民族聲樂藝術(shù)歷史發(fā)展演變

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摘要：民族聲樂藝術(shù)是我國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，將我國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷程分為古代、20世紀及改革開放后三個時期進行分析。并論述我國民族聲樂藝術(shù)的藝術(shù)特點及民族聲樂藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展路徑，旨在探索現(xiàn)代化社會背景下民族聲樂藝術(shù)的價值取向及發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：民族聲樂藝術(shù)；演變歷程；現(xiàn)代化發(fā)展

一、我國民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷程

1.古代時期的民族聲樂

中國的民族聲樂發(fā)展可以追溯到幾千年之前，在聲樂藝術(shù)的發(fā)展初期與宗教、社會勞動等活動相關(guān)，是當時社會現(xiàn)實生活的真實寫照。民族歌曲的產(chǎn)生和發(fā)展是古代時期勞動人民在勞動中創(chuàng)造出的藝術(shù)文化，是民族音樂的基礎(chǔ)，因此，與人們的生活活動有著密切的聯(lián)系。在中國進入封建社會時期后，經(jīng)濟和文化發(fā)展步入正軌，為聲樂藝術(shù)的完善和進步提供了物質(zhì)和環(huán)境基礎(chǔ)。春秋戰(zhàn)國時期的《詩》充分展現(xiàn)了當時社會中的文化藝術(shù)及思想風貌，在秦漢時期的中國傳統(tǒng)藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展得較為完善，其中歌曲和舞蹈能夠完美地結(jié)合在一起進行表演，并且歌舞成為社會中的主流文化[1]。唐宋時期的詩詞演唱是這一時期的藝術(shù)鼎盛表現(xiàn)，明清時期的民歌、戲曲及歌舞更是民族聲樂在中國古代時期的成熟表現(xiàn)。

2.20世紀的民族聲樂

20世紀是我國民族聲樂發(fā)展的重要時期，隨著我國與西方國家文化的不斷交流和碰撞，使中國民族聲樂在繼承我國傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收借鑒了西方聲樂演唱中的優(yōu)秀成分，繼而在這一時期中國的民族聲樂得到了長足的發(fā)展，民族聲樂的創(chuàng)作思維方式及創(chuàng)作形式也取得了進步發(fā)展。20世紀是中國社會由農(nóng)業(yè)社會轉(zhuǎn)向工業(yè)社會的過渡發(fā)展時期，這一時期中國社會和中華民族經(jīng)歷了較多的動蕩和波折，傳統(tǒng)聲樂的實用性也逐漸轉(zhuǎn)向?qū)徝佬缘陌l(fā)展。聲樂藝術(shù)在動蕩的社會環(huán)境中比器樂更容易流傳及接受，并且能夠更直觀地展示出現(xiàn)實社會生活的狀況及人們的思想觀念意識，是人們進行抗爭和表達的重要方式及渠道。首先，延安時期的民族聲樂發(fā)展處于較為嚴峻的政治環(huán)境及歷史主題中，因此，決定了這一時期的聲樂藝術(shù)需要為政治服務(wù)，革命性質(zhì)的民族聲樂表演使聲樂演唱形式進行創(chuàng)新發(fā)展。其次，中華人民共和國建國初期的民族聲樂發(fā)展經(jīng)歷了崎嶇的歷程。建國初期的聲樂唱法在發(fā)展過程中面對外來文化略顯底氣不足，并且在期間面臨著發(fā)展危機。

