公共化建筑空間的營(yíng)造方法

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摘要：當(dāng)代建筑與城市之間的關(guān)系已成為設(shè)計(jì)中亟待解決的問(wèn)題，公共化建筑空間作為一種城市觸媒，能有效地激發(fā)與釋放其周邊城市中的“能量”。本文對(duì)“觸媒”空間的概念、意義、構(gòu)成手法及營(yíng)造原則等進(jìn)行分析與探討，以大芬美術(shù)館項(xiàng)目為例，揭示城市觸媒作為一種建筑設(shè)計(jì)策略的意義與價(jià)值。

關(guān)鍵詞：城市觸媒；公共化建筑空間；縫合空間

1作為觸媒的公共化建筑空間

觸媒概念源自化學(xué)范疇的催化劑，是指一種新元素引入之后，使得現(xiàn)有元素發(fā)生改變，或是改變現(xiàn)有元素的反應(yīng)速度的媒介。作用與反作用、原因和結(jié)果是構(gòu)成觸媒概念的主要部分。

1.1城市觸媒的概念

本文引用觸媒概念，把特定建筑空間類(lèi)比為一種城市觸媒，將它作為一種新元素引入現(xiàn)有的城市環(huán)境當(dāng)中，使得相關(guān)區(qū)域發(fā)生一系列的積極反應(yīng)，而具有這樣特質(zhì)的空間即為“城市觸媒”[1]。

1.2城市觸媒的意義

城市觸媒是基于城市基因的因子，如同催化劑一般，使得周邊相關(guān)區(qū)域產(chǎn)生一系列的反應(yīng),同時(shí)也在反向塑造它存在的城市，并非一種單一結(jié)果產(chǎn)物，而是可以激活后續(xù)事件的因子。作為城市催化劑，城市觸媒的營(yíng)造可以消除城市與建筑之間冷漠的對(duì)立關(guān)系，實(shí)現(xiàn)城市內(nèi)公共空間的激活，將城市公眾引入建筑，完成城市與建筑之間的自然過(guò)渡。使破碎無(wú)序的周?chē)鞘锌臻g被縫合起來(lái)，提高原有空間質(zhì)感，或是創(chuàng)造出新的公共空間，以彌補(bǔ)現(xiàn)今城市公共空間的匱乏。

1.3作為城市觸媒的公共化建筑空間

城市觸媒作為一種建筑設(shè)計(jì)策略，想要達(dá)到催化劑的效果，其關(guān)鍵之處正是對(duì)城市公共化建筑空間的營(yíng)造?！俺鞘泄不ㄖ臻g”是一種特殊的空間，其空間屬性具有多向性與模糊性，作為建筑空間的一部分，它通常擔(dān)當(dāng)著建筑的入口、門(mén)廳、中庭、屋頂?shù)冉巧?，然而?dāng)市民參與其中時(shí)，其城市公共性又顯現(xiàn)出來(lái)，成為城市公共空間的一部分，對(duì)周邊的環(huán)境起到整合、延續(xù)與補(bǔ)充的作用，擔(dān)當(dāng)起城市公共空間的某些職能。作為城市觸媒的公共化建筑空間，其給城市帶來(lái)了更多的活力與刺激，是一種積極有效地提高城市生活品質(zhì)的手段。本文亦是從具有觸媒意義的城市公共化建筑空間的營(yíng)造方式出發(fā)，分析建筑怎樣作為一種城市觸媒參與城市生活，以及討論城市觸媒作為建筑設(shè)計(jì)策略的意義

1.4城市公共化建筑空間的營(yíng)造手法

1.4.1從場(chǎng)地切入的營(yíng)造手法

（1）結(jié)合建筑塑造具有限定感的廣場(chǎng)在建筑入口處，結(jié)合建筑構(gòu)件對(duì)入口廣場(chǎng)進(jìn)行空間性質(zhì)限定處理，使之區(qū)別于一般室外空間。例如，可以利用建筑二層出挑的投影部分，設(shè)計(jì)局部室外庭院，形成建筑與城市之間的過(guò)渡空間。它在空間職能上的多義性和曖昧性可以軟化建筑邊界，進(jìn)而激發(fā)出多樣化的公共活動(dòng)。（2）與建筑互動(dòng)的下沉式廣場(chǎng)在建筑室外空間設(shè)置下沉廣場(chǎng)，成為與外部城市空間聯(lián)系的銜接地帶。由于廣場(chǎng)低于城市街道，不易受城市視線及交通的干擾，有較強(qiáng)的安全感，易于營(yíng)造具有圍合感的空間氛圍。通過(guò)豎向設(shè)計(jì)可與建筑出入口、地下交通站、地下步道系統(tǒng)等相聯(lián)系，創(chuàng)造出富有層次的流線和空間[2]。

