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【摘要】在如今的聲樂學(xué)習(xí)中,弱音訓(xùn)練很容易被忽視。本文著重于闡釋聲樂學(xué)習(xí)中弱音技巧的訓(xùn)練,突出弱音訓(xùn)練對于把握作品情感變化的重要性,有效地建立正確的歌唱意識和歌唱機理,做到所有音高都能流利地、不留痕跡地“強轉(zhuǎn)弱”“弱轉(zhuǎn)強”,以及在聲樂演唱的過程中,如何通過對聲音的音量和音色進行控制,從而將演唱效果和作品的藝術(shù)性完美融合到一起,讓我們的情感表達更加自然和貼切,是一個值得關(guān)注的問題。
【關(guān)鍵詞】高校;聲樂教學(xué);弱音技巧;歌唱情感;個性化聲樂
在高校興起以后,受很多種因素的影響不斷進行著教學(xué)改革。在我國高等院校快速發(fā)展的大形勢下,對聲樂的教學(xué)有了更高的要求和標(biāo)準(zhǔn),這就意味著高校聲樂教師要不斷地與時俱進,合理高效地把聲樂理論與課堂實踐相結(jié)合,培養(yǎng)和提高學(xué)生的興趣,在愉悅的課堂氛圍中提高學(xué)生的聲樂演唱水平。
一、高校聲樂教學(xué)中聲樂學(xué)習(xí)的錯誤概念
(一)學(xué)生是課堂的主體,不同的學(xué)生嗓音條件的差別也是很大的,有些學(xué)生天生嗓音條件比較好,有些學(xué)生則比較一般。在課堂教學(xué)中,教師會發(fā)現(xiàn)部分學(xué)生“嗓門大、音色亮”,在做發(fā)聲訓(xùn)練時經(jīng)常會出現(xiàn)“吼叫”的現(xiàn)象,學(xué)生的聲音比較僵,唱歌粗糙,并且音域不寬,讓人聽起來缺乏美的感受,長此以往,會造成嗓子啞、高音擠、高音困難、喉音重等毛病,這就是初學(xué)聲樂的低年級學(xué)生因為過度注重音量大而忽略聲音質(zhì)量的結(jié)果。
(二)有些同學(xué)認(rèn)為“用力多聲音就大,用力少聲音就弱”,然而這種想法并不全面。同學(xué)們在演唱作品中的表情記號mp、p、pp……時,擔(dān)心強弱對比不明顯,不敢用力唱,導(dǎo)致演唱時氣息浮、聲音虛、音色暗,而用力了又覺得音量過強情感對比不明顯。很多學(xué)生會問“弱音訓(xùn)練會不會使聲音太???”“以后聲音會不會放不出來?”答案顯而易見,肯定不會!用蠻力大聲喊出來的聲音反而很難找到松弛的感覺,聲音的穿透力不強。這就體現(xiàn)了我們歌唱中不能忽略的演唱技巧——弱音唱法的作用,要想做到聲音弱而不虛,就要更好地控制橫膈膜和我們的肌肉。弱音唱法只是一種手段,得到通暢、漂亮的聲音才是我們的目的。
二、弱音訓(xùn)練的技巧
在現(xiàn)今聲樂教學(xué)中,弱音的訓(xùn)練是發(fā)聲練習(xí)中容易被忽視的一個環(huán)節(jié)。然而弱音技巧是發(fā)聲訓(xùn)練中的重要部分和歌曲表現(xiàn)的重要手法,它有著正常發(fā)聲訓(xùn)練達不到的效果。弱音,顧名思義就是小聲。如果說強音是人體發(fā)聲系統(tǒng)重機理運行的結(jié)果,那么弱音就是人體發(fā)聲系統(tǒng)輕機理運行的結(jié)果。用小的音量高頻率地來達到音高要求,音色更加集中、統(tǒng)一,發(fā)聲系統(tǒng)更加松弛。在聲樂教學(xué)中,許多學(xué)生找不到真正放松狀態(tài)下的弱音,對發(fā)聲系統(tǒng)的肌肉群不能很好地控制。沒有受過發(fā)聲訓(xùn)練的學(xué)生,牙關(guān)很緊,不容易放松,每天需要做開口訓(xùn)練——用我們的右手壓住自己的下巴,慢慢打開口腔,直到露出上牙和微露下牙為止,注意嘴巴不要使勁橫著張,而是要緩緩向上伸張。對于很多演唱方法而言,只有保持身體松弛才會產(chǎn)生美感。那么怎么做到松弛呢?首先,喉頭的穩(wěn)定。弱音練習(xí)是一種對于穩(wěn)定喉頭極為有效的發(fā)聲練習(xí)。喉頭是發(fā)聲系統(tǒng)中極其重要的一部分,喉頭的穩(wěn)定直接影響到我們歌唱中的咬字、聲音的位置和統(tǒng)一以及完美的音質(zhì)?!