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民族音樂(lè)表演中京劇元素的實(shí)際運(yùn)用

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民族音樂(lè)表演中京劇元素的實(shí)際運(yùn)用

【摘要】京劇是我國(guó)重要的民族文化財(cái)富,為我民族音樂(lè)的發(fā)展與進(jìn)步提供了巨大的動(dòng)力。民族音樂(lè)在發(fā)展的同時(shí)必須要從民族文化中汲取養(yǎng)分,在充分發(fā)揮傳統(tǒng)文化優(yōu)勢(shì)的同時(shí)積極創(chuàng)新。有意識(shí)地將京劇與民族聲樂(lè)進(jìn)行融合,不僅有利于促進(jìn)民族聲樂(lè)的發(fā)展,也有利于傳播京劇文化,讓更多青年群眾熟悉京劇藝術(shù)。鑒于此,本文在分析探討京劇元素對(duì)民族音樂(lè)表演具有重要價(jià)值的同時(shí),對(duì)京劇元素的具體運(yùn)用進(jìn)行總結(jié),使民族音樂(lè)發(fā)展的速度得以不斷加快。

【關(guān)鍵詞】京劇元素;民族音樂(lè);表演;運(yùn)用

一、民族音樂(lè)表演中運(yùn)用京劇元素的重要性

京劇是我國(guó)的“國(guó)粹”,經(jīng)過(guò)一代又一代京劇藝術(shù)家的努力,京劇藝術(shù)的演唱體系已經(jīng)趨于完善。特別是在演唱發(fā)聲、藝術(shù)形象塑造等方面,都有其獨(dú)到之處。民族聲樂(lè)教學(xué)如果想突破發(fā)展的局限,就必須從傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)之中汲取大量的養(yǎng)分,進(jìn)而創(chuàng)造真正打動(dòng)人心的民族聲樂(lè)作品。從整體上來(lái)看,將京劇藝術(shù)所具備的優(yōu)秀元素用于民族聲樂(lè)的創(chuàng)新與實(shí)踐,使民族聲樂(lè)得以不斷進(jìn)步。通過(guò)分析民族聲樂(lè)發(fā)展歷程可知,大部分優(yōu)秀的民族聲樂(lè)藝術(shù)家在演唱時(shí)都借鑒和運(yùn)用了京劇元素。比如近代著名男高音歌唱家吳雁澤,在演唱《白毛女》這部作品時(shí),就運(yùn)用了京劇的唱法,使得作品成為經(jīng)典。再比如《梅蘭芳》《說(shuō)唱臉譜》等優(yōu)秀的聲樂(lè)作品,適當(dāng)融入了一些京劇元素,具有濃郁的民族特色。這些作品為民族聲樂(lè)借鑒京劇元素提供了理論上的依據(jù),而民族聲樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)狀則使得京劇藝術(shù)元素的融入已經(jīng)成為可能。所以,借鑒運(yùn)用京劇元素成為民族聲樂(lè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