1.4.2從建筑空間切入的營(yíng)造手法

（1）公共化的建筑入口門(mén)廳

將建筑的門(mén)廳公共化處理。例如，將門(mén)廳設(shè)計(jì)在人流穿越處，并在其內(nèi)部設(shè)置公共設(shè)施，如茶座、售賣(mài)機(jī)、休息座椅等，組成一個(gè)通透感極強(qiáng)的室內(nèi)廣場(chǎng)，從而增強(qiáng)建筑的開(kāi)放性。

（2）建筑底層架空

釋放建筑的底層空間，使得城市生活對(duì)建筑進(jìn)行穿越和滲透，促使建筑與城市公共空間更大程度地交融。

（3）開(kāi)放性的庭院

開(kāi)放性的庭院分為室內(nèi)中庭和室外庭院兩種：①建筑內(nèi)設(shè)計(jì)中庭，為人們提供豎向交流的場(chǎng)所，使用者可以在其間休息、漫步或進(jìn)行社交活動(dòng)。同時(shí)，它通常作為建筑空間中的節(jié)點(diǎn)，讓人獲得一種視覺(jué)與心理上的愉悅。②建筑通過(guò)形體布置，圍合出一個(gè)具有一定私密性的外部庭院空間，庭院與建筑本身及城市之間有著很好的滲透與交流，你中有我，我中有你。它們將城市空間引入室內(nèi)，是對(duì)戶外城市公共空間的有益補(bǔ)充。

（4）可穿越的步道空間

在建筑內(nèi)部的底層，結(jié)合功能布置開(kāi)辟出步行通道，市民可以自由穿過(guò)，步行通道成為聯(lián)系道路與道路、建筑與建筑的路徑，常用于商業(yè)建筑項(xiàng)目，通過(guò)內(nèi)街將“人”自然地引入建筑，提升了“交流”的發(fā)生率。

（5）屋頂?shù)奶厥饣幚?/p>

通常意義上，建筑屋頂僅僅是建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)的一部分，在城市意識(shí)設(shè)計(jì)理念指導(dǎo)下，屋頂亦可作為具有城市公共化屬性的建筑場(chǎng)所[3]。例如，可將屋頂設(shè)計(jì)為開(kāi)放的城市花園，或?qū)⑽蓓斕幚沓蓮牡孛娴浇ㄖ攲拥男逼滦螒B(tài)，創(chuàng)造出人們室外步行可達(dá)的“屋頂廣場(chǎng)”。以上是對(duì)城市公共化建筑空間營(yíng)造手法的一些總結(jié)。在現(xiàn)實(shí)操作中，往往會(huì)結(jié)合地形、市政條件、城市結(jié)構(gòu)關(guān)系等項(xiàng)目現(xiàn)狀條件，采取不同的策略，也常常會(huì)同時(shí)綜合運(yùn)用以上幾種手法，從而達(dá)到更好的城市公共化效果。

2以大芬美術(shù)館為例分析

建筑作為一種城市觸媒，成為激活城市生活的一種手段。都市實(shí)踐建筑事務(wù)所一直致力于從都市的視角發(fā)現(xiàn)和解決城市問(wèn)題，以此理念進(jìn)行項(xiàng)目設(shè)計(jì)。因此，本文選擇深圳大芬美術(shù)館項(xiàng)目來(lái)分析公共化建筑空間的營(yíng)造方法。在此項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師從整合周邊城市語(yǔ)境入手，試圖超越對(duì)建筑自身空間及形式的探索，在城市尺度上創(chuàng)造出作為城市觸媒的空間，以最大限度地激發(fā)城市生活的各種可能，并將之引入建筑場(chǎng)所當(dāng)中。

2.1項(xiàng)目背景

項(xiàng)目位于深圳市龍崗區(qū)布吉鎮(zhèn)的大芬村，該片區(qū)是著名的油畫(huà)產(chǎn)業(yè)村，同時(shí)也是深圳一個(gè)典型的城中村。村內(nèi)遍布油畫(huà)復(fù)制品作坊，這里的油畫(huà)并不是出自大畫(huà)家的獨(dú)特藝術(shù)品，而是產(chǎn)自“村民”的流水線上的產(chǎn)品。大芬村以商業(yè)化售賣(mài)復(fù)制品出名，之后衍生出一些原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。因此，政府決定在此設(shè)立創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，以此鼓勵(lì)創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并在此地設(shè)立一座美術(shù)館，試圖為其“正名”。

