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聲樂藝術中的技術與個性分析

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聲樂藝術中的技術與個性分析

【摘要】聲樂作為一種音樂藝術,具有較強的技術性和個性,但與此同時,技術及個性也是將聲樂藝術進行完美呈現的必然條件。聲樂在發(fā)聲時需要表演者聲帶、舌、口腔、鼻腔以及氣息間的緊密配合,才能夠發(fā)出優(yōu)美、動聽的聲音。本文就聲樂藝術中的技術個性——高校聲樂教學的改革與創(chuàng)新加以研究,并進行淺要分析,致力于提升聲樂藝術的表現形式及藝術表演價值。

【關鍵詞】聲樂藝術;技術與個性;聲樂教學;改革與創(chuàng)新

高校聲樂作為一門極具嚴謹性的專業(yè),對表演者的表演技能及演唱功底具有較高的要求。聲樂藝術中的技術與個性是組成聲樂的重要因素,在表演中相輔相成,從而使聲樂呈現出極具藝術賞析性的優(yōu)美演繹。但就目前高校聲樂課程教學來看,學生往往對聲樂的技術與個性進行較為清晰的區(qū)分,這會對聲樂藝術的表現形式產生較大的影響。因此,在對聲樂藝術教學中,就聲樂的教學方法及教學方式進行改革和創(chuàng)新,有助提高聲樂藝術的教學水平,從而使學生對聲樂藝術的技術與個性加以更為明確的掌握。[1]

一、技術與個性在聲樂藝術中的重要性

聲樂是一種變化多樣、表現力極其豐富的演唱方式,其音域及音色具有較大的差異性,由此可分為男高音、女高音、男中音、女中音、男低音、女低音六類,就演唱風格和唱法模式不同,對聲樂進行劃分,可分為美聲唱法、民俗唱法、通俗唱法和近年來行興起的原生態(tài)唱法,但總的來看,無論是哪一種唱法還是哪一種音域、音色,聲樂演唱質量的高低取決于演唱者對聲樂藝術技能與個性的掌握,一首曲目是否能夠動聽優(yōu)美,均與此有著密不可分的聯(lián)系。[2]就當前聲樂表演形式來說,聲樂技巧與聲樂個性平分秋色,各自均有著較大的藝術表現優(yōu)勢,過于偏重任意一方會造成曲目的表現形式的不完整性及缺陷性。由此可見,在聲樂藝術中,技術與個性之間互相影響。演唱者在對曲目進行演唱時,需對聲樂藝術的技術與個性進行明確的區(qū)分,通過對氣息、吐字、聲調、共鳴和顫音等在演唱中的合理運用,并加以自身對曲目內涵的理解和自身個性化的演繹,能夠將曲目的表現力、藝術感染力、情感傳遞等進行展示,使聆聽者能夠產生更為深刻的情感共鳴,提升歌曲的傳唱效率,充分發(fā)揮聲樂的藝術欣賞性。因此,技術與個性在聲樂藝術表現中具有較高的重要性。

二、技術與個性在聲樂藝術中的作用

(一)技術與個性之間的輔助效用在對學生進行聲樂教學時,教師首先應教育學生對聲樂的技術與個性產生明確認知,在演唱中對二者要進行合理的利用,使學生在聲樂演唱中,通過對自身聲線、音調的調整,真正做到對曲目情感的抒發(fā),發(fā)揮聲樂技術與個性之間的輔助效用,避免學生因單純側重技術與個性二者中的一項,造成曲目演繹過為浮夸,缺失對曲目內涵的理解與表達。因此,在教學中,教師需對學生聲樂認知能力及理解能力等加強培養(yǎng),對聲樂技術和聲樂個性的傳授要一視同仁,從而使學生能夠真正做到將技術與個性融入到演唱當中,更為充分地對聲樂技術與個性在演唱中進行應用。

(二)滿足演唱曲目表現要求聲樂的藝術意義在于對演唱者、曲目內容的情感抒發(fā)及表達,作為情感宣泄的途徑之一,聲樂能夠對情感內涵進行較為生動的、深刻的演繹,通過演唱者對自身情感與曲目的融合,能夠有效營造歌曲所要傳達的意境。[3]聲樂的迷人之處就在于此。但同時,想要充分展現曲目深意,需要演唱者就自身聲樂藝術的技術與個性加以明確掌握及運用,才能夠滿足演唱曲目的表現要求。

