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【摘要】色彩的豐富內(nèi)涵給予了世間萬物以不同的視覺觀感,也給予藝術(shù)家們以創(chuàng)作的靈感。現(xiàn)代油畫藝術(shù)以不同于傳統(tǒng)的視角審視畫中的對(duì)象,主張繪畫應(yīng)該注重表現(xiàn)畫家內(nèi)心的情感。畫家的思想情感通過巧妙搭配融合的色彩凝結(jié)在作品中感染著觀者。
【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代油畫;色彩;情感表現(xiàn)
現(xiàn)代油畫藝術(shù)對(duì)色彩的運(yùn)用靈活自由,不受客觀事物真實(shí)形象的束縛,畫家根據(jù)自身情感表達(dá)的需要從主觀上選擇合適的色彩。畫家如此便賦予了色彩以情感。色彩的情感表現(xiàn)源于色彩在視覺方面的特質(zhì)。
一、色彩的內(nèi)涵及特質(zhì)
眾多顏色包括無彩色和有彩色。無彩色包含黑色,白色和各種深淺不一的灰色。無彩色不具備色相和純度的性質(zhì),只具備明度的性質(zhì)。明度越低,越接近于黑色,明度越高,越接近于白色。有彩色是紅橙黃綠青藍(lán)紫等顏色,具備色相,純度,明度三大因素。色相是顏色區(qū)分的類別,即是顏色的名稱。純度是色彩的純凈程度,含有色比例越高,色彩純度越大,含有色比例越低,純度越小。明度是指色彩的明亮程度。同一種色彩處在強(qiáng)光下明度高,處在弱光下則明度低顯得灰暗。顏色不同明度也不同。在純色中,黃色的明度最高,藍(lán)紫色的明度最低,紅、綠色為中間明度。兩種不同的顏色組合在一起會(huì)產(chǎn)生對(duì)比。兩者色相的差別大小會(huì)導(dǎo)致對(duì)比的效果不同。例如一種色相的不同明度或不同純度的對(duì)比,即同類色對(duì)比。它的對(duì)比效果形成統(tǒng)一的風(fēng)格,給人一種安靜,穩(wěn)重和高雅的感覺,但是有的時(shí)候也會(huì)因?yàn)閱握{(diào)顯得缺乏活力。又如紅與藍(lán)綠對(duì)比這種補(bǔ)色對(duì)比,會(huì)產(chǎn)生令人目眩,強(qiáng)烈有力的視覺效果,也同樣有不協(xié)調(diào)感覺的可能。
二、現(xiàn)代油畫的藝術(shù)主張
油畫在誕生之初是寫實(shí)主義風(fēng)格,后經(jīng)過時(shí)代的發(fā)展變化,人們逐漸強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)事物在繪畫中的重要性。后印象主義繪畫常用較為強(qiáng)烈的色彩的對(duì)比,描繪事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)而表達(dá)自己內(nèi)心的感受。后印象主義油畫是是現(xiàn)代油畫的先驅(qū),在這以后便開始了油畫的新紀(jì)元?,F(xiàn)代油畫打破了事物表面形象對(duì)創(chuàng)作的桎梏,使畫作成為含有情感的藝術(shù)品。畫家們傾聽自己內(nèi)心的聲音,并將自身的主觀感受付諸于畫面的色彩和構(gòu)圖上。色彩是極具表現(xiàn)力的情感語言。畫家根據(jù)需要選擇顏色的組合。正如馬蒂斯所說,“如果一切我需要的色調(diào)關(guān)系被找到了,就必須從其中產(chǎn)生出生動(dòng)活潑的色彩的合奏,一支和諧的樂曲。顏色的選擇不是基于科學(xué)(像在新印象派那里)。我沒有先入之見地運(yùn)用顏色,色彩完全本能地向我涌來?!爆F(xiàn)代繪畫注重畫面的裝飾性,而色彩的大膽運(yùn)用使得畫面的裝飾性得以充分體現(xiàn)。
三、現(xiàn)代油畫色彩對(duì)情感的表現(xiàn)
