探析梆梆的演奏技巧發(fā)展

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一、發(fā)展梆梆演奏技法，豐富梆梆演奏形式

梆梆在最近幾十年的發(fā)展是巨大的，老一輩的優(yōu)秀梆梆演奏家，創(chuàng)造一些新穎的演奏技法，讓梆梆的演奏形式有了極大的豐富。梆梆演奏代表任人物趙松庭先生就在演奏樂(lè)曲上有了極大的演奏技法創(chuàng)新，他在改編《鷓鴣飛》中，就大膽的將一些其他樂(lè)器的技巧移植到梆梆上，如板胡的糅音，嗩吶的循環(huán)換氣等演奏技巧，極大的豐富了梆梆的演奏技巧。[2]從趙松庭先生的演奏技法創(chuàng)作的方法與手段中，我便想到，在梆梆演奏技法的發(fā)展中，我們便可以也能夠采取融合其他樂(lè)曲的演奏技巧進(jìn)行加工創(chuàng)新，例如將薩克斯的演奏技巧與梆梆的演奏相融合等等。采取這樣的方式，不僅僅能夠?qū)鸢鹋c我國(guó)的傳統(tǒng)民間樂(lè)器為代表的進(jìn)行技法融合，還能夠吸收外國(guó)樂(lè)器演奏技巧，進(jìn)行創(chuàng)新，從而開(kāi)發(fā)出來(lái)更具有特色的梆梆演奏技法。對(duì)于一種樂(lè)器而言，想要他煥發(fā)出吸引眾人的光彩，并不是擁有完美的演奏技法這么簡(jiǎn)單，還需要?jiǎng)?chuàng)造出豐富多樣的演奏形式。梆梆在傳統(tǒng)民間藝術(shù)中，大多扮演的是一個(gè)配角，真正以獨(dú)奏的形式走上舞臺(tái)是在1953年。梆梆獨(dú)奏形式的誕生，讓梆梆音樂(lè)的發(fā)展迎來(lái)了一個(gè)高峰期。在20世紀(jì)六十年代，中國(guó)梆梆獨(dú)奏藝術(shù)形式迅猛發(fā)展起來(lái)。以北派馮子存、劉管樂(lè)和南派趙松庭、陸春齡為代表的南北兩大流派對(duì)中國(guó)梆梆的演奏技巧、演奏風(fēng)格、形制革新與作品創(chuàng)作進(jìn)行了全面的探索，從而將中國(guó)梆梆獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展推向了高峰。[3]梆梆獨(dú)奏藝術(shù)成就高峰的前例，是給現(xiàn)今梆梆音樂(lè)發(fā)展者一個(gè)很好的先例，正所謂榜樣的力量是無(wú)窮的，那么梆梆完全可以開(kāi)辟出更多的演奏形式，而后來(lái)非常受到大眾歡迎的“女子十二樂(lè)坊”就是一個(gè)成功的例子。為了讓梆梆能夠得到長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，大可以在未來(lái)的梆梆音樂(lè)發(fā)展中，將梆梆與其他樂(lè)器進(jìn)行合作演奏，打造出更多形式的演奏，從而能夠逐漸提高梆梆演奏的演出水平。

二、強(qiáng)化舞臺(tái)效果，重視梆梆演奏表演

發(fā)展藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，作為意識(shí)層面的藝術(shù)，是離不開(kāi)物質(zhì)層面的現(xiàn)實(shí)生活的，然而藝術(shù)的誕生，也是服務(wù)于現(xiàn)實(shí)的。正是這樣一個(gè)相互相存的關(guān)系，讓梆梆音樂(lè)的發(fā)展，要跟隨于時(shí)代的腳步而前進(jìn)。形形色色舞臺(tái)表演，總會(huì)給觀眾帶來(lái)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的雙重沖擊。現(xiàn)今的藝術(shù)也更加離不開(kāi)表演的存在，如果將藝術(shù)本身比作一本博大精深的書(shū)籍，那么表演就是翻開(kāi)這本書(shū)的那雙手。可見(jiàn)表演對(duì)于藝術(shù)是有多么重大的影響。梆梆音樂(lè)想要得到更好的發(fā)展，就一定要重視梆梆演奏的表演，所謂表演，就是要將演奏變成可以在視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)上給觀眾造成沖擊的視覺(jué)系聽(tīng)覺(jué)表演。在很多舞臺(tái)演出中，我們會(huì)看見(jiàn)很多琵琶演奏上，會(huì)有著精密的布局，還有著伊人伴舞，讓觀眾們?cè)隈雎?tīng)動(dòng)人音樂(lè)時(shí)，還能夠欣賞絕妙舞蹈，有時(shí)候的背景，還會(huì)讓你覺(jué)得自己就置身于琵琶低語(yǔ)的幻境中。借鑒與創(chuàng)新是不矛盾的，在梆梆的演奏表演中，要是曲目風(fēng)格是江南絲竹的不絕于耳之聲，就可以營(yíng)造一個(gè)江南水鄉(xiāng)的感覺(jué)，小橋流水之間，有著五彩錦鯉游蕩，還有那溫婉的江南女子笑語(yǔ)連連；如果演奏的曲目是北方風(fēng)情中的豪放不羈，大可以有幾個(gè)東北大漢跳起那豪放的東北舞蹈。而演奏者也可以用豐富的表情，來(lái)呈現(xiàn)給觀眾這首音樂(lè)背后的故事與情愫。梆梆因?yàn)楸旧淼男螤钶^為簡(jiǎn)單、嬌小，所以并沒(méi)有很多大型樂(lè)器那么吸引人的注意力。在梆梆演奏中，營(yíng)造舞臺(tái)效果，也就需要關(guān)注到對(duì)梆梆的一個(gè)展示。在舞臺(tái)效果的營(yíng)造中，不僅僅是燈光、背景、還需要演奏者在演奏中與音樂(lè)相融合，提高自身的表演水平，才能夠讓舞臺(tái)效果上升一個(gè)高度。