(三)豐富聲樂多樣性聲樂具有較高的融合性,隨著當前信息技術的不斷發(fā)展及進步,越來越多的西方音樂文化逐漸融合進國內高校聲樂教學當中。就目前高校聲樂教學情況來看,聲樂課程的傳授均受到西方美聲唱法的影響,就此,賦予了聲樂更為變化多樣的演唱形式,從而使演唱者對曲目的演唱技術與演唱個性越發(fā)凸顯,使曲目的表現力及演唱效果更加貼合演唱形式變化的多樣性。

(四)迎合聆聽者藝術需求當前,演唱比賽層出不窮,通過觀看可以發(fā)現,一成不變的演唱方式無法滿足公眾對聲樂藝術的賞析需求,無法有效吸引公眾感官感受。無論曲目的旋律如何優(yōu)美,演唱者若不能對其進行豐富多樣、飽滿的情感表達,也無法打動公眾。[4]因此,聲樂演唱者在對曲目進行演繹中,需要充分展現演唱技巧及自身個性化特色,使公眾僅通過聲音便可以辨別出演唱者,這是對演唱者聲樂演唱功底的巨大挑戰(zhàn)。所以,教師在對學生進行聲樂課程教學中,需要對學生的聲樂意識進行明確引導及教育,使學生能夠對自身聲樂技術與個性進行有效掌控,從而使演唱更為符合現今公眾的聆聽需求。

三、改革與創(chuàng)新高校聲樂教學的具體實施細則

高校聲樂作為一門專業(yè)教學課程,隨著當前教育思想方針的不同改革和創(chuàng)新,高校聲樂教育也應緊跟教育歷史進程步伐,對教學模式及教學方法加以完善和提升,轉變傳統(tǒng)教學方式對學生聲樂學習所產生的不利影響及弊端,全面提高高校聲樂課程教學質量及教育時效性。

(一)明確教育實施目的,提升學生聲樂意義感知在聲樂教學中,技術及個性是組成聲樂的重要因素,如何將聲樂藝術中技術及個性及進行合理的整合及運用,是當前各高校聲樂課程教學共同面對的問題。因此,教師在對學生進行聲樂課程教學前,應就聲樂課程教學內容進行較為明確的梳理及劃分,明確課程教育目的及教學實施意義,并就聲樂藝術中技術與個性的教學比重進行平均分攤,保障學生對聲樂的技術與個性能夠做到同樣的重視及掌握,避免因教師對課程內容引導效率不均,造成學生對技術與個性側重一項,影響學生聲樂表現力及情感內涵的抒發(fā),從而使學生對聲樂這一藝術形式的感知更為明確,充分了解聲樂藝術的表現形式及表演價值。

(二)增強對聲樂人才的特色培養(yǎng),明確掌握聲樂演唱技巧就目前各高校聲樂教學情況來看,高校聲樂教學普遍側重對學生演唱技巧的培養(yǎng),對聲樂藝術的技巧與個性化情感表達的有機結合存在較高的忽視性,干擾學生對聲樂這一藝術形式的充分表達及情感抒發(fā),使學生在聲樂演唱中無個性化特點,是傳統(tǒng)教學方式教育所產生的弊端,嚴重影響高校聲樂教學發(fā)展進程。[5]學生會因諸多外在條件、因素的影響下,聲帶所發(fā)出的音調及音色存在一定的差異,教師在對學生進行聲樂課程教學中,可緊抓學生這一差異性,對學生實施不同強度、不同性質的聲樂教學,針對性地對學生個性化演唱特點及演唱能力進行培養(yǎng)。在此期間,教師也可從學生實際情況出發(fā),加強對學生聲樂個性能力的引導效率,從而改觀高校傳統(tǒng)教學方式所造成的同質化演唱風格,致力于發(fā)展聲樂特色化人才的培養(yǎng),全面提升學生的聲樂演唱技巧及個性化演唱技能。