3.改革開放后的民族聲樂

改革開放之后，我國的經(jīng)濟發(fā)展經(jīng)歷了由工業(yè)化向現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢，社會中的經(jīng)濟關(guān)系及經(jīng)濟體制等，經(jīng)濟的發(fā)展將促進文化的轉(zhuǎn)型發(fā)展，中國民族聲樂的審美及話語權(quán)正在逐漸復(fù)蘇。經(jīng)過長期的社會實踐活動檢驗，民族聲樂是建設(shè)中國特色社會主義文化事業(yè)的重要內(nèi)容，推動社會主義文化事業(yè)的進步發(fā)展。更多的音樂研究者開始研究聲樂藝術(shù)中的發(fā)聲、吐字及呼吸等，并更多地將西方的聲樂演唱方式與中國的聲樂演唱方式相結(jié)合，最終研究出一套適合我國民族特點及發(fā)展現(xiàn)狀的發(fā)聲方式及發(fā)聲規(guī)律，開始大規(guī)模培養(yǎng)民族聲樂人才，使具有較高藝術(shù)素質(zhì)及修養(yǎng)人才繼承和發(fā)展我國的民族聲樂文化。改革開放后的民族聲樂發(fā)展歷程是歷史進程的必然趨勢，中國社會轉(zhuǎn)型發(fā)展后的必然結(jié)果，與此同時，民族聲樂的變化發(fā)展體現(xiàn)了工業(yè)文明對于民族文化發(fā)展產(chǎn)生的影響。

二、我國民族聲樂藝術(shù)的藝術(shù)特點

1.風格特色

我國的民族聲樂具有獨特的藝術(shù)風格，豐富多樣且多姿多彩。首先，由于我國的民族眾多，構(gòu)成了中國民族聲樂中藝術(shù)形式的主要因素，各個民族之間的生活方式及歷史文化不同，因此，在聲樂藝術(shù)的表達中存在不同，例如，藏族歌曲較為粗狂奔放，蒙古族歌曲高亢豁達，江南歌曲溫婉娟秀等。中國民族聲樂具有多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，如民歌、戲曲、說唱等，種類繁多且特點各異是我國民族聲樂藝術(shù)的主要風格特色，能夠展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)文化的博大精深及源遠流長的特點[2]。其次，我國的民族聲樂在發(fā)展過程中受多種元素的影響及文化的沖擊，在藝術(shù)風格的形成歷程及狀態(tài)中呈現(xiàn)出多元化的特點。我國民族聲樂在發(fā)展歷程中受俄羅斯聲樂藝術(shù)及美聲唱法影響最為嚴重，繼而在發(fā)展的歷程中經(jīng)歷了一定的曲折性，并最終形成兼容并包和豐富多樣的發(fā)展趨勢。

2.審美特色

我國民族聲樂的審美取向中具有多方面的特色，其中主要表現(xiàn)為吐字、音色及情感方面。首先，漢字的發(fā)音中以字為單位，并且每個單獨的字的發(fā)音會給予人們一種單獨音感覺，因此，漢語的吐字和發(fā)音中具有干脆利落的特點。我國傳統(tǒng)的民族聲樂表達主要講究“字正”，文字發(fā)音的表述在歌唱中極為重要。聲樂藝術(shù)中字正是保證聲樂演唱的流暢性及藝術(shù)性的重要內(nèi)容，其中涉及字頭、字尾和字腹等工作的完善，因此，字音準確是民族聲樂中的主要特色。其次，在民族聲樂藝術(shù)中，音色是最為重要的基本元素，音色的豐富變化是樂器無法比及。聲樂藝術(shù)中音色的變化發(fā)展能夠?qū)崿F(xiàn)感情的傳達，繼而使得表演者與聽眾之間產(chǎn)生精神上的共鳴。民族聲樂的音色是基于民族文化及審美情感的基礎(chǔ)上形成的，因此具有獨特的審美特色及藝術(shù)特點，例如，陜北民歌這種音樂的聲調(diào)及吐字方式更加真誠及樸實，而江南地區(qū)的聲樂藝術(shù)更加偏向于清婉風格，不同地區(qū)的民俗聲樂存在一定的差異性。最后，民族聲樂在情感的表達之中始終圍繞著“情”展開，其中包括親情、友情、愛情、愛國之情等，因此，民族聲樂在表達的過程中既要掌握精準的聲音發(fā)音技巧，同時要將情感融入到藝術(shù)表演中，增強聲樂的藝術(shù)性及深刻性。我國的民族聲樂藝術(shù)具有獨特的審美藝術(shù)，在聲樂藝術(shù)中通過聲音與情感的相互融合，使民族聲樂表達出獨特的藝術(shù)情感，使歌唱者與聽眾在精神層面得到理想的審美境界。