現(xiàn)代油畫由于畫家是遵從自己的內(nèi)心去選擇色彩,因而作品中的事物顏色可能與現(xiàn)實(shí)中所見到的不完全相同,甚至是相反的色調(diào)。這樣是色彩構(gòu)成恰好能給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊,人們可以從畫家濃厚的藝術(shù)風(fēng)格中體會(huì)到畫家心中的情感,獲得共鳴。1.色彩精妙安排表現(xiàn)情感。在現(xiàn)代油畫中,色彩大多數(shù)較為鮮艷,純度較高,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的力量。雖然畫家是超越現(xiàn)實(shí)作畫,某些物體的形狀可能出于特定表現(xiàn)需要對(duì)現(xiàn)實(shí)加以扭曲,但是色彩的運(yùn)用不會(huì)是毫無頭緒的。經(jīng)過畫家精心安排的色彩會(huì)相得益彰,和諧地表達(dá)作者內(nèi)心真實(shí)情感。馬蒂斯的畫作《紅色中的和諧》就是很好的例子。這幅畫中紅色占了大部分畫面,在主色調(diào)中有個(gè)窗戶出現(xiàn)色彩變化。室內(nèi)墻壁上和桌面上的花紋采用藍(lán)色和綠色,并在其中繪有水果的黃色,和紅色調(diào)對(duì)比之時(shí)還巧妙地與窗外的藍(lán)天綠地黃花相互照應(yīng)。窗外風(fēng)景的冷色調(diào)與室內(nèi)色彩的暖色調(diào)對(duì)比明顯,然而窗框的黃色和橙色,又令對(duì)比緩和。這幅畫的色彩種類并不多,多使用純色,在巧妙搭配下十分和諧。整幅畫顯得亮麗而淡雅,體現(xiàn)了畫家追求簡單,希望從紛擾的世事中擺脫,提倡心靈的自由與和諧的情感。2.動(dòng)態(tài)色彩效果表現(xiàn)情感。當(dāng)油畫的內(nèi)容需要表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果時(shí),線條構(gòu)圖是重要的,色彩同樣能起到好的效果。俄羅斯著名抽象主義畫家康丁斯基在他的作品《藍(lán)色的山》中運(yùn)用了豐富的色彩表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的效果。整個(gè)畫面由紅,黃,藍(lán)三原色構(gòu)成主體,三個(gè)色塊邊緣均不規(guī)則,展現(xiàn)流動(dòng)的色彩。間隙補(bǔ)以混合的色彩,畫面下方馬和騎士采用彩色塊構(gòu)成,創(chuàng)造出騎士騎馬而去的動(dòng)態(tài)效果。這種動(dòng)態(tài)效果也令作品的情感表現(xiàn)也是動(dòng)態(tài)的。觀者可以先從背景山脈中感受到畫家嚴(yán)謹(jǐn)冷靜的態(tài)度,而后可以從馬和騎士身上感受到畫家對(duì)身后生活的熱情。3.色彩鮮明對(duì)比表現(xiàn)情感。鮮明的色彩能夠給觀者強(qiáng)烈的視覺觀感和豐富的情感體驗(yàn)。如梵高《星月夜》中對(duì)油畫色彩的大膽運(yùn)用,以藍(lán)色為色彩主調(diào)給人感覺沉靜,又用黃色,橘黃色給人以溫暖,在夜空中有白色的點(diǎn)綴顯得高貴。這些色彩形成鮮明對(duì)比,表現(xiàn)了藝術(shù)家的熱烈情感和復(fù)雜思想。再如畢加索的立體主義油畫,也是將鮮明對(duì)比的色彩融入到幾何線條之中,形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力,表現(xiàn)畫家心中豐富多彩的情感。
四、結(jié)語
現(xiàn)代油畫藝術(shù)體現(xiàn)了以主觀表現(xiàn)事物,表現(xiàn)畫家個(gè)人情感的主張,這讓藝術(shù)家們自由地表現(xiàn)藝術(shù)。色彩作為極富畫面表現(xiàn)力和情感張力的油畫重要構(gòu)成,對(duì)展現(xiàn)藝術(shù)家的心靈世界有重要意義。豐富的色彩特質(zhì),畫家對(duì)色彩的巧妙搭配和運(yùn)用共同為畫家的思想情感搭建了一個(gè)寬闊而有表現(xiàn)力的舞臺(tái)。
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作者:吳文玲 單位:邵陽學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系