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談家具設(shè)計對宋式美學(xué)傳承與創(chuàng)新

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談家具設(shè)計對宋式美學(xué)傳承與創(chuàng)新

摘要:本文結(jié)合當(dāng)代家具設(shè)計,對宋式美學(xué)傳承的典型案例“鏡觀家居”產(chǎn)品進行探討,從家具的設(shè)計理念、材料美學(xué)、技術(shù)美學(xué)等多方面分析宋式精神、審美旨趣與美學(xué)形態(tài)的傳承與創(chuàng)新,為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計對傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新提供參考與借鑒。

關(guān)鍵詞:當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計;宋式美學(xué);傳承;創(chuàng)新

國家綜合實力與國際地位的進一步提升,以及“四個自信”的提出,為整個民族在新時代的文化創(chuàng)新上提出了新的要求與發(fā)展方向。我國當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計主要受西方設(shè)計思想影響,對博大精深的中國古典美學(xué)文化反而缺少系統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新。深入研究中國古典美學(xué),把古典美學(xué)文化精華自覺融入當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計,是時代賦予設(shè)計師的歷史使命。中國當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計歷經(jīng)西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的思想洗禮與設(shè)計實踐,從對西方設(shè)計的樣式模仿到民族化設(shè)計的探索,將現(xiàn)代設(shè)計理念與傳統(tǒng)美學(xué)精神相融合。近年來,已涌現(xiàn)出大量具有民族文化精神的當(dāng)代設(shè)計作品。在全球化所帶來的同質(zhì)化設(shè)計趨勢下,不同國家與地區(qū)的設(shè)計風(fēng)格邊界越來越模糊,在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域突顯民族文化特色與精神,無疑將顯著提升文化軟實力。

一、宋式美學(xué)的當(dāng)代解讀

(一)宋式美學(xué)的整體特征著名歷史學(xué)家陳寅恪認為“華夏民族之文化,歷數(shù)千載之演進,造極于趙宋之世。后漸衰微,終必復(fù)振”。宋代在思想、文化與經(jīng)濟各方面都呈現(xiàn)出繼漢唐以來的頂峰,宋代文化與美學(xué)思想更是在審美旨趣與美學(xué)形態(tài)上展現(xiàn)出尚雅鄙俗、內(nèi)斂深沉、寄情意韻的宋式美學(xué)藝術(shù)氣象。史學(xué)家甚至認為,宋代可謂是中國的“文藝復(fù)興”。宋式美學(xué)在儒家、道家及禪宗的影響下,對藝術(shù)和美學(xué)的發(fā)展與追求進行了前所未有的深入思考,體現(xiàn)的是一個時代在精神思想、藝術(shù)追求與審美表現(xiàn)上的品格,它的形成基于宋代士人道德意識的自覺與人生境界的追求。宋式美學(xué)崇尚審美的主體品格和人生境界,其審美不再是具象的表達,而是注重“意韻”與“氣象”,在文化藝術(shù)上注重“神”與“味”的追求。歷經(jīng)莊子哲學(xué)與理學(xué)思想的浸潤,宋代審美精神達到極為純粹的程度,它所追求的不再是漢唐時期的氣勢磅礴,而是細微的心靈情感觀照,對精神意韻的表達與渲泄,以及對生活雅情意趣的品味。這種超然的審美情感是宋人理性、思辯、內(nèi)潛的人生態(tài)度的表現(xiàn)。