2.2設(shè)計(jì)理念

設(shè)計(jì)師尋找項(xiàng)目所面對(duì)的矛盾與沖突：①體量沖突。周邊原有建筑體量小，美術(shù)館相對(duì)于此是個(gè)體量巨大的建筑，這樣的體量給現(xiàn)有的“城市”空間界面帶來(lái)巨大的沖突，不利于城市公共空間的和諧共生；②建筑功能內(nèi)容矛盾?，F(xiàn)實(shí)情況為周邊都是廉價(jià)販賣(mài)的復(fù)制品，可以說(shuō)是一種假藝術(shù)，而傳統(tǒng)意義上的美術(shù)館卻是高端藝術(shù)的神圣殿堂，展出的是真藝術(shù)，內(nèi)容和心理上的矛盾也是建筑性質(zhì)的矛盾。針對(duì)這些矛盾與沖突，設(shè)計(jì)師通過(guò)一系列“營(yíng)造手法”去“回答”問(wèn)題，并提供“解決措施”。項(xiàng)目針對(duì)城市公共化建筑空間進(jìn)行了著重探索營(yíng)造：造型上，結(jié)合原有建筑空間形態(tài)肌理，設(shè)計(jì)屋頂廣場(chǎng)的布局，使建筑與周邊無(wú)違和感，設(shè)置連接內(nèi)外空間的通道，將建筑的屋頂廣場(chǎng)與周邊基地連接，將建筑轉(zhuǎn)化為一個(gè)城市活動(dòng)的發(fā)生器，同時(shí)也縫合了周邊原本無(wú)交流的不同功能建筑；功能上，美術(shù)館同時(shí)雜糅了展覽、畫(huà)廊、工作室和商業(yè)等內(nèi)容，引入復(fù)雜多樣的功能，通過(guò)豎向空間的穿插將它們相互交織在一起，形成多層次的空間場(chǎng)景，為可預(yù)見(jiàn)和不可預(yù)見(jiàn)的城市生活提供舞臺(tái)。此外，對(duì)場(chǎng)地周邊空間的整合設(shè)計(jì)也作為建筑主體設(shè)計(jì)的延伸，將建筑的城市觸媒作用盡可能地激發(fā)出來(lái)，賦予建筑更多的可能性。

2.3設(shè)計(jì)手法

2.3.1屋頂花園

將建筑融入周邊高差不一的復(fù)雜“地理”形態(tài)當(dāng)中，使屋頂廣場(chǎng)與基地東部現(xiàn)狀地面齊平并相接，可視為城市地面的延伸。設(shè)計(jì)師結(jié)合周邊建筑形態(tài)肌理，在屋頂廣場(chǎng)設(shè)計(jì)體量不一的采光井，使得這個(gè)新植入的“巨大的體量”在視覺(jué)層面得以分解削弱。該層在城市肌理上融入周邊既有建筑形態(tài)當(dāng)中，屋頂部分空間設(shè)置了獨(dú)立工作室和對(duì)外售賣(mài)店，開(kāi)放的廣場(chǎng)設(shè)置了通道與周邊城市直接連接，市民可以自由進(jìn)入或穿越該建筑。這樣，美術(shù)館不僅僅是一個(gè)完成自身功能的建筑，并且為周邊城市生活提供了新的城市路徑與“附加的”場(chǎng)所體驗(yàn)。

2.3.2豎向空間的穿插

結(jié)合三層設(shè)計(jì)的采光井，向建筑內(nèi)部貫穿了深淺不一的豎向空間，形成了上下連通、高低不同的中庭、采光井、內(nèi)庭園和獨(dú)立展室等一系列小空間。這樣的內(nèi)部空間猶如一組細(xì)胞空間的切片般層疊錯(cuò)落，打破了一、二層的單調(diào)大空間，形成了空間界面的連續(xù)，豐富了底層的流線，提供了一種獨(dú)特的展覽空間體驗(yàn)。這樣“迷宮般”的空間流線，是對(duì)原大芬村中的街道空間的再現(xiàn)，也可以看作是對(duì)城市文脈的延續(xù)與尊重，引起村民的共鳴，減少對(duì)立感。

2.3.3內(nèi)外空間的路徑連接

將周邊不同標(biāo)高的社區(qū)通過(guò)“街道”向美術(shù)館內(nèi)部延伸、貫通，使美術(shù)館與周邊社區(qū)徹底地連接起來(lái)，通過(guò)這種人為自外向內(nèi)的線性連接，引導(dǎo)人們創(chuàng)造新的城市事件。頂層廣場(chǎng)利用高差，通過(guò)三條通路直接與周邊基地連接，把建筑空間提供給城市公眾使用，這是對(duì)“破碎城市”的一種縫合，將城市碎片集聚在一起，相互聯(lián)動(dòng)，激發(fā)出城市生活的種種可能。

