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摘要:現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和信息技術(shù)的迅速發(fā)展為各行各業(yè)創(chuàng)造了無限的可能,也滿足了多元的需求。其中后期調(diào)色更是因?yàn)楣ぞ叩倪M(jìn)步,從原本的“隱形產(chǎn)業(yè)”轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃癜缪萦葹橹匾慕巧?。?a href="http://m.saumg.com/lunwen/hqtslw/179597.html" target="_blank">電影制作中,后期調(diào)色的應(yīng)用不僅能還原現(xiàn)實(shí)中的色彩,還會為電影賦予一定的視覺風(fēng)格,對劇情的轉(zhuǎn)折、人物的表達(dá)、時(shí)空變化的劃分等方面,后期調(diào)色都是有力的保障。因此,電影后期制作人員要有熟練的調(diào)色技巧,同時(shí)還需具備藝術(shù)創(chuàng)造能力。
關(guān)鍵詞:后期調(diào)色;電影;應(yīng)用
后期調(diào)色是轉(zhuǎn)變特定的色調(diào),形成另一種有不同感覺的色調(diào)。從特征來看,它是技術(shù)和藝術(shù)的融合過程。隨著影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展、大眾審美追求的多元化,后期調(diào)色有了極為重要的應(yīng)用意義。在數(shù)字化技術(shù)的廣泛運(yùn)用下,調(diào)色軟件層出不窮,滿足了電影制作中更高層次的要求。但后期調(diào)色不管是應(yīng)用何種調(diào)色軟件,都需要為整個電影服務(wù),在遵循一定調(diào)色原則的基礎(chǔ)上,還要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果,從而提高電影整體的視覺吸引力。
一、后期調(diào)色在電影中的應(yīng)用意義
(一)賦予電影獨(dú)特的視覺風(fēng)格
完美的電影制作有復(fù)雜的制作流程,除了劇本的創(chuàng)作、畫面的拍攝,還需要后期進(jìn)行音效和特效等方面的制作。通常影片都需要表達(dá)一定的主題和立意,而后期調(diào)色則可以在形式上進(jìn)行巧妙的配合,在呈現(xiàn)好的視覺效果的同時(shí),能夠更深刻地傳遞主題思想,并營造氛圍和渲染情感。[1]另外,對電影前期拍攝中燈光、色彩等各環(huán)節(jié)存在的問題,通過后期調(diào)色可以進(jìn)行相應(yīng)的修復(fù),使場景得到平衡。比如針對電影拍攝中畫面過于蒼白、實(shí)體拍攝難以拍到特定的色調(diào)等情況,后期調(diào)色師就可以在后期借助相應(yīng)的數(shù)字調(diào)色工具進(jìn)行修正和補(bǔ)充,從而優(yōu)化電影作品的視覺風(fēng)格,使其能夠在色調(diào)、內(nèi)容、畫面以及情感上達(dá)到和諧一致的效果。
(二)還原現(xiàn)實(shí)中的色彩
后期調(diào)色在電影中的應(yīng)用就是將原本拍攝的圖像色彩調(diào)整為理想狀態(tài)中的色彩。在觀看影片的過程中,觀眾對畫面的感覺很少會有對調(diào)色的覺察,即認(rèn)為現(xiàn)實(shí)的畫面是五彩斑斕的效果。但這基本需要由調(diào)色師“化妝”,經(jīng)過一定的調(diào)色為觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)上的真實(shí)感。