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聲樂藝術(shù)換聲區(qū)問題研究

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聲樂藝術(shù)換聲區(qū)問題研究

一般而言,從低到高音域之間的過渡區(qū)(換聲區(qū))是比較難掌握的,因?yàn)檫@段音域中每個(gè)音變化較大,需要振動(dòng)位置的調(diào)整非常頻繁,只有找到合適的感覺和位置才能使音區(qū)統(tǒng)一。演唱者在發(fā)聲或演唱這一聲區(qū)時(shí),只有在演唱中、低聲區(qū)時(shí)“真聲”比例的基礎(chǔ)上,適當(dāng)?shù)娜谌胍恍凹俾暋背煞?,才能使歌唱音域中的每一個(gè)音高逐步建立真假聲的平衡,使音色聽起來統(tǒng)一,中、高聲區(qū)過渡的更加自然。

一、導(dǎo)致“換聲區(qū)”出現(xiàn)問題的原因

(一)聲音位置偏“低”

尋找聲音的高位置是演唱者獲得最佳共鳴的必要條件。由位置偏低產(chǎn)生的后果在“換聲區(qū)”尤為明顯,會(huì)出現(xiàn)聲音發(fā)緊、共鳴小且演唱費(fèi)力。聲音位置“低”,說明演唱者沒有找到最佳的聲音“著力點(diǎn)”,不能取得充分的聲音共鳴。

(二)喉嚨發(fā)緊

喉嚨是歌唱中最易出現(xiàn)問題的部位,歌唱發(fā)音音質(zhì)的變化主要是由喉部肌肉群的對(duì)抗與協(xié)調(diào)作用。喉部發(fā)緊會(huì)導(dǎo)致?lián)Q聲區(qū)聲音刺耳、音不準(zhǔn)等問題,而演唱者會(huì)以為是聲音共鳴大、音量大,誤以為是正確的聲音,由于喉嚨發(fā)緊產(chǎn)生的后果是“口咽腔”呈閉塞狀態(tài),這種情況出來的聲音是悶、擠、卡的。由于人的耳膜與“口咽腔”的距離比較接近,喉嚨發(fā)緊出來的聲音使演唱者聽起來音量較大,事實(shí)上,這種聲音讓他人聽起來聲音很緊、聲音好像是摳、擠出來的,聽起來音量較小、音色不透亮。

(三)聲帶拉不“緊”

無論發(fā)什么音,不論音量大小,聲帶的張力應(yīng)始終存在。比如,在演唱較低的音時(shí),如果不拉緊聲帶,聲音會(huì)出現(xiàn)“虛”、“空”、“緊”等問題,演唱者演唱起來就會(huì)費(fèi)力。因?yàn)閮蓚?cè)聲帶在發(fā)聲時(shí)運(yùn)動(dòng)不均衡、軟骨失去平衡所發(fā)出的聲音聽起來會(huì)蒼白無力、不飽滿,音色暗淡、共鳴音量較小,而且極不容易控制。此外,脫離聲帶的張力,聲音就會(huì)用較多的“假聲”成分來演唱,假聲不易控制,需要很強(qiáng)的氣息量,但這與低、中聲區(qū)所要求的氣息量相悖。

二、“換聲區(qū)”的有效解決

(一)尋找聲音的“高位置”

在“換聲區(qū)”中,聲音的高位置是影響其聲音質(zhì)量的重要因素,尋找聲音高位置的方法可以用“哼鳴練習(xí)”來獲得,“哼鳴”是讓嗓子處于最松弛狀態(tài)的方法,在“換聲區(qū)”做此練習(xí)時(shí),上下嘴唇緊閉,口咽腔狀態(tài)微微打開,并作微笑狀,聲音共鳴點(diǎn)的方向“緊盯住”眉心處(俗稱“金子塔”的頂端),以此來取得聲音“高位置”。做此練習(xí)時(shí),不要追求較大音量,因?yàn)橐袅吭酱蠛韲挡课桓装l(fā)緊。

