聲樂藝術的唱法跨界問題
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摘要：從跨界音樂的字面意思來看，它就是通過結合不同音樂藝術形式，朝著更有個性的方向發(fā)展，讓藝術的表現(xiàn)力逐漸增強，給人們帶來更好的聽覺享受。隨著時代的發(fā)展，當今社會聲樂藝術也在朝著多樣化的角度出發(fā)，在藝術跨界形式展現(xiàn)中，聲樂通過改變傳統(tǒng)的表演形式，結合全新的藝術表現(xiàn)，煥發(fā)出鮮明的色彩。鑒于此，本文就聲樂藝術中唱法跨界的問題展開探討，以期為相關工作起到參考作用。
關鍵詞：聲樂；藝術；唱法；跨界
1唱法跨界的概念和定義
唱法跨界的說法來源于跨界音樂，跨界音樂譯自英語“CrossoverMusic”或“corossover”，指的是“不同類別的音樂融匯在一塊”?？缃绫阋馕吨趨R，但是到現(xiàn)在，對跨界音樂也沒有十分明確的定義。80年代以來，國內(nèi)聲樂界對唱法分類的問題有一些約定俗成的分類后，近些年來某些歌唱家在演唱歌曲的時候探索跨過分類界定的限制在業(yè)內(nèi)成功而產(chǎn)生的概念，在書本論述里，也沒有人對這一現(xiàn)象作出描述和解釋。另一方面也可以說聲樂唱法跨界的概念源自于演唱舞臺藝術實踐的成功案例，這是演唱者在同時熟練掌握之前自己通常運用的唱法又涉足別的演唱方式的實踐。但是單論形式，就是指多種不同音樂元素相混而成。就像用古典音樂的演繹形式來表現(xiàn)流行音樂，或者用流行音樂的演繹方式來表現(xiàn)古典音樂，或者把古典和流行干脆融合起來創(chuàng)作演繹音樂，這種方式無形中把“內(nèi)容決定形式”的禁錮打破了，把原本的內(nèi)容不變，只是換了一種新的形式來演繹。如常香玉，她作為一個豫劇表演藝術家，卻打破劇種的界限，把河南曲劇的腔調運用到豫劇《紅娘》中，這也是一種唱法的跨界。
2跨界現(xiàn)象產(chǎn)生的原因和背景
因為聲樂藝術的表現(xiàn)形式和演唱方式的發(fā)展，促進表演藝術家從聲樂的角度對唱法內(nèi)容進行深入分析，開創(chuàng)更多具有表現(xiàn)力的演唱方式，促進演唱風格的發(fā)展。同時，表演藝術風格也在隨著時代的發(fā)展而逐漸進步，伴隨著演唱方式的發(fā)展，兩者在聲樂藝術的道路上越走越遠，促進了跨界現(xiàn)象的產(chǎn)生?？缃绗F(xiàn)象符合當今時代的需求，結合時代對審美觀念的需要，在當今聲樂藝術的發(fā)展中提供了全新的發(fā)展方向，使聲樂藝術煥發(fā)新的光彩?？缃绗F(xiàn)象能夠讓人們深切感受到聲樂藝術的進步和發(fā)展，并且在多種表現(xiàn)形式的結合中，促進了聲樂藝術的進一步發(fā)展。
3我國聲樂唱法跨界的現(xiàn)狀
朱哲琴作為國內(nèi)聲樂唱法跨界的鼻祖與先驅，他開啟了中華民族聲樂唱法跨界的大門，并將其音樂專輯當作一種物質載體，將聲樂唱法跨界表演技巧引入進去，完美有效結合了國內(nèi)流行因素與民族音樂，朱哲琴的音樂專輯在最初問世時就廣受國內(nèi)外音樂界的高度關注，其成功案例對我國歌曲演奏家與歌唱家形成很大鼓舞，更多音樂愛好者開始嘗試唱法跨界，甚至一些演唱家將希望寄托在這一音樂表現(xiàn)方式上，以期能夠通過該方法對中國藝術發(fā)展形成促進作用，同時對自我發(fā)展路徑進行不斷拓展。由于近些年跨界風發(fā)展與流行，使得國內(nèi)出現(xiàn)多種跨界演唱方法，其中最為典型的就是美通、民美以及民通等，在以上唱法跨界中，民美唱法主要是有效結合不同風格唱法展開演唱，這一唱法與人民群眾較為貼近，而且獲得大眾的廣泛好評，民美唱法在藝術領域對民族藝術風格發(fā)展、維護與繼承具有很大促進作用。
4跨界唱法對自身要求
4.1首先便是生理、心理上的基礎
歌手必須具備不同歌唱技巧以及歌唱形式的要領，自己是否能夠駕馭不同風格的歌曲，唱歌需要身體的氣息也需要心理上一個良好的心態(tài)。同時還要注意在演唱一個作品時多種唱法相互轉換的協(xié)調性。再者，還在考驗一個歌手的藝術素養(yǎng)以及功底如何。必須首先就要能夠好好理解三種唱法然后再進行再創(chuàng)造，演繹出屬于自己不同風格的作品。
