嬰等中外藝術(shù)作品[3]，無一不是通過紫色暗示著權(quán)利與財富，甚至當(dāng)今英國皇室也將紫色的加冕王冠用作王權(quán)的象征。不難看出，從古至今，紫色一直是特權(quán)階級使用的色彩，相較于其它的色彩，它有著極強的權(quán)力與財富的象征意義，對于普通大眾而言，紫色具有強烈的漸離感，而終究紫色與別的色彩的區(qū)別在哪里？
二、紫色的科學(xué)定義
要了解一個色彩，就先要知道我們?nèi)祟惖娜庋凼侨绾胃兄实?。人的眼睛的視網(wǎng)膜分為兩種視覺細胞，一種是感知明暗的桿狀細胞，另一種是感知色彩的錐狀細胞[4]，然而大自然的可見光譜范圍是波長380nm至780nm，也就是彩虹色，但是對于錐狀細胞來說，在這個可見光譜的波長里其實只能感知三個小范圍的波長，它們是440-45(nm)、535-555(nm)和570-590(nm),[5]這正好對應(yīng)的是短波(short-wavelength)藍光、中波(medium-wavelength)綠光和長波(long-wavelength)紅光的波長，我們?nèi)庋勰芨兄敲簇S富多彩的世界正是通過紅(RED)、綠(GREEN)、藍(BLUE)這三個不同波長所顯示的顏色組合而來的。為了更好的做到色彩管理，國際照明委員會(CIE)②規(guī)定了色彩的標準和度量程序，將藍色短波、綠色中波和紅色長波分別代表XYZ三個軸，規(guī)定了三維的色彩模型，并進一步通過科學(xué)的計算在這個空間里展示出一個二維的肉眼可見的色域范圍CIEChromaticityDiagram,也稱之為色度圖從這張色彩空間圖中可以看出，在色度圖的內(nèi)部有一條曲線，這是通過普朗克定律③模擬出來的普朗克曲線，它代表的是黑色輻射體通過加溫發(fā)熱而發(fā)出光，光是眼睛可見的電磁輻射能量，而能量的不同，給定的波長不同，溫度低波長長，發(fā)出的光偏暖，溫度高波長短，發(fā)出的光偏冷，這就是色溫①。而太陽能也是黑色輻射體，通過溫度發(fā)光，太陽也是自然界的光源，因此，在普朗克曲線上代表的顏色正是自然界所能觀察到的自然光色彩[6]，在普朗克曲線以外的色彩就是需要人工制作的光線色彩，或者說在普朗克曲線以外的色彩不是通過升溫燃燒而產(chǎn)生的自然光的色彩。通過色度圖可以發(fā)現(xiàn)，紫色區(qū)域是遠離自然光線的底部的邊緣直線區(qū)域。從紫色的物理特性上能比較直觀的理解，它是個極有意思的色彩區(qū)域，是由紅色和藍色這兩個原色相加而成，紅色和藍色在色彩感受上就是兩個極端的色彩屬性，一個偏暖，一個偏冷，而紫色正是兩者的混合色，正因如此，紫色給人的心理感受是飄忽不定，捉摸不透，矛盾與統(tǒng)一的邊緣色彩，再加上自古人工提取紫色的復(fù)雜性和它所代表的少數(shù)權(quán)貴階級的屬性導(dǎo)致這個色彩被賦予了相當(dāng)獨特的氣質(zhì)。對于這樣一個特殊的色彩，它又是如何表現(xiàn)在視覺藝術(shù)上的？用傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)來解釋它是相當(dāng)合適的。
三、從繪畫走向電影的紫色
從古至今，西方美術(shù)家們對于紫色，或者說組成紫色的藍色和紅色的運用就已出神入化。拿眾所周知的14至16世紀文藝復(fù)興的美術(shù)三杰所繪的著名繪畫作品來看，首先，萊奧納多•達•芬奇的《最后的晚餐》[7]，在刻畫耶穌時的色彩安排上，就運用了藍色與紅色的色塊，處于畫面中心位置的耶穌，只露上半身，但是卻身披紅色和藍色的上衣，雖然采用了兩個不同的色塊，但是在整體的觀感上，卻疊加出了紫色的心理暗示。同樣的，在梵蒂岡宮簽字廳展示的《雅典學(xué)院》的濕壁畫[3]，拉斐爾在描繪古希臘最著名的兩位哲學(xué)家，也是此幅作品中重要的兩位人物，柏拉圖和亞里士多德時，將紫色拆分成紅藍色塊分別用在畫面中央的這兩位人物身上，用紅藍兩個矛盾而統(tǒng)一色彩來描述這對既有傳承而又有分歧的偉大師生關(guān)系應(yīng)該是再恰當(dāng)不過了。最后，米開朗基羅•博納羅蒂創(chuàng)作的濕壁畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》[8]，畫右側(cè)的上帝，身穿淺紫色的長袍，伸手指向亞當(dāng)，畫家將上帝的智慧與力量的形象通過紫色表現(xiàn)出來，紫色在這里又有了不可捉摸的意象表達。