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淺析雙簧管演奏的體會

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淺析雙簧管演奏的體會

巴羅克音樂有其優(yōu)秀之處,即對音樂有著開放、自由、瀟灑、熱烈以及不受拘束的追求,在不脫離穩(wěn)健、自然、深切和厚重之特性的同時(shí),達(dá)到動感、氣勢、夸張、多樣化,有著極大的空間感和立體感。如在演奏阿爾比諾尼的《D大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》時(shí),就需要注意到作品特有的時(shí)代氣息與自身風(fēng)格。第一樂章在多為四小節(jié)至八小節(jié)的樂句中,在少有大跳音程的境況下,旋律要短巧簡明,使雙簧管同樂隊(duì)在相互追逐、呼應(yīng)中將主題表現(xiàn)得鮮明、統(tǒng)一并且變化多樣。要注意此作品是以大小調(diào)為基礎(chǔ)的,要將不同的旋律線條組織起來,不僅使橫向線條顯得獨(dú)立、突出,更要注重縱向的和聲關(guān)系,使雙簧管在追求自身完美性的同時(shí),取得與樂隊(duì)結(jié)合無間的效果。對于這部作品第一樂章的演奏,我個(gè)人概括出這樣幾點(diǎn)應(yīng)當(dāng)注意的地方:(1)吹奏要富有激情,表現(xiàn)要豪華生動,要帶有起伏和生氣,甚至帶有炫耀感,以體現(xiàn)巴洛克藝術(shù)輝煌、華麗的風(fēng)格特點(diǎn)。(2)強(qiáng)弱演奏不以漸強(qiáng)、漸弱為變化,而是采用階梯式的力度變化來強(qiáng)調(diào)對比效果。如9~12小節(jié)和16~19小節(jié),它們雖為相同的主題樂句,但前者是以“強(qiáng)”演奏,后者則以“弱”演奏,但這決非是一種機(jī)械性的強(qiáng)和弱,它們是有表現(xiàn)因素和富含生命力的。有時(shí)也可將這種對比做得更夸張一些,這樣的處理在突出主題的同時(shí)又不會讓人因樂句的相同和重復(fù)而感到單調(diào)、乏味,反而會體現(xiàn)出某種獨(dú)特的藝術(shù)效果。(3)斷音要自然、飽滿且富有彈性。不能因過分的短促和跳躍而顯出滑稽的色彩,要符合貴族尊威、華貴、熱情卻不失風(fēng)度的一面。(4)顫音的演奏遵循從上至下進(jìn)行的原則,裝飾音要在正拍上進(jìn)行,以確保作品演奏的規(guī)整和統(tǒng)一。

到了浪漫主義時(shí)期,作曲家們逐漸擺脫了受雇于教會、宮廷的局面,有了屬于自己的生存空間和創(chuàng)作空間,并能夠通過音樂來抒發(fā)自己豐富的內(nèi)心情感。因而,這一時(shí)期的音樂充滿了個(gè)性,具有豐富的表現(xiàn)力。同時(shí),還受到法國大革命自由民主思想和啟蒙運(yùn)動思想的影響,作品中充滿了個(gè)性、感性、自由、抒情和民族性風(fēng)格,并發(fā)展成為了浪漫主義音樂的精神實(shí)質(zhì)。這一時(shí)期的音樂節(jié)奏更加自由并且變化豐富,最常見的是交叉節(jié)奏以及多個(gè)節(jié)奏型的同時(shí)使用;其快速不規(guī)則節(jié)拍、切分音等技法的使用,讓音樂有了更加細(xì)膩和多樣的表現(xiàn);旋律上為了表情的需要,喜歡使用大跳音程,常常是六度、七度,甚至四個(gè)八度的大跳和許多增減音程的跳進(jìn);和聲方面大膽地使用變化音及色彩和聲,并通過調(diào)性、音區(qū)、和聲上的色彩性變化來刻畫特有的音樂形象及個(gè)人心理狀態(tài)的發(fā)展變化。這種通過多方面內(nèi)容以展現(xiàn)某一個(gè)音樂形象的表現(xiàn)手法,造就了浪漫主義音樂的獨(dú)特風(fēng)格。圣桑的《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》就是一部具有鮮明浪漫主義色彩的作品。通過對浪漫主義音樂特點(diǎn)風(fēng)格特點(diǎn)的理解,在演奏這部作品時(shí)我們需要注意:(1)演奏時(shí)需要做出更多、更細(xì)膩的表情處理以豐富音樂表現(xiàn)力。如在演奏樂曲第一樂章呈示部的三組四分音符時(shí),要做得含蓄、優(yōu)雅,之后引出剛鍵有力、極富美感的主題,使得演奏情感與作品的結(jié)構(gòu)一同步步展開、釋放,并將樂曲推向高潮。(2)大段的連奏要富有詩意和歌唱性,在充滿熱情的同時(shí)不要有過度的激情;斷奏時(shí),根據(jù)情緒描寫的變化,選擇將斷音演奏得活潑或是莊重。(3)顫音、裝飾音的吹奏不同于巴洛克音樂較嚴(yán)格的要求,可根據(jù)作品情緒和表現(xiàn)的需要進(jìn)行調(diào)整。