三、提高梆梆演繹水平，打造高端梆梆演奏表演

在七十年代末，我國(guó)的梆梆演奏員就開(kāi)始網(wǎng)專(zhuān)業(yè)的方向發(fā)展。并誕生李鎮(zhèn)、張維良、戴亞等優(yōu)秀的梆梆演奏員。但是在現(xiàn)今的梆梆音樂(lè)發(fā)展中，請(qǐng)我們卻沒(méi)有機(jī)會(huì)看見(jiàn)一個(gè)李云迪之類(lèi)的具有國(guó)際影響的梆梆演奏家。沒(méi)有國(guó)際影響力的原因之一，可能是梆梆本身只是一個(gè)中國(guó)民族樂(lè)器，而另一方面就是真正的梆梆演奏大家又沒(méi)有誕生。要想梆梆演奏的技法發(fā)展有所突破，也就需要中國(guó)現(xiàn)今的梆梆演奏家不斷提高自身的演繹水平，并創(chuàng)作出更過(guò)優(yōu)秀的作品，以及開(kāi)創(chuàng)出新的梆梆演奏技法。創(chuàng)新是發(fā)展的不竭動(dòng)力，而在中國(guó)的梆梆音樂(lè)發(fā)展歷程中，我們的創(chuàng)新又在哪里呢？對(duì)于馮子存先生的演奏技能的超越是沒(méi)有的，對(duì)于趙松庭先生的創(chuàng)作創(chuàng)新是沒(méi)有的。梆梆演奏員演繹水平的提高，才能夠?yàn)榘鸢鹨魳?lè)的新發(fā)展開(kāi)辟一條別樣的道路。在這條別樣的道路上，不管是利用新的表演形式，還是用高科技進(jìn)行輔助操作，我們都應(yīng)該始終關(guān)注到梆梆演奏的本身。演奏中的技法可以是多樣的，但是都要有一個(gè)很好的演奏水平，才能夠打造高端的演奏表演。

四、科技與藝術(shù)相互融合，創(chuàng)新梆梆表演藝術(shù)

在梆梆音樂(lè)的發(fā)展歷程中，我們看見(jiàn)了梆梆從最開(kāi)始的傳統(tǒng)單一演奏技法走向了多樣開(kāi)放。在這一轉(zhuǎn)變過(guò)程中，梆梆音樂(lè)的發(fā)展是有目共睹的。然而，對(duì)于生活于科技時(shí)代的我們而言，我們不如就很好的利用科技，來(lái)發(fā)展藝術(shù)。創(chuàng)新梆梆表演藝術(shù)，將梆梆表演形式進(jìn)行創(chuàng)新，將梆梆表演技法進(jìn)行創(chuàng)新，我們還可以將梆梆表演與科技進(jìn)行融合。科技與藝術(shù)的融合成功的例子真是數(shù)不勝數(shù)，某某電視臺(tái)前段時(shí)間熱播的一個(gè)選秀節(jié)目中，就是要求選手將科技融入于舞蹈表演中，聰明的選手還大膽的將3d技術(shù)融入表演之中，營(yíng)造出了一個(gè)3d的舞蹈表演。在這個(gè)節(jié)目中，我便蹦出了將梆梆演奏與科技想融合的想法，并期望在梆梆演奏中，利用科技營(yíng)造一個(gè)超級(jí)逼真的舞臺(tái)，打造一場(chǎng)視覺(jué)上的表演?？萍嫉镊攘驮谟诳梢詫?shí)現(xiàn)很多我們?cè)?jīng)認(rèn)為非常遙遠(yuǎn)的事情，那么我們就利用科技的力量，將梆梆演奏與科技進(jìn)行融合，實(shí)現(xiàn)梆梆演奏中的技法創(chuàng)新。

作者：陳賽 單位：吉首大學(xué)