皍母音”對于穩(wěn)定喉頭有著極好的作用,通過“u母音”的訓(xùn)練,找到正確的喉頭位置,穩(wěn)定喉頭。我們用“u母音”八度的連音來做弱音訓(xùn)練,上嘴唇要攏住,唇尖用力,雙唇微閉成“撮口”狀,喉嚨要打開放松,頭腔、口腔、咽腔、胸腔上下通道好像一根管子,從高音開始,做八度下行練習(xí)。弱音的演唱比較容易找到高位置,要保持上下相通的感覺,做到音色的上下一致,以達到“空、通、松”的歌唱狀態(tài)。其次,聲音的共鳴。我們從發(fā)聲練習(xí)中的哼鳴訓(xùn)練開始,哼鳴訓(xùn)練與弱音訓(xùn)練的要求極其吻合。在練習(xí)哼鳴時有利于找到“打開”的感覺,容易感受到聲音的高位置,改善我們的共鳴腔體,擴展音域,使聲音通過腔體振動共鳴而發(fā)出,讓原本單薄的音色獲得共鳴的效果。在《歌唱中的自由》一書中,菲利普提議:“學(xué)習(xí)歌唱的人要盡可能多地練習(xí)哼唱”。在哼鳴訓(xùn)練中,將舌頭平放,舌尖抵住下齒根,雙唇微閉或半張,下巴保持完全放松,上軟腭提起,口腔保持含著半口水的狀態(tài)形成一個自然空間,用鼻腔發(fā)出“en”音,感覺聲音從很遠(yuǎn)的地方傳來。熟練后,發(fā)出的聲音會日趨明亮圓潤,穿透力強,音色飽滿而不單薄。最后,氣息的“穩(wěn)、慢、勻”。許多同學(xué)在做弱音訓(xùn)練時覺得發(fā)出的音量小不需要很大力氣,從而忽視了對氣息的控制。雖然弱音訓(xùn)練對氣息的要求相比強音訓(xùn)練而言要低,但在練習(xí)過程中一樣要保持氣息的穩(wěn)定。在正確的哼鳴練習(xí)后,我們要在哼鳴位置的基礎(chǔ)上慢慢打開口腔,在這里必須注意的是,初期弱音訓(xùn)練中雙唇打開不能過大,如果嘴巴張得很大,氣息會從口腔中漏掉,氣流不封閉,這樣就會導(dǎo)致我們的弱音唱得很虛,反之,雙唇打開較小更容易封閉氣流和更有利于打開喉嚨,氣息緩慢勻稱地呼出,從而方便我們找到共鳴位置。在熟練以后,可以適當(dāng)打開雙唇,找到感覺后再進行由弱到強的練唱,這樣的效果事半功倍。聲音的位置隨著音高的變化也不斷發(fā)生著變化,由前向后地移動著,移動的速度就需要通過我們教師的耳朵進行判斷了,在聲音移動到高音區(qū)的時候,應(yīng)該提醒學(xué)生適時地提起上軟腭,只有上軟腭及時提起,口腔后面才能形成拱門形狀,才能具備頭腔共鳴和鼻腔共鳴的狀態(tài),從而帶動后咽壁的力量,這樣演唱的聲音才是松弛的且有震撼力的。
三、聲樂演唱中的情感個性化
對于演唱者來說,過硬的演唱技巧是唱好一首作品的前提,但在現(xiàn)今高校中,很多學(xué)習(xí)聲樂的學(xué)生會出現(xiàn)這樣一個現(xiàn)象,自身音色不錯,演唱技巧也基本掌握,演唱剛開始聽感覺很不錯,可是聽上一段時間就會覺得十分乏味,這是因為學(xué)生學(xué)習(xí)到了聲樂的演唱技巧卻沒有辦法把這些技巧變成自己的東西,像同一個模具生產(chǎn)出來的產(chǎn)品,公式化、機械化地演唱,尤其是科班出身的學(xué)生更容易出現(xiàn)“千人一聲”的現(xiàn)象,這樣的聲樂演唱無疑是失敗的。同樣的作品,為什么有的演唱者唱出來非常動聽、打動人心,而有的演唱者則做不到呢?這就引出聲樂教學(xué)中除了演唱技巧外我們必須重視的另一個問題——歌唱中的情感個性化。沒有情感的演唱是沒有靈魂的。演唱者通過音樂來表達情感,作品中的每一個音符、每一個音樂記號甚至是每一個標(biāo)點符號都充滿了情感的表達。作為一名演唱者,拿到作品的第一件事,就是對作品進行一字一句的閱讀、理解、認(rèn)知,直到自己產(chǎn)生心靈上的觸動,喚起強烈的歌唱欲望,這時就有了情感創(chuàng)造的動力,也就是我們經(jīng)常提到的二度創(chuàng)作。演唱者通過對音樂藝術(shù)的理解以及對聲樂演唱技巧的把控和熟練運用,將作品的歌詞和旋律等等進行整合并立體地呈現(xiàn)出來,不僅僅包括聲音和肢體動作,還包括人物塑造和藝術(shù)形象。世上沒有兩個完全相同的事物,同樣更沒有兩個完全相同的人。每個人的生活感受不同,社會閱歷不同,文化程度不同,家庭情況不同,這些不同造就了每個人對音樂的理解和表達有著不同的見地。我國的聲樂演唱和聲樂教育經(jīng)過了一段特殊的“千人一聲”時期后,很多藝術(shù)家們意識到了個性化表演的重要性,并通過不斷的創(chuàng)新尋找屬于自我的音樂表達方式。演唱者的個人素質(zhì)、演唱技巧、自身個性對于完美的演唱是至關(guān)重要的。作為高校教師,應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識到情感個性化發(fā)展的重要性,采取有效的措施來提高教學(xué)效率。
