民國(guó)時(shí)期期刊封面字體設(shè)計(jì)分析

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摘要：民國(guó)時(shí)期在我國(guó)歷史上屬于從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的重要轉(zhuǎn)型期，是中西方文化思想相互碰撞與交匯的特殊時(shí)期。民國(guó)時(shí)期，中國(guó)的新文化思想有了萌發(fā)的勢(shì)頭，期刊的版式設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多樣化的特征。其中，期刊標(biāo)題和封面的字體設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)漢字的基礎(chǔ)上打破了傳統(tǒng)書法體的限制，與西方字體設(shè)計(jì)和表現(xiàn)技法相結(jié)合，體現(xiàn)出有別于以往時(shí)代的特征。期刊設(shè)計(jì)的變化是民國(guó)時(shí)期社會(huì)變化的直觀體現(xiàn)，其中美術(shù)字體的設(shè)計(jì)是對(duì)傳統(tǒng)漢字的傳承和發(fā)展，具有明顯的時(shí)代特征，也是現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)借鑒的寶庫(kù)。

關(guān)鍵詞：民國(guó)時(shí)期;期刊;封面;字體設(shè)計(jì)

一、民國(guó)時(shí)期期刊封面字體設(shè)計(jì)的發(fā)展

民國(guó)時(shí)期，社會(huì)處于重要的轉(zhuǎn)型發(fā)展期。由于社會(huì)的改革和科技的進(jìn)步，中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化發(fā)生了巨大的變化。受到西方科技、思想的影響，民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了西學(xué)東漸的潮流，傳統(tǒng)文化與西方文化相互交融的局面逐漸形成。新文化運(yùn)動(dòng)引進(jìn)了西方的技術(shù)，推動(dòng)了人們思想的解放，開闊了大眾的視野。受西方鉛印技術(shù)和設(shè)計(jì)理念的影響，中國(guó)期刊的裝幀設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出新穎、多樣的現(xiàn)代面貌。印刷業(yè)的飛速發(fā)展，讓人們?cè)絹?lái)越重視封面、包裝設(shè)計(jì)的視覺(jué)觀感。大眾審美品位的提高，讓作為標(biāo)題、廣告語(yǔ)和期刊封面的字體設(shè)計(jì)顯得越發(fā)重要。因此，民國(guó)時(shí)期期刊封面字體設(shè)計(jì)在借鑒西方設(shè)計(jì)的同時(shí)，結(jié)合傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)迅速發(fā)展。魯迅既是文學(xué)家、思想家，又是設(shè)計(jì)師，他曾設(shè)計(jì)過(guò)北大?；眨矠樽约旱闹骼L制了很多精美的封面和扉頁(yè)，為中國(guó)近代期刊裝幀設(shè)計(jì)做出了重大貢獻(xiàn)。此外，美術(shù)家陶元慶、陳之佛、錢君匋等紛紛參與期刊封面設(shè)計(jì)，他們是中國(guó)期刊封面字體設(shè)計(jì)的先鋒。民國(guó)時(shí)期，期刊封面字體設(shè)計(jì)受西方工業(yè)與設(shè)計(jì)思維的影響，從以前的篆刻、書法字體轉(zhuǎn)變?yōu)楦鞣N形式的字體設(shè)計(jì)，如點(diǎn)、線、面裝飾，圖案、花草、人物等手繪，凸面印、凹面印、燙金、燙銀等印刷效果。字體設(shè)計(jì)的飛躍式發(fā)展，可以從這些期刊的封面字體設(shè)計(jì)中窺見一斑。

二、民國(guó)時(shí)期期刊封面字體賞析

1.民國(guó)初期的期刊封面字體設(shè)計(jì)民國(guó)初期，期刊封面字體設(shè)計(jì)一般以篆刻和書法為基礎(chǔ)。，《新青年》（1915年下半年創(chuàng)刊）作為中國(guó)最早使用新型美術(shù)字體的刊物之一，其字體設(shè)計(jì)受西方無(wú)襯線體和日本哥特體的影響。如《新青年》第2卷第1號(hào)的封面設(shè)計(jì)（圖1），等線黑體字“新青年”上窄下寬的字形結(jié)構(gòu)與德國(guó)1896年創(chuàng)刊的《青年》雜志刊頭字體設(shè)計(jì)風(fēng)格類似。另外，其字體筆畫粗壯（參考了日本哥特體加粗的特征）、字形緊聚、棱角分明，同時(shí)保留了傳統(tǒng)宋體的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)，字體整齊美觀，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)識(shí)別性和沖擊力，突出醒目，適合用于報(bào)紙、雜志、書籍的封面以及廣告宣傳等，具有明顯的現(xiàn)代特征。