(二)宋式美學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)在藝術(shù)表現(xiàn)上,宋人追求精靈透徹的心境意趣,講究含蓄、和諧、寧靜與悠遠,“妙悟”“理趣”“意韻”“閑適”成為宋式美學(xué)的核心審美精神。宋代“外師造化,中得心源”的文人畫氣質(zhì)淡遠幽深,筆法平遠是其主要特征。無論是氣勢恢宏的《千里江山圖》、市井喧鬧的《清明上河圖》,還是一葉一蟲一瓜的《草蟲瓜實圖》,雄壯是一種美,微小也是一種美。宋人對生活的觀察事無巨細,在自信與包容中靜觀萬物。宋代書法尚意,以韻趣見長,寫意已經(jīng)成為文人墨客追求的方向,“字如其人”彰顯了書法風(fēng)格的自我表達。宋代瓷藝追求“簡約”,釉色以天青為主,回歸自然本色,講究“意境”之美與“開片”中的道法自然。如汝窯瓷器,釉層厚如堆脂,顏色粉淡清雅、純而不艷、淡而不素(如圖1)。宋代家具給人最直觀的感受是簡潔素雅、形體秀麗,以沉靜典雅的藝術(shù)格調(diào)和簡潔秀麗的形體特征顯示宋人崇尚雅潔簡樸的時代審美(如圖2,宋代繪畫聽琴圖所示)。從家具的造型、結(jié)構(gòu)、尺度、材質(zhì)所表現(xiàn)出的單純樸素是宋代美學(xué)的典型特征。玫瑰椅靠背低矮的高度設(shè)計,有意讓使用者不能完全倚靠,剛好使坐姿保持典雅端莊,反映了當(dāng)時文人對端坐禮制的恪守,體現(xiàn)了宋人家具設(shè)計中的生活智慧。源于胡床的宋式交椅,吸收了圈椅的靠背,方便折疊又便于出行攜帶,也是宋人閑逸生活的特殊產(chǎn)物。還有宋代案、幾等家具都是以直線條為主導(dǎo)、裝飾性為輔助,簡約、明快又質(zhì)樸無華。宋代家具的營造從道德禮制出發(fā),講究“心境”,因?qū)λ匮诺膶徝荔w驗的追求而結(jié)構(gòu)“簡約”,因?qū)ψ匀坏谋旧非蠖馁|(zhì)單純,因此對當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計有很大的借鑒與創(chuàng)新發(fā)展空間。

二、當(dāng)代家具設(shè)計對宋式美學(xué)的傳承與創(chuàng)新

經(jīng)濟全球化與地域文化的深度融合,使現(xiàn)代文明中的強勢文化逐步主導(dǎo)整個世界。我國的當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計歷經(jīng)西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計思想的洗禮,逐漸認識到中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的文化價值,不斷從民族古典文化基因中吸收營養(yǎng)。近幾年,在宋式美學(xué)的探索與文化創(chuàng)新方面,做了大量的探索與研究。宋式美學(xué)對當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生了顯著的影響,尤其是在家具產(chǎn)品的設(shè)計與創(chuàng)新方面。

(一)當(dāng)代家具設(shè)計在理念上對平淡、雅致的宋式精神之傳承宋人在理學(xué)、禪宗、道家等思想影響下體現(xiàn)出重文尚禮、超然內(nèi)斂的人生態(tài)度,尚雅鄙俗、寄情意韻的審美樣式與后現(xiàn)代設(shè)計思想的理性主義、文脈主義、隱喻主義等設(shè)計主張不謀而合,甚至更具東方文化精髓與智慧。經(jīng)過道家與宗禪、理學(xué)思想的浸潤,宋代審美所體現(xiàn)出的理趣思辯、出塵入仕、妙悟趣韻、閑適超逸成為一個時代的鮮明特征。在當(dāng)代快速的生活節(jié)奏下,人們越來越在對物質(zhì)的過度追求中迷失自我,思想孤獨,內(nèi)心苦悶。經(jīng)濟繁榮的背后是資源的枯竭與傳統(tǒng)文化的沒落。資源浪費、文化缺失成為當(dāng)今社會經(jīng)濟快速發(fā)展中存在已久的問題。從當(dāng)代家具設(shè)計理念入手,倡導(dǎo)人們樸實的生活方式與精神追求,從藝術(shù)設(shè)計觀念上樹立“平淡美”的審美風(fēng)尚,在“平淡”的設(shè)計中顯露出“雅致”的生活追求,是當(dāng)代家具設(shè)計創(chuàng)新發(fā)展的重要思路。“平淡”的設(shè)計美學(xué)不是簡單與簡陋的設(shè)計與制造,而是在簡潔中體現(xiàn)內(nèi)涵與思想的“雅致”追求,摒棄設(shè)計中過份的奢侈與繁瑣。以宋式審美的倡導(dǎo)為突破口,探尋宋代文人雅士的思考方式,藝術(shù)追求,讓宋代平淡雅致的美學(xué)思想照亮當(dāng)今時代的藝術(shù)設(shè)計與創(chuàng)新。在設(shè)計實踐中實現(xiàn)現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)文化的合理交融,將“東方精神”與“當(dāng)代功能”相結(jié)合,設(shè)計出具有時代特色與東方審美意韻的家具產(chǎn)品。在“民族化”“地域化”等東方文化精神的現(xiàn)代設(shè)計探索與創(chuàng)新上,本土品牌鏡觀家居以宋式美學(xué)精神為基礎(chǔ)開發(fā)了一系列家具產(chǎn)品。鏡觀家居設(shè)計團隊的家具產(chǎn)品開發(fā)深入研究傳統(tǒng)文化藝術(shù),從宋學(xué)的思辨理論體系與文人士大夫的審美思維方式入手追索,探尋宋式美學(xué)之源,并以君子格物自省的宋式精神來定位產(chǎn)品的內(nèi)涵。從宋代的詩詞、繪畫、書法、瓷器、建筑、家具與器物研究上探尋宋式美學(xué)之設(shè)計精髓,打造出風(fēng)格清明、典雅平正的宋式風(fēng)格家具,開創(chuàng)清雅含蓄、端莊秀麗的現(xiàn)代東方家居美學(xué)之風(fēng)。鏡觀將宋式美學(xué)的內(nèi)涵充分融入每一件家具產(chǎn)品設(shè)計中,為使用者帶來宋式的極簡藝術(shù)情懷與高雅的美學(xué)享受,力圖還原跨越古今的亙古魅力(如圖3鏡觀沙發(fā)、圖4鏡觀花幾)。在當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計中,滿足產(chǎn)品設(shè)計所具有的“實用”功能,同時更多地傾注其對文化與精神世界的追求。

