電子音樂在民族音樂制作上的應(yīng)用

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摘要：電子音樂技術(shù)是以互聯(lián)網(wǎng)硬件設(shè)備為載體、以具體的音樂處理軟件為依托，而對(duì)樂器的聲音進(jìn)行處理或者模擬產(chǎn)生各種聲音源的全新的一種音樂創(chuàng)作形式，是時(shí)展下提高音樂創(chuàng)作效率、減少音樂創(chuàng)作成本支出而出現(xiàn)的全新的藝術(shù)形態(tài)，因此對(duì)于民族音樂制作上具有重要的推動(dòng)作用，可以有效解決民族音樂制作耗時(shí)高、耗費(fèi)大的問題，因此加強(qiáng)電子音樂技術(shù)在民族音樂制作上的應(yīng)用研究是極其有必要的。本文首先講述了電子音樂技術(shù)的概念和內(nèi)涵，進(jìn)而具體闡述將電子音樂技術(shù)應(yīng)用在民族音樂制作上的作用和功能，隨后對(duì)電子音樂技術(shù)應(yīng)用于民族音樂上的未來發(fā)展作出展望，以此實(shí)現(xiàn)本文的研究目標(biāo)。

關(guān)鍵詞：電子音樂；民族音樂；制作研究

“民族的便是世界的”，這句話隨著國際化交流程度的進(jìn)一步加深，表現(xiàn)的越來越明顯，尤其是在民族音樂領(lǐng)域，作為帶有強(qiáng)烈民族特色和民族風(fēng)格的音樂種類，其在國際舞臺(tái)上很好地起到了彰顯民族文化、塑造民族音樂形象的作用，但由于民族音樂作為一種傳統(tǒng)的音樂類型，其本身現(xiàn)代化音樂設(shè)備的使用能力較低，影響了民族音樂制作的效率，因此有必要加強(qiáng)這一方面的研究。本文首先講述了電子音樂技術(shù)的概念和內(nèi)涵，進(jìn)而具體闡述將電子音樂技術(shù)應(yīng)用在民族音樂制作上的作用和功能，隨后對(duì)電子音樂技術(shù)應(yīng)用于民族音樂上的未來發(fā)展作出展望，希望能推動(dòng)民族音樂的進(jìn)步發(fā)展。

一、電子音樂技術(shù)

電子音樂技術(shù)是指利用電子設(shè)備來完成音樂制作或者音樂模擬合成的一種現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，它具體的工作原理是利用各種各樣的聲音處理軟件來處理或模擬聲源從而制作和改編音樂的方法，電子音樂技術(shù)的實(shí)現(xiàn)借助量大核心制作技術(shù)，一種是數(shù)字音頻技術(shù)，另外一種是MIDI技術(shù)[1]。數(shù)字音頻技術(shù)是指利用將音樂文件轉(zhuǎn)換為二進(jìn)制的計(jì)算技術(shù)進(jìn)行保存，再通過相應(yīng)的信號(hào)接收和處理器完成播放，實(shí)現(xiàn)音樂數(shù)字處理再到音樂播放之中的全過程，具有音樂成本低、保存質(zhì)量高等特點(diǎn)；MIDI技術(shù)是20世紀(jì)80年代為解決電聲樂器之間的通信交流問題而產(chǎn)生的一項(xiàng)技術(shù)，幾乎包含所有的音樂軌道，目前大部分現(xiàn)代音樂都是利用MIDI技術(shù)加上音色庫制作來完成的。

二、電子音樂技術(shù)應(yīng)用在民族音樂制作上的作用和功效

（一）提高了民族音樂制作的效率、增添了民族音樂的特色

民族音樂在制作過程中有時(shí)要往往利用許多種不同的樂器來進(jìn)行配合演奏，如此才能實(shí)現(xiàn)想要的音樂效果，如嗩吶曲《百鳥朝鳳》便是需要許多種不同的樂器共同演奏才能達(dá)到其所要求的氣勢(shì)磅礴、大氣恢弘的音樂風(fēng)格，但在現(xiàn)實(shí)生活中聚集其這樣一批既具有音樂能力又符合演奏需求的音樂人實(shí)屬不易，影響了民族音樂制作的效率，而將電子音樂技術(shù)應(yīng)用在民族音樂制作上，則可以通過電子音樂處理技術(shù)模擬合成許多種不同的音色，代替音樂人來完成演出，實(shí)現(xiàn)同樣的音樂效果。此外，通過電子音樂技術(shù)的處理，還可以在民族音樂制作中加入更多的聲音，有時(shí)可以起到意想不到的音樂效果，這對(duì)于民族音樂創(chuàng)新而言具有積極作用，無形中增添了民族音樂的特色和魅力。