當(dāng)然，會使用同樣手法的藝術(shù)家從古至今確實是不勝枚舉。18世紀，隨著工業(yè)革命和科學(xué)革命的到來，攝影術(shù)被發(fā)明了。攝影（photography）②一詞來源于古希臘語，它的意思就是用光繪畫，所以對于電影攝影來說，同樣是二維平面上的視覺表達藝術(shù)，不可避免的大量的借鑒了西方繪畫的樣式，但是相比繪畫的表現(xiàn)形式，電影攝影與繪畫的最大區(qū)別在于電影是連續(xù)性的畫面，在這個前提下，電影能夠表現(xiàn)時間與空間的獨特性使得它成為了一種全新的藝術(shù)形式。特別是在高感光度③材料的發(fā)明和后來有色光二極管（LED④）的普及與運用，電影攝影在表現(xiàn)光色的運用上，不僅只能表現(xiàn)普朗克曲線上的自然光線的色彩，而是能有更大的空間來表現(xiàn)豐富的人工色彩。對于紫色來說，雖然在新的藝術(shù)形式里即將大放異彩，但是在這之前的很長一段時間里仍然需要在科技和社會的進步中蟄伏探索。
四、電影創(chuàng)作中紫色對邊緣題材和身份認知的闡釋
雖然在1898年，威廉•拉塞姆⑤就發(fā)現(xiàn)導(dǎo)電的稀有氣體能發(fā)出色光，并且在1910年，由此發(fā)明的彩色霓虹燈開始大量出現(xiàn)在城市的夜空中，但是，由于電影膠片的感光度太低，而相對較高感光度250ASA的彩色膠片直到80年代初才被研發(fā)出來[9]⑥，導(dǎo)致之前彩色色光在很長一段時間內(nèi)一直無法為電影的拍攝所大量使用。但是在此之后，科技的進步激發(fā)著電影人不斷探索的精神，電影人對色彩的研究特別是對于藍、紅組合的紫色的運用和它在電影語言中的意義的探究就一直沒有停息過。人工色光開始在電影里大放異彩，但是對于紫色來說，絕大多數(shù)是在犯罪片和黑色電影的類型片⑦中被大量的使用，用來表現(xiàn)邊緣人物和題材，如《銀翼殺手》⑧中的主人公作為不被社會接受的復(fù)制人，在影片里總是處在黑暗的環(huán)境中，并且被紫色光線所包圍，以此暗示著人物命運的不確定性。經(jīng)典黑幫電影《疤面煞星》①同樣將紫色做了符號化處理，表現(xiàn)主人公從難民變?yōu)楹趲痛蠖緱n的身份轉(zhuǎn)變象征。這些類型片電影成為這一時期紫色色光運用的代表作。直到1998年，紅、藍、紫又拓展出了新的社會含義，邁克爾•佩奇②設(shè)計了紅色、藍色、紫色的條紋旗來代表雙性戀的社會邊緣群體，使得紫色這個由冷暖紅藍色組成的人工光色有了新的身份認知的定義。然而，自新世紀以來，紫色在電影中的運用，更是將身份認知從性取向的角度做到了自我認知的深層次的表現(xiàn)，并將它做為電影語言的一個形式，融入到創(chuàng)作中去。在連續(xù)獲得艾美獎和金球獎的《了不起的麥瑟爾夫人》③的電視劇集上，幾個重要場景中紫色的色光在攝影創(chuàng)作上擔(dān)當(dāng)了重要的角色，比如在第一季第四集的一場快餐店的戲中，想要獲得話語權(quán)的女主角麥瑟爾夫人不幸成為了在50年代由男性絕對統(tǒng)治的脫口秀節(jié)目中的邊緣人物，同時性別模糊而生意失敗的經(jīng)紀人在當(dāng)時的社會環(huán)境中也是處于被大眾所孤立的狀態(tài)，在這場關(guān)鍵的戲中，兩個被各自環(huán)境所拋棄的角色，聯(lián)手提出了大膽的反擊計劃。對于這場戲的色調(diào)，攝影師使用了紅、藍、紫三種色彩的色光，用這樣反常的色彩表現(xiàn)了兩位角色對身份的認知、自我的覺醒和勇于挑戰(zhàn)霸權(quán)的反抗精神。而電影《極寒之城》④將色光運用到了極致，整部影片充斥著紫色的色調(diào)，紫色成了導(dǎo)演完美闡釋女主角的邊緣殺手和雙性戀性身份的精確電影符號。然而隨著近幾年的電影技術(shù)的飛速發(fā)展，紫色在電影創(chuàng)作中的拓展性也越來越強，它的作用已不僅僅是闡釋電影中的人物和內(nèi)容，而是更致力于電影本體空間的探索。
五、紫色對于電影表現(xiàn)空間的再拓展