(二)當(dāng)代家具設(shè)計在材料美學(xué)上對自然、素雅的宋式審美旨趣之借鑒宋代崇尚自然、“天人合一”的審美風(fēng)尚,在造物上追求自然、素雅。這種自然與素雅主要體現(xiàn)在宋代造物在材料美學(xué)上的審美旨趣。如宋代瓷器簡約大氣的造型、單純自然的釉色與開片之美,依然是當(dāng)代陶瓷創(chuàng)作設(shè)計的典范。宋代家具單純樸素的選材與結(jié)構(gòu)造型值得現(xiàn)代設(shè)計師去研究探索。當(dāng)代設(shè)計所講的材料美學(xué)不僅指現(xiàn)代制造業(yè)中材料所具有的美學(xué)價值,同時也包括材料組合與使用搭配中所產(chǎn)生的審美效果。材料美表現(xiàn)在各種材質(zhì)的色彩、紋理、結(jié)構(gòu)與質(zhì)地。不同材料帶給人不同的心理感受,木材、麻布、石材等傳統(tǒng)材料體現(xiàn)的是自然、樸實、典雅,而玻璃、鋼鐵、塑料等給人帶來的則是強烈的現(xiàn)代氣息。當(dāng)代家具設(shè)計要從傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)核吸取養(yǎng)分,借鑒宋式美學(xué)中自然、素雅的審美旨趣,也要在現(xiàn)代材料運用上講究環(huán)保與再生、可持續(xù)發(fā)展的現(xiàn)代設(shè)計理念,在設(shè)計選材上實現(xiàn)材料美學(xué)的和諧與雅致。鏡觀家居在產(chǎn)品開發(fā)上借鑒自然、素雅的宋式審美旨趣。家居產(chǎn)品選材考究,多以酸枝木材為主,精工細作,不作過分的雕刻與裝飾,盡顯自然材料紋理之美。從圖3鏡觀沙發(fā)可看到,簡潔的造型幾乎沒有過多的繁復(fù)雕刻,更沒有為強調(diào)傳統(tǒng)文化而強硬堆砌傳統(tǒng)圖案的“符號”元素,而是傾注匠人的技藝與智慧去探求線條的修煉與原材的質(zhì)色。鏡觀家居產(chǎn)品的坐墊、抱枕等紡織物色彩搭配也是以“素雅”為主調(diào),從宋代瓷器的釉色、文人繪畫的格調(diào)中尋找簡約清雅、含蓄內(nèi)斂的宋式之美。

