我國民族聲樂藝術(shù)審美取向思考
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摘要：中國是一個擁有56個民族的國家，不同民族都具有其獨具特色的民歌，這極大地促進了我國民族聲樂演唱藝術(shù)的發(fā)展。民歌的傳承和演唱代表著各個民族的音樂風(fēng)格和對音樂的審美特征及審美取向。因此，對我國民族聲樂藝術(shù)的研究有助于提升我國人民的整體音樂藝術(shù)水平。本文從民族聲樂藝術(shù)的內(nèi)涵入手，分析了民族聲樂藝術(shù)的審美取向，探討了民族聲樂審美取向的發(fā)展趨勢，希望通過本研究能夠?qū)χ袊褡迓晿匪囆g(shù)的發(fā)展有所幫助。
關(guān)鍵詞：民族聲樂藝術(shù)；審美取向；發(fā)展趨勢
我國地域遼闊，各民族的生活和生產(chǎn)方式還有方言聲調(diào)走向各有不同，所以不同民族民歌的體裁和色彩有很大的差異。例如：陜北地區(qū)獨特的地理環(huán)境造就了信天游的空曠凄美，西南地區(qū)的花燈調(diào)的婉轉(zhuǎn)，云南漢族地區(qū)趕馬調(diào)的高亢等。在我國，戲曲、曲藝和民歌是人們最熟悉的三大民族聲樂形式，其次還包括新民歌、新歌劇等。在時展下，人們對民族聲樂藝術(shù)的需求也發(fā)生了很大改變，現(xiàn)今的民族聲樂藝術(shù)也在與時俱進，以此來跟上時展的腳步，滿足人們?nèi)找嬖鲩L得文化需求。所以，通過研究我國民族聲樂藝術(shù)的審美取向來提高民族聲樂的發(fā)展水平具有很強的現(xiàn)實意義。
一、民族聲樂藝術(shù)的內(nèi)涵
民歌、戲曲、民族歌劇、曲藝等形式都是廣義上的民族聲樂范疇，而狹義上的民族聲樂僅僅指的各大音樂院校中教授的民族唱法。民族唱法是在民間的民歌演唱的基礎(chǔ)上形成的，它是民間民歌演唱藝術(shù)的升華，并在傳統(tǒng)民間演唱的基礎(chǔ)上融合了由西洋引進的美聲演唱方法，通過幾代聲樂家的努力，在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中進步，因此民族唱法更加科學(xué)系統(tǒng)，也更加具有中國色彩。我國的民族唱法通過真假聲的配合以及豐富的語言傳遞出情感。
二、民族聲樂藝術(shù)的審美取向
（一）字正與腔圓的有效結(jié)合
在中國的民族聲樂藝術(shù)審美取向中，字正與腔圓是首要的取向。而且要先做到字正這一要求，在此基礎(chǔ)上的腔圓才更有感染力。隨著我國民族聲樂這門藝術(shù)的不斷發(fā)展，字正腔圓的民族聲樂藝術(shù)審美取向逐漸形成，是民族聲樂藝術(shù)的最主要的審美取向，具有強烈的民族性。在我國，民族聲樂首先要求的是依字行腔，語言是一切美的基礎(chǔ)條件，只有有了語言才有旋律走向，聲音的存在才更有意義，我國的民族聲樂才更有意義。字正腔圓要做到字和聲的完美融合，是審美的重要依據(jù)。
（二）詞、曲、聲三情的融合