時間來到2014年，諾貝爾物理獎頒發(fā)給了日本科學(xué)家赤崎勇、天野浩和美籍日裔科學(xué)家中村修二，表彰他們發(fā)明了藍色發(fā)光二極管，自此不僅開創(chuàng)了人類第二次照明革命，對于電影攝影用光來說，紅、綠、藍三原色發(fā)光二極管終于湊齊，LED燈逐漸成為電影用光的主流，雖然電影的用光在擁有了LED燈后更加的富有創(chuàng)造力，色彩也更豐富多樣，但是再大功率的燈也無法匹敵太陽的光照強度，加之，如果在有色光中加入類似太陽的白光，那色光的色彩飽和度會下降，色彩濃度明顯會急速的降低，導(dǎo)致所拍攝的畫面色彩會顯得極其淡薄。由于這些特殊性，色光只有在黑夜或幽暗的空間中才能顯現(xiàn)出它的優(yōu)勢，而當(dāng)今的數(shù)字攝影機的技術(shù)也在不斷的突破新的領(lǐng)域，普通的數(shù)字攝影機的基礎(chǔ)感光度就達到了800ASA的速度，這為電影在低照度空間的色彩展現(xiàn)上創(chuàng)造了全新的創(chuàng)作自由度，低照度的黑色空間和背景成為紫色最好的載體。由此紫色的色光在電影藝術(shù)家的創(chuàng)作中，拓展出了一個新的電影表現(xiàn)空間——對未知領(lǐng)域的探索空間，這不僅僅是一個實體的空間含義，更是代表了一個虛幻的空間概念，它是電影本體對空間拓展和對未知領(lǐng)域探索的嶄新意義。世界上最受歡迎的科幻片系列之一，《星際迷航》⑤系列電影和劇集里，船長每次重復(fù)的標志性獨白⑥就代表了人類對未知領(lǐng)域勇于拓展的決心，而紫色象征著電影創(chuàng)作者探索電影表現(xiàn)空間的一種代表色。近年來紫色成了科幻電影中人類延伸未知領(lǐng)域和想象空間的主流色，從《阿凡達》⑦中外太空潘多拉星球的夜景描述，到漫威電影《黑豹》⑧的精神世界的虛幻空間，再到《復(fù)仇者聯(lián)盟3》⑨中外星種族的膚色，全都使用了對未知領(lǐng)域有強烈拓展性的代表色紫色。在2018年獲得奧斯卡最佳攝影的電影《銀翼殺手2049》⑩中，攝影師羅杰•迪金斯，不僅延續(xù)了80年代第一部《銀翼殺手》的整體風(fēng)格，更是在此基礎(chǔ)上在攝影用光上做了非常大的創(chuàng)新與突破，在羅•杰迪金斯①的鏡頭下，2049年的未來城市的夜景彌漫在紅藍色的霓虹燈下，紅藍混合成的紫色光線裹挾著電影里的復(fù)制人殺手在黑夜里為政府做著骯臟的交易，甚至復(fù)制人的女朋友已經(jīng)突破了性別的界限成了用光線投射出來的虛擬人，從邊緣人物到性別的模糊再到未來空間的探索，紫色在這部電影中成了表現(xiàn)形式的集大成者，攝影師羅杰•迪金斯也通過此片，在連續(xù)13年獲得奧斯卡最佳攝影提名后，終于摘得桂冠，而《銀翼殺手2049》也成了電影史上一座豐碑，拓展了科幻電影表現(xiàn)空間的邊界。正因為紫色在近些年來早已突破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)意義，并且在越來越多的影視作品和各類創(chuàng)作題材上的使用，它的包容性使得享譽全球并以制作攝影和后期調(diào)色的標準色卡和以色彩開發(fā)與研究聞名的權(quán)威機構(gòu)PANTONE公司②將紫色定位為2018年的年度流行色，確實是再恰當(dāng)不過。
結(jié)語
電影能成為當(dāng)今最具娛樂性也兼具藝術(shù)性的表現(xiàn)形式，與幾代電影人的不懈探索和繼承其他藝術(shù)形式并發(fā)揚光大是分不開的，電影正因為是一個包容性極強的藝術(shù)門類，作為最年輕的一門藝術(shù)形式，未來所能拓展的方向與潛力巨大，也許這正是紫色所代表的電影創(chuàng)作的拓展性在現(xiàn)實世界的一個代表。
參考文獻：
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[2]黃明蘭、郭引強.洛陽漢墓壁畫[M].北京：文物出版社，1996：67；76.
[3]（美）克雷納、馬米亞，加德納藝術(shù)通史[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2015：282，516.
作者：楊驥 單位：南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院