2.民國(guó)中期的期刊封面字體設(shè)計(jì)民國(guó)中期，字體設(shè)計(jì)的范圍不再僅僅局限于基本的美術(shù)字體設(shè)計(jì)，而是增添了新的、個(gè)性化的創(chuàng)意字體和圖案設(shè)計(jì)，變成圖文結(jié)合的設(shè)計(jì)形式。如《圖案》1929年第1集的封面設(shè)計(jì)（圖2），設(shè)計(jì)者是陳之佛①。陳之佛具有深厚的藝術(shù)功底，他于1916擔(dān)任圖案教學(xué)課教師，后赴日本東京美術(shù)學(xué)校工藝圖案科學(xué)習(xí)。他設(shè)計(jì)的《圖案》封面具有明顯的“圖文一體”風(fēng)格，整個(gè)封面由圖案和字體組合而成，“圖案”兩個(gè)字也被圖案化了。首先是“圖案”兩字字體外形的圖案化，其次是外形的配色和封面紋樣圖案的圖案化。圖案與字體的融合，是一種創(chuàng)新設(shè)計(jì)形式。這種利用圖形、紋樣直接填充文字的形式，使文字突破原有的字體樣式，變得更加豐滿、華麗，裝飾性強(qiáng)，從而增添了字體設(shè)計(jì)的趣味性和視覺(jué)藝術(shù)魅力。

3.民國(guó)后期的期刊封面字體設(shè)計(jì)20世紀(jì)30年代，新興木刻運(yùn)動(dòng)誕生，藝術(shù)家在期刊封面設(shè)計(jì)中融入了強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神和時(shí)代使命感，設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)為政治服務(wù)。此時(shí)的期刊封面字體設(shè)計(jì)由宋體結(jié)合簡(jiǎn)化的木刻工藝變形而來(lái)。如劉既漂設(shè)計(jì)的1937年《文摘》第1卷第5期封面（圖3），“文摘”二字的字體保留了宋體筆畫和結(jié)構(gòu)特征，弱化字形中曲型的部分，字形壓扁或者拉長(zhǎng)，筆畫粗中有細(xì)、莊嚴(yán)大方、堅(jiān)挺有力，給人堅(jiān)定、硬朗的感覺(jué)，使字體充滿溫度，體現(xiàn)了國(guó)民對(duì)于抗戰(zhàn)的必勝信心。

結(jié)語(yǔ)

民國(guó)時(shí)期是現(xiàn)代美術(shù)字體設(shè)計(jì)的發(fā)展初期。文章闡述了民國(guó)不同時(shí)期期刊封面的字體設(shè)計(jì)及其發(fā)展歷程。設(shè)計(jì)師不斷學(xué)習(xí)與探索，以漢字為本，在追求形式美的同時(shí)，更注重表達(dá)漢字的本真之美，以包容的態(tài)度吸收、借鑒西方的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)形式，賦予字體設(shè)計(jì)時(shí)代性和使命感，彰顯時(shí)代特征與時(shí)代審美。設(shè)計(jì)屬于所有人，也為所有人服務(wù)，這不僅是設(shè)計(jì)的價(jià)值，而且是設(shè)計(jì)的責(zé)任。在字體設(shè)計(jì)中，字體不僅是信息傳播的載體，而且是情感表達(dá)的媒介。設(shè)計(jì)是為解決問(wèn)題而存在的，設(shè)計(jì)師不僅要將字體設(shè)計(jì)得美觀，而且要賦予其靈魂和情感，既不能放棄字體設(shè)計(jì)原本的特色和底蘊(yùn)，又不能故步自封，完全不考慮社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)。在字體設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師除了要?jiǎng)?chuàng)新字體的外形、結(jié)構(gòu)和效果，還要進(jìn)一步思考和感悟，從而展現(xiàn)字體設(shè)計(jì)的創(chuàng)意和魅力。民國(guó)時(shí)期的期刊封面字體設(shè)計(jì)具有重要的文化啟示意義。以往，漢字之美主要體現(xiàn)在書法大師的墨寶上。如今，人們有了更豐富的方式和手段展示漢字之美，值得深入發(fā)掘和創(chuàng)新。設(shè)計(jì)師要敢于探索、敢于接受、敢于創(chuàng)新、敢于挑戰(zhàn)，把握字體設(shè)計(jì)與世間萬(wàn)物的聯(lián)系，將自己的所思所感用字體設(shè)計(jì)的形式表現(xiàn)出來(lái)，從而創(chuàng)造時(shí)代之美。

參考文獻(xiàn)：

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[5]左佐.治字白方.中國(guó)工信出版社，2016.

作者：肖云 單位：湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院