二、民族音樂(lè)表演中京劇元素的實(shí)際運(yùn)用

(一)咬字行腔傳統(tǒng)京劇藝術(shù)表演十分注重“咬字”與“發(fā)音”,只有做到“字正腔圓”,才能成為一名出色的京劇演員。如果表演者在演唱過(guò)程中出現(xiàn)吃音或者發(fā)音不清晰的情況,是會(huì)影響演出效果的。京劇表演者必須通過(guò)自己的演唱準(zhǔn)確地將創(chuàng)作者的意圖傳達(dá)給觀眾。除此之外,漢字的發(fā)音具有一定的特殊性,表演者可以憑借咬字發(fā)音來(lái)展示作品豐富的情感,因此,對(duì)京劇表演者而言,咬字發(fā)音極其重要。對(duì)民族聲樂(lè)演唱者而言,咬字發(fā)音同樣也十分重要,表演者在演唱時(shí),必須發(fā)音清晰準(zhǔn)確,發(fā)聲時(shí)間及力度技巧都必須符合客觀規(guī)律,如此才能在舞臺(tái)實(shí)踐中取得理想的效果。演唱者如果想通過(guò)聲音作品完美表達(dá)情感,就要注意適當(dāng)借鑒京劇的行腔技巧,要加強(qiáng)平時(shí)的發(fā)音訓(xùn)練,在此基礎(chǔ)上結(jié)合行腔,才能增強(qiáng)聲樂(lè)演唱的效果,充分展現(xiàn)作品豐富的情感。比如《大河漲水浪沙洲》中的唱詞“情哥哥你就丟我(呦)你就丟我(呦)”,這一句充分表現(xiàn)了女子痛苦哀怨的情緒,演唱其中的“丟”字時(shí)可以借鑒京劇的技巧,在發(fā)“d”音時(shí)先用力阻氣,再噴發(fā)出音,就能夠體現(xiàn)出“丟”字的重要性,進(jìn)而將整首作品的情緒推向高潮。

(二)吐字技巧自從京劇藝術(shù)誕生以來(lái),對(duì)于演唱者的吐字和咬字,就有著極其嚴(yán)格的要求,在京劇演唱的技巧訓(xùn)練當(dāng)中,吐字又包含著韻律、共鳴等。吐字是京劇演唱塑造藝術(shù)形象、表現(xiàn)作品內(nèi)涵的關(guān)鍵。因此,京劇唱腔藝術(shù)并不僅僅是為了追求聲韻,而是要通過(guò)聲音來(lái)表現(xiàn)感情。在京劇演唱的過(guò)程當(dāng)中,咬字與吐字主要通過(guò)“念白”的方式進(jìn)行體現(xiàn),因此要求演唱者必須具備較高的吐字水平,這一要求同樣適用于民族聲樂(lè)演唱者。所以,民族聲樂(lè)演唱者必須積極學(xué)習(xí)和把握京劇的吐字技巧,要做到字正腔圓。如頗受大眾喜愛(ài)的歌曲《醉了千古愛(ài)》,不僅具有極其濃郁的京劇意韻,演唱者自身的清晰吐字也極大地提高了作品的感染力。

(三)氣息技巧歌唱必須借助氣息才能完成。“氣”同樣也是民族聲樂(lè)演唱的根本動(dòng)力,作為民族聲樂(lè)演唱者,必須要能夠控制好自己的呼吸,通過(guò)丹田用氣,確保在演唱的過(guò)程當(dāng)中,控制好自己的氣息,做到呼吸自由。在氣息控制方面,京劇演唱者必須做到“氣沉丹田”,也就是肺部不能出現(xiàn)太劇烈的變化,氣息要平穩(wěn),才能為演唱提供充足的動(dòng)力。京劇演唱中的氣息訓(xùn)練又可進(jìn)一步細(xì)分為吸氣、呼氣及氣息控制,這種氣息控制技巧同樣適用于民族聲樂(lè)演唱,民族聲樂(lè)演唱者可以借鑒京劇的呼吸訓(xùn)練方法,使自己在演唱中始終保持良好的呼吸狀態(tài)。部分民族聲樂(lè)演唱者在首次登臺(tái)表演時(shí),由于心理壓力過(guò)大,呼吸往往會(huì)變得粗重急促,此時(shí)就可以運(yùn)用京劇的氣息技巧來(lái)調(diào)節(jié)自己的情緒,使呼吸恢復(fù)平穩(wěn)。有些民族聲樂(lè)作品要求演唱者必須具備較強(qiáng)的氣息控制能力,通過(guò)氣息的爆發(fā)來(lái)表現(xiàn)大起大落的情緒。比如《恨似高山愁似海》這首民族聲樂(lè)作品,在演唱時(shí)要充分展現(xiàn)主人公喜兒心中強(qiáng)烈的悲憤,所以,演唱者應(yīng)采用清脆有力的音色進(jìn)行演唱,同時(shí)可以結(jié)合演唱的需求合理運(yùn)用京劇氣息技巧,確保自己的演唱能夠真正打動(dòng)觀眾,成功地將演唱推向高潮。