2.3.4直達(dá)二層的入口大臺(tái)階

建筑底層設(shè)置銷(xiāo)售鋪面，與相鄰城中村的街道銷(xiāo)售模式形成一種延續(xù)與呼應(yīng)，將美術(shù)館的本體展示功能置于二層，在建筑入口廣場(chǎng)處設(shè)置將使用者直接引入二層的大臺(tái)階，以此讓二層空間與場(chǎng)地建立起更為緊密的空間聯(lián)系，合理釋放底層空間，二層空間得以有效地置換為一層。臺(tái)階本身作為交通空間的同時(shí)，也可作為一種另類(lèi)公共空間，使“高高在上”的美術(shù)館空間更具親民性，更加接“地氣”，仿佛是大芬村城市文脈的一種延伸與某種認(rèn)同。

2.3.5表皮激活

除了空間語(yǔ)言，設(shè)計(jì)師通過(guò)表皮設(shè)計(jì)，采用畫(huà)框式分格的立面形式手法進(jìn)行圖像激活。將城中村“城市肌理”映射在西面廣場(chǎng)景觀鋪地上,并將其延伸至部分外墻立面上,最終在屋面的視覺(jué)肌理形態(tài)上也有隱喻和暗示。這一個(gè)個(gè)“畫(huà)框”仿佛是為以后的畫(huà)家預(yù)留的，等待著他們來(lái)描繪,進(jìn)而塑造出更豐富的墻面質(zhì)感[4]。通過(guò)這一系列手法營(yíng)造出一種特有的“城市性”，從視覺(jué)質(zhì)感上軟化美術(shù)館那種高高在上的權(quán)威化的“體制化”形象。整個(gè)方案設(shè)計(jì)從城市觸媒理念切入，強(qiáng)調(diào)建筑空間與城市空間的整體性和一致性，在設(shè)計(jì)時(shí)把建筑、景觀、城市當(dāng)作一個(gè)系統(tǒng)來(lái)處理，建筑與城市處于一種互動(dòng)關(guān)系當(dāng)中，相互生成，互為依托。通過(guò)這種公共化空間策略，將建筑的本意引入城市當(dāng)中，和諧共處。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)，作為觸媒的建筑公共化空間放置在整個(gè)城市結(jié)構(gòu)當(dāng)中，在被建筑和城市同時(shí)使用的時(shí)候，給各自創(chuàng)造更多的機(jī)會(huì)，使得建筑和城市之間有著更好的互動(dòng)與發(fā)展。

3結(jié)語(yǔ)

在飛速發(fā)展的城市化浪潮中，建筑的城市化融合顯得尤為迫切，特別是在城郊接合部，城市公共性問(wèn)題日益顯現(xiàn)。城市觸媒作為一種建筑設(shè)計(jì)策略，無(wú)疑有著積極的意義。建筑功能往往需要和城市需求相結(jié)合才能完成最終定義,因此，它的使用也應(yīng)是多種方式的。公眾的需求往往是無(wú)法預(yù)料且不停變化著的，表面看來(lái)，觸媒空間在功能上是不確定的，然而這似是而非的功能實(shí)際上卻潛藏著多種意義上的選擇可能性，正是這種多義性和選擇性使得其空間的觸媒意義得以顯現(xiàn)出來(lái)。此外，設(shè)計(jì)中我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào)空間的開(kāi)放性原則和參與性原則，這也是讓建筑成為城市觸媒的基本保證。因?yàn)橹挥挟?dāng)一個(gè)系統(tǒng)具有了開(kāi)放性，它才能更好地與外界進(jìn)行“能量”交換，才能給城市帶來(lái)有效的“刺激”，一個(gè)封閉的系統(tǒng)是不具備觸媒意義的。設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地將空間的參與性提高，安排空間內(nèi)可能發(fā)生的“事件”，比如為露天休閑、散步、集會(huì)及一些隱性的公共活動(dòng)安排使其發(fā)生的場(chǎng)所，使人們能更充分地利用這些空間。公眾的參與程度無(wú)疑是衡量這個(gè)空間場(chǎng)所公共性和觸媒效果的標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)，一個(gè)沒(méi)有參與度的空間是不具備公共性的。設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)城市與建筑之間的互動(dòng)關(guān)系有深刻的洞察和理解，增強(qiáng)公眾對(duì)社會(huì)生活的參與意識(shí)，積極地營(yíng)造城市公共化建筑空間，有益地促進(jìn)城市生活，使建筑作為一種參與社會(huì)的積極載體而展現(xiàn)。這或許也是設(shè)計(jì)師走出象牙塔，讓作品具有更多的社會(huì)性，創(chuàng)造更多社會(huì)價(jià)值的一種途徑。

參考文獻(xiàn)

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作者：高宇鳳 黃勇 單位：中國(guó)礦業(yè)大學(xué)（北京）力學(xué)與建筑工程學(xué)院 北京市建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司