聲樂這門藝術(shù)要求聲與樂之間的融合，需要詞與音樂之間的有機結(jié)合，既能夠通過詞來表達情感，又能夠通過曲調(diào)和聲音來表達情感，因此，詞情、曲情和聲情的融合是我國民族聲樂藝術(shù)的審美取向之一。詞情指的是通過歌詞來傳遞情感。歌詞的創(chuàng)作者在觀察外界事物的過程中體會到了某種感情，并用詩詞將這種感情描寫出來，聽眾就可以通過歌詞體會到歌詞創(chuàng)作者想要表達的感情。通過與曲譜和聲音的結(jié)合，歌詞所傳遞的情感將會更加深刻，更易使人產(chǎn)生情感上的共鳴。曲情指的是通過曲調(diào)來傳遞感情。曲譜的創(chuàng)作者通過節(jié)拍、節(jié)奏、旋律等音樂元素相結(jié)合的方法來向聽眾傳遞情感。因此，作曲就是利用節(jié)拍和旋律等方法來產(chǎn)生樂曲，并通過這些樂曲來向人們傳遞感情。帶有曲調(diào)的歌詞和普通的詩詞是有區(qū)別的，曲調(diào)往往更有助于詞中感情的抒發(fā)。因此，詞與曲的相互融合更能夠滿足聲樂的要求，更能夠像聽眾傳達情感。除了曲情和詞情外，聲情也是出色的聲樂必須具備的一點。一個具有詞和曲的作品是無聲的，要依靠歌手的演唱才能夠傳到聽者的耳朵中。聲情的好壞直接影響著聽眾是否能夠體會到創(chuàng)作者所要傳達的感情，演唱者對聲樂作品的理解程度決定著聲情是否出色。
（三）聲樂語言
詞章、節(jié)奏和曲調(diào)是我國民族聲樂語言審美的三大特點。隨著民族聲樂藝術(shù)的不斷發(fā)展，優(yōu)美的辭藻和動人的旋律的結(jié)合已經(jīng)成為聲樂語言的重要審美取向。我國的漢字文化博大精深，具有獨特的韻味美感，這是我國民族聲樂藝術(shù)審美文化的基礎(chǔ)。漢語具有聲韻、對仗、頂針等多種修辭手法，具有清晰的音調(diào)區(qū)別、多樣化的語氣詞、眾多的量詞，沒有長短音之分，在演唱時可以根據(jù)需要對任何一個字進行聲音的延長而不影響整體的意思。節(jié)奏的需要是歌詞詩化的主要原因之一，因為詩化的語言能夠更加濃縮簡練，更加整齊統(tǒng)一。
（四）古為今用、洋為中用
我國的民族聲樂藝術(shù)要廣泛借鑒他人經(jīng)驗，以此彌補自己的缺點和不足，因此就要做到古為今用、洋為中用。我國現(xiàn)今的民族聲樂藝術(shù)是由傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)的不斷演化和傳承形成的。例如，我國傳統(tǒng)的民族聲樂藝術(shù)注重字正腔圓，現(xiàn)今的民族聲樂藝術(shù)依然保留了這種出色的審美取向，這就是古為今用。隨著世界一體化的到來，越來越多的中國民族聲樂家有了新的創(chuàng)作模式，他們的目光更加長遠，創(chuàng)作出了具有中西共同特色的聲樂藝術(shù)，在世界范圍內(nèi)獲得了好評，與此同時，世界上很多的聲樂藝術(shù)也不斷地傳入中國。我國的民族聲樂藝術(shù)家開始廣泛借鑒他國的經(jīng)驗，以此來發(fā)展我國的民族聲樂藝術(shù)，這就是洋為中用。這種洋為中用的方法，讓我國的民族聲樂藝術(shù)能夠邁向世界，吸取國外聲樂藝術(shù)的優(yōu)點極大地提高了我國民族聲樂藝術(shù)的水平，從而吸引了更多的聽眾，使更多的人能夠體會到民族聲樂藝術(shù)的美妙之處。目前，我國民族聲樂藝術(shù)在廣泛吸取古人經(jīng)驗和國外經(jīng)驗的基礎(chǔ)上取得了很大的發(fā)展，很多創(chuàng)作者的作品都緊跟時代的步伐，體現(xiàn)了深厚的現(xiàn)代化特點。二十世紀早期，我國的民族聲樂藝術(shù)廣泛借鑒了國外的優(yōu)秀理念和方法，創(chuàng)作出了豐富的具有中西結(jié)合特色的民族聲樂作品，這些作品已經(jīng)在我國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展中占有重要地位。
三、發(fā)展趨勢