[2]以導(dǎo)演安東尼奧的《紅色沙漠》為例,其在電影史上被公認(rèn)為是第一部真正意義上的彩色電影,電影中出現(xiàn)的絢爛的紅色,會使觀眾心神不安,但這種調(diào)色并不是對地理存在物進(jìn)行簡單的描述,而是對處于工業(yè)文明中人的迷失的寓意,這種色彩既是一種寫實(shí),同時(shí)又是一種心理寫照。受顯示器、拍攝環(huán)境等各個方面因素的影響,電影中所構(gòu)造的畫面使得現(xiàn)實(shí)中存在的色彩失真,例如電影前期拍攝中,演員的皮膚沒有較好的呈現(xiàn)、鏡頭曝光不佳等現(xiàn)象經(jīng)常發(fā)生,因此調(diào)整拍攝畫面的缺陷、進(jìn)行不同程度的修復(fù)成為了電影后期調(diào)色的初步任務(wù),這能夠使電影畫面色彩分明,具備獨(dú)特的風(fēng)格。
(三)進(jìn)一步深化電影主題
色彩是一種視覺元素,在電影后期制作過程進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)色是制作者必要的選擇,調(diào)色應(yīng)用恰當(dāng)能夠豐富視頻畫面,提升電影作品的藝術(shù)價(jià)值。通常來說,電影作品中的后期調(diào)色有明顯的主觀色彩,不僅能夠營造各種各樣的氛圍,同時(shí)也可以對色彩進(jìn)行夸張地表現(xiàn),這種調(diào)整除了能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)顏色本質(zhì)上具有的魅力,也可以間接展現(xiàn)電影的思想,深化主題,在情感與觀眾產(chǎn)生較好的共鳴。以電影《情書》為例,其以白色為主色調(diào),其中涉及的白色有風(fēng)吹起的窗簾、山間、羊腸小道、漫天飛舞的白雪等,相互之間銜接,使電影整體呈現(xiàn)出純白的畫面。白色象征著愛情的純潔,這種色彩為電影營造了優(yōu)美的情緒意境,并進(jìn)一步暗示了影片的主題。后期調(diào)色促進(jìn)了電影女主角在夢想和現(xiàn)實(shí)間的平行發(fā)展。
二、后期調(diào)色在電影中的應(yīng)用策略
(一)遵循基礎(chǔ)的調(diào)色步驟
隨著數(shù)字技術(shù)的全面發(fā)展,后期調(diào)色軟件種類增多,但在電影應(yīng)用過程中基本需要實(shí)現(xiàn)兩個步驟。首先是一級調(diào)色,這需要整體把握一部電影作品,借助調(diào)色軟件中的色輪來對畫面的白平衡進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整,如果存在曝光不足、畫面色彩不和諧等問題,需要調(diào)節(jié)畫面的亮度、飽和度以及對比度等參數(shù)。其次則要進(jìn)行二級調(diào)色,即對電影畫面的風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整,使局部色彩達(dá)到和諧狀態(tài)。[3]比如對選取的局部畫面做降噪處理,同時(shí)也可以對某一畫面的視覺風(fēng)格進(jìn)行針對特定需求的調(diào)整。但具體調(diào)色需要與電影劇情相適應(yīng),以《潘神的迷宮》為例,其中色彩直接關(guān)系到劇情的轉(zhuǎn)折和高潮,因此影片中以特定的色彩來區(qū)分。一開始女主角不知自己的身世,生活壓抑,電影色彩偏暗,呈現(xiàn)出冷色調(diào);而當(dāng)她成為奇幻王國的公主時(shí),電影的調(diào)色相應(yīng)進(jìn)行了轉(zhuǎn)換,變成了紅色、金色等一系列暖色。
(二)根據(jù)電影主題和畫面明暗進(jìn)行調(diào)色