(四)表演風(fēng)格文化快速發(fā)展的同時(shí),民族聲樂(lè)體系也逐漸趨于完善,從而形成富有民族特色的藝術(shù)形式。作為富有民族特色的傳統(tǒng)藝術(shù),京劇能夠充分表現(xiàn)人物情感,展示藝術(shù)的特殊魅力。京劇表演藝術(shù)家能夠結(jié)合人物的個(gè)性以及情節(jié)發(fā)展,通過(guò)音調(diào)變化來(lái)展現(xiàn)人物的情感。此外京劇表演的形式也十分豐富,集合不同形式的戲曲藝術(shù),展示人物的內(nèi)心世界,使表演的效果達(dá)到最好。民族聲樂(lè)表演可以在學(xué)習(xí)借鑒京劇表演形式的基礎(chǔ)上,對(duì)表演的方式進(jìn)行創(chuàng)新。民族聲樂(lè)如果想準(zhǔn)確地表達(dá)故事的內(nèi)涵與意蘊(yùn),就必須充分表現(xiàn)人物個(gè)性,展示人物最復(fù)雜動(dòng)人的一面,才能體現(xiàn)濃郁的民族風(fēng)情。

(五)表演技巧對(duì)京劇表演而言,不僅需要“唱”好,還必須“演”好,舞臺(tái)表演在京劇藝術(shù)當(dāng)中占有重要的地位。從某種程度上來(lái)說(shuō),表演同樣也是京劇藝術(shù)重要的語(yǔ)言形式,對(duì)于表演者的舞臺(tái)動(dòng)作有著嚴(yán)格的要求,表演者必須具備基本的表演技能,同時(shí)還需要結(jié)合眼、口、手等。對(duì)京劇表演而言,“四功五法”是一個(gè)整體,只有具備扎實(shí)的功底,才能完美展現(xiàn)人物的情緒變化,塑造鮮明的人物形象,從而真正提升表演的效果與質(zhì)量。京劇表演藝術(shù)家通常具備極高的表演水平,能夠通過(guò)舞臺(tái)表演完美展現(xiàn)人物細(xì)微的心理變化。民族聲樂(lè)表演者要認(rèn)真學(xué)習(xí)京劇表演技巧并在演唱中加以運(yùn)用,將表演形式與情感內(nèi)涵相結(jié)合,從而更加完美地向觀眾展示民族聲樂(lè)作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力,充分體現(xiàn)民族聲樂(lè)打動(dòng)人心的一面。民族聲樂(lè)表演者還可以在充分把握民族聲樂(lè)特征的基礎(chǔ)上,適當(dāng)借鑒和運(yùn)用京劇表演技巧,而不是根據(jù)個(gè)人喜好隨意使用,否則非但無(wú)法體現(xiàn)民族聲樂(lè)的美感,還會(huì)弄巧成拙,影響表演的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

作為我國(guó)民族文化的杰出代表,京劇藝術(shù)集合了我國(guó)不同時(shí)期最為優(yōu)良的文化元素,無(wú)論是發(fā)音方法、氣息控制技巧,還是作品的風(fēng)格,都堪稱我國(guó)民族文化的精髓。在發(fā)展民族聲樂(lè)時(shí)適當(dāng)借鑒運(yùn)用京劇元素,可以極大地增強(qiáng)民族聲樂(lè)的生命力,使民族聲樂(lè)以新的面貌出現(xiàn)在受眾面前,吸引更多受眾的關(guān)注與支持。同時(shí)還能通過(guò)民族聲樂(lè)更好地宣傳京劇藝術(shù),讓更多人了解京劇藝術(shù),使京劇文化得到更好的傳播與發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

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[3]趙珂珂.京劇唱腔在民族聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用方式研究[J].北方音樂(lè),2014(06).

作者:羅藝 單位:貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)