科學期刊封面古跡圖像淺談
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摘要：將科學研究的事物本身的古遺跡實物圖像（照片或合成圖像）與封面裝幀設計相結(jié)合，可以促進藝術(shù)美融入科技發(fā)展。本文從科學研究相關(guān)的實物本身圖像出發(fā)，結(jié)合科學研究成果對科學期刊的封面裝幀藝術(shù)所展示的藝術(shù)符號、藝術(shù)美進行解析研究。希冀中國科學期刊封面設計，能夠借鑒頂級科技期刊的封面設計的經(jīng)驗，可選取部分實物圖像作為封面，更有效地傳播前沿科研成果。
關(guān)鍵詞：科學期刊封面；圖像；古遺跡
封面是裝幀藝術(shù)的重要組成部分。在一本期刊的封面所展現(xiàn)的所有圖像和元素中，除去期刊名、刊號、刊內(nèi)文章標題等必要元素，剩下的圖像就包攬了讀者對這一本科學期刊的第一視覺感知。
1.1直觀性
考古研究建立在對古遺跡的發(fā)現(xiàn)之上，由此可知，古遺跡是考古研究的核心，而科學期刊封面上所展示的古遺跡圖像，就是本期科學期刊封面展示的科學研究理論的核心。因此，把人類活動遺跡的圖像作為科學期刊的封面圖像，可非常直觀地展現(xiàn)出本期科學期刊展示的科學研究理論，使讀者觀一眼則知道本期期刊的內(nèi)容包含了與考古相關(guān)的研究。
1.2熱點性
考古研究一直是公眾的一個興趣熱點。人類對于未知的事物總帶有強烈的好奇心，有想要去挖掘的心理，對于過去的、未知的秘密更是耿耿于懷。這從種種盜墓行為以及人們對人類遺跡的探索中可知。當讀者觀察科技期刊封面上的人類活動遺跡圖像時，出于未知的心理，第一感受是感興趣，感知神秘，然后出現(xiàn)好奇心，最后激發(fā)出想要探索的欲望，此時就已經(jīng)達到了封面展示古遺跡圖像的目的。
1.3符號性
古遺跡的圖像也可以看作一個符號（如壁畫上的牛圖案或古人類的頭骨皆可作為一個單獨的符號），其與考古研究本身的實物相聯(lián)系，又與后期考古學家和科學家對遺跡研究產(chǎn)生的解釋與理論相關(guān)聯(lián)。皮爾斯在符號學中闡釋：“我們所有的思想與知識都是通過符號而獲得的。因此，符號是這樣一種事物，它一方面與自己的對象相聯(lián)系，另一方面又與解釋項相關(guān)聯(lián)?！狈饷鎴D像設計這種裝幀藝術(shù)的本意在于美觀與傳播，傳播是皮爾斯符號學的本有之題，而古遺跡圖像作為一個符號，足以彰顯它的傳播作用。
2古跡圖像示例
2.1經(jīng)典壁畫
壁畫（巖畫）以早期人類活動遺跡作為期刊封面圖像，具有超越其他器物類古代遺存的觀賞性：畫面足夠平整飽滿，置于封面的平面不會產(chǎn)生突兀感；巖石上的色彩與壁畫的圖形色彩結(jié)合，顏色足夠豐富；巖壁帶有不規(guī)則裂痕，破除畫面的拘謹性，隨意且自然。（1）阿爾塔米拉洞穴。2012年6月，Science（《科學》）封面選取的人類活動遺跡圖像是阿爾塔米拉洞穴上的壁畫圖片，具體說來，是西班牙坎塔布里亞阿爾塔米拉洞穴的天花板上旋轉(zhuǎn)180°的一個頂視圖。圖中描繪的雙色（棕色和紅色）野?？梢宰匪莸?8000年前，巖壁上方解石結(jié)殼上新的鈾元素和釷元素的年代表明，封面右側(cè)中心的雙片狀花紋至少有35600年的歷史。這表明這里的洞穴繪畫最遲開始于人類出現(xiàn)后不久。圖12012年6月，Science雜志的封面設計圖2以“受傷的野?！睘閳D案的郵票圖1封面的壁畫圖像，呈現(xiàn)的角度并不垂直于讀者直視期刊封面時的視覺角度，而是微微向上傾斜，為展示這是一幅洞穴頂部的壁畫。壁畫圖像微傾斜的角度相似于觀者在洞穴之內(nèi)抬頭時的視覺感受。位于封面頂部的“Science”標志選用了鏤空的形式，只用了白邊勾勒出字樣，沒有打斷壁畫圖像與讀者視覺角度較大的上部，保留了封面壁畫圖像視覺整體向上的延伸性。