（一）逐漸多元化
改革開放以來，人們的生活水平和藝術(shù)鑒賞能力不斷提升。為滿足更多人的文化需求，我國的民族聲樂藝術(shù)逐漸向多元化轉(zhuǎn)變。音樂藝術(shù)家既要緊跟時代步伐推陳出新，又要讓我們體會到我國古老傳統(tǒng)的音樂藝術(shù)，兩者相結(jié)合達到弘揚我國民族聲樂藝術(shù)的目的。中國的音樂藝術(shù)家把中國傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)和西洋聲樂藝術(shù)結(jié)合在一起，使民族聲樂藝術(shù)的審美取向改變了以往單一化的特點，逐漸向多元化發(fā)展。并且不同的藝術(shù)家的融合方式、融合程度大有不同，因此我國的民族聲樂藝術(shù)在洋為中用的過程中更加的多樣化。同時當(dāng)今民族聲樂的審美取向越來越返璞歸真，歸于我國最傳統(tǒng)的民歌演唱，比如很受歡迎和推崇的原生態(tài)的唱法，現(xiàn)在強調(diào)文化自信，這是植根于中國人民根源的文化精髓，我國的審美趨勢就是更加認同我們本民族的文化，并在本民族文化的基礎(chǔ)上結(jié)合創(chuàng)新。二十一世紀以來，人們愈加注重自己的文化需求，一些新鮮的藝術(shù)形式應(yīng)運而生。對于那些新鮮的藝術(shù)形式，我們應(yīng)廣泛吸取經(jīng)驗，努力改進民族聲樂藝術(shù)，使民族聲樂藝術(shù)更加多元化以滿足人們的需要。所以，當(dāng)今的民族聲樂藝術(shù)家有使各族人民了解多種多樣的民族聲樂藝術(shù)的義務(wù)，此外，有關(guān)部門和文化工作者應(yīng)廣泛運用各種方法來弘揚民族聲樂藝術(shù)，創(chuàng)造既符合時代要求又飽含中國特色文化的聲樂，使人們的音樂文化需求得到最大限度的滿足。
（二）逐漸世俗化
隨著信息化的到來，視覺化、媒體化等審美文化的改變使我國民族聲樂藝術(shù)的審美取向逐漸世俗化。媒體的發(fā)展與進步，使人們越來越容易欣賞到民歌的演唱，打開電視機便能看到各類文藝演出，民族聲樂藝術(shù)也適應(yīng)了時代的潮流，開始向世俗化轉(zhuǎn)變，以吸引更多的聽眾。為了滿足人們追求新鮮事物的需求，新民歌應(yīng)運而生，這些帶有強烈時代特點的民族聲樂演唱被廣大群眾認可，例如歌曲《走進新時代》，成為中國人心中的中國聲音，我國的民族聲樂藝術(shù)也因此向世俗化轉(zhuǎn)變。
四、結(jié)語
隨著文化的不斷發(fā)展，各民族人民對民族聲樂藝術(shù)的審美取向也發(fā)生了很多變化，為了適應(yīng)這種變化，中國的民族聲樂藝術(shù)也在不斷創(chuàng)新。在社會經(jīng)濟迅速發(fā)展的時代環(huán)境下，中國的民族聲樂藝術(shù)既弘揚了我國傳統(tǒng)的民族聲樂藝術(shù)的精髓，也廣泛借鑒了國外的聲樂藝術(shù)和理論，讓中國的民族聲樂的審美取向產(chǎn)生了變化，并向多元化和世俗化發(fā)展，對民族聲樂的審美越來越返璞歸真。通過對我國民族聲樂藝術(shù)審美取向的研究，有助于提升各民族人民的審美能力和文化素養(yǎng)，滿足各族人們的音樂文化需求。
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作者：尹董亦男 單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)