(三)當(dāng)代家具設(shè)計在技術(shù)美學(xué)上對極簡、尚意的宋式美學(xué)形態(tài)之創(chuàng)新技術(shù)美學(xué)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中的審美應(yīng)用,目的是要解決工業(yè)制造與設(shè)計審美的關(guān)系問題。最早由包豪斯藝術(shù)家提出。技術(shù)美包含產(chǎn)品的功能美、結(jié)構(gòu)美、材料肌理美、色彩美,以及使用舒適的感受美。技術(shù)美已成為當(dāng)今評估產(chǎn)品設(shè)計的一項重要內(nèi)容。功能美與結(jié)構(gòu)形式美更是構(gòu)成現(xiàn)代技術(shù)美的核心內(nèi)容?,F(xiàn)代技術(shù)美學(xué)對產(chǎn)品的要求在中國宋代已經(jīng)實現(xiàn)。如宋代汝瓷豐富實用的造型美、輕薄透亮的工藝美、自然開片的裂紋美、光潔天青的釉色美,集中了現(xiàn)代技術(shù)美學(xué)的所有特征與要求,讓現(xiàn)代人不得不驚嘆宋代的技術(shù)與審美水平。宋代家具在技術(shù)上主要體現(xiàn)在榫卯結(jié)合的框架結(jié)構(gòu)美,這種框架結(jié)構(gòu)實際上又是對中國傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的縮微與傳承。宋代家具簡練的造型與西方現(xiàn)代主義“少就是多”的思想如出一輒。樸素與簡約的審美表現(xiàn)與西方現(xiàn)代主義設(shè)計理念不謀而合。宋式審美中“意”“韻”“趣”的審美品格比現(xiàn)代西方設(shè)計中“功能與形式”的簡單要求似乎有更多的精神與內(nèi)涵表達。在現(xiàn)代設(shè)計中充分利用當(dāng)代技術(shù)美學(xué),同時體現(xiàn)造物的“意韻”與傳統(tǒng)文化精神,也是宋式美學(xué)給我們的重要啟示。鏡觀家居崇仰簡潔素雅的“宋式文化”,這種造型簡約到極致的美學(xué)文化,也符合現(xiàn)代主義的國際審美風(fēng)格,用最節(jié)制的設(shè)計和材料,達到最佳的使用功能與“意象”審美表達?!耙庀蟆钡脑煨捅磉_兼具當(dāng)代藝術(shù)的抽象與具象,妙在“似與不似之間”,意象的內(nèi)涵和外延,兼容并蓄,比之現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的設(shè)計內(nèi)涵更為拓展,應(yīng)該完全成為中國當(dāng)代藝術(shù)的圖式基因。如圖4之鏡觀花幾,酸枝木的線條造型盡顯簡約之美,去除了所有不必要的裝飾與結(jié)構(gòu),臺面配以紋理清晰美觀的天然石材,抽屜的五金配件在材質(zhì)色澤與造型上。即滿足傳統(tǒng)家具的協(xié)調(diào)性,也充分體現(xiàn)材料與工藝的現(xiàn)代技術(shù)美。簡約只是鏡觀家居給人的外在表象,每一件產(chǎn)品的“宋式意韻”“簡適理趣”等內(nèi)在品格才是設(shè)計的精髓。鏡觀家具從設(shè)計理念、結(jié)構(gòu)材料、設(shè)計美學(xué)等各方面都進行了深入的研究,其家具產(chǎn)品在制作上恪守榫卯傳統(tǒng)家具制造工藝,在產(chǎn)品細節(jié)上舍棄當(dāng)今紅木家具制作中突顯奢華的繁復(fù)雕刻。其開創(chuàng)的輕奢、極簡、宋式設(shè)計風(fēng)潮,成為傳承宋式美學(xué)的推崇者、當(dāng)代宋式設(shè)計的創(chuàng)新者、高端素雅選材的堅守者、傳統(tǒng)家具制造工藝的遵循者。鏡觀家居帶給我們的是當(dāng)代生活方式與當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計中的一股清明之風(fēng),極簡中體現(xiàn)輕奢,內(nèi)斂中不失意趣。極簡、尚意的宋式美學(xué)形態(tài)對當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計的美學(xué)表達產(chǎn)生了豐富的啟發(fā)與示范意義,對其深入的研究將有效促進時代審美邁向新的境界。

三、結(jié)語

藝術(shù)設(shè)計美,是在我們生活的環(huán)境、居住的建筑、使用的器物、穿著的服裝和佩帶的首飾中,表達了我們積極的價值觀,體現(xiàn)了我們優(yōu)良的文化基因,讓我們的情感有寄托、有認同感、有歸宿感。當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計,既要體現(xiàn)當(dāng)前時代的社會訴求,又要扎根于民族優(yōu)秀文化土壤。宋式美學(xué)具有極高的研究價值。宋人單純、詩意、優(yōu)雅、閑逸的慢生活就是我們忙碌的當(dāng)代人所努力追尋的美好生活樣式。宋式美學(xué)所韻含的生活哲理與美學(xué)內(nèi)涵,影響了后代的家具設(shè)計。只要堅持用專業(yè)的精神去品味與探求,將文化思想與美學(xué)精神在當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計中傳承與創(chuàng)新,必能創(chuàng)造出飽含民族氣質(zhì)與精神的新時代作品。

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作者:曾賽軍 單位:中山職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授