三、我國民族聲樂藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展路徑

1.實事求是的繼承性發(fā)展

中國的民族聲樂起源較早，伴隨著中國社會歷史進程的不斷變遷而發(fā)展，不同的地區(qū)及民族之間在文化背景、地理環(huán)境及宗教信仰中存在差異性，而差異性的存在將促進我國民族聲樂藝術(shù)的多元化及創(chuàng)新性發(fā)展。新時期的社會背景下，民族聲樂藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展中應(yīng)堅持實事求是的繼承性發(fā)展原則。中國傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)具有豐富多樣的特點，不同的民族之間在語言表達及藝術(shù)特色中存在一定的差異性，因此，在各種傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)的繼承發(fā)展中應(yīng)保持地方的藝術(shù)特色。例如，蒙古音樂的演唱中具有高亢和向量的特色，在現(xiàn)代化的發(fā)展過程中應(yīng)繼承和保留民族聲樂的獨特性，結(jié)合現(xiàn)代化的精神及技術(shù)進行創(chuàng)新發(fā)展[3]。源遠流長且博大精深的中華民族音樂具有獨特性和多樣性，幅員遼闊及歷史悠久為民族聲樂的發(fā)展提供了條件，因此，現(xiàn)代化的創(chuàng)新發(fā)展過程中應(yīng)在保持傳承性的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新發(fā)展。

2.兼容并包的多元化發(fā)展

中華民族是一個兼容并包的民族，對于外國優(yōu)秀文化時能夠取其精華、去其糟粕的吸收借鑒，因此，在繼承民族文化的根基上實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，在歷史的發(fā)展場合中多元化及包容性的特點使民族文化及民族聲樂發(fā)展至今。西方國家的聲樂發(fā)聲及情感表達與中國的民族聲樂存在一定的差異性，因此，全球化的發(fā)展背景下，中西文化交流也更加密切，我國民族聲樂的現(xiàn)代化發(fā)展中應(yīng)兼容并包地結(jié)合西方聲樂藝術(shù)中的優(yōu)秀部分，并將西方先進的音樂理念及技巧結(jié)合至我國的傳統(tǒng)民族聲樂中，促進我國民族聲樂的現(xiàn)代化創(chuàng)新發(fā)展。例如美國的搖滾、爵士，意大利的美聲唱法等。

四、結(jié)語

中華文化源遠流長且博大精深，盡管民族聲樂藝術(shù)在漫長的發(fā)展歷程中經(jīng)歷眾多的艱辛和曲折，但民族聲樂藝術(shù)仍是我國民族文化中的一塊瑰寶?，F(xiàn)代化的發(fā)展背景下，中華民族聲樂藝術(shù)面臨著重要時期，因此，應(yīng)批判繼承傳統(tǒng)聲樂中的精化，并吸取民族聲樂發(fā)展歷程中的曲折經(jīng)驗，繼而形成具有現(xiàn)代化氣息的中國特色民族聲樂藝術(shù)，代表創(chuàng)新性和藝術(shù)性的中華民族時代精神。

參考文獻：

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[2]呂治國.略論新媒體環(huán)境下馬克思主義大眾化的傳播路徑[J].思想理論教育導刊,2011(9).

[3]謝佳奇,李文靜.基于新媒體技術(shù)的研究生群體馬克思主義傳播研究[J].商,2013(20).

作者：卓莉莉 單位：泉州幼兒師范高等專科學校