封面圖像選取了阿爾塔米拉洞穴中繪有野牛形象的一部分，野牛形象在其洞穴的繪畫圖案中最具代表性。西班牙阿爾塔米拉洞穴所在的坎塔布里亞自治區(qū)用野牛形象作為城市Logo，20世紀的一個西班牙香煙品牌也使用史前風格的野牛作為其品牌Logo。牛這種動物也可作為西班牙的一個代表符號，從史前洞窟的繪畫與人們記錄牛的生活形態(tài)，到現(xiàn)代生活以斗牛作為國技，牛這個符號具有十足的代表性與傳承性。以上可見期刊封面設計者制作封面選圖的精妙之處。（2）阿卡庫斯山脈馴養(yǎng)牛壁畫。由圖3可知，2012年6月nature（《自然》）發(fā)表的封面，來自利比亞撒哈拉沙漠的塔德拉特阿卡庫斯山脈的巖石藝術(shù)代表作——瓦迪伊馬馴養(yǎng)牛巖石壁畫。壁畫的年齡在5000～8000年之間。還有類似的巖石壁畫（其中一些包括擠奶的場景）廣泛分布在該地區(qū)，這表明牛在居住在“綠色”撒哈拉的古代人類的生活中發(fā)揮了重要作用。圖32012年6月，nature雜志的封面設計圖41969年赤道幾內(nèi)亞硬幣圖3封面在奶牛形象的巖石圖繪和家養(yǎng)牛形象的巖石圖繪之間，將奶牛與家養(yǎng)牛圖像放在封面上。整體的封面圖像中，最顯眼的是位于視覺中心偏下方的牛角交叉形圖像，這種圖像作為一種符號，也出現(xiàn)在非洲中西部的赤道幾內(nèi)亞的硬幣上（圖4）。硬幣上的動物角類交叉符號的具體材質(zhì)不同于阿卡庫斯壁畫的牛角，而是當?shù)厥a(chǎn)的象牙，這種符號在非洲很多地區(qū)都有出現(xiàn)，這足以體現(xiàn)此符號代表的對動物的馴服的意義。在封面位置較低的右下側(cè)家養(yǎng)牛的上方，又以“MILKINGTHEGREENSAHARA”以填充，保證封面畫面的飽滿。期刊標題nature和封面文章小標題用的是黃色和白色，這兩色是壁畫圖片中包含的顏色，將原本壁畫圖片中的暗黃色和暗白色調(diào)亮，使標題更醒目，同時也保證了封面整體色調(diào)的協(xié)調(diào)性。（3）梯形構(gòu)成與尼安德特人。在2018年2月Science（《科學》）發(fā)表的封面上（圖5）的圖像，是西班牙坎塔布里亞的拉帕西加山洞里的一幅巖畫。在巖畫表面的碳酸鹽結(jié)殼，以U-Th方法進行計算，得出了底層的巖畫藝術(shù)的最小年齡。（梯形）由垂直和水平組成的紅線（位于左中部）至少64000歲，這可以證實此壁畫與尼安德特人的起源有關(guān)。洞穴藝術(shù)主要包括紅色和黑色的繪畫，包括各種動物的線性符號、幾何形狀、手印和手印。由此可知，尼安德特人擁有比以前我們所想象的更豐富的象征性行為。圖52018年2月Science雜志的封面設計圖6左側(cè)雜志封面原圖圖5封面選用的壁畫，整體圖像的上部兩側(cè)巖石近似對稱向中間凹陷，頂端中偏左側(cè)有一道因巖石凹陷和光線產(chǎn)生的純黑色圖像。設計者將“Science”大字標向左側(cè)移動，同時向下避開黑色裂痕圖像，字標左移空出來的位置以期刊刊號填充，控制畫面平衡。封面頂端因大字標下移而空出來的部位則用期刊內(nèi)的文章標題以填充，避開兩道黑色的痕跡，自動分割形成三個文章標題的塊面。封面圖像的左下側(cè)也有一道和左上側(cè)相似的黑色裂痕，白色的“MINDSATWORK”的大標題放置在較為平整的右下側(cè)。這是一幅利用壁畫巖石起伏、利用裂痕來分隔“字標”“文章標題”“刊號”等字形符號的成功案例。
2.2頭骨圖像示例