將后期調(diào)色應(yīng)用在電影中,首先不能脫離主題,而關(guān)于主題色的調(diào)整,AE軟件則有較多的調(diào)色工具,沒有局限于單一地使用其中一個特效,按照實(shí)際的需求可以組合應(yīng)用。而細(xì)節(jié)上的偏色,不管是綠、是藍(lán)還是其他色調(diào),依舊需要通過片頭主題的具體內(nèi)容來明確。以藍(lán)色調(diào)為例,在相同的場景中,膠片的感光色彩中都有一種微妙的平衡關(guān)系,因此這種色調(diào)應(yīng)用較為廣泛。但是要人為地提升電影片段素材的色彩純度,其他關(guān)聯(lián)的中間色彩無法達(dá)到匹配,呈現(xiàn)的畫面難以和諧,這時(shí)候?yàn)槭怪黝}色彩突出,則可以將所有中間色調(diào)調(diào)整傾向于一種色調(diào),往往調(diào)整的基礎(chǔ)色彩以主題色的補(bǔ)色為關(guān)鍵。觀眾有一定的色彩敏銳度,因此后期調(diào)色需要注重彼此間的搭配。如果整個畫面傾向于藍(lán)色調(diào),其中出現(xiàn)的黃色就會相應(yīng)偏綠,在調(diào)色工具中選擇綠,使其可以在色輪中轉(zhuǎn)化為黃。最終所呈現(xiàn)的畫面是藍(lán)色基調(diào)上融合有鮮明的黃色,一方面亮部結(jié)構(gòu)飽和,另一方面暗部結(jié)構(gòu)色彩濃厚,整個畫面會有強(qiáng)烈的細(xì)膩感。除此之外,還需要按照電影拍攝中的畫面進(jìn)行后期調(diào)色。一些畫面缺乏飽和度,過亮且灰,其中黑色部分會有突出的問題,比如人物的眼睛或者頭發(fā)不夠黑,使得畫面缺乏生動性,那么就可以使用AE中的curves進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,這實(shí)際上是圖像曝光的伽馬曲線。電影膠片的伽馬曲線以“S”形出現(xiàn),因此具有非常生動的灰度感。在后期調(diào)色中,需要在調(diào)色軟件中細(xì)心地圈出微小的色彩差別,并且逐次分開所要調(diào)整的色系,進(jìn)而進(jìn)行統(tǒng)一的處理。
(三)后期調(diào)色在電影其他方面的應(yīng)用
影視后期制作人在當(dāng)前數(shù)字影視制作技術(shù)的幫助下有了更豐富的創(chuàng)造力與想象力,為了打造出豐富多彩的藝術(shù)效果,在影片調(diào)色中開始超越傳統(tǒng)調(diào)色中還原現(xiàn)實(shí)世界色彩這一基礎(chǔ)步驟,向其他方面突破。在實(shí)際的應(yīng)用中,后期調(diào)色可以從整體或者局部出發(fā),如為了呈現(xiàn)夢幻的效果,后期可以進(jìn)行單色或者去色處理;為了表達(dá)某種情緒,可以對不同的影調(diào)畫面進(jìn)行整體的調(diào)色。[4]需要注意的是,后期調(diào)色應(yīng)用在電影中,需要對主題色和補(bǔ)色間的關(guān)系進(jìn)行有效的處理,一些視頻中無法體現(xiàn)所需要的色調(diào),在制作中需要人為來傾向這種主題色,消除不和諧的色系,使畫面干凈清晰。
三、結(jié)語
在現(xiàn)代電影制作過程中,后期調(diào)色是一種被廣泛應(yīng)用的渲染方法,能夠有效地提升和擴(kuò)大電影作品本身的表現(xiàn)能力和空間,使其呈現(xiàn)良好的視覺效果,情感和主題得到升華。在應(yīng)用的過程中,為了確保影片色調(diào)的整體和諧,首先是初步的校色處理,使畫面的飽和度和對比度達(dá)到真實(shí)統(tǒng)一的效果,進(jìn)而再實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化的調(diào)色處理。在一部電影作品中,雖然后期調(diào)色是尤為重要的環(huán)節(jié)之一,但要達(dá)到美學(xué)藝術(shù)效果,藝術(shù)調(diào)色并不是必須實(shí)踐的內(nèi)容,需要多個要素共同協(xié)作來完成。
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作者:尹翔 單位:中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)