（二）豐富了民族音樂作品的表演風(fēng)格、發(fā)揚(yáng)了民族傳統(tǒng)音樂

將電子音樂技術(shù)應(yīng)用在民族音樂制作上，使得民族音樂子制作形式上得到了極大程度的更新、制作效率上也得以不斷提升，同時(shí)因?yàn)殡娮右魳芳夹g(shù)的多變性和多元性，給了民族音樂制作更多的遐想和利用空間，可以幫助民族音樂更好地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，借此豐富自身的表演風(fēng)格，如在民族音樂作品《金蛇狂舞》中，需要運(yùn)用多種樂器的配合來實(shí)現(xiàn)，便可以利用電子音樂技術(shù)將不同樂器的音色按照正常使用、擴(kuò)展使用兩種方式嘗試進(jìn)行制作[2]，這種嘗試的過程無疑是民族音樂創(chuàng)新的過程，有可能創(chuàng)新出獨(dú)具一格的民族音樂的表演風(fēng)格，增加民族音樂的吸引力。此外，通過這種創(chuàng)新，無疑也起到了繼承和發(fā)揚(yáng)民族音樂的作用，極大程度的讓我國傳統(tǒng)民族音樂的藝術(shù)特色和演奏手法得以保留，繼續(xù)在新的時(shí)代散發(fā)出旺盛的生命力。

三、電子音樂技術(shù)應(yīng)用于未來民族音樂制作上的趨勢(shì)研究

將電子音樂技術(shù)應(yīng)用在民族音樂制作中，因?yàn)殡娮右魳芳夹g(shù)的多元化和多樣性，得以為民族音樂制作提供更多的發(fā)展方向和表演形式，讓民族音樂煥發(fā)出新的生機(jī)和活力，創(chuàng)造出屬于這個(gè)時(shí)代的民族音樂，而非一味地展現(xiàn)過去的審美風(fēng)格和創(chuàng)作風(fēng)格。如通過電子音樂技術(shù)的運(yùn)用，可以輕松打破民族音樂中12平均律的限制，讓民族音樂突破以往的題材限制[3]；還可以通過技術(shù)處理改變中國傳統(tǒng)樂器的音色，為民族音樂制作提供更多的可能性，因此時(shí)代化是未來民族音樂制作的一種趨勢(shì)。音樂無國界，通過電子音樂技術(shù)的運(yùn)用，西方國家也能對(duì)我國的民族音樂進(jìn)行研究和解讀，并嘗試制作具有中國風(fēng)味的民族音樂，如好萊塢制作的電影《花木蘭》則可以嘗試運(yùn)用電子音樂技術(shù)實(shí)現(xiàn)中國民族音樂的創(chuàng)造，因此未來民族音樂世界化也是一種主流的發(fā)展趨勢(shì)。

四、結(jié)語

總而言之，在新的時(shí)代下，在民族音樂制作中加強(qiáng)電子音樂技術(shù)的使用，一方面可以縮短民族音樂制作的時(shí)間、降低民族音樂制作的成本，讓更多地民族音樂作品呈現(xiàn)在受眾眼前；另一方面可以豐富和創(chuàng)新民族音樂制作的形式，繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)民族音樂文化。因此在民族音樂中應(yīng)用電子音樂技術(shù)是民族音樂進(jìn)一步發(fā)展的需要，也是民族音樂走向世界、走向未來的必然路徑和選擇，需要加以普及和推動(dòng)。但由于本人時(shí)間以及實(shí)際理論掌握所限，本文在研究內(nèi)容航還存在諸多不足之處，仍需要更多民族音樂領(lǐng)域的專業(yè)人士進(jìn)行深入研究和挖掘，本文僅作拋磚引玉之用。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄢秀麗,胡以芳,鄢秀娟.電子音樂技術(shù)在民族音樂制作上的應(yīng)用研究[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào),2015,11.

[2]魏潔.民族音樂在藝術(shù)院校中的教學(xué)探討—評(píng)《民族聲樂藝術(shù)研究—兼論新疆少數(shù)民族聲樂藝術(shù)》[J].當(dāng)代教育科學(xué),2015,10.

[3]羅丹陽.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究[J].民族音樂,2015,02.

作者:施硯墨 單位:四川文化藝術(shù)學(xué)院