同時(shí),一位作曲家自身的感悟和喜好也會隨著時(shí)間的推移而發(fā)生變化,從而導(dǎo)致同一作曲家不同時(shí)期的作品有著不同的風(fēng)格。浪漫晚期的音樂家代表理查•施特勞斯就有著迥然不同的創(chuàng)作風(fēng)格。

理查•施特勞斯早期受到傳統(tǒng)古典主義風(fēng)格及家庭的影響較深,其作品風(fēng)格樸素、嚴(yán)謹(jǐn),極具古典主義音樂風(fēng)格。創(chuàng)作生涯中、后期,受到了李斯特和瓦格納等人的影響,并主張要以李斯特、瓦格納和柏遼茲的作品為榜樣來表達(dá)音樂,作品開始變得結(jié)構(gòu)宏大,色彩艷麗,手法新穎,充滿了令人激動的音響,強(qiáng)調(diào)手法與技術(shù)甚于情感,顯示出了近似于表現(xiàn)主義的音樂風(fēng)格。而創(chuàng)作于施特勞斯晚期的《D大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》卻以輕快和優(yōu)美為主,其全盛時(shí)期的歌劇音樂及交響詩風(fēng)格也已逐漸銷聲匿跡了,所取而代之的則是音響保守、主題樸素的音樂,完全摒棄了復(fù)雜、絢麗的作曲手法。一位作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格會有如此大的變化,是與他的經(jīng)歷密不可分的。理查•施特勞斯前半生可以說功成名就、過著富足的生活,但由于種種政治及世俗原因,晚年的他選擇了淡寞和孤寂,過著閑云隱士般的生活,心里倍感落寞和疲憊的同時(shí),卻又慶幸自己的心靈得到了不曾有過的平靜?!禗大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》正是伴隨著這樣一種心情,創(chuàng)作于瑞士醉人的湖光山色之中,以平靜、脫俗之態(tài)對自己的一生進(jìn)行了回憶和總結(jié)。那么,在演奏這部作品時(shí)就要做得樸素、真實(shí),而非浮華,以符合作曲家的初衷。

綜上所述,筆者認(rèn)為在演奏一部作品之前,首先,做到基本的譜面要求外,還要熟悉這一時(shí)期音樂作品所具有的共性,并區(qū)分不同作曲家的創(chuàng)作特點(diǎn);其次,深入了解作曲家的生平、創(chuàng)作狀態(tài),把握作曲家在不同時(shí)期的不同創(chuàng)作思想和意圖,找出最貼切的音樂表達(dá)方式和處理技巧;最后,通過良好的專業(yè)技能,結(jié)合演奏者自身的內(nèi)心感悟,將作品完美地展現(xiàn)出來。要做到這些,就要熟知?dú)v史上的音樂狀況,豐富個(gè)人修養(yǎng),這樣才能夠不失其實(shí)地進(jìn)行“二次創(chuàng)作”,從而完美地詮釋作品的精神實(shí)質(zhì),使演奏具有深度并富有感染力。(本文作者:劉長鵬 單位:西北師范大學(xué)音樂學(xué)院)