4.2演唱者的心理調整
每個人都有每個人不同的喜好，對一個作品也會有不同的詮釋，聽者和作者又是不同的兩個概念，只有根據(jù)自己的喜愛，自己的想法詮釋歌曲才能夠更好的發(fā)揮自己，首先就要把自己感動，才能感動他人，才能走心，不可一昧的追隨別人的想法，這樣永遠是在演繹別人的戲，而不是自己的。
5跨界演唱問題在聲樂藝術中的體現(xiàn)
5.1作品內(nèi)容
從本質上而言，聲樂藝術跨界演唱，不僅充分體現(xiàn)在演唱的風格和演唱的技巧，而且還關乎聲樂作品的內(nèi)容。比如說，我國著名的歌唱家方瓊，歌唱的地方民歌就有《摘菜調》，屬于貴州地區(qū)的歌謠，方瓊在進行該曲目演唱過程中，實際上鑒于原油民歌上，融入了京劇的內(nèi)容，不但增加了傳統(tǒng)的京劇，并且還增加大量現(xiàn)代化音樂元素，最明顯的元素便是現(xiàn)代說唱RAP，促使該歌曲發(fā)生重大的改變，由傳統(tǒng)的單層次轉變?yōu)?個層次。在《摘菜調》聲樂作品中，既融合了京劇內(nèi)容，還存在民族歌曲的色彩，與此同時加入了非常流行的音樂元素，使得演唱這歌曲更具表現(xiàn)力。
5.2作品風格
無論哪一個演唱家，在聲樂藝術表演過程中，均具有自己的特色以及演唱方法，這些個性化特征逐漸構成個性化演唱的風格，并且在聲樂藝術進步發(fā)展歷程中，一般單個聲樂作品的藝術風格盡能存在一個，就如搖滾樂、古典音樂及鄉(xiāng)村音樂。然而，最近幾年來，聲樂藝術跨界演唱迅速的發(fā)展，聲樂作品演唱的風格越來越多樣化，逐步打破了傳統(tǒng)單一化聲樂作品演唱風格及形式，使得在聲樂創(chuàng)作方面，更具創(chuàng)造性及靈活性，有利于音樂藝術的多元化發(fā)展。例如，在節(jié)目《星光大道》舞臺上，出現(xiàn)了很多跨界演唱高手，特別是李玉剛，他自身一個人就可以美妙地進行演唱《貴妃醉酒》，李玉剛演唱的《貴妃醉酒》別具一格，他在《貴妃醉酒》歌曲演唱中融入了西洋歌劇，以《茶花女》中《飲酒歌》為重要演唱方式，轉變了單一《貴妃醉酒》，基于此加入了新唱法，進而給聽眾帶來耳目一新的享受，李玉剛經(jīng)過自身的研究及實踐，成功實現(xiàn)了跨界演唱目標，而且受到許多觀眾的歡迎。通過跨界演唱，演唱家的歌唱空間更自由，不再局限在傳統(tǒng)單一的唱法。
5.3歌唱形式
5.3.1組合形式
在演唱跨界體系中，組合形式作為重要的構成形式，在當下跨界演唱中得到較大的發(fā)展。所以說，在聲樂演唱過程中往往存在多樣化的聲樂組合。例如，通過將歌曲和曲藝有效地融合，這樣組合形式典型的作品有《重整河山待后生》和《前門情思大碗茶》，這兩部作品都融合了京韻大鼓；又例如，具有代表性《唱臉譜》與《故鄉(xiāng)是北京》，還有《卜算子•詠梅》等音樂作品，有機結合了戲曲；上述這些組合形式，不但要求歌唱家把握一定的演唱技能，還應當把握良好的戲曲演唱方法，針對方言與戲曲語言進行深入地了解。
5.3.2音樂劇形式
作為具有綜合性特征的一種舞臺藝術，我國音樂劇一方面包含戲劇，另一方面還包含舞蹈與音樂，唱法跨界載體方面，音樂劇是一種最明顯、最鮮明的音樂形式。因為音樂劇本身所具有的特征，從產(chǎn)生音樂劇開始備受聽眾欣賞與喜愛，而且音樂劇欣賞者中有存在很多古典音樂愛好者與流行音樂愛好者。音樂劇遵循現(xiàn)代人審美需求，摒棄傳統(tǒng)美聲唱法，在該古典音樂劇內(nèi)部加入爵士與搖滾等大量流行音樂元素。
6結語
總的來講，跨界聲樂藝術的發(fā)展能夠充分讓人們感受到聲樂藝術的與時俱進，在時展的大潮中能夠緊跟時代步伐，在不同音樂表現(xiàn)的基礎上同時兼容并蓄，結合不同的音樂演奏形式進行創(chuàng)造。同時也兼具有多位藝術家的傾力奉獻，在現(xiàn)今多種藝術表現(xiàn)混雜的情況下，不斷融合更多具有鮮明特征的聲樂藝術，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的聲樂藝術作品。
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作者:王玨玉 單位:雅安職業(yè)技術學院