(三)擴展聲樂教學內容,豐富學生聲樂技能涵養(yǎng)聲樂在我國具有較為悠久的發(fā)展、傳承歷史,在對學生進行教學中,教師可以史為鑒,對學生進行思想意識上的教育,使學生對我國聲樂歷史有深刻的認知與了解,提升學生的民族自信與國家自信,引導學生的價值觀念,幫助學生樹立正確的人生觀及價值觀,從而在聲樂學習中明確學習觀點及學習理念,賦予聲樂更多的教學意義及教育價值,全面改善高校聲樂教育體制形式,以此引導學生對聲樂表現形式產生深刻的理解和認知,賦予高校聲樂課程教學全新的教育目標,讓學生在聲樂演繹中能夠充分抒發(fā)個人情感,營造更為濃厚的聲樂演唱氛圍,從而使公眾對曲目的情感感知更為清晰。例如,在《黃河大合唱》的表演中,黃河大合唱作為具有較強鼓舞性質的曲目,在中國抗日戰(zhàn)爭中傳播較為廣泛,曲目慷慨激昂,嘹亮、高亢,歌頌了中華民族光榮歷史和我國人民堅強不屈的奮斗精神。在對本曲目的教學中,教師可以此處為入手點,渲染并弘揚愛國主義精神,對《黃河大合唱》藝術結構加以細致分析,使學生在飽滿的愛國情懷下抒發(fā)《黃河大合唱》所蘊涵的思想情懷,凸顯《黃河大合唱》歌頌祖國、歌頌人民的強烈情感觀念,由此感染聆聽者的意識情感。

(四)開展聲樂教學活動,提升學生聲樂能力展示水平高校聲樂課程教學現今多以傳統(tǒng)課堂教學為主,學生對自身聲樂技能及演唱能力等均沒有較為清晰明了的認識,使學生聲樂效用不能得以有效提高,對高校聲樂課程教學質量及教育時效性等產生一定的影響。隨著當前信息技術的快速發(fā)展及傳播,越來越多優(yōu)秀聲樂團體得以被公眾知曉,因此,高校聲樂可從校園環(huán)境這種單一、固有的環(huán)境中走出去,通過學校自行組織或參與到其他團體的聲樂比賽、藝術展示、文化節(jié)等活動當中,讓學生能夠在聲樂活動的參與中,對外界更為優(yōu)秀的聲樂藝術表演形式加以了解觀看,從中找尋到自身的缺陷及不足,自發(fā)地對所掌握的聲樂藝術技術與個性化進行調整。在學生對聲樂活動進行參與時,也能夠對時下聲樂發(fā)展走向、公眾藝術欣賞需求加以充分的了解和認知,從而培養(yǎng)自身聲樂能力與時下聲樂趨勢相貼合,有效促進學生對聲樂藝術技術及個性的有效掌控,使學生能夠真正在聲樂教育中做到全面發(fā)展,為學生未來的發(fā)展奠定良好基礎。

四、結語

高校聲樂作為具有較強專業(yè)性的教學課程,表現形式及表演意義均呈現出較高的藝術賞析性,是當前高校教育中較為重要的教學課程之一,技術與個性是表演者能否對聲樂藝術進行充分展現的決定性因素。因此,高校在對聲樂課程進行教學時,通過對教學方式的創(chuàng)新與改革,能夠使表演者的聲樂技術與個性得到有針對性的培養(yǎng)和提升,從而使高校聲樂藝術教育質量得以增強,全面提升高校聲樂藝術中技術與個性的教學水平。

參考文獻

[1]李艷燕.淺析高校聲樂教學改革的多重構想[J].北方音樂,2020(3):158-159.

[2]周秦.美聲唱法在高校聲樂教學中的實踐分析[J].黃河之聲,2019(22):53.

[3]黎珍.聲樂藝術中的技術與個性——高校聲樂教學改革創(chuàng)新分析[J].當代音樂,2019(1):26-27.

[4]王維娜.聲樂藝術中的技術與個性——兼論高校聲樂教學的改革與創(chuàng)新[J].黃河之聲,2018(6):109.

[5]宋曉晨.聲樂藝術中的技術與個性──兼論高校聲樂教學的改革與創(chuàng)新[J].北方音樂,2018,38(6):189.

作者:王韜 單位:河套學院