(一)如何在聲樂教學(xué)中激發(fā)學(xué)生的情感寓教于情,情的重點又在于興趣和樂趣的培養(yǎng)。在教學(xué)中,使用“情緒自我激勵法”,充分調(diào)動學(xué)生的積極性,以更好地完成教學(xué)目標(biāo)。教師通過示范演唱直觀激發(fā)學(xué)生的歌唱情緒,通過對作品進行詳細(xì)講解及對背景進行介紹帶動學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情,通過表揚和鼓勵學(xué)生來樹立學(xué)生的自信心。
(二)情感對演唱技巧的作用利用教學(xué)語言對學(xué)生施以積極的情感影響,讓學(xué)生在主動理解的狀態(tài)下,無形中接受相關(guān)知識的灌輸,進而作用于聲樂訓(xùn)練。情感表達的積極狀態(tài)可以幫助學(xué)生適度地調(diào)整發(fā)聲共鳴腔體,促使發(fā)聲器官積極配合運作,情感的內(nèi)心體會同時會對外在的形體動作和面部表情產(chǎn)生影響,使演唱不會過于死板。所以時刻注重挖掘?qū)W生的情感,培養(yǎng)學(xué)生歌唱中的情感表達意識和能力,有助于展現(xiàn)歌唱中的歌唱技巧。
(三)情感個性化的重要性課堂上過于強調(diào)我國傳統(tǒng)聲樂講究的“字正腔圓”,容易導(dǎo)致聲樂演唱千篇一律,需拋開這種形式化要求,我們要引導(dǎo)學(xué)生找到自己的演唱風(fēng)格和表演風(fēng)格。情感的表達不只是通過聲音來實現(xiàn),還可以靠演唱者的表演來實現(xiàn)。在表演過程中,演唱者的肢體表演也需存在一定的特色,不同的個性化表演,不同風(fēng)格的聲樂作品,不同形式的演唱,都需要演唱者進行獨特的演繹,如此才能展示出藝術(shù)的獨特魅力。
四、弱音唱法的情感個性化表現(xiàn)
前面我們闡述了作品中情感個性化表現(xiàn)的重要性,那具體到實際演唱中怎么才能很好地做到情感個性化表現(xiàn)呢?聲樂作品中的情感表現(xiàn)是非常豐富的,有的作品激昂澎湃,有的作品委婉低沉,弱音技巧就可以自然流暢地實現(xiàn)作品中情感的強弱變化。
(一)弱音唱法很容易找到松弛的感覺,解放我們的下巴、舌頭,能讓我們咬字更加準(zhǔn)確,發(fā)音更加準(zhǔn)確,可以更加精準(zhǔn)地表現(xiàn)作品中歌詞的意境。
(二)弱音唱法可以讓我們更好地控制自己的氣息,能根據(jù)演唱作品的表現(xiàn)意境來選擇我們需要的音色,同時弱音唱法能對作品中的高潮部分進行更貼切的處理。
(三)弱音唱法能為我們演唱作品增加很多色彩,能讓我們更好地把握作品中的情感變化,讓我們可以把作品自然而流暢地表現(xiàn)出來,讓我們演唱作品時的情感過渡更加自然和完整。在聲樂演唱過程中,通過對聲音的音量和音色進行控制,從而將演唱效果和作品的藝術(shù)性完美融合到一起,已經(jīng)成為成熟的演唱者必備的技能。
五、小結(jié)
綜上所述,在高校聲樂教學(xué)中,要提高教師和學(xué)生的音樂審美水平,充分展現(xiàn)聲樂教學(xué)的藝術(shù)性,加強演唱技巧和情感表達的訓(xùn)練,通過弱音技巧的訓(xùn)練有效地控制好聲門和氣門,從而發(fā)出適合作品情感表達的聲音,使得學(xué)生的能力逐步提高,學(xué)會利用音色的強弱和節(jié)奏的快慢等形式更好地表達作品中蘊含的情感。
參考文獻:
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[2]牛志華.淺談聲樂教學(xué)中的換聲區(qū)訓(xùn)練[J].大舞臺,2011,(11):204-205.
作者:劉曉熠 單位:凱里學(xué)院