頭骨在藝術(shù)作品中出現(xiàn)得較少，它的象征性意義多為死亡、恐懼、邪惡等消極的情緒。對于考古人員來說，一件新出土的未知頭骨，承載了太多的積極情緒。這意味著考古研究在向前進展，現(xiàn)代人對人類的進化發(fā)展歷程的認知在逐漸完整。接下來，筆者選取四幅以頭骨圖像作為主要封面圖像的科學期刊封面，解析古遺跡之一的頭骨圖像在頂級科學期刊封面中的應用。缺失下頜骨的頭骨：圖7為2010年4月Science（《科學》）發(fā)表的封面，圖8為2018年6月Science（《科學》）發(fā)表的封面。兩張封面的圖像都是缺失下頜骨的頭骨。圖7是在南非馬拉帕遺址發(fā)現(xiàn)的一種新的南方古猿的頭骨。南方古猿的部分骨骼可以追溯到大約190萬年前，這些化石與最早的人類物種相比，有許多衍生的特征，包括骨盆和較小的牙齒，暗示向人類的過渡是階段性的。圖7的封面圖像將頭骨置于中部偏下的位置，讀者直視的角度可以看到頭骨放置的平面，使整個畫面中的頭骨具有擺在平面上的分量感。整張封面圖像畫面的上下黃金分割線大致位于頭骨的眉骨位置，凸起的眉骨即是封面整體畫面的支撐點以及讀者視覺中心。為配合頭骨木質(zhì)、啞光質(zhì)感，背景選用的是帶黃色的暖調(diào)灰色，封面中部背景色的漸變，使觀者能在視覺上感受從背景到放置頭骨的平面的變化。Science字標為背景色中最淺的灰色，字標陰影的方向與頭骨打光的方向為統(tǒng)一方向，封面的整體畫面非常協(xié)調(diào)。圖8封面圖像上的頭骨是14世紀到16世紀墨西哥當時的首都特諾奇蒂特蘭的骷髏塔上的人類犧牲者的頭骨。此頭骨可用于了解墨西哥的儀式和對死者尸體的處理，以及受害者在特諾奇蒂特蘭市中心被標記為殘忍但在精神上有意義的死亡的含義。圖8封面圖像展示的是一個骷髏塔上的頭骨。封面將圖像中放置頭骨的平面設置得只比觀者的視線稍低一些，即觀者的視線平面與封面圖像的交叉點在圖像平面稍往上的頭骨上，與觀者視線相配合。中間的頭骨聚焦，往兩側(cè)逐漸虛焦。頭骨上方的字標則選用純黑色，搭配泛黃的淺灰色背景色，營造出一種舊報紙的感覺，整體封面效果具有摩登的時尚氣息，協(xié)調(diào)且美觀。
3結(jié)語
由以上示例獲得啟示：科學期刊在應用古遺跡的圖像作為封面時，為了封面整體的協(xié)調(diào)美觀，需做到以下原則：
3.1圖與文的直接關(guān)聯(lián)
我們在選用事物圖像作為科學期刊的封面時，首先一定要做到封面裝幀圖像與期刊內(nèi)容的直接性關(guān)聯(lián)。如果是大面積的壁畫，則要選擇與科研成果的內(nèi)容相一致的部分。例如，2012年6月nature雜志的封面設計，前沿科研成果證明了家養(yǎng)牛和乳牛經(jīng)濟是早期撒哈拉草原畜牧業(yè)的一部分，選取的封面圖片就是阿卡庫斯的壁畫中含有家養(yǎng)牛圖像和乳牛圖像的一部分。
3.2色與影的相輔相成
一張優(yōu)秀的期刊封面在其整體的色彩上，一定能讓讀者在視覺上感到舒適。封面文字的顏色需根據(jù)封面呈現(xiàn)的圖像本身來進行設定，可以是對比色，也可是相近色。除前兩者之外，也可進行其他的顏色設定，但文字的顏色一定還得與圖像本身進行區(qū)分，足夠醒目，不與圖片顏色相混。字標的陰影與圖像本身的光線投影方向相符，從而達到整張封面協(xié)調(diào)一致。
3.3緊與松的完美掌控
除顏色和陰影外，封面元素的擺放位置也是非常重要的一點。以壁畫圖像為例，文字的擺放不能覆蓋壁畫圖像中的標志性重點圖案，文字的位置根據(jù)圖形在壁畫上的位置而放置，最終達到封面整體格局布置的協(xié)調(diào)、完美。假設以單個物體的圖像作為封面，則將文字置于除物體外的空處，以填補空缺，將封面上文字、圖形、留白得到完美掌控。
參考文獻：
［1］陳兆復，邢璉.世界巖畫Ⅰ（亞非卷）［M］.北京：文物出版社，2010.
［2］陳兆復，邢璉.世界巖畫Ⅱ（歐•美•大洋洲卷）［M］.北京：文物出版社，2010.
［3］查爾斯•桑德斯•皮爾斯，詹姆斯•雅各布•李斯卡.皮爾斯：論符號［M］.趙星植，譯.四川大學出版社，2014.
作者：張晨靖 崔之進 單位：東南大學