(二)“微笑”歌唱

“微笑”歌唱能使演唱者興奮保持興奮的歌唱狀態(tài),人只有在微笑時(shí),才可以使上顎和軟腭同時(shí)抬起來,使喉嚨充分打開。它能有效避免喉嚨僵硬、舌頭發(fā)緊、位置偏低等諸多影響發(fā)聲的問題。“微笑歌唱”能充分調(diào)動(dòng)“口咽腔”共鳴體的作用。它是貫通頭腔共鳴與胸腔共鳴的橋梁,是解決換聲區(qū)的發(fā)聲障礙?!皳Q聲區(qū)”的訓(xùn)練當(dāng)中只有把這種微笑狀態(tài)始終貫穿在歌唱的過程之中,才能充分發(fā)揮聲音位置、喉嚨和氣息三者的統(tǒng)一協(xié)調(diào)作用。

(三)喉嚨的松弛

在歌唱當(dāng)中,喉嚨應(yīng)該是松弛的,也就是人在“半哈打哈欠”的狀態(tài)下,讓會(huì)厭器官呈豎立狀,然后再形成半管狀的,這樣才能將喉嚨部位得到徹底的放松。若想獲得充分的“喉嚨打開”狀態(tài)應(yīng)善于做“微笑與深呼吸”結(jié)合練習(xí),就是演唱者在笑肌抬起的狀態(tài)下,通過借助于嘆氣狀態(tài)進(jìn)行發(fā)聲,從而獲得充分的深呼吸。微笑狀態(tài)下的吸氣能使軟腭自然上提、舌頭平放、喉腔打開及喉頭向下移動(dòng)等。深呼吸的目的在于讓每個(gè)字都“浮”在氣息上,聲音與氣息做到較好的契合,并讓演唱者注意力得到有效的轉(zhuǎn)移,使喉部發(fā)緊的情況得到明顯的改善。

(四)調(diào)節(jié)適當(dāng)?shù)恼婕俾暠壤?/p>

“換聲區(qū)”訓(xùn)練需要依靠“真假聲”的有效混合得以實(shí)現(xiàn)。這一聲區(qū)應(yīng)遵循以真聲為主,假聲為輔的發(fā)聲原則。在這一聲區(qū)的訓(xùn)練上,演唱者切記真假聲的混合在每個(gè)音高上都應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。一般來說,“真假聲”混合比例的恰當(dāng)與否可通過聽聲音來辨別,通常聲音聽起來音色明亮,與中低聲區(qū)比較統(tǒng)一,演唱比較輕松自然等這些情況表明“真假聲”比例較好。反之,根據(jù)實(shí)際情況應(yīng)作出適當(dāng)?shù)摹拔⒄{(diào)”。

三、有針對(duì)的訓(xùn)練“換聲區(qū)”,做到有的放矢

(一)加強(qiáng)“換聲區(qū)”的發(fā)聲練習(xí)

在歌唱藝術(shù)中,進(jìn)行必要的“發(fā)聲”練習(xí)是尋找最佳歌唱狀態(tài)的基礎(chǔ)和前提。在“換聲區(qū)”發(fā)聲練習(xí)上,可以選擇練習(xí)較為平穩(wěn)的母音轉(zhuǎn)換音階練習(xí)。最初多做“烏”、“歐”母音練習(xí),便于放松喉嚨,容易獲得聲音的“立體性”。其次,再加入“依”、“呃”練習(xí),對(duì)于克服“換聲區(qū)”常見的“擠、“尖”等毛病頗有效果。

(二)選擇合適的演唱曲目

在實(shí)際歌唱運(yùn)用中,若想將“換聲區(qū)”鞏固到最佳狀態(tài),必須將科學(xué)的“發(fā)聲狀態(tài)”與歌唱實(shí)踐相結(jié)合才能實(shí)現(xiàn)。針對(duì)“換聲區(qū)”有效訓(xùn)練和解決,選擇合適的演唱曲目對(duì)演唱者來說是十分重要的。筆者認(rèn)為,在曲目選擇上應(yīng)以“換聲區(qū)”這一聲區(qū)的音域?yàn)橹?,曲目難易程度應(yīng)根據(jù)個(gè)人情況來選擇恰當(dāng)?shù)难莩?。在“換聲區(qū)”歌唱狀態(tài)沒有掌握好的情況下,切忌演唱難度較大的作品。綜上所述,“換聲區(qū)”的有效訓(xùn)練和解決對(duì)于歌唱藝術(shù)而言最為重要,只有打好基礎(chǔ),才能逐步向上、向下擴(kuò)展音域,從而形成統(tǒng)一的歌唱狀態(tài)。

作者:彭俊園 單位:遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院